文学概论第十二章 抒情性作品
(完整word)第十二章 抒情性作品
第十二章抒情性作品第一节抒情界定一、抒情与抒情性作品1。
词义与含义西方：Lyric:抒情诗、抒情短歌中国：抒情写意的传统文学。
抒情性作品:是指文学作品中与叙事性文学相对的一种基本话语类型；它是以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的文学作品。
2. 抒情与叙事的主要区别。
P257（重点)①主观世界-客观世界②话语形式—话语意义③心灵的自由度抒情性作品的主要体裁:抒情诗、抒情散文、诗化小说抒情诗：颂诗、哀诗、情诗、讽刺诗、田园诗、山水诗、边塞诗、闺怨诗等。
二、抒情与现实 P258问题：抒情能不能反映现实?三、抒情中的自我表现 P259科林伍德：艺术是情感的表现表现的个人性表现的社会性“诗人是以一个人的身份向人们讲话.”四、抒情与宣泄 P261（重点）共同点:内心情感的释放不同点：宣泄：无节制、无理性的情感释放抒情:既是情感的释放，又是情感的构造情感构造:将情感转化为可见的语言形式“感情真烈时，不宜作诗，否则容易将诗美杀死。
"第二节抒情性作品的构成一、抒情性作品的构成构成要素：抒情内容与抒情话语抒情内容：文本所表现的某种特定的情感过程及意义.抒情话语：是一种表现性话语，具有表现情感的功能。
注意：普通话语与抒情话语。
P263语言的功能通信功能：日常语言表现功能：抒情话语“诗家语”陌生化二、抒情性作品的结构1。
主要结构要素 P265：声音、画面、情感经验①声音的音乐性声调、音韵、节奏②画面的形象性 P267诗与画、情与景③情感经验（内容层面)第三节抒情方式一、抒情话语的修辞方式1。
比喻与象征2。
倒装与歧义（双关)3。
夸张与对比4。
借代与用典二、抒情角色1。
含义：抒情主人公形象2。
常见的抒情角色①第一人称的抒情方式：直抒胸臆、借景抒情惠特曼：《自己之歌》我知道我自己何等尊严，我不需让我的精神为它自己辩解或求得人的理解,我知道根本的法则就永不为自己辩解。
我是怎样我便怎样存在着，即使世界上没有人了解这一点……"一我赞美我自己,歌唱我自己，我承担的你也将承担，因为属于我的每一个原子也同样属于你.……《我的船长》哦，船长，我的船长！我们险恶的航程已经告终，我们的船安渡过惊涛骇浪，我们寻求的奖赏已赢得手中。
文学理论第十二讲 抒情性作品
二、抒情与现实
抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是 对现实生活的反映与评价 抒情也是对现实的一种意识中的改造 情自我与社会的联系最突出地体现为与 一定社会意识形态的联系。
汤显祖的《牡丹亭》与 明朝中叶市民阶层的兴起、 个性解放思想的萌芽有密 切关系。
莱辛
莱辛（Lessing ,1729—1781） 诗画之分是欧洲美学史上一个重要 问题，莱辛在1766年写作《拉奥孔》 或称《论诗与画的界限》一书，主 要针对温克尔曼的观点 雕塑中拉奥孔没有像诗中那样怒吼， 是出于造型艺术对于美的要求
景与情
情景关系
情与景是中国传统诗学中的一对 重要概念 王夫之“情景名为二，而实不可 离。神于诗者，妙合无垠。” 情景相生、情景交融谓有意境
抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语
抒情话语与普通话语不同，突出声音层和画面层 的象征功能 改造普通话语：诗家语和陌生化
西江月 夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
辛弃疾
陌生化
陌生化是对抗机械化的利器，使我 们重新感受这个我们已经烂熟的世界。
——李白：《春思》
本章小结
思考问题
１.文学抒情与叙事有哪些主要区别? ２.抒情话语主要通过哪些方式来突出语言的表现 功能?试举例说明。 ３.为什么说“一切景语皆情语”?
王国维《人间词话》：“红 杏枝头春意闹”，着一“闹”字 而境界全出。“云破月来花弄 影”，着一“弄”字而境界全出 矣。
二、抒情性作品的结构
文学概论——抒情性作品
文学概论——第十二章抒情性作品本章知识点本章概述：抒情性作品与叙事性作品相对称，是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心情感活动的文学作品类型。
抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。
第一节抒情界定本节概述：抒情（lyric）原指一种由七弦琴伴唱的抒情短歌，后来发展为意指一种偏于表现个人内心感情的文学类型。
抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价。
文学抒情作为一种自我表现，同时也包含着普遍的社会内涵，可以引起普遍的社会共鸣。
抒情是作者自己的一种审美宣泄。
知识点1：抒情性作品抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。
知识点2：抒情与现实抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价。
感情源于对现实的感受，没有真实的生活感受，便没有真正有价值的抒情。
对现实感受的深浅，又往往取决于对现实认识的深浅程度。
所以，抒情总包含着对现实的反映。
抒情又是一种特殊的反映方式。
首先，抒情反映的对象主要是社会生活的精神方面。
其次，抒情是一种反映，也是对现实的一种意识中的改造。
知识点3：抒情中的自我与社会（重点）在文学活动中，抒情总是抒情主体的情感表现。
与偏重于客观再现的叙事相比，抒情更富于主体性的自我色彩，所以我们能在抒情性作品中更多地感受到作者内心的声音。
在这个意义上，抒情可以说是一种自我表现。
然而，人是社会性的存在，个性自我的形成是以特定的社会关系和文化传统为条件的。
自我不是与社会截然对立的，而是既有密切联系又有各自的特殊性。
所以，文学抒情作为一种自我表现，同时也包含着普遍的社会内涵，可以引起普遍的社会共鸣。
知识点4：抒情与宣泄首先，抒情主体是把自己的内心体验作为一个对象来表现的。
他不完全是即兴式地有感而发，而是从原发的情感状态中超越出来，把它作为一个对象来重新认识、体验、评价和组织。
其次，文学抒情是创造具有审美价值的文学作品的活动。
抒情性作品(上)
第二节 抒情性作品的构成
二、抒情性作品的结构： 三个主要的结构要素：声音、画面和情感 经验。 两个关系：声情关系，景情关系。 以声传情，声情并茂 以景传情，情景交融
第二节 抒情性作品的构成
（一）声情关系：声调与情调 她，她，她伤心辞汉主，我，我，我携 手上河梁。她部从入穷荒，我銮舆返咸 阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊； 绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月 昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螿；泣寒 螿，绿沙窗；绿沙窗，不思量。
第九讲 抒情性作品(上）
第一节 抒情界定
一、抒情与抒情性作品： 抒情（lyric）缘于古希腊文中的七弦琴 （lyre）。 “lyre”原指七弦琴伴奏的 抒情短歌。 陆机：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。
第一节 抒情界定
抒情作品指的是简要地表现、传达作者以情 感为核心的内在心性的文学作品。 所谓“以情感为核心的内在心性”，是指包 括情感在内的诸种感性心理因素。 所谓“表现”(express)是指自然呈现作者 的内在心性， 所谓“传达”(convey)是指作者不仅要表现 自己的内在心性，而且要将其传达给读者， 使读者了解、分享自己的内在心性。
表现论
第三，表现情感不是煽动情感(instigation)， 艺术的目的并不在于使读者“群情激昂”， 使其处于情感的巅峰状态而不能自己。 第四，表现情感不是描述情感(description)， 不能用抽象语言把内心的情感直接表现出来， 例如不能以“我很快乐” 或“我很悲伤” 表达自己内心的喜悦或忧愁
诗家语
a.叠词：叠词作用不外两种：增强语言的 韵律感或是起强调作用。 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
诗家语
b.拟声词：使诗文更生动形象，使人有身 临其境之感。 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五 更寒。（《浪淘沙》李煜） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 (《登高》杜甫)
第 十二章 抒情性作品
二、抒情性作品的结构
• • • • • 结构因素：声音、画面、情感经验 （一）声与情 1.诗与乐 2.声调与情调 3.节奏与情感运动形式
（二）景与情
• 1.诗与画 • 2.情景关系 • 3.真与幻
第三节
抒情方式
• 一、抒情话语的修辞方式 是抒情作者在抒情写意时使用的用语方法 （一）比喻与象征 （二）倒装与歧义 （三）夸张与对比 （四）借代与用典
二、 抒情角色
• 抒情作家在抒情性作品中表现情感时所处的地 位。 • （一）第一人称的抒情方式 作者直接表现自己的内心生活的一种抒情方式。 • （二）代言的抒情方式 • 以他人之口吻来抒情 • 借他人之口来抒发作者的思想感情 • 外抒情层 内抒情层
第二节抒情性作品的构成
• 一、抒情内容与抒情话语 • （一）抒情内容与抒情话语的直接融合 • 抒情内容是指文本所表现的某种特定的 情感与意义。 • 抒情话语是一种表现性话语。具有象征 性地表现情感的功能，通过类似音乐的 声音组织和富有意韵的画面组织来体现 难以言传的主观感受世界。
（二）普通话语与抒现作家 内心情感活动的文学作品类型 。 第一节 抒情界定 一、抒情与抒情性作品 抒情——七弦琴 屈原《九章.惜诵》《毛诗序》《文赋》 抒情偏重于表现作者的主观世界。 抒情性是文学作品的普遍属性。 主要体裁是抒情诗。散文。特殊戏剧。
二、抒情与现实
• 抒情不脱离现实，是对现实的反映与评 价。 • 抒情是一种特殊的反映方式1.对象是社会 1. 生活的精神方面。2.情感反映了主体与对 2. 象之间的特定关系。具有主观性。3.抒情 反映具有评价性。 • 1.受现实生活和社会观念制约。2.有较高 的心灵自由度。
童庆炳《文学理论教程》(第5版)章节题库-第12章 抒情性作品【圣才出品】
第12章 抒情性作品一、名词解释1．抒情答：抒情是指以形式化的话语组织，象征性地表现个人内心情感的一类文学活动，它与叙事相对，具有主观性、个性化和诗意化等特征。
作为一种特殊的文学反映方式，抒情主要反映社会生活的精神方面，并通过在意识中对现实的审美改造，达到心灵的自由。
抒情是个性与社会性的辩证统一，也是情感释放与情感构造、审美创造的辩证统一。
2．抒情性作品答：抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品，与叙事性作品相对。
抒情性作品具有丰富的情感意味和审美特性，是由情感内涵和抒情话语直接融合而成的整体。
抒情性作品的主要体裁是抒情诗、散文、杂文等，另外，中国戏曲文学中的唱词也多具有鲜明的抒情风格。
3．抒情话语答：抒情话语是一种以抒情写意为主的表现性话语，具有象征性地表现情感的功能，它将抒情内容直接融入其中、不同于普通话语系统的特殊语言组织形式。
抒情话语通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来表现复杂微妙的主观感受过程。
与普通话语相比，抒情话语突出了直接呈示情感运动形式的表现功能，时常打破日常语言规范，既经济、简练又具有复杂化、陌生化的特征。
4．抒情性作品的结构答：抒情性作品的结构是指抒情性作品的构成要素及其相互关系。
抒情性作品的构成要素主要有声音、画面、情感经验。
在一般情况下，抒情性作品由这三个要素相互作用组合而成，其中声情并茂、情景交融是抒情性作品的完美结构形态。
5．隐喻[首都师范大学2010年研]答：隐喻是一种比喻，即用一种事物暗喻另一种事物。
它是从希腊词语中借来的，原意是“用其他的方式言说”，后来逐渐发展成一种修辞手法。
隐喻是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。
诗歌特别是现代以来的诗歌，在词句搭配方面有重要特点，喜欢突破词句之间的习惯联系，把一些似乎毫无关联的事物联系到一起，把相互之间似乎缺乏联系的词句结合在一起，新批评家一般也称其为隐喻。
《文学概论》概念与常识
《文学概论》整理的填空以及概念、常识第九章、文学作品的类型和体裁文学作品的类型，是指文学作品反映现实的方式；文学作品的体裁是指文学作品话语系统的结构形态。
第一节文学作品的类型1、黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系的角度，将艺术分为三种类型：象征性、古典型和浪漫型。
2、席勒在《论素朴的诗和感伤的诗》中，从“现实”与“理想”两个方面来进行比较，认为素朴的诗是“模仿现实，”而感伤的诗“表现理想”。
在给威廉*亨布尔特的信中提出了“现实注意”和“理想主义”的概念。
3、书中根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，把文学作品作品分为现实型、理想型和象征型三种类型。
（1）现实型文学：是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。
基本特征：①再现性：指对外在客观的现实状况作如实刻画和模拟。
它要求文学立足客观现实，面对现实，正视现实，并忠实于现实生活，而不是绕开现实，躲避现实。
鲁迅认为自己写小说的目的便是“为人生”理想型文学突出情感表现，而现实性文学突出现实再现；文学理论中流行的“镜子”说突出体现了现实型文学的再现性特点福楼拜说“艺术家不应在他的作品里露面，就像上帝不该在生活里露面一样”。
②逼真性:是指以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。
(司汤达的《红与黑》中于连的形象，以当时法国某城一桩情杀案中的青年被告为原型的。
)巴尔扎克认为：“小说在细节上不是真实的话，它就毫无足取了”现实型文学中的人物形象，在现实原型的基础上经过作家加工塑造，成为了读者眼中“熟悉的陌生人”。
现实型文学追求的艺术价值：“真实”现实型文学的典型形态：现实主义文学思潮 P188（2）理想型文学：是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。
基本特征：①表现性：从内容的层面来看，它是对作家内在主观世界、情感世界的表现。
（陶渊明《桃花源记》创造了一个理想乐土）法国浪漫主义作家乔治*桑曾指责法国现实主义作家福楼拜的观点体现了理想型文学的表现原则②虚幻性：从作品的创作手法来看，它充分运用夸张、变形、虚构等方法，遵循情感逻辑，表现主观真实。
童庆炳文学概论试题及答案
文学概论试题库一、选择题1审美意象的基本特征（）A哲理性B荒诞性C象征性D抽象思维直接参与2抒情偏于表现作者主观世界，是用话语的（）A抒情动作B抒情内容C声音组织D画面组织3抒情反映现实现实生活方式的特殊性（）A 象征性B主观性C评价性D精神方面4抒情话语的突出功能是（）A表现功能B通讯功能C意义功能D形式功能5抒情话语的修辞方式有（）A倒装与歧义B夸张与对比C借代与用典D比喻与象征6“风格即人”的提出者是（）A亚里士多德B钱钟书C王夫之D布封7下列与风格内涵有关的是（）A创作个性B多样性C稳定性D相对性8风格的特性是（）A独创性B多样性C稳定性D相对性9将文学风格分为四对八体的是（）A《文心雕龙》B《诗品》C《修辞学发凡》D《诗学》10文学接受客体指（）A认识属性B 审美属性C文化属性D整体属性11文学接受的主体指（）A阐释者B审美者C认识者D思想者12“期待视野”这一重要概念的提出者（）A黑格尔B姚斯C刘勰D布封13“隐含读者”这一概念的提出者是（）A莱蒙托夫B姚斯C布封D伊瑟尔14文学接受的高潮阶段会达到（）A净化B共鸣C领悟D延留15下列语言学批评流派的有（）A新批评B自然主义批评C俄国形式主义D结构主义16美的观点和历史的观点的提出者（）A马克思B恩格斯C列宁D毛泽东17思想标准的基本内涵是（）A真实性B革命性C情感性D倾向性18艺术标准的基本内涵（）A意蕴表现的深刻性B进步的倾向性C文体构成的完美性D形象创造的鲜明性19文学批评的美的观点与历史观点是（）A批评风格B最高标准C批评方法论D批评原则20属于心理批评的有（）A人本主义心理学B原型心理学C格式塔心理学D精神分析学21孔子当年游齐，闻《韶》乐竟然“三月不知肉味”，这是欣赏活动中的（）效果。
A领悟B延留C净化D共鸣22最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构”的人是（）A伊瑟尔B加达默尔C 英加登D弗洛伊德23接受动机可分为（）A审美动机B求知动机C借鉴动机D施教动机24刘勰把风格分为“典雅、远奥、精约、显附”等八种的根据是（）A 语言表现B 体裁类型C 结构安排D 形象创造25抒情性作品的基本要素是（）A抒情内容B抒情话语C抒情现实D抒情自我26抒情性作品的结构是（）A声音B画面C情感经验D情景关系27叙述内容的基本成分是（）A结构B声音C故事D视角28当代叙事学理论的研究重点为（）A人物、情节、环境B叙述方式C叙述的声音特点D说话者与受话者的关系29文学话语的沟通功能的两个基本方面是（）A叙事功能B抒情功能C描述外在事物D表达说话人的主观态度30从表意方式的角度可以把审美意象分为（）A表意式意象B表情式意象C寓言式意象D符号式意象31中国古典文论中从意境审美风格上分类的是（）A刘勰B曹丕C司空图D 刘熙载32提出意境有“韵外之致”、“味外之味”的是（）A刘勰B曹丕C司空图D 刘熙载33组成文学活动要素的是（）A读者B世界C作家D 作品34文学理论应有的品格（）A实践性B艺术性C价值取向D 综合性35“移情说”的提出者是（）A立普斯B克罗齐C弗洛伊德D 布洛36马克思、恩格斯、列宁等考察文学活动的角度（）A文学文化学B文学信息学C文学符号学D 文学社会学37属于马克思主义文论的基石有（）A对象化说B意识形态说C艺术生产论D 艺术价值论38属于文学心理学的理论代表有（）A桑塔耶那B罗兰巴特C阿恩海姆D 考夫卡39著名的“陌生化”概念提出的理论学派的是（）A俄国形式主义B新批评C接受美学D 结构主义40下列与游戏说理论有关的人是（）A德漠克利特B康德C歌德D 席勒41文学概念的三义指（）A作为文化B作为意识形态C作为审美D 作为惯例42文学具有的双重性质为（）A审美B情感C想象D 意识形态43社会主义时期文学活动的特性（）A革命性B主导性C层次性D 多样性44社会主义时期文学活动主要价值取向有（）A为人民服务B为社会主义服务C为工农兵服务D 为政治服务45“雅与俗”在文学领域被使用具有的含义（）A思想性与艺术性B功利性与无功利性C提高文艺与普及文艺D 创作与接受46“两种民族文化”理论的提出者（）A列宁B高尔基C毛泽东D 鲁迅47关于“文学创造的主体的种种解释（）A模仿者B创造者C集体人D 移情者48作家获取材料的途径有（）A实践获取B书本获取C有意获取D无意获取49艺术构思中作家最基本和常用的构思技能与方式是（）A突出B综合C简化D 变形50文学创造中的情感态度应该具有（）A情感性B理智性C诚挚性D 高尚性51现实型文学的特征为（）A逼真性B创造性C表现性D 再现性52理想型文学的特征是（）A再现性B逼真性C表现性D 虚幻性53象征型文学的艺术特征是（）A表现性B象征型C暗示性D 朦胧性54文学理论的任务一般规定为（）A本质论B创作论C价值论D接受论E构成论二、判断题1审美意象总是以表达哲理和观念作为存在的目的和最高审美理想（）2象征性是审美意象的本质体制（）3审美意象的思维中，抽象思维能够直接参与（）4叙事的意识形态性就是体现在叙事内容中的一定意识形态特征（）5叙事内容的基本成分就是讲故事（）6叙事话语始发于叙事动作（）7没有叙事话语，便没有叙述动作（）8叙述者就是指作者（）9有些叙事作品中，叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出来，声音本身变成了被关注的对象。
文学理论教程第十二章 抒情性作品
❖ 抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评 价
❖ 抒情也是对现实的一种意识中的改造 ¡°化景物为情思¡±
三、抒情中的自我与社会
抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社会意识形态的联 系。
四、抒情与宣泄
❖ 文学抒情是一种审美表现，需要适度的意识控制与思维参与，需要创 造有序的话语组织形式，与普通情感宣泄不同
❖ 抒情主体把自己的内心体验作为对象来表现，既是情感的释放，又是 情感的构造
❖ 创造具有审美价值的文学作品
构造适合情感表现的感性形式
第二节 抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语
❖ 抒情话语和抒情内容是一种直接融合的关系，抒情内容直接投射和转化在抒情话 语的声音与画面形象的组织形式之中，不可分离
❖ 抒情诗成为¡°最典型的语言创作¡±
莱辛
❖ 莱辛（Lessing ,1729—1781） ❖ 诗画之分是欧洲美学史上一个重要问题，莱辛在1766年写作《拉奥孔》或称《论
诗与画的界限》一书，主要针对温克尔曼的观点 ❖ 雕塑中拉奥孔没有像诗中那样怒吼，是出于造型艺术对于美的要求
景与情
情景关系
❖ 情与景是中国传统诗学中的一对重要概念 ❖ 王夫之¡°情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。¡± ❖ 情景相生、情景交融谓有意境
第二节 抒情性作品的构成
一、抒情内容与抒情话语
❖ 抒情话语与普通话语不同，突出声音层和画面层的象征功能 ❖ 改造普通话语：诗家语和陌生化
西江月 夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。 七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字 而境界全出。“云破月来花弄影”，着一“弄”字而境界全出矣。
文学概论题库-童庆炳《文学理论教程》完整笔记
文学概论试题库一、选择题1审美意象的基本特征（ ABCD ）A哲理性B荒诞性C象征性D抽象思维直接参与2抒情偏于表现作者主观世界，是用话语的（CD ）A抒情动作B抒情内容C声音组织D画面组织3抒情反映现实现实生活方式的特殊性（ BCD ）A 象征性B主观性C评价性D精神方面4抒情话语的突出功能是（ A ）A表现功能B通讯功能C意义功能D形式功能5抒情话语的修辞方式有（ ABCD ）A倒装与歧义B夸张与对比C借代与用典D比喻与象征6“风格即人”的提出者是（ D ）A亚里士多德B钱钟书C王夫之D布封7下列与风格内涵有关的是（ ABCD ）A创作个性B多样性C稳定性D相对性8风格的特性是（ ABC ）A独创性B多样性C稳定性D相对性9将文学风格分为四对八体的是（ A ）A《文心雕龙》刘勰B《诗品》C《修辞学发凡》D《诗学》10文学接受客体指（ABC ）A认识属性 B 审美属性C文化属性D整体属性11文学接受的主体指（ ABC ）A阐释者B审美者C认识者D思想者12“期待视野”这一重要概念的提出者（ B ）A黑格尔B姚斯C刘勰D布封13“隐含读者”这一概念的提出者是（ D ）A莱蒙托夫B姚斯C布封D伊瑟尔14文学接受的高潮阶段会达到（ABCD ）A净化B共鸣C领悟D延留15下列语言学批评流派的有（ACD ）A新批评B自然主义批评C俄国形式主义D结构主义16美的观点和历史的观点的提出者（ B ）A马克思B恩格斯C列宁D毛泽东17思想标准的基本内涵是（ACD ）A真实性B革命性C情感性D倾向性18艺术标准的基本内涵（ACD ）A意蕴表现的深刻性B进步的倾向性C文体构成的完美性D形象创造的鲜明性19文学批评的美的观点与历史观点是（ BCD ）A批评风格B最高标准C批评方法论D批评原则20属于心理批评的有（ ABCD ）A人本主义心理学B原型心理学C格式塔心理学D精神分析学21孔子当年游齐，闻《韶》乐竟然“三月不知肉味”，这是欣赏活动中的（ B ）效果。
文学概论知识汇总
文学概论知识汇总第八章文学创造的价值追求名词解释艺术真实：它是作家在假定性情境中，以主观性感知和诗艺性创造，达到对社会生活内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。
艺术概括：就是作家依据自己的体验和认识，以主题的审美价值追求能动介入的方式，对富有特征的事物给予独特的艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独特个性又具有相当普遍意义、体现着一定审美价值取向的艺术形象之方法。
对艺术概括的理解：1从个别到一般（类型化）2个别与一般的统一论述：试论述艺术真实的特征一首先艺术真实：它是作家在假定性情境中，以主观性感知和诗艺性创造，达到对社会生活内蕴，特别是那些规律性的东西的把握，体现着作家的认识和感悟。
二与生活真实不同，艺术真实以假定性情景表现对社会生活内蕴的认识和感悟。
（一）内蕴的真实。
艺术真实总是与发掘和表现社会生活的本质与规律联系在一起。
如卡夫卡的《变形记》主人公形象尽管荒诞，然而其遭际却是西方现代社会中的人生状态、人与人之间的冷漠关系真实而深刻的感受和发现。
（二）假定的真实。
艺术真实在生活中具有一定的假定性和虚拟性，艺术情景的假定性则是艺术真实外部特征。
如中国传统的戏曲艺术最讲究艺术情景的假定性。
浪漫型和理想型的艺术情景假定性显而易见。
现实型作品虽然保留着社会生活的原生态，形象是写实的，但是其艺术情景也是虚构的、假定的。
但无论怎样假定必须要建立在现实生活的基础上，做到合情合理。
三与科学真实的不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性和诗艺性（一）主观的真实。
它是站在人的生命体验与审美感受以及对社会生活给予人文关怀的立场上，因而其对客体世界的认识、感悟和表现带有浓厚的主观性。
如王之涣的“白日依山尽，黄河入海流”虽然与科学真实相去甚远，却表达了普通人的真、真实的生活体验。
（二）诗艺性的真实。
诗艺即艺术手段和艺术技巧如李白的“白发三千丈，缘愁似个长”诗人的出发点不是使读者相信白发真的有三千丈，而只是表现其真实的愁怨之情。
第十二章抒情性作品
第十二章抒情性作品第一节抒情界定一、抒情与抒情性作品1、抒情：指以形式化的话语组织象征地表现内心情感的文学活动。
与叙事相对，具有主观性、个性化和诗意化等特征。
作为一种特殊的文学反映方式，抒情主要是反映社会生活的精神方面，并通过在意识中对现实的审美改造，达到心灵的自由。
抒情是个性与社会性的辩证统一，也是情感释放与情感构造、审美创造的辩证统一。
抒情性作品是一种以形式化的话语组织来表现作家内心情感活动的文学作品类型，一般与叙事性文学作品相对。
在西方文学传统中，抒情指偏重于表现内心情感的文学类型；在中国的文学传统中，抒情指“表达情思”。
2、抒情性作品与叙事性作品的主要区别：抒情性作品偏重于表现作者自己的主观世界，它用话语的声音组织和画面组织来象征性地表现感情。
诗，特别是抒情诗，是抒情性作品最主要的体裁，最典型的形态；散文，特别是抒情散文，也以抒情见长；一般而言，戏剧文学以叙事为主，但中国的戏曲文学却以抒情写意为主要特征；小说是叙事性作品的主要体裁，但有些小说具有鲜明的抒情性，被称为“抒情小说”，这种小说兼有叙事性和抒情性的双重品格。
叙事偏于再现客观世界；它偏于用话语的意义来讲故事。
当然，分类总是相对的，在叙事性作品中可能有抒情因素，在抒情性作品中也可能有叙事因素。
二、抒情与现实1、抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，包含着对现实生活的反映和评价。
情感来自对生活的感受，没有对生活的真实感受，便没有真正有价值的抒情。
2、抒情是一种特殊的反映方式。
其特殊性在于:①抒情反映的对象主要是社会生活的精神方面。
往往反映特定的社会心理、精神状态与时代精神。
②抒情反映的是主体与客体之间的特定关系，这种反映具有强烈地主观色彩。
③抒情反映具有主体的评价性。
④抒情不仅是一种反映，也是对现实的一种意识中的改造。
通过创造性想象，抒情主体把现实之物转化为灌注了主观情思的形象，使外在世界成为一个与抒情主体的内心世界协调一致的审美世界，由此达到对现实的审美占有。
第十二章抒情性作品
莱辛
❖ 莱辛（Lessing ,1729—1781） ❖ 诗画之分是欧洲美学史上一个重要
问题，莱辛在1766年写作《拉奥 孔》或称《论诗及画的界限》一书， 主要针对温克尔曼的观点 ❖ 雕塑中拉奥孔没有像诗中那样怒吼， 是出于造型艺术对于美的要求
王国维《人间词话》：“红杏 枝头春意闹”，着一“闹”字而 境界全出。“云破月来花弄影”， 着一“弄”字而境界全出矣。
二、抒情性作品的结构
声音、画面和情感经验 ❖ 声及情 ❖ 景与情
声及情
❖ 诗及乐同源 ❖ 声调与情调
平仄关系、押韵、格律 ❖ 节奏与情感运动形式
景及情
诗及画相通
❖ “诗是有声画，画是无声诗” “诗中有画”，“画中有诗” ❖ 莱辛：诗是时间性的语言艺术
❖ 抒情主体把自己的内心体验作为对象来表现， 既是情感的释放，又是情感的构造
❖ 创造具有审美价值的文学作品
构造适合情感表现的感性形式
“艺术品是将情感（指广义的情感， 亦即人所能感受到的一切）呈现出来 供人观赏的，是由情感转化成的可见 的形式。……艺术形式及我们的感觉、 理智和情感生活所具有的动态形式是 同构的形式。”
直接抒情
借景抒情
二、抒情角色
中国古典诗词中常常有男性作者采用女子 口吻代言抒情的作品。
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 当君怀归日，是妾断肠时。 春风不相识，何事入罗帏?
——李白：《春思》
本章小结
思考问题
１.文学抒情及叙事有哪些主要区别? ２.抒情话语主要通过哪些方式来突出语言的表现功
能?试举例说明。 ３.为什么说“一切景语皆情语”?
❖ 《庄子》曰：“真者，精诚之至也。不 精不诚，不能动人。”……诚身修辞， 非有二道。试观杜公，凡赠寄之作，无 不情真意挚，至今读之，犹为感动。无 他，诚焉耳。
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什克洛夫斯基
——什克洛夫斯基：《艺术作为手法》
Victor Shklovsky,1893—1984
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王国维《人间词话》：“红杏枝 头春意闹”，着一“闹”字而境界 全出。“云破月来花弄影”，着一 “弄”字而境界全出矣。
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二、抒情性作品的结构
抒情性作品的主要体裁：
1、抒情诗，有颂诗、哀诗、情诗、田园诗、 山 水诗等。李煜《虞美人》 2、散文，特别是散文诗。如鲁迅《野草》。 3、戏剧和小说， “诗化小说” 。
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关汉卿《窦娥冤》
为善的受贫穷更命短，造恶的 享富贵又寿延，天地也做个怕 硬欺软，却原来也是这样顺水 推舟，地也，你不分好歹何为 地?天也，你错堪贤庸枉做天！ 唉，只落得两泪涟涟!
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辛弃疾
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２、反常化
反常化的抒情话语使我们重新感受 熟悉的世界。
“艺术的目的是使你对事物的感觉如同你 所见的视像那样，而不是如你所知的那样； 艺术手法是事物的“反常化”手法，是复杂 化形式的手法，它增加了感受的难度和时延， 既然艺术中的领悟过程是以自身为目的，它 就理应延长。”
三、抒情中的自我与社会
1、抒情自我充分地吸收人类共同的精神财富，并与 个性气质融为一体，形成了独特的感受世界、认识世 界和表现内心情感的艺术方式。 2、包含着普遍的社会内涵，可引起普遍的社会共鸣。 3、抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社 会意识形态的联系。
如：北岛的《回答》就与 文革后苏醒的人道主义的 崛起有着重要联系。
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学习要点
1、抒情中的自我与社会 2、名词解释：“诗家语” 3、抒情性作品的结构
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第一节 抒情界定
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一、抒情与抒情性作品
抒情（lyric）由古希腊文中的七弦琴 （lyre）一词演变而来。
抒情性作品是指以表现作者个人主观 情感为主、偏重审美价值的一类文学 作品，与叙事性作品相对。
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构造适合情感表现的感性形式
“艺术品是将情感（指广义的情感， 亦即人所能感受到的一切）呈现出来 供人观赏的，是由情感转化成的可见 的形式。……艺术形式与我们的感觉、 理智和情感生活所具有的动态形式是 同构的形式。”
苏珊·朗格
——苏珊·朗格：《艺术问题》
nger, 1895 —1985
徐志摩 最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁
——沙扬娜拉！
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[俄国]邱特切夫：《沉默》
沉默吧，隐匿你的感情， 让你的梦想深深的躲藏， 就让它们在心灵深处， 冉冉升起，有徐徐降落， 默默无言如夜空的星座。 ——观赏它们吧，爱抚，
３、两者直接融合，抒情内容直接投射和转化在抒情 话语的声音与画面形象的组织形式之中。
抒情诗成为“最典型的语言创作”。
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（二）普通话语与抒情 话语
改造普通话语：诗家语和反 常化。
１、“诗家语”指改变了
普通话语组合法则的抒情话语。 诗家语使语言的运用更加经济 和精炼，也使话语形式趋于复 杂和奇特化。
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第二节 抒情性作品的 构成
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一、抒情内容与抒情话语
（一）抒情话语和抒情内容的直接融合
１、抒情内容指文本所表现的某种特定的情感过程和 意义。体验、感悟稍纵即逝又复杂微妙，只可意 会不可言传。
２、抒情话语是一种表现性话语。象征地表现情感， 通过声音组织和画面组织体现难以言传的主观感 受过程。
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四、抒情与宣泄
文学抒情是一种审美表现，需要适度的意识控 制与思维参与，需要创造有序的话语组织形式， 与普通情感宣泄不同。
1、抒情主体把自己的内心体验作为对象来表现， 既是情感的释放，又是情感的构造。
2、抒情主体创造具有审美价值的文学作品。
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有三个结构要素：声音、画面和情感经验。 抒情性作品是声情并茂、情景交融的象征 表现，三者的关系从两个方面来分析。
(一）声与情
1、诗与乐
诗乐同源，古代的诗词曲往往可以歌唱。抒情诗中声音的 高低、长短、强弱比较模糊，音调和节奏不那么明晰。此 外，抒情话语是由词构成的，有声又有义。因此，文学抒 情的意义较具体和稳定。
而沉默。 飞白译
别声响，要好好地藏起 自己的感情，还有想望， 任凭它们在心灵深处， 升起，降落，不断回荡。 你应该默默地看着它们。 就像欣赏夜空中的星光。 ——别声响！
《归园田居》其三 种豆南山下，草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽，带月荷锄归。 道狭草木长，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿无违。
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西江月 夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外， 两三点雨山前。
旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
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温州大学 贺晓武对现实生活的反映与评价。 抒情对客观世界的反映具有主观性。
如李白《月下独酌》“举杯邀明月，对影成三人。”杜甫 《茅屋为秋风所破歌》“八月秋高风怒号，卷我屋上三重 茅。……呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死 亦足！”
２、抒情是对现实的一种意识中的改造。 含有对现实的价值判断。
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2、声调与情调
抒情话语由字音变化而有序的组合形成了和谐的音调。运 用双声词、叠韵词、叠音词构造和谐的声调。 字音不仅可以组合成优美的声调，而且字音和声调还可以 象征性地传达感受，加强了词语的抒情效果。 为追求声调和谐，人们创造了诗的格律。
沙扬娜拉 ——赠日本女郎
如：陶渊明《饮酒》。
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３、“化景物为情 思”。
如：杨慎《临江仙》“滚滚 长江东逝水，浪花淘尽英 雄。是非成败转头空。青 山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋 月春风。一壶浊酒喜相逢。 古今多少事，都付笑谈 中。”
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