半坡彩陶鱼纹图形浅析

半坡彩陶鱼纹图形浅析

摘要：半坡彩陶是仰韶文化早期产物，是泥与火的凝练，鱼纹纹饰是半坡彩陶最有代表和特色纹饰，我们以仰韶文化中的半坡彩陶鱼纹为研究对象，从而更好的理解彩陶装饰背后所蕴含的民族精神。

关键词：半坡彩陶鱼纹

一．半坡彩陶鱼纹演变的过程是：融合→分化→再融合，它的演变遵循着一定的规律发展。在彩陶鱼纹演变图示中分析这些纹饰的形态特征，可以得出一个结论，即后期抽象花纹中的三角形或直线组成的纹饰，是由早期写实动物中的鱼形演变而来的。从纹饰组合上彩陶鱼纹大体可以分为单体鱼纹和复体鱼纹。“早期多用单体鱼纹，晚期则以复体鱼纹为多。”[2]单体鱼纹是由一条鱼单独组成一组纹饰或与其他花纹配合组成一组纹饰。这些鱼纹头、尾、鳃、鳍等身体各部分俱全，比例匀称颇合于解剖学原理，形态有睁眼呆视者；有口微张开、鼻尖翘起作游水状的；有如临大敌牙齿露出，目大睁向前张望着作惊恐状的，整体来看神态变化较多。

复体鱼纹是由两条或两条以上的鱼合组成的一组纹饰。这种组合有上下叠压和平行并列两种形式。上下叠压组合的鱼纹，有的两条或三条头尾方向一致，比较生动；有的是两条身子而却共用一个头；有的两鱼相叠，看不见鱼头。平行并列的鱼纹，有的是两头相对合成一组花纹，有的只有鱼头没有鱼身

二半坡彩陶鱼纹的形式风格

早期半坡彩陶鱼纹最显著的特点是写实性。这时期鱼纹是先民对自然界中鱼形象的摹仿，但并非完全意义上的摹仿，由于原始人审美意识和视觉经验的作用，许多自然属性被省略淡化掉，进行了一定程度的抽象处理，早期半坡彩陶鱼纹的写实特征表现在：多为单独纹样。鱼形象刻画较具体、写实，和鱼的原型保持整体的一致性，艺术夸张成分少。（加强局部特征的表现，是原型基本结构特征的强化，如用网格纹来表现鱼鳞。）注意表情的表现，如有的鱼作张口睁眼状，将其神态描绘的淋漓尽致。

中期最显著特点是装饰性。这时期的彩陶鱼饰是审美和实用，装饰和器形的有机结合，先民已能结合不同的器形做出不同的结构和纹样来，鱼纹所绘制的部位和陶器的使用条件是相适应的，如彩陶罐大都装饰在罐体肩部，彩陶钵大都装饰在钵内侧等，鱼纹形象的摹仿性因素和局部特征不断衰减，添置上几何形作为纯粹的装饰，鱼头、鱼身由以前不规则的自然形向规则的几何形转变。

中后期半坡彩陶鱼纹最显著特征是夸张变形美。鱼纹的造型特征发生了变异，逐渐朝着抽象化的方向演变。这时早期的某些摹仿性因素和局部特征大幅度锐化，]这时期的复体鱼纹是以几何形作整个纹饰的基本构形框架，形成了阴纹和阳纹双关的图案，有很强的装饰效果。

写实鱼纹演变为抽象鱼纹是彩陶纹饰的典型演化轨迹。很多线索可以说明后期几何图案是鱼形的模拟变化而来的，一个简单的规律，即头部形状越简单，鱼体越趋向图案化。相反方向的鱼纹融合而成的图案花纹，体部变化较复杂，相同方向压叠融合的鱼纹，则较简单。”[6]在“人面鱼纹盆”中，装饰的是黑色的人面鱼纹和鱼纹图案，鱼纹的形象用网格纹表现鳞片，简化的线表现鱼鳍和鱼尾

三小结仰韶文化半坡彩陶鱼纹的发展演变研究，对探寻原始社会的审美意识有着很高的价值。通过对半坡彩陶鱼纹形式语言的分析，从而可以更好的理解彩陶装饰背后所蕴含的民族精神，进而对我国六千年前的装饰形式和思想内涵有更深程度的理解。

这些装饰纹样是原始先民在漫长的劳动创造中对自然界观察、提炼的结果，在前期大都用笔信手画成，后期主要借助工具刻划而成。这些彩陶纹饰，充分展现了旧石器时代晚期原始先民的艺术才能。纷繁的彩陶纹饰散发出拙朴的原始美感，是实用与审美的统一，表明史

前先民在原始思维的支配下，为获得精神层面的享受在艺术形态上作出的表达，也说明在生存条件极其恶劣的原始社会就已经有原始艺术的发生。

[1] 石兴邦：《半坡氏族公社》，141～142页，陕西人民出版社，1979。

[2] 田自秉：《中国工艺美术史》，11页，东方出版中心，1985。

3中国科学院考古研究所、陕西省西安半坡博物馆：《西安半坡》，185页，文物出版社，1982。