(完整版)中国戏曲史2

《中国戏曲史》复习题
1、先秦时期，宫廷就有以言语逗乐、讽谏的人员，称为俳优，后世戏曲扮演也因此称为优孟。

2、百戏，又称散乐、角抵戏。

3、乐籍制度起步于北魏（朝代），此籍中人多来自战犯俘虏以及他们的亲属、后裔自此，这些人被称为乐户。

3、唐代兴起的一种说唱艺术，起初用于宣扬佛教经义，后来也涉及民间故事，叫作变文，又叫俗讲。

4、唐玄宗精通音律，其亲自教导的机构是梨园，自此，乐人伶工别称梨园弟子。

5、南戏过渡到明清传奇，须具备北曲化、文士化、昆曲化三个条件。

6、徐渭的《四声猿》是《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《狂鼓史渔阳三弄》、《女状元辞凰得凤》四部短杂剧的。

7、“南洪北孔”指的是洪升和孔尚任。

8、京剧老生前三杰分别是程长庚、余三胜、张二奎。

京剧老生后三杰是谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙，其中谭鑫培被尊为“伶界大王”。

9、“《永乐大典》戏文三种”分别是《张协状元》、《小孙屠》、《宦门子弟错立身》。

1、据目前可考，“戏曲”一词最早出现于下面那部文献（C）。

A、《西京杂记》；
B、《水云村稿》；
C、《南村辍耕录》；
D、《猥谈》
2、现代学术意义上的中国戏曲史开山之作是（A ）。

A、《宋元戏曲史》；
B、《中国戏剧史长编》；
C、《顾曲麈谈》；
D、《中国戏曲通史》
3、《琵琶记》的作者是（C ）。

A、佚名；
B、萧德祥；
C、高明；
D、汤显祖
4、“斜阳古柳赵家庄、负鼓盲翁正作场、死后是非谁管得，满村皆听《蔡中郎》”所描写的是（B ）演出场景。

A、北杂剧；
B、南戏；
C、唱赚；
D、大曲
5、右图为一帧著名的绢画，所体现的是以下哪种演艺样式？（D ）
A、鼓子词；
B、陶真；
C、金院本；
D、宋杂剧
6、南戏第一出，一般由一个脚色上场敷陈情节、立意，
称为（D ）冲场。

A、苍鹘；
B、参军；
C、副净；
D、副末
7、在昆山腔演变的历史中，具有里程碑意义的改革者是（A ）。

A、魏良辅；
B、梁辰鱼；
C、顾坚；
D、沈璟
8、戏曲道具叫作（C ）。

A、守旧；
B、砌末；
C、行头；
D、穿戴
9、“江湖十二脚色”形成于( C )。

A、宋末元初；
B、元末明初；
C、明末清初；
D、清末民初
10、清代，掌管宫廷戏曲演出的机构称作“南府”，后改名（B）。

A、玉熙宫；
B、升平署；
C、内务府；
D、钟鼓司
11、《牡丹亭》的作者是（D ）。

A、佚名；
B、萧德祥；
C、高明；
D、汤显祖
12、右图为一帧著名的壁画，所体现的是以下哪种演艺样式？
（D ）
A、鼓子词；
B、陶真；
C、金院本；
D、元杂剧
三、名词解释
1、东海黄公——西汉角抵戏中的一个节目，取材于民间故事，大致情节是：东海地方有一个姓黄的老头，年轻时有对付猛兽的法术，后年老力衰，加之饮酒无度，法术失灵，有一头白虎出现在东海，黄公前去制服，但最终被白虎咬死。

这出剧目又扮演，有情节，有假定情境，而且既不是巫术活动，也不是祭神仪式，它是一处被观众观赏的节目。

它第一个突破古代倡优即兴随意的逗乐与讽刺，把戏曲表演的几种因素初步融合起来，为戏曲的形成奠定了初步基础。

2、参军戏——参军戏的嘲弄对象是犯官，它有两个角色演出，一个是“参军”，扮演被戏弄的对象；一个是“苍鹘”，执行戏弄的任务。

参军戏实则是滑稽讽刺戏，它在唐代受到普遍的欢迎，一批善于“弄参军”的演员以滑稽为剑，直指贪官污吏、民间恶习和宗教迷信。

它以其说白大大丰富了中国戏剧的表现力，这是
它不同于歌舞小戏的独特之处。

3、踏谣娘——《踏谣娘》是唐代盛行的民间歌舞戏。

根据北齐时的真人真事编演，是一部具有讽刺性质的歌舞小戏，有不同的性格人物，有一定的矛盾冲突，编演者有鲜明的情感爱憎态度和思想倾向。

至此一种比较完整的综合性舞台表演方式，终于脱颖而出，虽然简单，但正在向“以歌舞演故事”的戏曲形式迈进和靠拢。

4、诸宫调——诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸般宫调”。

又因为它用琵琶等乐器伴奏，故又称“弹词”或“弦索”。

诸宫调由韵文和散文两部分组成，演唱时采取歌唱和说白相间的方式。

5、钵头——唐代歌舞戏,又作拨头，传自西域。

6、永嘉杂剧——
7、南戏四大声腔——中国明代南曲系统海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔的合称南戏四大声腔。

海盐腔贯南戏四大声腔之首。

四、简答题
1、中国戏曲起源的几种说法——一、歌舞说，此说又可析为两种：（1）宫廷乐
舞说（2）上古歌舞说（3）西域歌舞说二、巫觋说，我国周代盛行的蜡祭，是祭祀仪式中颇具戏剧性的一种。

三、俳优说，〈中国戏曲通史〉中说到，在西周末年出现了有贵族篡养起来，专供他们声色之娱的职业艺人“优”，有时也称为“倡优”或“俳优”。

“优”都是由男子充任的。

四、傀儡说五、外来说六、民间说七、文学说八、百戏之摇篮说
2、“花雅之争”的三个阶段——康熙中叶以后弋阳腔与昆曲的争衡。

乾隆中叶
弋阳腔京腔化，秦腔与昆曲的争衡。

乾隆末年徽班进京，徽班与昆、弋腔的争衡。

五、论述题
1、你如何理解“戏剧”与“戏曲”这两个概念？
戏剧是与诗歌、散文、小说并列的文学体裁，是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。

戏曲是中华民族的传统艺术。

它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。

讲究唱、做、念、打，富于舞蹈性，技术性很高，构成有别于其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系。

2、如何认识学习中国戏曲史的意义
3、就你看过的一部戏曲剧本或演出，谈谈你的感受？。