现代设计史 第七章世界现代设计

三、芬兰现代设计
芬兰在现代设计上起步较晚 ，芬兰在1951年和1954年 在“米兰设计三年展”才被 世界公认，这三年展中芬兰 玻璃制品公司依塔拉展出了 大量玻璃器皿，奠定了玻璃 器皿国际地位。
1947年设计竞赛，得奖人为 ：塔皮奥.维卡拉和提莫.撒帕 涅瓦
二、荷兰“风格派”
1918年，在杜斯伯格的组织 下，一批画家、设计家、建 筑师成立了一个松散的艺术 团体，他们通过在《风格》 杂志发表的观点、交流合计 思想，被称为“风格派”。
日本设计总体，可以看到两种完全不同的特征：一种是比较民族 化的、传统的、温煦的、历史的；另外一种则是现代的、发展的 、国际的
第三节 英国和法国现代设计 主要内容
一、英国现代设计 二、法国现代设计
一、英国现代设计Biblioteka Baidu
二、法国现代设计
英国现代设计具有国内和国 际影响的室内设计集团是康 兰设计集团，从事大量的商 业室内设计和企业形象设计 ，因此，康兰设计集团也被 评论界称为---“高街风格”
现代设计史
第七章 世界现代设计
主要内容
第一节 斯堪的纳维亚国家现代设计 第二节 日本现代设计 第三节 英国和法国现代设计
第一节斯堪的纳维亚国家现代设计
主要内容
一、瑞典现代设计 二、丹麦现代设计 三、芬兰现代设计
一、瑞典现代设计
二、丹麦现代设计
自1900年以来，瑞典成立了 ——瑞典设计协会。
1993年法国政府出版了一本关 于现代设计的非常重要的著作 《工业设计——一个世纪的反 应》，是目前论述工业设计资 料最完整的著作之一。
第四节 意大利现代设计
主要内容
一、20世纪初的意大利设计 二、20世纪30年代的意大利设计 三、 20世纪40、50年代的意大利设计 四、 20世纪60年代的意大利设计
第二节 日本现代设计
主要内容
一、“二战”前的日本设计 二、 “二战”后的日本设计 三、日本设计的特征
一、“二战”前的日本设计
“二战”前日本的平面设计 风格，特别是江户时期发展 起来的浮世绘风格，对欧洲 “新艺术”运动具有非常重 要的影响作用。
二、“二战”后的日本设计
1945年，日本工艺协会成立 ，并成立了金漆美术工艺大 学。同年创办了一本较有影 响的杂志《工艺新闻》
1951年，日本最重要的工业 设计院校——千叶大学成立 了工业设计系——称为工业 意匠系。
索尼电器成立于1946年，当 时称为“东京通讯株式会社 ”。1957年改名索尼
70、80年代以后，日本设计 的两个新原则：1.有弹性的 专业特征 2、文化的多元特 征
三、日本设计的特征
日本设计一个非常重要的特点，它的传统与现代双规并行体制， 针对日本国内市场与国际市场不同的两种设计体制也是双规并行 的。
意大利家具设计的特点：不拘 泥于细节，醉心于新材料、新 工艺的可能性，尽力发挥两者 的潜力，以开发新的形式的可
能性。
四、 20世纪60年代的意大利设 计
这时期在设计方面，比较重 要的一个新方向是塑料家具 设计；另外一个特点是灯具 设计的进一步发展
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最早响应这个号召的是：陶 瓷企业家古斯塔夫伯格和玻 璃产品生产企业家罗斯特朗 。
丹麦设计是兼有现代简单明 快的特征和传统的风格，是 现代功能与传统风格的结合 。
丹麦家具不但典雅，同时非 常轻巧，造价低廉，具有适 应社会广泛需求的特点。
代表：汉斯.华格纳采用中国 明代家具的风格设计的“中 国椅子”具有很高的艺术品 为，是西方设计师模仿中国 家具设计最杰出的例子。
英国建筑设计非常出色，里 查.罗杰斯（巴黎蓬皮杜文化 中心）和诺尔曼.弗斯特（香 港汇丰银行）、詹姆斯.斯特 林（德国斯图加特的国家现 代艺术博物馆）
法国现代设计核心
里兹.戴维斯曾说：“法国的设 计是豪华的设计，高尚的设计 ”
法国重大设计项目：
贝聿铭《卢浮宫前大玻璃金字 塔》
里查.罗杰斯《巴黎蓬皮杜文化 中心》
荷兰“风格派”是一种美学 运动，目的：床咋一种普遍 的形式语言。核心人物：杜 斯伯格、蒙德里安、乌德、 罗伯特.霍夫等。
荷兰“风格派”特点
杜斯伯格：《构图》
蒙德里安：《红、黄、蓝》
里特维尔德：1919年红蓝椅 ，被视为现代家具设计史上 的经典作品。1924年“什罗 特住宅”被公认的风格派建 筑的丁点和现代建筑的先期 代表作之一。
意大利的现代设计有一个非常鲜明的目标： 为增加产品出口服务。
意大利的设计中心的中心：米兰、都灵
一、20世纪初的意大利设计
意大利设计的基本精神是信贷 主义时代的民族风格
二、20世纪30年代的意大利设计
意大利在30年代产生过一个很 有特色的设计运动——诺瓦茜 托
三、 20世纪40、50年代的意大 利设计