流行音乐的发展趋势

流行音乐的发展趋势

[内容摘要]流行音乐无论是作为大众文化或社会心理载体，还是作为当代活生生的音乐艺术、娱乐商务市场，都没有得到应有的认真对待。所谓流行音乐，是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并被广大群众所喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。这些乐曲和歌曲，植根于大众生活的丰厚土壤之中。因此，又有“大众音乐”之称。

流行音乐起源于美国的爵士音乐。20世纪初，美国出现了一种由多民族文化汇集而成的爵士音乐。这种新兴音乐，以它独特的演奏、演唱方式，刷新了听众的耳目，轰动了全美国，又很快传遍西欧各国。

在今天，流行音乐所包含的内容极其广泛。在器乐作品中，它包括丰富多采的轻音乐、爵士乐、摇摆舞曲、迪斯科舞曲、探戈舞曲、圆舞曲以及各种不同风格的舞曲和各类小型歌剧的配乐等。

流行音乐中器乐作品的特点是：节奏鲜明，轻松活泼或抒情优美，演奏方法多种多样，音响多变，色彩丰富，织体层次简明，乐队规模不大，现代作品多使用电声乐器。声乐作品的特点是：生活气息浓郁、抒情、风趣、音域不宽，手法通俗、曲调顺口、易于传唱；歌词多用生活语言，浅显易懂，易为听者接受和传唱；歌手多是自成一格的流行歌星，发声方法各有千秋，不受声乐学派的约束，演唱时感情重于声音技巧，自由不羁，自然亲切，易引起听众的共鸣；小乐队的强声伴奏与歌声融为一体。由于流行音乐具备上述特点，所以就能够和群众连在一起，无论文化水平的高低，都易于接受。所以说,我们有必要对流行音乐的流行唱法、语言艺术，进行研究性的学习。

[关键词] 研究性学习流行唱法语言艺术流行音乐

引言 (1)

一、流行音乐研究的方法论问题 (1)

1、从体系音乐学角度研究 (1)

2、流行音乐与民间音乐 (2)

3、民间音乐、民族音乐、民歌和民谣 (5)

4、从感性认识到理性认识 (6)

二、流行唱法 (7)

1、从声乐艺术角度研究 (7)

2、从声音表现角度研究 (7)

3、即兴的发挥和音乐感觉 (8)

4、流行歌手的演唱风格 (10)

三、艺术语言 (12)

四、流行音乐 (13)

1、流行音乐的价值 (13)

2、Rap的演唱风格 (14)

结论 (15)

注释 (16)

参考文献 (17)

流行音乐的发展趋势

引言:

流行音乐是当今社会大众重要的、也是现实的音乐生活。传统的音乐工作者不应该回避这个现实，而应该积极主动地去介入和实践。

传统教育所造就的很大程度上是“知识精英”或曰“知识贵族”，学者、专家和教授们在这个社会知识体制内是精英中的精英，对大众文化更是隔膜有加，再加上年龄和时代的限制，流行音乐一般来说，主要是把受众的对象定位于青少年，这是造成目前流行音乐研究现状的原因之一。介绍和评论虽然“繁荣”，但缺乏起码应有的规范，即研究规范和操作规范。对流行音乐不能只是从感性上去接触，听一听、唱一唱、弹一弹、聊一聊、议一议，这些都是不够的。应该对它进行理性思考，把它提到理论的层面上来，进行学术性的研究。而学术研究是必须有它严格的学术规范。

一、流行音乐研究的方法论问题

1、首先，对任何问题的研究，都要看研究者是从哪个角度、哪个层面上去进行，他的立足点在哪儿？出发点是什么？他从哪个切入点进入研究的？

对流行音乐的研究可以从很多不同的角度和层面去进行，可以从音乐学的角度去进行研究，可以从音乐的历史发展过程（史学）来考察，也可以用民族音乐学的方式去研究。其实我们可以把流行音乐研究看成“城市音乐学”，不管是城市、乡村，都可以看作是对音乐的区域性研究。所以我们大力倡导民族音乐。民族音乐学为什么就不能研究欧美本土的地域音乐呢？用一种偏差去应对另一种偏差，这种矫枉过正只能强化以前的不平等结构。民族音乐学应该包容世界所有民族的音乐，不管它是强大的还是弱小的。因此在现在美国的音乐学术界，城市音乐学很是流行。城市音乐学的研究对象当然主要就是流行音乐了。比如，对纽约或波士顿街头黑人音乐的研究等等。从民族音乐学的角度去研究流行音乐也是一件很有意思的事情，这在中国现代城市民谣和流行音乐研究的领域里值得大力倡导。

其次，我们还可以从体系音乐学或曰系统音乐学的角度来研究流行音乐。在俞人豪先生的《音乐学概论》中，体系音乐学主要指音乐美学、音乐心理学、音乐社会学和音乐音响学。很显然，音乐传播学的研究对象是直接指向流行音乐的。

①音乐传播学的研究对象、研究范围和研究方法，与音乐史学、音乐美学以及民族音乐学都有很深刻的关联，因此我们说音乐传播学是一门新兴的边缘交叉学

科，在学科关系上，它应该是音乐美学和音乐社会学的次一级学科。最后需要简要指明的是，它直接地是音乐社会学的应用学科。

2、流行音乐与民间音乐

对于流行音乐，一个前提性的看法：民歌是过去的流行音乐，流行歌曲就是今天的音乐。从具体的音响特征、音乐形态（节奏法—节奏的切割与组合；旋律法—不同的旋法），乃至结构上，作为有特定含义的历史概念，它们的确有很大差异。民歌就是民歌，流行歌曲就是流行歌曲，怎么能混为一谈呢？我想我们可以先从对“流行音乐”这个概念的具体分析入手。流行音乐的风格类型并不是固定的和一成不变的。音乐的流行与传播是分时间、空间和深度的。首先从时间这个角度来看，在不同历史时期里流行的音乐风格显然不同。在古典时代，古典音乐就是当时的流行音乐。例如，维也纳每年的新年音乐会演奏的都是古典音乐。最具代表的古典乐派即由海, 摸扎特，贝多芬。这是从音乐史学的角度切入。再从空间这个广度来看，流行的方式也分为封闭性和开放性的。在一个封闭的山村里，山歌就是山民们的流行歌曲，这是从民族音乐学和音乐社会学的角度切入。至于深度则没有客观指标，它是指人的主观感受和音乐形成社会共鸣的程度，这是从音乐美学和音乐心理学的角度进入。从具体的音乐传播内部环境看，影响音乐传播的因素很多，有自然性因素（性别、年龄、地域等）、社会性因素（职业、身份、受教育程度等）。有的音乐适合在二十几岁的青年间传播，比如摇滚乐；有的则适合在受教育程度较高的阶层传播；有的音乐适合在酒吧这类城市商业场所传播；而有的则适合在农村传播。“民歌是过去的流行音乐，流行歌曲就是今天的民歌”。过去的流行音乐，是指传统社会的、农业文明的、乡村的、自然形态的（仍保留原始形态）。今天的流行音乐，是指现代社会的、工业文明的、城市的、利用现代科技手段制造音响的。国外研究流行音乐的音乐学家曾有一个著名的“模仿说”观点，可以说是一语道破了流行音乐的实质，即流行音乐本质上是对传统民歌的模仿。当然是“变形模仿”，可是要当心，模仿得不好就会露出马脚，比如：《999朵玫瑰》和《彝族舞曲》、《白桦林》和俄罗斯民歌, 有时模仿与抄袭之间的界限很难划分，弄不好就人我莫辨了，这样的例子比比皆是。

总之，从流行音乐发展的历史角度来看，流行音乐本身也是起源于民歌。今天的流行音乐，其本质依然是民歌，即工业时代的民歌、都市民歌。

3、民间音乐、民族音乐、民歌和民谣

若要对流行音乐进行有效的、有结果乃至有成果的探讨，首先必须区别和限定一些基本概念。这里有必要区别一组概念：民间音乐、民族音乐、民歌和民谣。

首先是民间音乐与民族音乐。民间音乐是指仍保持原始的自然形态的音乐，它的基本特征是无署名作者，保留声学音响，节奏自由不规整等等（民歌节奏的