加工工艺

新石器时代
玉琮（良渚文化） 三叉形器（良渚文化）
新石器时代
玉龙（红山文化）
鸟嘴玉龙（红山文化）
新石器时代
玉猪龙（红山文化）
玉箍形器（红山文化）
商代玉器
▪ 商代晚期到战国玉器的选材以新疆和田玉和其他玉石并用 ，和田玉的数量呈上升趋势；
▪ 商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。商代晚期玉器以 安阳殷墟妇好墓出土玉器为代表，按用途可分为礼器、仪 仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类。
一部分佩饰。其造型厚重、稳定，器壁较厚，装饰手法也比 较单纯、雕琢纹饰粗率，阴线纹“入刀”深重，虽朴厚明快 ，但失于粗糙。因而有“糙大明”的谑称。 ▪ 明代玉器的纹饰和装饰手法，前期受花鸟画和织绣品，雕漆 等工艺品种的影响，流行花鸟图案的折枝花卉的造型。 ▪ 明代玉器装饰的另一特点是纹饰多取写实手法表现，注重纹 饰形象的细部刻划；治玉特别重视作品的完整性；即使小件 玉作，凡外露部位大多要作整形及抛光处理。 ▪ 明代玉器工艺成就的代表首推子冈玉。
和田青玉大禹治水山子 ，故宫博物院藏
和田青玉会昌九老图山子， 故宫博物院藏
白玉羊首耳瓶，清代
青玉双连尊，清 代
玛瑙桃椿双孔花插 清中期 故宫博物院藏
翠雕人物山水图山子 清 中期 故宫博物院藏
近现代玉器
▪ 中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，在北京 、扬州、上海、天津、广州、南京等地，相继成立了 玉雕工场、工厂，并形成了“北派”、“扬派”、“ 海派”、“南派”等四大流派。
宋代玉器 双鹤衔草佩
青玉双鹤佩 宋代玉器
玉举莲花童子 宋代玉器
玉鱼莲坠 宋代玉器
玉孔雀衔花饰 宋代
玉佩 宋代
辽、金、元时期玉器
▪ 辽金元玉器在继承唐宋玉器的基础上表现出民族化、地 域化、生活化的独特风格。
▪ 1）玉材： 辽代玉器绝大部分采用新疆和田玉制作，玉 材以和田羊脂白玉为主，兼用和田青玉、青白玉及少量 玛瑙。
玉簋（商代晚期）
殷墟妇好墓 跪坐玉人
商代玉器
殷墟妇好墓 玉熊
殷墟妇好墓 玉凤
俏色玉鳖 商代晚期
玉象 商代晚期
两周玉器
▪ 西周玉器有如下几点主要特征：强调对象的主 要特征并加以夸张；以片状平面玉雕为主；造 型单纯简练；用线遒劲流畅，生动自然。总体 来说，西周玉器给人以简洁明快、潇洒飘逸的 美感。
两周玉器
▪ 春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其 典型风格是器型小巧、纹饰细密，盛行夔龙首纹 、涡纹等，浅隐起为主。
▪ 战国玉器以湖北随县曾侯乙墓所出为代表，不仅 数量众多，而且质量精湛。纹饰以云纹为主，采 用隐起、镂空、阴线、单面或双面雕等多种工艺 技法。
▪ 综观春秋、战国两个阶段的中原玉器，与西周相 比判然有别，其器型变为华丽繁缛，在装饰上肢 解整体，将其局部加以抽象化，演变为细密的二 方连续或四方连续图案
玉人物龙纹磬，明中期
玉组佩，明晚期
玉八出戟方觚，明代
玉双管式笔插，明 代
“子冈”款茶晶梅花花插，明代
玉八仙纹执壶，明代
清代玉器
▪ 清代：和田玉占垄断地位，其次是岫玉、独山玉，但到 了清末，翡翠大量涌入，和田玉逐渐变少。
▪ 1） 清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为 发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种 仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮 雕图画式的玉屏等。
▪ 木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡 ▪ 着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流 ▪ 出去了。经过捣沙和研浆的程序，就 ▪ 可以得到颗粒均匀的石沙。这些沙是 ▪ 用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就 ▪ 叫做「解玉沙」、「磨玉沙」。 ▪
二、开玉
▪ 还没雕琢的玉料叫做「玉璞」。它的外表常常包裹了一些粗松的石 头。开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。 在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架 架起了一个大玉璞。他们个拿着「大法条锯」的一端，你来我往的 拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，只是一条钢丝。
▪ 1、北派：京、津、辽宁—带玉雕工艺大师形成的雕 琢风格，以北京的“四怪一魔”最为杰出。
▪ 2、扬派：扬州地区玉雕所表现的独特工艺。“扬派 ”玉雕讲究章法，工艺精湛，造型古雅秀丽，尤以山 子雕最具特色，碧玉山子《聚珍图》、白玉《大千佛 国图》、《五塔》等，都被国家作为珍品收藏。
▪ 3、海派：以上海为中心地区的玉雕艺术风格，“ 海派”以器皿（以仿青铜器为主）之精致、人物动 物造型之生动传神为特色，雕琢细腻，造型严谨， 庄重古雅。代表人物———“炉瓶王”孙天仪、周 寿海，“三绝”魏正荣，“南玉一怪”刘纪松等人 的玉雕，更是海内外艺术爱好者、收藏家众口交誉 的珍品。
▪ 钢丝是割不动玉的，所以在树之上挂着 ▪ 一个茶壶，壶底有洞，壶里庄的是黑石 ▪ 沙和水。混着黑石沙的水滴，一滴一滴 ▪ 的滴下来，滴到玉璞上，增加了大法条 ▪ 锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割， ▪ 才能把玉皮子切掉。
三、扎碢
扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片 裁去多余玉 料使玉器粗具雏形。 玉工坐在「旋车」前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。这组工具 适用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫 做「扎锅」。钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。木轴上缠绕 着两根绳子，绳子下端各系一片木板。这两片木板叫做「登板」。
操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板 ，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿 着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌 子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子， 玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬 的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才 能把玉料再切成方块或方条。
四、冲碢
▪ 利用「冲碢」这种工具，把方块或方条的玉料 上，方方硬硬的转角部份，「冲」成圆。这个 步骤也是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外 面绕着厚钢圈（又叫做冲碢），
▪ 春秋战国（东周），王室衰微，诸侯逐鹿，思 想上诸子学说争鸣，社会变革加剧。以孔子为 代表的儒家思想主张“君子比德于玉”，提出 玉含有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地 、德、道等十一德，将君子、玉、德三者联系 在一起，“君子无故，玉不去身。
▪ 如果说原始社会后期玉被神化，奴隶社会玉被 等级化，到春秋时期则玉被道德化、人格化。
▪ 其三，艺术风格的一致性。辽金元玉器总体艺术风格密实 紧凑，刚劲俊伟，沉稳浑朴，蕴含一种精神力量。“形 式简练者，内容复杂”。
春水玉佩 金代
春水玉佩 元代
金·青白玉镂雕春水玉佩
金·青白玉镂雕秋山玉嵌饰
玉海东青啄雁饰 金代
元代 渎山大玉海（酒瓮）
明代玉器
▪ 明代玉器 ▪ 明代玉器在工艺上大体可分两种类型。陈设品、实用器皿及
▪ 商代出现了仿青铜彞器的碧玉簋（gui）、青玉簋等实用器 皿。动物、人物玉器大大超过几何形玉器，玉龙、玉凤、 玉鹦鹉，神态各异，形神毕肖。玉人或站、或跪、或坐， 姿态多样；是主人，还是奴仆、俘虏，难以辨明。
▪ 商代已出现我国最早的俏色玉器——玉鳖。最令人叹服的 是，商代已开始有了大量的圆雕作品。
商代玉器
▪ 汉代玉器遍布全国。考古出土的比较有影响的有：河北满城 中山靖王刘胜墓、山东巨野昌邑哀王墓、江苏徐州楚王墓、 广州南越王墓。汉代玉器的原料主要为新疆玉、岫岩玉和部 分蓝田玉。主要有以下特点：
▪ 1）丧葬玉是汉代玉器中较有特色的品种； ▪ 2）玉印比较流行； ▪ 3）最能体现汉代玉器特色和工艺水平的是各种陈设玉； ▪ 4）雕工上：雕刻手法多样，精雕细琢； ▪ 5）纹饰上：出现了异兽灵物图纹
▪ 辽、金、元三个朝代，玉器风格主要表现在：
▪ 其一，玉器种类的一致性。以装饰性玉器 为主，观赏陈 设器、礼仪器、动物器、文房器、实用器为辅的种类内容 是共同的特点，重视装饰玉器的造型、纹饰、内容与形式 的变化。
▪ 其二，工艺方法的一致性。由于受不同民族文化的影响， 玉器加工工艺上反映出民族风格和地方特色，表现出北方 琢玉，刀法简洁大方，粗犷刚劲有力，生动传神。并以多 层镂雕玉器为主，具有代表性、民族风格的是“春水玉” 和“秋山玉”。
加工工艺
2020年5月21日星期四
玉器的发展
▪ 新石器时代： ▪ 新石器时代的玉器以北方的红山文化、南方的良渚文化、
主要的玉料有石英岩、软玉、岫玉等。 ▪ 良渚玉器以体大自居，显得深沉严谨，对称均衡得到了充
分的应用。最能反映良渚琢玉水平的是型式多样，数量众 多，又使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。 ▪ 与良渚玉器相比，红山文化少见呆板的方形玉器，而以动 物形玉器和圆形玉器为特色。典型器有玉龙、玉兽形饰、 玉箍形器等。
▪ 玉器的品种和数量与汉代相比，礼仪用玉和殉葬用 玉大大减少，精品极少见到。
▪ 饰玉方面：新增玉带、玉飞天。陈设及实用玉器： 新增玉佛像、玉观音、玉人、子母狮、玉笔山等， 玉鱼、玉龟、玉器皿、玉梳背等。
▪ 纹饰及图案脱胎换骨，出现全新的纹饰及图案： ▪ 造型及工艺：造型及图案多写实，题材广泛；器表
用大量阴刻线表现细部特征；有强烈的雕塑感。
金缕玉衣（西汉中期） （河北满城陵山二号墓）
圆雕跪姿舞人 （广州西汉南越王墓）
玉仙人奔马（西汉） （陕西咸阳汉元帝遗址）
玉蝉 汉代
玉龙螭纹洗 汉代
青白玉辟邪 汉代
唐代玉器
▪ 唐代玉器是在传统的基础上发展的，由汉代玉器的 延续，经过三国、魏晋南北朝的孕育，逐渐趋向写 实，呈现出一种饱满、健康、蓬勃向上的力量。
▪ 2）工艺：从工艺特色看，辽代玉器继承了唐代以来的制 玉传统，因材施艺，设计巧妙，加工精细。全面应用了 唐代的园雕、镂雕、片雕、浅浮雕、俏色等琢玉工艺和 用阴刻线表达细部特征的表现手法。
▪ 3）造型：在造型上辽代玉器造型不拘一格，神态自然， 创作题材选自常见事物，写实性很强，具有较高的审美 鉴赏价值。
▪ 配着和了水的红沙，慢慢冲 ▪ 去玉块上的方角。经过这个 ▪ 步骤，要雕琢的作品也大致 ▪ 成形了。
故宫博物院玉器馆有《制玉图》一套，是清光绪十七年 李澄渊所绘《玉作图》，共 12 副。制玉图风格写实， 记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部 描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。
一、捣沙和研浆
▪ 在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵去捣，要把石 臼里的石沙敲得更细碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好 像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去 ，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。院子 里还有木桶、
玉飞天 唐代玉器
玉鸟衔花佩 唐代玉器
玉饮酒胡人纹带板 唐代玉器 玉花卉纹梳背 唐代玉器
宋代玉器
宋代玉器有如下特点： 1）主要品种有仿古玉器皿、玉剑饰、玉礼器、实
用玉文具、玉器皿、玉动物、玉带钩、带纹、 嵌片、玉坠。 2）花纹、装饰题材主要有：花鸟组合，单一的花 、鸟、鱼、龟图案，各种动物如螭、龙等图案 ，纹饰有卷草纹、水波纹等，人物以执花童子 最为多见。
▪ 2）清代玉器在制作上重视选料，材质的精美，为这一时 期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。
▪ 3）在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的 玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严 整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘， 也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。
▪ 在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹 ，细光能达到玻璃光亮度。
“金缕”玉璜（曾侯乙墓）
凤鸟形玉佩（三门峡虢guo国墓）
缀玉覆面。（西周玉器） 出土于墓主人头部，由79件形制各 异的玉件组成。河南三门峡西周虢 国墓出土。
龙形玉佩三组。造型、玉质各不相 同，通体阴刻卷云纹。
汉代玉器
▪ 汉代到明代玉料以和田玉为主，另外也有独山玉、岫玉的使 用，和田玉多为诸侯用，独山玉、岫玉多为民间使用；
▪ 4、南派：广东、福建一带的玉雕。由于长期受竹 木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕、多层玉 球和高档翡翠首饰的雕琢上，也独树一帜，造型丰 满，呼应传神，工艺玲珑，形成“南派”艺术风格 。
红珊瑚 六臂佛
ห้องสมุดไป่ตู้
玛瑙玉器
绿松石 武当朝圣图
玛瑙虾盘
古代制玉工艺
▪ 制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不 断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工 具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。手工制玉虽 更温润但其费时费力是难以想象的。