动画短片的艺术特征与策划

动画短片的艺术特征与策划

创意至上，意味深长——动画短片的艺术特点简析

制作一部好的电影，除了要有优质的题材，还要掌握电影本身所具有的艺术特点和叙事语言，动画短片也是如此。动画短片是指“除真实动作或方法以外，使用各种技术创作活动影像，亦即以人工方式创造动态影像”的短片，也就是说，30秒~45分钟内以人工方式创造的动态影像就是动画短片。因为时间上的独特性，动画短片在创作中更具有创新性和形式感。所以，动画短片的艺术特点主要体现在以下几个方面：

（一）篇幅上，短小凝练，叙事紧凑，情节简单，由小见大，意犹未尽

从动画短片的定义中，我们知道它的时间一般在30秒~45分钟之内，如何在这短短的时间内叙述一个故事或表达一种情绪，成为所有短片制作者必须要解决的问题。如动画艺术短片《葬礼》，这部短片画面形式感十分强烈，富于节奏，故事情节简单。具体讲述了一个“所有亲人在一个世界哀悼去世的亲人A，而去世的亲人A在另一个世界哀悼远去的亲人们”的小故事，极富哲理性和趣味性，而且篇幅较小，故事精悍，引发观者的思考。

创作者把多年的艺术修养和创作经验带进短片的创作过程中,以高度概括的手法表现主题与主要内容,以流畅的镜头来传递细腻的情感,用细节的处理完成对神态的刻画。

再如动画短片《树》，它讲述的是一个女孩与一棵树的故事，树陪伴女孩的成长，在这个过程中，女孩持续索取，树无怨无悔地给直到枯萎。随着时间流逝，女孩变成了一个老妇人，当她回想起以前的情景时，流下了悔恨的泪水。这个故事的线索基本贯穿了女孩的一生，给影片叙事上带来了不小的难度。讲的太多，情节就过于拖沓，淡化了故事的矛盾冲突，容易引发观众的倦怠情绪；讲的太少，又会导致故

事的不完整，给观众的观赏理解带来困难，达不到预期效果。所以，

作者将小女孩的成长段落化，并与“树”的四季兴衰相呼应，选择每

个时间段中最具代表意义的事件实行讲述，这样一来，故事的完整性

没有被损坏，篇幅上也得到压缩，观众通过典型事件看明白了短片，

也看“懂”了短片。

（二）寓意上，发人深省，表达个人艺术化观点，引起观众的情感共

鸣

与动画长片相比，动画短片不适合表达具有明确“开端、发展、高潮、结局”的情节复杂的故事，所以在题材确定上适宜选择比较有内涵的

寓言故事或者极富代表性的情节点。在有限时间的讲述内，观众更希

望在其中看到创意和想法，看到创作者的巧妙构思和睿智表达。我国

著名动画艺术短片《三个和尚》就是从三句话的谚语“一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃”来展开构思的。

所以，根据生活中积累的见闻感触将事件具象为一个看得懂且理得清

的动画短片需要深厚的创作功底，这也是动画制作者持续尝试和磨练

的过程。构思开始时可能是一个点子、灵感，也可能仅仅一个形象或

一种形式，抓住这个闪光的火花，并把它丰满起来，创作出既具深刻

内涵又易于画面表达的动画剧本。《树》这个故事的原型就是杂志上

曾刊登的一个小故事，在创作初期，作者没有生硬地套用故事原型，

而是结合时代的发展赋予故事本身新的涵义。

同时，因为动画短片受经济因素的制约比较小，所以它的创作内容更

加个性化和自由化，创作者能够真实地表达内心的追求和探索，表达

对社会现状或生活哲理的感触和深思，有些是对世俗标准价值的批判,

有些是对社会弊端的不满,有些是表现形形色色的现代艺术观点。通过

这些意蕴独特新颖的内容,创作者理性与非理性的世界被刻画、体现在

我们面前。德国动画导演克里斯多夫劳恩斯坦和沃尔夫冈劳恩斯坦创

作的《平衡》讲述了一个非常有哲理的故事。本来平衡在木板上的几

个人对欲望的争夺，造成了他们所在世界的不平衡，人们在毁灭别人

夺取欲望的同时也毁灭了自己，最终留下来的人和欲望站在木板的两

边遥遥相望，人类什么也没有得到。

整个故事没有任何旁白和字幕，一直表现木板上人们争夺收音机的各

种丑态，寓意含而不露，发人深省。动画短片《自画像》是近年我国

比较出色的作品，故事讲述了一个回到家乡的老人在自己以前住过的

房子里回忆往事，将有代表性的物品画在画布上，最终拼成了一幅自

画像。其创意主要来源于绘画和回忆，回忆的过程就是回想生命的片段，这些片段构成了人的整体，于是作者在绘画和回忆之间找到一个

共同点，就是个人的印记，两者都是“人生”的局部，将之拼合就是

一个人的整体面貌。整部作品格调深沉，悠扬长远，让人观后感触颇深。

（三）形式上，风格多样，表现手法丰富，注重艺术形式的探索、实验、创新

因为动画短片极富个人色彩，它在形式上也表现出千姿百态的特点。《三个和尚》在质朴中融合民族的元素，利用中国画的技法，吸收漫

画造型的特点，描绘出了生动的人物形象，既具有幽默性，又富有流

畅感；而被看作西方动画短片雏形的《父亲与女儿》，则采用淡彩的

温馨色调，以类似插画的风格打动人心。

随着时代的发展，创作者已不满足于动画的一般表现，他们采用多样

的形式获得精彩的画面，在动画的艺术风格、创作手法、材料和制作

工艺上实行各种尝试。我们生活世界中一切平凡的、奇异的造型要素、材料和手段，不论是绘画、摄影还是装置，不论是沙粒、石子还是废

纸碎布，都能够为动画短片所用。俄罗斯动画家佩特罗夫使用油画的

形式创作了动画短片《老人与海》，波兰动画《天鹅》利用沙子流动

的的形式美诠释了法国著名作曲家圣桑的名曲《天鹅》，完美地表现

出这首曲子的婉转和悠扬。同时，计算机技术与图形学的结合，为动

画的制作开启了新的大门。ANIMO、Flash、ToonBoomStudio、3dsMax、Maya等二维、三维动画软件的普及推广，大大拓宽了动画实现的样式

和手法，画面更加丰富，形式感强烈。