《霸王别姬》赏析

三.《霸王别姬》的鉴赏分析
时代背景
• 1977 年，中国北京。 • 1924 年，北平，北洋政府
统治时期。
• 1937 年，北平，抗战前夕。 • 1945 年，日本投降。 • 1948 年，民国政府离开大
陆前。
• 1949 年，人民解放军进入 北平。
• 1966 年，北京，文革前夕。 • 1977 年，中国北京。 • 1990 年，在北京
• 文革中，小楼抖出了众多蝶衣不堪回首的往事， 是第三次的背叛；而悲愤难忍的蝶衣，揭开菊 仙的身份，揭开了小楼最致命的“旧疮”，间 接导致菊仙的死，使小楼遭受到了第三次的叛 离。再一别。
• 所以，当小楼选择背叛的时候，就必定承受其 后的被叛离；反过来从蝶衣的角度来看，在他
遭受并唾弃背叛的同时，他也选择了叛变。
个人生存状态（迷恋） 与人性（背叛）的思 考；
、影片的商业因素： 流畅的影像叙事、 戏剧化的情节、
京戏的外壳、
时代风云、
同性恋、
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
影片的内涵
用电影表达对文化的思考， 是我的一种自觉的选择。
这不是一出历史剧，也不是 讲京剧的兴衰。它是通过京 剧演员的个人遭遇、命运变 幻来看人生演变、世态炎凉。 它基本上是一个人生故事， 讲一个没法将人生与戏曲区 分开来的浪漫理想主义者的 悲剧。这个人物如同追求爱 情一般地献身理想和艺术。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
• 小楼到花满楼喝花酒，迎娶菊仙，是第一次背 叛蝶衣；而蝶衣作了袁四爷的红尘知己，亦使 小楼遭受到背叛。此一别。
• 蝶衣作为汉奸被捕，小楼为营救他而奔走，同 时却与菊仙签订字据，与蝶衣划清界线，是对 蝶衣的第二次背叛；而蝶衣凭借“角儿”的名 气，顺利脱身，枉费小楼一番气力，又使小楼 遭受第二个背叛。又一别。
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倒叙结构
• （公元 1977-1924-1966-1977 年）数字化的时间以倒叙的模式 展开，从 1977蝶衣和小楼的重 逢开始，然后回忆 1924到1966 年之间种种，而后仍回归到 1977 最后的舞台上。首先一句， “是您二位啊？！”——那时的 蝶衣和小楼已是全副行头装扮， 而工作人员的声音是从空旷遥远 的地方传来的——能够从一定的 距离上精确辨认出演员的实际身 份，由此可知，蝶衣和小楼，当 年的绝代风华。也可窥见，京剧 文化的生生不息。
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故事结构
• 《霸王别姬》的结构： 简化而写意的情节安 排
• 结构三大段落：学艺、 从艺、殉艺学艺：逃 跑、性别转换、被张 公公污辱。从艺：成 婚与兄弟反目、营救 段小楼、营救程蝶衣。
殉艺：戒毒、后台 决裂、太庙批斗。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
艺术与商业的完美结合
、影片的内涵： 对传统文化（京剧）、
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
同性恋和时代风云 影片中的同性恋和时 代风云的变幻同样是 一个看点。程蝶衣对 师兄的依恋，剧中人 物在情感上的纠葛， 日本侵华，文革中的 相互揭发，给观众很 深的印象。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
细节：暗示、暗喻
• 《霸王别姬》中斑斓的戏 衣、朦胧的金鱼屏风、缱
绻的梳妆台、寒光闪闪的 宝剑……以几近恋物倾向 的冲击，在审美视觉上留
一.导演陈凯歌及其主要作品
陈凯歌的主要作品
《黄土地》（1984年） 《大阅兵》（1986年） 《孩子王》（1987年） 《边走边唱》（ 1991年） 《霸王别姬》（1992年） 《和你在一起》（2002年） 《无极》（2006年） 《梅兰芳》（2008年）
一.导演陈凯歌及其主要作品
成就
陈凯歌的成就，首先在于他 高度的人文精神，对人的本 体与人的生存状态的关注。 他善于剖析历史和传统的重 负对人精神的制约与影响， 展现人的复杂性，同时，针 砭不合理的非人道的人性弱 点。 在中国影坛上，陈凯歌
陈凯歌选择中国文化积 淀非常深厚的京剧艺术和艺 人的生活，来表达他对传统 文化、对人生的思考，聪明 而独到。影片中选用的几个 京剧片段，经过严格的挑选， 导演是要尽量借这些片段来 说明程、段、菊三人关系的 变化。事实上不单如此，这 些京剧片段，对于程蝶衣形 象的塑造，显然也是极具魅 力的视听元素。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析 贵妃醉酒
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
流畅的影像叙事 在这部作品中，导演陈凯歌开始注重影像 叙事的流畅性，符合观众的审美口味。
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戏剧化的情节 影片情节曲折， 故事性强，戏剧 冲突激烈，导演 陈凯歌在这里充 满激情地叙述了 延续半个世纪的 故事。
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京戏的外壳
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
结语
• 影片后半部分的高潮段落,是段小楼、 程蝶衣、菊仙三个人同在烈火熊熊的 批斗会上,惨遭人格肢解,经历了背叛、 诬陷和相互攻讦的精神毁灭,这是当代 历史暴力以个人命运的残酷经历而得 到的最直接的指涉。更为可贵的是,影 片通过程蝶衣之口发出了这样的感 叹:“霸王都跪下了,京剧它能不亡 吗?”、“你当是小人作乱?不是!而是 我们一步一步、一步一步走到了这一 步!”这是对文化大革命的一种总结,更 是对历史的一种非常深刻的反思。
下了细致入微的深刻印象。
而其中部分物件，是被刻
意强调的，富于象征意义，
是解读过程中，一些以小
见大的切入点；这就构成 了电影中的暗喻系列。
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• 金鱼——蝶衣
细节：暗示、暗喻 • 金鱼，在蝶衣为小楼"唾弃"
之后，在影片中曾反复出现 过。蝶衣吸鸦片时，榻前朦 胧的金鱼屏风；那坤在金鱼 屏风后烧掉蝶衣写给母亲的 书信；蝶衣戒烟时，耳边不 断的金鱼在水中游动的声 音…… • 那么金鱼的象征意义何在？
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
剑——聚散离合、性别错位的标记
• 其后，剑又被蝶衣赠予小楼， 因他是第一个以暴力手段强制 蝶衣接受“女娇娥”身份的人， 在他用烟锅子捣得蝶衣满嘴是 血的时候。那是为蝶衣所铭记 的。他所承认的剑的主人，他 为他唱的虞姬。在蝶衣眼里 “一把剑也是含情的”，那是 他所追从的，从一而终。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
细节：暗示、暗喻
• 首先，金鱼和蝶衣同 是被观赏的角色。金 鱼的美，由鲫鱼演化 而成；蝶衣成为一个 名旦，自然也有被纠 正的经历。金鱼因美 而获得生存价值，而 蝶衣从青木手下救出 了小楼，从国民党的 法庭上公然越过法律 而安然脱身。三.《霸王别姬》来自鉴赏分析细节：暗示、暗喻
（二）.情节
演生角的段小楼与演旦角的程蝶衣是自小在一起长大的师兄弟。 两人合演的《霸王别姬》誉满京城,更约定合演一辈子《霸王别 姬》。但二人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深
知戏非人生，程蝶衣则是人戏 不分。段小楼在认为该成家立 业之时迎娶了名妓菊仙，致使 程蝶衣认定菊仙是可耻的第三 者，使段小楼做了叛徒，自此， 三人围绕一出《霸王别姬》生 出的爱恨情仇开始随着时代风 云的变迁不断升级，终于酿成 悲剧。
—— 陈凯歌
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
程蝶衣的戏剧理想与现实生活 的矛盾。
程蝶衣的悲剧根源之一在于他对京 剧的迷恋近乎宗教的虔诚，并试图 根据戏剧理想来安排自己的生活。 他的师兄段小楼并不漠视兄弟情谊， 但他清醒地区分戏剧与现实的不同。 菊仙的出现，使他的人生更加世俗 化。于是，三个主要人物的戏剧纠 葛，围绕着理想化人生和世俗化生 活的轴心打转。同时，程蝶衣的悲 剧更深一步地表现为他性别意识的 颠倒。他的个体生命被京剧所吞噬。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
• 陈凯歌曾这样强说:“影片并 不是要表现中国50年历史的 演进,而是以此作背景,表现 人性的两个主题———迷恋 与背叛。由张国荣扮演的青 衣演员程蝶衣,所表现的是迷 恋的主题。
• 而张丰毅扮演的花脸演员段 小楼,则演出了背叛的角 色。……他的故事,是一个背 叛的故事,先是背叛了自己的 戏剧理想,后来又背叛了自己 的妻子菊仙,背叛了程蝶衣。”
是一位比较少见的具有诗人 和哲人气质的导演。
二.《霸王别姬》的人物与情节
主要人物
程蝶衣（张国 荣饰）
段小楼（张丰 毅饰）
菊仙（巩俐饰）
袁四爷（葛优 饰）
二.《霸王别姬》的人物与情节
影片感情强烈， 情节曲折，充 满生生死死的 戏剧冲突，是 一个关于戏、 梦、人生的凄 美故事。
二.《霸王别姬》的人物与情节
• 再者，小说中，蝶衣 房间里最多的是镜子。 影片中则易之以金 鱼——蝶衣的世界即 是那方镜子那方鱼缸， 他完全沉溺在自己的 世界里，不问外界演 到了那一出戏。而他 的世界也是如此，看 似圆满，实际就像玻 璃容易破碎。因而他 又需要得到认同、庇 护……
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
剑——聚散离合、性别错位的标记
• 出逃时，遇到名角，那是使小豆子回 到科班继续忍耐的动力之一，但那时 看见的却是霸王，是打斗的场景，意 气风发。蝶衣所钟情的那把剑，也是 这样的意义，是坚强权势是保护的能 力，是霸王之所以为霸王的意义。剑 在蝶衣和小楼之间的赠与还，是两个 人分分合合的暗示。而电影叙述中， 还存在“剑的主人”这个问题。实际 上，剑的主人指向的是，小豆子性别 错位的引领者，乃至操纵者。每次剑 的出现，即是他性别错位由浅及深的 一个标记。
《霸王别姬》赏析
——乔梦甜
《霸王别姬》赏析
一. 导演陈凯歌和他的主要作品 二.《霸王别姬》的人物与情节 三.《霸王别姬》的鉴赏分析
一.导演陈凯歌及其主要作品
陈凯歌生平
陈凯歌是中国大陆 第五代导演中的佼佼 者，于1952年生于北京， 青少年時代曾辍学 下乡，1976年回到北京， 1982年毕业于北京 电影学院，后来担任北 京电影制片厂导演。 1984年开始执导影片。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
剑——聚散离合、性别错位的标记
• 剑初次出现在张公公府上。蝶衣在 那所得到的是那坤的一句“虞姬怎 么演还得有一死”——张公公的暴 行，是那时迫使小豆子屈从于性别 错位的一个暴行。颇有置诸死地而 后生的意味。
• 剑第二次出现在袁四爷府上。之后， 蝶衣便成为袁四爷的红尘知己，是 将成年后的小豆子，进一步被拉进 了那个深渊。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
结语
• 由于陈凯歌的亲身经历,“文革” 记忆成了他心中永远的创痛。 可以说,《霸王别姬》对文化大 革命的暴力行径及文化毁灭的 揭露达到了少有的深度,这也是 影片最突出的价值。“文革” 开始时,京剧艺求遭到了灭顶之 灾,传统剧目被统称为“帝王将 相、才子佳人”而扫入了历史 的垃圾堆;京剧的传统行头被当 成“四旧”烧毁;京剧艺人则接 受批斗和羞辱。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
《霸王别姬》根据香港女作家 李碧华的同名小说改编，是陈 凯歌的第五部作品，影片的风 格和他之前的作品可以说是截 然不同。
影片感情强烈，情节曲折，扣 人心弦，并邀请几位大明星合 演，具有很浓厚的商业色彩， 同时又蕴涵着深刻的文化内涵， 延续了导演一贯的人文思考， 是一部真正做到了人文与商业 成功结合的影片。香港影评界 称此片：通俗中见斑斓，曲高 而和者众。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
人戏不分的 程蝶衣寄寓 了导演的精 神追求，同 时也显示了 他对历史对 文化的批判 态度。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
• 程蝶衣是这部影 片中最重要的人 物形象,而表现他 的执著与迷恋也 似乎成了影片毋 庸置疑的主题。 然而,纵观全片我 们又不难发现影 片其实还包含着 另一个同样重要 的主题———背 叛。
三.《霸王别姬》的鉴赏分析
• 在程蝶衣的心中,师兄不是小石头/ 段小楼,而是楚霸王;他也不是小豆 子/程蝶衣,而是霸王的虞姬。程蝶 衣对段小楼的痴迷,只是舞台向现 实的延伸,是对虞姬的贞烈,对师傅 的“从一而终”的教诲的一份执 著与实践。因而,他与生活中那些 同性恋者在性质上有着根本的不 同。他最根本的问题是模糊了理 想与现实、舞台与人生、男与女、 真与幻、生与死的界线,从而使他 的人生进入了与现实格格不入的 梦幻世界之中。“差一年,一个月, 一天,一个时辰,都不算一辈子”,他 是在替虞姬活着的。