霸王别姬拉片
霸王别姬拉片表
电影名称：霸王别姬
导演：陈凯歌
时长：171分钟
拉片表（节选时段6′15″——9′55″）
镜号
景别
运镜
时长
声音
内容
1
大全
固
4s
同期
师傅们打骂徒弟
2
近景
固
1s
同期
大师兄抬头看
3
全景
固
5s
市井吆喝声信鸽声
母子看徒弟们被训
4
近
固
2s
同期
程蝶衣母亲向师傅问好
5
近
固
2s
信鸽的声音
大师兄看程蝶衣
6
远
固
7s
小贩吆喝声
街道上的磨剪子小贩
7特Leabharlann 固4s衣物摩擦声
师傅看程蝶衣的样貌
8
全
固
5s
衣物摩擦声
师傅摸程蝶衣的身骨
9
特
固
4s
同期
程蝶衣的6根手指
10
全
固
4s
同期
师傅拒绝收程蝶衣
11
特
固
2s
同期
12
中
固
6s
同期
13
全
固
5s
小贩吆喝声
街道上的磨刀小贩
14
特
固
20s
同期
程蝶衣母亲求师傅
15
全
固
11s
同期
16
特
固
2s
全
跟
12s
程蝶衣母亲扛着程蝶衣再次回到戏班
23
全
固
2s
程蝶衣躲在桌子底下
24
全
霸王别姬拉片分析
《霸王别姬》——小癞子之死段落分析一、分镜头剧本22中景固定小癞子嚼冰糖葫芦板子声，班主骂声，小癞子嚼冰糖葫芦的嘎嘣声1023 中近景固定班主打小豆子的发怒的表情和动作叫骂声，板子声3 24 近景固定小石头爬向小豆子，要小豆子讨饶说话声，板子声，骂声825 中近景固定班主打小豆子同上 426 近景固定小石头要小豆子讨饶，小豆子不吭声，小石头慢慢站起同上927 全景固定小石头冲向班主，班主拿板子打小石头同上 328 近景固定小石头受伤的脸无声 229 全景固定小石头冲向班主被班主退开，站起来，又一次冲向班主同期声730 近景-全景固定班主听到出事的消息跑向屋里嘈杂声，隐约的锵声831 近景跟拍，拉小石头等人也向屋里走去嘈杂声加上锣鼓的锵声632 远景固定小癞子吊死在房檐上，屏风倒下，扬起尘埃锵声更重，微弱的哭声10二、镜头画面剧本镜头1 镜头2镜头3 镜头4镜头5 镜头6镜头7 镜头8镜头9 镜头10镜头11 镜头11b镜头11c 镜头12镜头13 镜头14镜头15 镜头16镜头17 镜头18镜头19 镜头20镜头21 镜头22镜头23 镜头24镜头25 镜头26镜头27 镜头28镜头29 镜头30镜头31 镜头31b镜头32 镜头32b三、点评(一)镜头分析这场戏是“小癞子之死”，是继小豆子和小癞子出逃回归之后的一场戏。
除了一般的叙事镜头外，本段对于小癞子的描写共4个镜头，这也正是导演着力的地方。
前3个镜头的景别分别为远景、远——中，中景。
第二、三两个正面拍摄的固定镜头，小癞子的前景和后景分别设置了悬挂的绳子和飘浮的烟雾，来暗示他自缢的悲剧性命运。
第4个镜头，是本段的点睛之笔。
远景拍摄，空间内运用大量悬挂的绳索，小癞子悬挂在空中，紧接着屏风轰然而倒，激起尘土，《霸王别姬》的印象主义风格在这个镜头里得到充分体现。
镜头一：小豆子和小癞子回来，跟拍镜头。
弄堂里在开心自由玩耍的孩子和心情沉重的小豆子、故作镇定的小癞子形成鲜明对比。
拉片示范：霸王别姬-开头到拜师
右侧光
小孩对班主的反 鸽哨声（ 隐
应
约）
男孩略放松了一点。
固定
左侧光
班主解释原因
吆 喝声 ：“ 磨 剪子嘞
班主拒绝，但画外音不断暗示
全景 特写
固定
自然散射光 匠人吆喝
固定
侧光 妇女哀求
戗菜刀”
再次渲染氛围，预示剧情发展。
鸽哨声 吆喝声 “磨剪子嘞 戗菜刀”
“ 男 孩 大 了 留 不 住 ”， 为 何 ？ ① 妇 女 是 妓 女，男孩在妓院没法养。②妇女不希望孩 子受 环境 污染 学坏 ，而 学戏 可 以出 人头 地，改变生活于社会底层的命运。可谓用 心良苦。
固定 固定 固定 固定 固定 固定 固定
人物右侧
光，稍弱， 猴王看画外
-
修饰光
猴王主观视点
自然光，但 显然手套更
亮
妇女和小孩见 状，向 猴王 行了 个礼。三分构 图 法。
众人嚷嚷声， 哭叫声。吆喝 声 ：“磨 剪 子 吆喝声预示了接下来要发生的事。 嘞戗菜刀”
-
小孩看猴王
吆喝声：
手套上的莲花有何意味？
全景
固定
-
男孩乱窜到桌底 动作声
下
尖叫声
全景
固定
-
其他学徒拥去观 动作声
望
尖叫声
63
全景
固定
-
男孩窜出桌底 -
这几个镜头，表现的是男孩被切手指后的反 应。在男孩逃窜和学徒跑来围观之间快速切 换，剪辑的节奏较快，气氛依然紧张。
男孩狂 奔， 被其
哭闹声 脚步声
64
全景
摇镜头
-
他小孩 堵住 ，满 鸽哨声 院子乱逃乱窜 弦乐声
时间：00:00:00-00:09:56
关灯拆电影,从同评观影到互联网电影
关灯拆电影，从同评观影到互联网电影打开文本图片集某日，一位影迷来到一家影院看电影，进影厅前他扫了一下门口的二维码，下载了一个APP。
进影院落座后，他掏出了一副耳机戴上，这时影片开始了，他在APP上选择了“专家同评”一项，开始边观影边听专家同步评论影片；听了一会儿，他又掏出手机，在APP上选了“导演同评”一项，此时耳机里专家的声音戛然而止，该片导演的声音响起，同步讲述正放映的影片画面的拍摄内幕；过了一会儿，屏幕上出现他所喜爱的演员，他马上在APP上调至“演员同评”模式……日前，在卢米埃影城，《爱乐之城》的同评场放映前，电视台制片人、导演陈黛曦向我描述了这一幕，令我颇为惊讶。
不过这一幕尚未实现，而是他们的“关灯拆电影”正努力的方向，但已经让我深深感受到三年内“堂会”的飞速发展。
三年前，堂会是沪上一个现代文艺沙龙平台，知名电影学者、评论家葛颖带着一帮电影爱好者辗转于沪上各个咖啡馆，进行电影拉片课。
去年，资本力量的介入助推了堂会的升级。
2016年9月上海迷影关关灯影业有限公司成立，全新的平台“关灯拆电影”正式推出。
“关灯”意味着一种观影的氛围，“拆电影”意味着同步评论的深入细致，名字形象而生动。
随着名字的更新，提供的服务也更多元化了：全新的原创电影评论视频栏目，高密度的电影讲座活动，线上线下的同声评论活动……两年前，我采访过堂会，之后也一直关注着其变化，自认为比较了解，孰料，当葛颖和陈黛曦不约而同地提出他们正在探索的“互联网电影”时，大出我意料，且勾起了我的好奇。
因此同评场结束后，我走进“关灯拆电影”的新阵地：位于延安中路的明德里的一栋老洋房里，也来“拆一拆”堂会以及升级后的新平台，“探一探”此平台上自发生长出的一种新生代的观影模式和文化消费方式。
堂会，首创“同声评论”观影模式葛颖用“道士下山”来形容当年办堂会的经历。
2013年的初夏，学生陈黛曦来找他，说和朋友开了咖啡馆，专程送他金卡，不仅免单，还能组织人听他扯电影。
霸王别姬拉片加人物机位图
霸王别姬拉片加人物机位图1. 引言《霸王别姬》是一部由陈凯歌执导的著名电影，于1993年上映。
作为中国电影史上的经典之作，《霸王别姬》不仅在国内取得了巨大成功，也在国际上赢得了广泛赞誉。
本文将介绍《霸王别姬》中的拉片技术和人物机位图。
2. 拉片技术拉片是电影拍摄中常用的一种技术，通过改变镜头焦距来调整画面中人物或物体的尺寸。
在《霸王别姬》中，导演陈凯歌巧妙地运用拉片技术，以突出人物的情感和戏剧冲突。
2.1 拉近拉近是将镜头由远处缓慢拉近到近距离，通常用于强调人物情感的变化和紧张气氛的营造。
在《霸王别姬》中，拉近的技术常被用于展现主角之间的情感变化和心理压力的积累。
2.2 拉远拉远是将镜头由近距离缓慢拉远到远处，通常用于表现人物的孤独和无助感。
在《霸王别姬》中，拉远的技术经常被用于展现人物在困境中的无奈和痛苦。
2.3 拉慢拉慢是将镜头的运动速度减慢，通常用于表现人物的内心世界和思考过程。
在《霸王别姬》中，拉慢的技术常被用于展示角色内心的矛盾和挣扎。
2.4 拉快拉快是将镜头的运动速度加快，通常用于表现人物的紧迫感和冲突。
在《霸王别姬》中，拉快的技术常被用于展现人物之间的对抗和战争的残酷。
3. 人物机位图人物机位图是指在电影拍摄过程中，根据人物的位置和角度来安排镜头的摆放。
在《霸王别姬》中，人物机位图被精心设计，以呈现人物之间的关系和戏剧冲突。
3.1 主角机位在《霸王别姬》中，主角有两位，分别是陈世美和段小楼。
他们的机位图常常是面对面的，以展现他们之间的情感纠葛和冲突。
3.2 配角机位除了主角之外，还有一些配角在电影中起到重要的作用。
配角的机位图通常与主角形成明显的对比，用于衬托主角的形象和情感。
3.3 群像机位在《霸王别姬》中，有许多场景涉及到大量人物的群戏。
在这些场景中，群众的机位图通常被设计成波浪状或尖锐状，以突出人物之间的对比和戏剧性。
4. 总结《霸王别姬》以其精湛的拉片技术和精心设计的人物机位图成为中国电影史上的经典之作。
《霸王别姬》拉片分析--视觉元素
课程论文首页《霸王别姬》拉片分析----色调分析【冷色调分析】色调在影片中的作用：1、奠定影片基调2、推动剧情发展3、揭示人物内心变化（场景一）：开头蝶衣与段小楼一起走进人去楼空的戏台影片一开始蝶衣尾随段小楼经过长廊走进剧场，整个拍摄时逆光拍摄，不打光，只有墙上有反射蓝白色的光，我们看不清迎面走来的程和段的脸，这个场景为电影设置了一个悬念，后面的长镜头也让观众慢慢随着他们一起进入了角色。
同时以冷色调开场，暗示了影片悲情的基调。
——后来程和段停住脚步走进剧场中央，蓝白色冷光从人物后面打过来，把影子拉的好长，有种孤独的意境。
——镜头转换成全景，逆光，这时有刺眼的蓝白光摄入观众眼中，霎时看不见电影中的两位主角，且舞台的强灯光效果配上空荡荡的剧场，就会突然给人以恐怖、心理有压力的感觉。
——剧场的门慢慢关闭，蓝白光也随之消失，剧场又一次跌落到寂静当中。
同时也有种人去楼空的悲凉。
（场景二）：小赖子死了时间定格在早晨，晨光的熹微混着雾气，透着寒冷，三个戏班孩子就定格在这样的画面里，生与死、离与别在转瞬间消失了，雾气茫茫。
小赖子的魂魄又将会归往何方，驴车在沉重的浓雾下拉着小赖子的尸体渐行渐远......这段的剧情又在冷调的气氛中进行,可以理解为根据剧情的需要,因为这段是蝶衣和小楼在送自己自杀的朋友——小赖子,最后一程;感情基调本身就是悲悯而哀痛的。
第二个画面是在清晨中带着寒冷的雾气拉着小赖子尸体渐行渐远的画面,画面中采用透视构图,寒重的湿气加上狭窄的小巷,更能在视觉上给人中世事苍凉的感觉,且为下个场景的出现做了铺垫。
(场景三):拾婴此场景是蝶衣从太监府出来后又捡到婴儿的场景。
图一表现的是,蝶衣从太监府出来,也是清晨时刻,天气带着寒意,威武的狮子也蜷缩在黑暗的角落里,门口的灯笼似亮非亮,幽幽暗暗地闪动着那种苟延残喘的灯火。
这里是蝶衣遭到太监“强暴”后走出大门的场景,画面上任何一个事物都可以说明蝶衣当时的心情。
羞愧、愤怒、敢怒不敢言、、、只能趁着天未全亮,趁早离去这个噩梦之地。
《霸王别姬》拉片
电影拉片《霸王别姬》分析译名: Farewell My Concub ine 导演: 陈凯歌主演: 巩俐/ 张国荣/张丰毅年代: 1993年主要奖项：第46届戛纳国际电影节金棕榈奖故事分析演生角的段小楼与演旦角的程蝶衣是自小在一起长大的师兄弟。
两人合演的《霸王别姬》誉满京城,更约定合演一辈子《霸王别姬》。
但二人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。
段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙，致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始随着时代风云的变迁不断升级，终于酿成悲剧。
倒叙结构：从 1977蝶衣和小楼的重逢开始，然后回忆 1924到1966 年之间种种，而后仍回归到1977 最后的舞台上。
首先一句，“是您二位啊？！”——那时的蝶衣和小楼已是全副行头装扮，而工作人员的声音是从空旷遥远的地方传来的——能够从一定的距离上精确辨认出演员的实际身份，由此可知，蝶衣和小楼，当年的绝代风华。
也可窥见，京剧文化的生生不息。
人物形象之程蝶衣：程蝶衣是这部影片中最重要的人物形象,而表现他的执著与迷恋也似乎成了影片毋庸置疑的主题。
然而,纵观全片我们又不难发现影片其实还包含着另一个同样重要的主题———背叛。
与生活中那些同性恋者在性质上有着根本的不同。
他最根本的问题是而张丰毅扮演的花脸演员段小楼,则演出了背叛的角色。
……他的故事,是一个背叛的故事,先是背叛了自己的戏剧理想,后来又背叛了自己的妻子菊仙,背叛了程蝶衣。
”相对文字，电影具备极高的浓缩性，如同三个小时熬成的乡下浓汤，每个细节，细至一句台词一件道具，都值得探究。
金鱼——《霸王别姬》中斑斓的戏衣、朦胧的金鱼屏风、缱绻的梳妆台、寒光闪闪的宝剑……以几近恋物倾向的冲击，在审美视觉上留下了细致入微的深刻印象。
《霸王别姬》拉片作业
《霸王别姬》“段小楼挨打”段落拉片作业一．分镜头：三. 段落分析:《霸王别姬》全片172分钟，“段小楼挨打”一场戏发生在第93分钟左右，历时5分多钟。
其时，段小楼已经和菊仙结婚洞房，在菊仙的管制下暂时告别了唱戏生活，但什么都不愿意干，只是成天与人逗蟋蟀玩，心里并不开心。
程蝶衣则感到和师哥“从一而终”已不可能，心情更加低落，消极地抽起了大烟。
就在这时，关师父传话让他们去见他。
两人于是去了，菊仙后来也跟着去了。
段小楼口上虽说没脸见师父，但师父既然传话来了，还是很乖的。
他谨记着关师父的教诲，努力维护着以前的课堂纪律和教学秩序，配合着关师父的所有言行。
关师父骂他，他虚心接受。
关师父让程蝶衣用烟斗捣他，他配合地递烟斗。
关师父亲自动手打他，他主动地搬来椅子，像以前一样趴在上面由他打。
程蝶衣在这场戏里一直心如死灰，自始至终都没有说过话。
他已经失去了前进方向，失去了精神寄托，失去了希望。
菊仙在旁边看着，很不满意关师父的做法，但同时又十分无奈。
关师父出手非常狠，越打越重，而且没有消停的迹象。
她忍不住叫停了关师父，反被段小楼痛斥并打了回去。
她只是不想段小楼受苦受痛，想将他从戏班中拉出来好好过日子，可万万没想到他竟然出手打她。
她表示了她对他的不满，并透露出了她已怀了他的孩子的事实，然后拂袖而去。
关师父骂着段小楼，一边骂一边将他和程蝶衣的头按到了一起，表示希望他们以后仍然和继续在一起好好唱戏。
这场戏，鲜明地刻画了段、程、关、菊四个主要人物的不同性格，并揭示了他们四个人不同的内心欲望，为他们在后面的戏中的不同走向和最终命运作好了解释和铺垫。
关师父的“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处”的苦痛心情，在这里被翻译成了极为漂亮的行为动作。
在这之后，关师父很快伤心死去，喜福成戏班因此而解散。
戏班中同是被捡来的小四这个角色被导演引了出来，安排到了程蝶衣身边。
陈凯歌伏脉千里，在时间过去了很久很久，影片本身也跨越了很大很大篇幅以后，让小四这个一直在“潜水”的角色突然再次出现，成为推动剧情向前发展的一股重要新生力量。
中外100部经典电影-必看
99．《这个杀手不太冷》Léon极致震撼的一部电影，电影史上最伟大的影片之一。
这部电影没拿到奥斯卡奖已不是它的遗憾，而是奥斯卡奖的遗憾。
98．《美丽人生》Life Is Beautiful1999年奥斯卡最佳外语片。
因为年代久远，开头的前10分钟有些沉闷，而作为坚持过这十分钟的奖励，接下来是一部十分伟大的作品97．《哈维最后的机会》Last Chance Harvey平凡人生，没有灾难或者救世主，然而我们用爱彼此温暖。
年老的达斯汀·霍夫曼依然具有让人感动的力量96．《入殓师》2009年奥斯卡最佳外语片。
生命是一条河。
95．《情人》The Lover关于爱情的无望感，拍的最好的一部。
94．《燕尾蝶》Swallowtail Butterfly岩井俊二的青春残酷物语。
关于成长和青春最残酷的童话。
后劲很大的电影，没有要连着沉思三天心里准备的人慎看。
93．《窃听风暴》The Lives of Others07年奥斯卡最佳外语片奖。
（这个名字翻译的真没营养），德国电影的自我反思精神与历史厚重感大概是其他任何国家的电影都无法比拟的。
对于这部电影，说“感动”未免都嫌亵渎，未有以内心沉郁的翻涌以及言语的沉默向其致敬！92．《肖申克的救赎》The Shawshank Redemption1995年奥斯卡最佳影片提名（居然只是提名！！）这个不用多介绍了91．《雨人》Rain Man1989年奥斯卡最佳影片。
跨越语言的兄弟之情。
达斯汀霍夫曼是为表演而生的。
汤姆克鲁斯最好的一部电影。
90．《剪刀手爱德华》Edward Scissorhands蒂姆·波顿的经典之作，一个美丽而悲伤的童话。
89．《大智若鱼》Big Fish蒂姆·波顿的经典之作。
相较之真相，原有远为美丽和重要的东西。
88．《西西里的美丽传说》Malèna一个孩子的爱情，以及其目睹的真实人生。
相较于《海上钢琴师》和《天堂电影院》，这是三部曲中我最喜欢的一部87．《闻香识女人》Scent of a Woman1993年奥斯卡最佳影片提名，最佳男主角。
《霸王别姬》剧作结构不完全解读
《霸王别姬》剧作结构不完全解读前言08年至今，我平均每半年一次会重新观摩一遍《霸王别姬》。
遗憾的是至今没有看过影院版。
希望以后能有这样的机会。
作为一个半路出家的影迷，能反复观看一部电影十余遍而不觉厌烦，在我也只有这部《霸王别姬》。
我放弃了客观谈论这部电影的努力，五年内数次提笔想要写成一篇文章，却又屡屡半途而废。
只有一些只言片语，观于本片、关于程蝶衣。
“这是我所看到的最好的电影，是最好，没有之一。
虽然整部作品不能尽如张国荣在片中的表演那般浑然天成、了无痕迹。
但是《霸王别姬》俨然一部大师之作，实则臻入化境。
非常有力量，非常震撼人心的史诗性作品。
”——2010.07.27“程蝶衣这个艺术形象对于我而言意义重大。
不仅因为他的饰演者是张国荣，也不仅在于《霸王别姬》是第一部让我“失魂落魄”的电影。
更重要的原因是，这个人物坚定不移、义无反顾、从一而终的决绝。
是我虽不能至，心向往之的。
我的生活缺乏这样的决绝，很多事也许差半步成诗，也许全然不是，徒留嗟叹。
”——2013.09.07除此之外，没有更多了。
现在借着剧作分析的机会，决定再写一些。
需要说明的是，本文影片剧作结构的框架来自杨健先生《拉片子——电影电视编剧讲义》一书，括弧部分则是我自己的一些随想。
仅供大家参考。
正文开场(2分钟)打倒“四人帮”后，程蝶衣与段小楼在剧场排练《霸王别姬》。
(这个开场，能够看出全片的刻意求工。
段小楼记性不好，被蝶衣一一纠正：两人二十二年没在一起唱戏，十一年没有见面。
程蝶衣想着从一而终，要和师哥唱一辈子戏。
对照影片的结尾，最终拔剑自刎。
是刹那的死去，是永恒的存活。
坊间传闻，“都是四人帮闹的”一句是审片时要求被加上的。
其实没所谓，反而添了一层“此地无银三百两”的反讽。
)第一部结义(40分钟，开端部)一开端：入班1开场：1924年北洋政府时代。
春节，妓女艳红抱着儿子看喜福成戏班演《闹天宫》，小癞子要逃跑，小石头拍砖护场。
(艳红的出场通过被骚扰明示了这个人物妓女的身份。
电影经典开场拉片
电影经典开场拉片什么是电影中的开场要交待时间、地点，给出人物关系的起点，交待人物的生存状态等要素，短短的几分钟却足以奠定整部电影的基调，这就是电影的开场。
十部电影经典开场拉片《革命之路》《大白鲨》《出租车司机》《八部半》《教父》《搏击俱乐部》《Love》《苏州河》《饮食男女》《霸王别姬》究竟什么样的开场才是最好的？大胆的设计风格、令人印象深刻的摄影都很重要，但是怎样运用才是最关键的。
下面，就让我们拉一拉这十部电影的经典开场。
电影中的开场开场是全剧结构中的一个独立单元，有自身的开端、发展、高潮和结尾。
开场的概念来自于戏剧，例如《哈姆莱特》的一幕一场可以说是戏剧开场的典范。
《哈姆莱特》的开场，笼罩着一种恐怖气氛。
通过守夜卫兵之口，介绍了危险的丹麦国情和紧张的国际形势。
其后，老哈姆莱特的鬼魂出现，揭示了宫廷发生的惨剧，预兆了全剧的悲剧结局。
鬼魂出现是一个例证性动作，观众可以从这个例证性动作中，感悟到全剧的风格和故事走向。
在《哈姆莱特》的开场中，莎士比亚不是通过文学叙述来介绍全剧的总情境和先行事件，而是采取模仿生活的戏剧手法，以具体任务冲突来展示环境。
电影叙事从控制情节的需求出发，借鉴了戏剧开场的技巧。
电影的情节量远远大于戏剧，要有力的控制剧情，必须有一个提纲挈领的印子，于是就在原来话剧的序幕、断音式开端的基础上，发展成了现在的电影开场形式。
在影视剧中，开场逐步发展成为一个相对独立、自足的叙事结构单元。
开场要初步介绍全片的基本情境。
开场要完成的任务是多方面的：要交待时间、地点，给出人物关系的起点，交待人物的生存状态，提供主人公的例证性动作，按时风格体裁的特点，交待先行事件等等，它们涉及到总情境的所有内容。
影视剧的开场是全剧的浓缩，经常对剧情走向和特殊因素加以强调和按时；经常采用提示性对话或象征手法，喻示主题思想和人物命运。
戏剧开场的样式多种多样，一般分为热闹的开场和平静的开场。
早电影创作的实际运用中，人们将电影的开场分为热开场和冷开场。
《霸王别姬》拉片子
华语电影赏析期中作业《霸王别姬》拉片子王玲心12307100214经济管理实验3班2013年5月20日《霸王别姬》拉片子【整体感知】《霸王别姬》是陈凯歌导演最具代表性的一部电影，在中国电影史上也具有巅峰之作的盛名。
整部影片从编剧到拍摄到演员的演绎都恰到好处，既有宏伟巨制又有细笔勾勒，堪称完美。
影片的独特之处在于它通过两个人的一生完整地再现了从北洋政府统治到抗日战争到国民政府统治再到共产党登台引领新中国后文化大革命的整个历史上中国动荡最剧烈的时期的社会面貌，以京戏艺术为切入点，以小见大地反映了社会格局的变迁，新旧文化的强烈冲击，拥有史诗般庞大的视角和意义。
但对于小豆子和小石头的刻画，程蝶衣和段小楼的描摹，影片又用极尽细腻的笔触，将蝶衣的风华绝代、柔情刻骨、丽质婉约、倾醉众生却又无奈流水无意、情痴无人，无奈可鄙世俗、污秽人心；将小楼的风流倜傥、英俊潇洒、圆滑仗义却又狡猾懦弱、顺于世俗、流于平庸、情浅义薄完美充分、饱满丰富地展现出来，可见影片是集大成与婉约于一身，粗犷与细腻与一体，具有耐人寻味的高度和深度。
影片的另一个亮点在于剧本的编排，整部片子情节紧凑、详略安排合理，伏笔和呼应之处很匠心独运，几乎每一个大的情节在前面都会有韵笔铺垫，包括人物性格的侧面体现、前后呼应的圆和，让整部片子看下来十分连贯，让观众感觉情节是出人意料而又在情理之中的，具体的分析可见如下拉片。
最后讲到拍摄技巧和画面的设置，颜色的冷暖色调，近景、中景、远景的巧妙结合，仰拍与俯拍的运用，长镜头与短镜头的交错使用，光线的角度，蒙太奇的手法贯穿于整部电影中，一个画面就是一场情语。
大量的特写镜头让演员的演技得到了充分发挥，让情感的表达更加深沉蕴藉。
电影不是电视剧，不是靠大量的对白连贯情节，光听不看都可以了然情节，然而在电影中一个画面就可以传达大量的信息，暗色的处理就可以表示时空的转换、光线的柔和就可以体现着希望的来临、倾斜的镜头就可展现人物内心的崩塌……画面是电影非常重要的部分也是最考验技巧的部分，《霸王别姬》在这方面的处理也是可圈可点、十分完善的，具体的分析可见如下拉片。
霸王别姬
《霸王别姬》拉片实验镜头一：镜头拉随着两位主演的运动从入口通道走进戏院。
这时，两位主演位于画面的中央，两边的后景是塑料坐椅。
随后镜头变成从场中的右上角进行俯拍，可看见场馆内空无一人，而入口处所射进来的光线则像是科幻片的场景（似乎就要把两人吸走似的），光线的棱角十分清晰，连被两人所遮挡的部分也是如此。
如此的光线将两人映照的更加迷离，有一种将要被放逐的感觉。
镜头二：戏班屋子内的师傅在看了小豆子的身板条件后，只是淡淡地说了一句：“您这孩子，没吃戏饭的命。
您带回去吧！”这时镜头立刻切小豆子的表情，那是一张稚气未脱的像女孩子一样的脸，但是一脸的不服气，怨恨、倔强写满脸上。
（光从孩子的脸左边打来，右半边脸在黑暗中。
）艳红眼见师傅不肯收小豆子为徒，急的开始向人低眉顺眼，师傅说：“都是下九流，谁嫌弃谁呀？”（一句随便不经意说出的话，让人思索很久，可见在当时妓女和戏子的地位不堪到这种地步。
）镜头三：小豆子被几个大人强迫着开腿，哭着嚷嚷，这时另一位师傅却说道：“要想人前显贵，您必定人后受罪。
”（简单的道理经这么一说，显得无比悲凉。
）旁边被罚倒立的小癞子说：“小豆子，没事儿，朕都耗了一柱香了。
”（这台词中的“朕”，这种现在看来有些搞笑、讽刺的自称，在片中人物说出的时候，只让人觉得搞笑和自欺，但更多的是觉得这小孩很贫，很好玩儿。
）随后大师兄帮小豆子一脚踢开一块石料，挨了师傅的打。
在挨打的同时却对着小豆子边鬼哭狼嚎边挤眉弄眼的，小豆子感激的默默流下了眼泪。
（之前大师兄也对小豆子关照过数次，可没有一次是小豆子领情的，自打这次开始，情况开始大不一样了，这也是小豆子对大师兄感情萌发的开始。
）镜头四：那关家京戏班门外是各式各样、五颜六色的风筝（一个充满了自由与诱惑的花花世界），5秒后照孩子们的脸，小豆子明显就是一张女孩子般清秀的脸：大眼睛，小嘴，蛾眉。
而且身体十分单薄，很容易就可以看出他比别的男孩子清瘦许多。
小癞子一声“小豆子快跑”。
《霸王别姬》拉片
音响：京剧的音乐
分析：关门声缓慢沉重，象征历史的大门缓缓关闭，告一段落，
扫地人跑步离开给霸王和虞姬开灯，大门缓缓关上，头顶的舞台灯突然打开，周围暗了下来，灯光下摇，把站在舞台中央的霸王和虞姬照了出来
历史的故事告一段落，新的悲剧在当今的历史舞台重新上演；为他们开灯的是劳动人民，劳动人民站在高出，是否可以说是这场悲剧是在劳动人民的注视或是监视之下发生的呢？
23
2秒15帧
近景
尽头左移旋转推近
音效：人群的嘈杂声
班主和围观的人纠缠在一起
晃动的镜头加强的紧张的气氛，也显得和真实
24
2秒13帧
中景
水平固定镜头
音效：人群的噪杂声
站在人群前面的段小楼有些愣神，前景一群人跑过去
前景中跑过的人群，段小楼和人权站在背景中，很有层次的镜头
段小楼此时穿的白色戏服在人群背景中主体很显眼，而且段小楼整个清晰的形象上头快要接到画框，新光看着很高大
随着一声大声的质询，霸王和虞姬的形象从刚才的高达一下子变得渺小起来；扫地人处在阴影中没有一个具体的形象，只是一名剧场的劳动工人，而在劳动工人的高声质询下，形象高大的霸王瞬间变得渺小谦卑，显示当时劳动人民与文人、艺术家、知识分子不同地位；光线的运用把历史人物映射到现代社会的舞台；
低角度镜头高大的人物形象在突然的质问声落下时切到大全景，人物变得很渺小，这里是通过画面的落差和声音形成小的节奏，形成一种震撼感
1秒22帧
近景
固定镜头
音效：人群的嘈杂声
人群里的艳红抱着小豆子神情有点惊恐看着发生的一切
主观视角镜头，比之前更近的景，可能是表现对段小楼的担心
这里的五个镜头，又是通过来回的切镜头，来加强了两者之间的联系
《霸王别姬》拉片分析--视觉元素
课程论文首页《霸王别姬》拉片分析----色调分析【冷色调分析】色调在影片中的作用：1、奠定影片基调2、推动剧情发展3、揭示人物内心变化（场景一）：开头蝶衣与段小楼一起走进人去楼空的戏台影片一开始蝶衣尾随段小楼经过长廊走进剧场，整个拍摄时逆光拍摄，不打光，只有墙上有反射蓝白色的光，我们看不清迎面走来的程和段的脸，这个场景为电影设置了一个悬念，后面的长镜头也让观众慢慢随着他们一起进入了角色。
同时以冷色调开场，暗示了影片悲情的基调。
——后来程和段停住脚步走进剧场中央，蓝白色冷光从人物后面打过来，把影子拉的好长，有种孤独的意境。
——镜头转换成全景，逆光，这时有刺眼的蓝白光摄入观众眼中，霎时看不见电影中的两位主角，且舞台的强灯光效果配上空荡荡的剧场，就会突然给人以恐怖、心理有压力的感觉。
——剧场的门慢慢关闭，蓝白光也随之消失，剧场又一次跌落到寂静当中。
同时也有种人去楼空的悲凉。
（场景二）：小赖子死了时间定格在早晨，晨光的熹微混着雾气，透着寒冷，三个戏班孩子就定格在这样的画面里，生与死、离与别在转瞬间消失了，雾气茫茫。
小赖子的魂魄又将会归往何方，驴车在沉重的浓雾下拉着小赖子的尸体渐行渐远......这段的剧情又在冷调的气氛中进行,可以理解为根据剧情的需要,因为这段是蝶衣和小楼在送自己自杀的朋友——小赖子,最后一程;感情基调本身就是悲悯而哀痛的。
第二个画面是在清晨中带着寒冷的雾气拉着小赖子尸体渐行渐远的画面,画面中采用透视构图,寒重的湿气加上狭窄的小巷,更能在视觉上给人中世事苍凉的感觉,且为下个场景的出现做了铺垫。
(场景三):拾婴此场景是蝶衣从太监府出来后又捡到婴儿的场景。
图一表现的是,蝶衣从太监府出来,也是清晨时刻,天气带着寒意,威武的狮子也蜷缩在黑暗的角落里,门口的灯笼似亮非亮,幽幽暗暗地闪动着那种苟延残喘的灯火。
这里是蝶衣遭到太监“强暴”后走出大门的场景,画面上任何一个事物都可以说明蝶衣当时的心情。
羞愧、愤怒、敢怒不敢言、、、只能趁着天未全亮,趁早离去这个噩梦之地。
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拉片记录单镜号画面景别拍法灯光内容声音画面阐述1 全景跟拍背光霸王与虞姬进入戏场脚步声，唱红歌背景音，扫地声，炼钢声。
用声音表现故事的发生时空，狭小的空间、环境凌乱使人产生压抑的感觉，暗示戏子的生存环境。
2 大全景固定镜头侧光二戏子进入戏场，被一人盘问。
“干什么的？”“京剧院来走台的”“哎哟，是您二位啊，我是您二位的戏迷”“是啊，哎哟”“您二位有二十多年没在一块唱了吧”“对，是二十一年了”“二十二年了”“对，二十二年了”“我们哥俩也有十年没见面了”“十一年”“是，十一年”“都是四人帮闹的，明白”“可交待这场戏的发生地点，扫地声音停止，暗示盘问人是此剧院的扫地者，大全景中没有出现此人，表明此人是一打酱油的。
3 全景固定镜头侧逆光与扫地者闲聊。
通过扫地人的盘问暗示此二戏子当前的社会地位，并暗示出此二人的曾经风光。
说明二人关系曾经恶化过很久，并且虞姬对此事记忆深刻。
交待此二戏子曾在四人帮那个时期被整过。
不，都是四人帮闹的。
”“现在好了。
”“可不，现在好了”“您二位在这等一会，我去给您开灯去。
”“哦，您受累，您受累。
”4 大全景固定镜头侧光关闭，换顶光进入（戏剧光效）舞台的聚光打开，照在二戏子身上。
关门声，开灯声，戏剧背景音进入。
关门声暗示当前段落结束，戏剧正文开始。
（戏剧灯光效果和背景音。
）5 全景到中景跟拍日光故事发生在北洋政府时期，一妇女带一小孩入场，妇女被一男子当众调戏。
街头杂声，京剧背景音，“过年了”“哟，这不是艳红嘛，老没见你可想死我。
臭婊子你”交待这个段落的发生时空背景，声音渲染喜庆的过年气氛。
通过街头被调戏交待程蝶衣母亲的身份。
6 中近景跟拍日光母亲抱着程蝶衣在街头闲逛，来到一个街头唱戏的摊位前。
从市井喧闹声转为戏剧声，戏剧的锣鼓声渐强。
“各位爷，多捧场。
”画面中与上一镜头相比并无过多信息提供，导演通过戏剧声音在结尾处渐强进入暗示程蝶衣以后与京剧的不解之缘。
7 特写固定镜头日光多个旗子在镜头前划过。
京剧声。
以京剧的开场常用方式，暗示故事的序幕。
8 近景跟拍日光程蝶衣与他母亲在看戏京剧声说明京剧在当时的火热程度，并且说明这母子被京剧吸引。
9 全景跟拍日光由多个孩子组成的戏剧班子在街头表演。
京剧声通过几个小孩子的表演，暗示出此戏剧班子的功底，突出大师兄。
10 近景固定镜头日光母子看戏京剧声母子对京剧的关注度加强。
11 中景固定镜头日光大师兄亮相京剧声突出大师兄。
12 近景固定镜头日光大师兄亮相京剧声叫好声。
13 全景到中景固定镜头日光戏班子的正式表演京剧声展现戏班子的功底。
与后一个镜呼应14 近景固定镜头日光母子看戏京剧声通过周围众人的表情，与叫好声。
渲染京剧的受欢迎程度。
15 中景跟拍日光戏班子的表演京剧声16 近景固定镜头日光母子看戏京剧声17 中景跟拍日光戏班子表演京剧声18 近景固定镜头日光众人叫好京剧声叫好声19 全景固定镜头日光戏班子表演京剧声叫好声突出小癞子。
20 特写固定镜头日光几个小戏子压在小癞子身子。
小癞子亮相。
京剧声21 全景跟拍日光小癞子要逃跑京剧声“小癞子又跑了。
”通过一句话说明小癞子是一个经常逃跑的角色。
与后面剧情中的逃跑埋下一个伏笔。
22 近景固定镜头日光师傅的愤怒。
“好小子，看你往那跑。
”师傅入场亮相，23 中近景跟拍日光师傅让其他徒弟追小癞子，观众对师傅推搡。
“支，给我追回来”“各位爷，多包涵点”“爷儿们，爷儿们，您高抬贵手”“什么下三滥玩艺，也敢在这露脸。
”通过围观观众找师傅麻烦的调度调计，暗示戏子在当时下九流的社会地位。
24 全景跟拍日光大师兄把小癞子抓回来。
吵闹声交待大师兄与从师弟返回戏场。
25 近景跟拍日光观众扭住师傅吵闹声师傅的处境危险。
并且处于一种不予反抗的方式，进一步暗示戏班子的社会地位。
26 中景固定镜头日光大师兄看到师傅的困境。
吵闹声大师兄看到师傅的困境。
27 近景跟拍日光师傅被观众扭住。
吵闹声加强师傅的困境。
28 中景固定镜头日光大师兄火了。
“我操你们大爷。
”展现大师兄的性格。
29 特写固定镜头日光母子吃惊吵闹声母子注意到大师兄。
30 中景固定镜头日光大师兄叫住众人，旁边师弟拿来一块砖。
“各位爷都站好甭动，真钱买真货！我小石头今玩真的，让爷们开开眼，”渐渐强烈的沙沙声大师兄的表现更加引起母子尤其程蝶衣对他的关注。
沙沙声加重紧张的气氛。
展现大师兄的功底和性格。
为以后的多次头拍砖作铺垫。
用头拍砖体现这现人为生存要以命相博。
31 特写固定镜头日光母子关注大师兄沙沙声32 中景固定镜头日光大师兄头撞砖叫声吵吵声砖断开声33 特写固定镜头日光母子看大师兄叫好声34 中近景拉、摇日光皆大欢喜鞭炮声，戏剧鼓点用猴子式的动作来接钱，暗示这些戏班子的众人与动物般的生存。
35 特写固定镜头日光母子看到大师兄的表现露出笑容。
戏剧声叫好声36 全景固定镜头日光交待集市景色戏剧声、叫好声37 中景固定镜头日光师傅打大师兄鞭打声“嚷嚷什么，我还没招呼呢。
你个狗屁大师兄，你他妈连个猴都演不了，日后还能作人？别当你今天玩个邪，拍个砖你以为我就能饶了你，那是下三滥的玩艺”两个镜头的打人戏，表现出学戏人的艰辛，同示表现了大师兄与师傅两个人物的性格特征，师傅对有功的大师兄依然严刑拷打，表现师傅的严历。
大师兄在挨打前的表现与挨打后的表现形成反差，展现大师兄滑头的一面。
38 大全固定镜头日光众师傅警戒众徒“我叫你们跑，跑”39 近景固定镜头日光大师兄抬头看40 全景固定镜头日光母子看众徒弟被训。
市井吆喝背景声、信鸽声渐起。
41 近景固定镜头日光程蝶衣对视42 近景固定镜头日光大师兄看信鸽声43 远景固定镜头日光街道，磨剪子小贩吆喝。
“磨剪子来，镪菜刀。
”通过这个空镜头省略时空。
44 特写固定镜头正侧光师傅看程蝶衣的相貌衣物磨擦声手作为程蝶衣在戏剧里的一个重要元素第一次出现，为以后的多次渲染作铺垫。
45 全景固定镜头侧光师傅摸程蝶衣的身骨46 特写固定镜头顶光师傅看到程蝶衣的手有六指47 全景固定镜头侧光师傅拒绝收程蝶衣为徒“你这孩子，没吃戏饭的命，您带回去吧。
”48 特写固定镜头侧光师傅拒绝收程蝶衣为徒49 中近景固定镜头侧光师傅拒绝收程蝶衣为徒“您想啊，他这一亮相，那台底下听戏的人不都吓跑了。
”50 全景固定镜头日光空镜，一个磨剪刀的人在吆喝“磨剪子来，镪菜刀”省略时空，暗示后面要砍一个手指。
51 特写固定镜头侧光程蝶衣的母亲求师傅收留。
“不是养活不起，实在是男孩大了留不住。
这才来投奔你来了,你老好歹得收下他，您只要收下他，怎么着都行啊。
你别嫌弃我们。
”通过几段台词，更加确定程蝶衣母亲的身份，以及暗示程蝶衣从小的生存环境。
52 全景固定镜头侧光程蝶衣的母亲求师傅收留。
“别介，都是下九流，谁嫌弃谁啊，他祖师爷不赏饭吃，谁也没办法。
”交待两种人物的社会阶层。
53 特写固定镜头侧光程蝶衣的眼神“磨剪子来，镪菜刀”交待程蝶衣的心理时空，并转场用特写。
54 全景摇、跟日光程蝶衣母亲拉着程蝶衣离开。
匆匆的脚步声，鸽哨声。
55 近景固定镜头日光程蝶衣母亲用围巾盖住程蝶衣的脸“妈，手冷，水都冻冰了”磨刀声。
磨刀声暗示要斩手指。
56 特写固定镜头日光斩程蝶衣的手指，拿起刀的声音57 全景固定镜头日光被斩过手指后程蝶衣一直看着自已的手。
刀切下的声音58 大全固定镜头日光练功的众师兄弟听到程蝶衣的惨叫。
惨叫声59 全景跟拍日光母亲带着程蝶衣再次回到戏班。
惨叫声“老地方”拍摄，对比这对母子一来一回的两种状态。
60 全景固定镜头日光程蝶衣躲在桌子底下。
惨叫声61 全景固定镜头日光众师弟围观。
惨叫声，师父师弟们的叫闹声。
62 全景固定镜头日光母亲捉躲在桌下的程蝶衣63 大全景摇镜头日光程蝶衣在戏班中乱跑，众师弟追。
程蝶衣的惨叫声，众师弟的叫闹声，戏剧声音渐起64 近景固定镜头侧顶光程蝶衣被众师弟强按着给祖师爷磕头。
戏剧背景音。
65 特写固定镜头侧顶光程蝶衣用血手在卖身契上按印。
戏剧背景音通过这个血手按印暗示加入这个戏班子的残酷生活。
66 特写固定镜头侧光程蝶衣的母亲用血手整理自已的头发。
戏剧背景音67 全景摇日光拜完师后母亲离开程蝶衣。
戏剧背景音，从母亲离开后声音节奏变强。
“磨剪子来，镪菜刀”暗示母亲在以后的戏剧段落中不再出现。
并表现母亲的绝决。
68 全景正光移拍摄众师弟的休息环境，以及其他师弟对待程蝶衣的态度。
哼唱戏剧声。
“那来的窑子里的，一边去。
”通过众师弟对待程蝶衣的态度，衬托师兄对程蝶衣好。
69 全景正光固定镜头众师弟起哄声70 特写正底光固定镜头程蝶衣的表情反应众师弟起哄71 中景侧光跟某师弟跑到程蝶衣面前众师弟起哄72 近景侧光固定镜头程蝶衣看着跑到自已面前。
众师弟起哄73 特写侧光固定镜头某师弟用脚挑起母亲留给程蝶衣的外套。
众师弟起哄74 近景侧光固定镜头程蝶衣看着这些师兄弟“窑子里的东西掉地上了。
”75 全景侧光固定镜头程蝶衣将外套捡起，放在火上拷。
众师兄弟的起哄声“真着了。
”放大了烤火的声音。
展现程蝶衣性格的第一场戏。
76 特写正光固定镜头程蝶衣看着衣服被烧。
烤火声，师兄进入的前的吸气声。
77 全景侧光固定镜头大师兄回到房间，众师弟连忙钻回自已的被窝。
大师兄的吸气声。
“哎哟，我冷死了。
”暗示出大师兄在众师弟中的地位。
78 近景侧光固定镜头程蝶衣看着大师兄回房大师兄的脚步声79 全景侧光固定镜头大师兄回到房间。
“你们是不是欺负他来着。
”80 近景侧光固定镜头程蝶衣看着大师兄81 近景侧光固定镜头大师兄招呼程蝶衣“过来，跟我睡吧。
”82 全景侧光固定镜头程蝶衣想要离开睡房，大师兄连忙追上。
83 中近景背光固定镜头大师兄追上程蝶衣，被程蝶衣推回。
推开，大师兄的脚步声。
展现程蝶衣的性格，以及此时对大师兄的防备心理。
84 特写正面底光固定镜头程蝶衣看着大师兄85 中景侧光固定镜头大师兄看着程蝶衣，并善意的为程蝶衣腾出一个被窝.。
“呵呵，够横的你，小癞子，睡和尚被窝去。
”86 近景侧底光固定镜头程蝶衣仍警惕的看着大师兄87 中景侧光固定镜头大师兄扔给程蝶衣一条毯子。
“嘿，接着。
”88 中近景正底光固定镜头程蝶衣接住毯子。
89 近景侧光固定镜头大师兄钻入一个被窝。
“外面冷极了。
”90 中近景正底光固定镜头程蝶衣看着大师兄“小爷我撒的尿在牛牛眼，可就结成冰溜子了”91 近景侧光固定镜头大师兄激程蝶衣回床睡觉“差点没顶我一跟头”92 全景侧光固定镜头大师兄用功夫将油灯挑灭。
叫好声，一师弟的笑声。
当前的这个戏剧段落，为程蝶衣和大师兄的性格作出陈述。
93 全景日光跟师傅将程蝶衣拎到练功房。
“这是人的，他就得听戏，不听戏的，他就不是人。
”94 中近景跟镜头侧光师傅在对众师兄弟讲戏“什么猪啊，狗啊，它就不听戏。
是人吗？他畜生。
”95 中近景跟，离手侧光大师兄边练功边关注的看着程蝶衣。