陶笛相关知识

一．陶笛的来源及历史
看到陶笛，有很多人会联想到中国很古老的乐器埙，以至于在台湾和香港，陶笛的别名叫作洋埙。

这两种乐器出现的年代虽然都很久远，但中国的埙的历史要长很多，但不能因此认为陶笛是受中国埙的影响发展起来的。

由于原始社会的特定条件和从各地出土的陶器来看，这种生产技术并不是由谁来传授的，而是由不同地区的人们在各自的生产、生活实践中发现和发明的。

陶笛类乐器有很长的历史，在1973年，浙江余姚河姆渡出土了许多支孔数不等的禽骨。

这些禽骨经碳十四检测，已有七千年历史，经专家们鉴定，认定他们是先民用以诱捕飞禽的狩猎工具。

部分骨哨，至今仍可以吹出简单的音调，与鸟鸣相象。

此外，中国最古老的埙也是在这里出土的，不过只有一个吹孔，无音孔，只能发一音。

在南美洲的厄瓜多尔出土了一批粘土烧制的
器具，制作的年代大约在公元前2000年，经分析
发现，当时人们对粘土的制作水平达到了一种很高
的水平，这些器具被证实并不是玩具，其中有一些
可以吹奏简单的乐曲。

经过发展，在公元前500至
600年，玛雅人制作的陶笛可以吹奏完整的音阶。

陶笛从美洲来到欧洲是在西班牙占领时期，在
1527年，一批墨西哥的阿芝台克艺人给查尔斯五世
宫廷的表演就用到了带哨口的陶笛。

演出获得很大
的成功，给在场的每个人留下了深刻的印象，他们
成名后，经常到欧洲各地演出，让更多的人认识到
这种乐器。

陶笛的名称ocarina的来历，有一种说法是意
大利北部的小村budurio有位名叫juzeppe的面包
师，经常用他的烤箱烧制低温陶制玩具和一些新奇
的东西，有一次他烧制了一种上面有像脖子一样哨
口的蛋形玩具，因为很像日常生活中常见的小鹅的
形状，所以就起名为“ocarina”，意大利方言就是“小
鹅”的意思。

陶笛的英文名称“ocarina”就是从这里来
的，音译为奥卡利那笛，该名称一只普遍沿用至今。

随着自由贸易和工业革命的发展，意大利王国
在1861年形成，1860年Giuseppe Donati在意大利
成立了第一个工厂开始制作陶笛，他们对原先流行
的陶笛进行了改造，现在看到的意大利十孔陶笛就
是在那以后出现的。

这个工作室几经转让，现在仍
在生产意大利式陶笛。

第一次和第二次世界大战期间，由于陶笛尺寸小，易于吹奏，为了鼓舞士气，美国军中开始流行这种乐器，为了便于批量生产，一般都采用石膏或塑胶材料，形状多采用小鹅形状和甘薯的形状。

在《17号囚房》这部片子可以看到有关这种陶笛的情况。

随着陶笛的流行，1963年在英国伦敦John Taylor制作了第一个四孔的陶笛，四个大小不同的孔好像是二进制的排列，可以组合出十六种不同的状态，第一次用很少的孔实现了更多的音。

指法也和以前的顺序指法不同，采用的是交叉指法，此外在还可以扩展为5孔、6孔甚至更多，音域也随之增加。

现在流行的六孔的陶笛就是以它为基础的。

在日本，当时还是高中生的明田川孝在东京的德国博览会上第一次见到了意大利式陶笛，给他留下了很深的印象，由此
产生了很大的兴趣。

在192
8年进入东京艺术大学雕
刻系学习时，开始制作陶
笛，并对意大利式陶笛进行
改造，使之成为一种正规的
乐器，这就是现在我们看到
的十二孔日式陶笛，在日
本，陶笛还有一个名字，叫
做土笛。

随着十二孔日式陶
笛在日本的流行，先后出现
了很多著名的陶笛演奏家。

宗次郎就是其中一位，他的
《故乡的原风景》曾出现在
香港和台湾拍摄的多部武
侠影视剧中。

在台湾最早流行的陶笛是秘鲁样式的工艺陶笛，能发声但吹不出音阶，后来经过改进，现在已经成为台湾主要的陶笛样式，在中国大陆称之为台湾式陶笛，常规的形状像一个水滴或心形样式，也有各种变形的陶笛品种。

在台湾有很多地方都有制作陶笛的地方，比如南投县的鼎记陶笛、高雄市的唐山扁笛、还有宗翰陶笛、是诚陶笛等等很多，其中的是诚陶笛陈金续自己研制的陶笛品种，指法和流行的标准六孔的不一样。

说到台湾陶笛的发展，有个人不能不提这就是游学志先生，在台湾推广陶笛上起到了很大的作用，迄今为止
出了很多陶笛音乐唱片。

在中国大陆的陶笛主要受台湾影响，包
括陶笛这个名称也是沿用台湾叫法。

近些年
来也出现了很多陶笛制作者，这其中有一部
分是原来主要制作陶埙的，兼做陶笛，其主
流产品的因为是套用埙的指孔，虽然比埙容
易吹但指法麻烦；还有一部分制作者为了怕
交叉指法教学和制作上的麻烦，套用了中国
笛子的指孔排列，对有笛子基础的人很容易
上手，但音域过窄；还有一部分是以台湾六
孔陶笛为基础，经过模仿和改进，继承了这
种陶笛的易吹易学的特点。

这些陶笛制作者
对陶笛在中国大陆的普及起到很重要的作
用，相信不久，陶笛在中国大陆会成为一种
普遍的乐器。

二．吹奏陶笛的姿势
不管是四孔、六孔或是十二孔陶笛，所用的吹奏方法都是一样的，陶笛是易学的乐器，只要把握住要领，大声的吹出来，人人都可以吹得一手好陶笛。

所以初学者请依照下面的要领学习：
一、呼吸法及吹气法：
陶笛虽然不是一种耗气量很大的乐器，但仍然要采用正确的呼吸方式，才不会长久下来伤害身体。

所有的吹奏乐器或唱歌，都采用腹式呼吸法。

一般我呼吸是用胸腔呼吸法，吸气时胸腔会鼓起，腹部会收缩，吐气时胸腔放松，腹部回覆。

而腹式呼吸刚好相反，吸气时胸腔不会有太大变化，但腹部会鼓出，横隔膜上提，吐气时腹部收缩，横隔膜下降。

这是为了避免使用到胸腔而伤到肋骨，跟我们一般的呼吸方式不一样，要多练习，就会习惯使用了。

二、吹口的含法：
吹口轻含住，不要太深也不要太浅。

约在门牙外一点的地方。

门牙不可以咬住吹嘴，用舌头挡住吹口的部位。

三、运舌法：
运舌要配合你的吐气，当气吐出的时候原本挡住吹口的舌头立即即向後缩，当气要结束”前”，马上用舌头去挡住，舌头会向活塞一样，一缩一放。

这种感觉就好像你在念”two”的音一样，只是不发出声来。

气吐出去一保持气流量固定，一般初学者会有由弱渐强的现象，这是不可以的。

另外有些人吹奏时会鼓起两颊，这是因为他把气存放在口中在吐出，而正确的方式应该是自腹部直接的吐出口外，所以要避免出现鼓颊的现象。

四、运指法：
初学者常因为紧张而在手指上太过用力，因此容易造成手酸的现象。

应该要时常提醒把手指放轻松，如果太累一定要休息一下再练。

手指按孔时，情用指腹的地方，不可以用指尖立着按，手指要微弯，初学者会因为太过用力而把手指打平，这是不正确的。

手指在放孔时，要用手指根部
指节的力量提起，而不是用第二指节提起，
整个手指有点像抓东西的动作。

五、吹陶笛的姿势：
吹陶笛可站立亦可坐着吹，但不管如何
吹都要抬头挻胸，不要因为看谱而低头去吹。

吹奏时肩膀不可以耸起，手臂自然张开45
度，陶笛与身体呈30~45度。

三．陶笛的指法
1．十二孔陶笛指法
十二孔陶笛正面有十个指孔，分别由双手的食指、中指、无名指和小指来控制，其中食指要负责两个孔。

陶笛背面有
两个指孔，由双手的拇指来控制。

正面或背面还有一个出音孔，用来
发出声音，计算陶笛的孔数只包含
指孔，不包括出音孔。

吹奏时双手
的姆指分别按住背面两个指孔，正
面指孔的手指按下图所示摆放，很
自然的用手指的指肚部分盖住指
孔。

十二孔陶笛采用不同指法可以吹出
音域不同音阶。

下面的图片是指孔
全按住为中音1的指法，这是十二
孔陶笛最基本的指法，可以吹出低
音6到高音3的音阶。

需要说明的
是“全按”是不包括两手中指所负责
的那两个小孔的，就是说全按为中音1的指法发出中音1的音时实际上只按住了十个指孔，另两个小孔是放开的。

这些就是全部了，20张。

[
6
12孔陶笛全按为2（含小孔）的指法，宗次郎演奏故乡的原风景时候采用的指法，整个曲子在全按为3的指法基础上，整体音调向上拔高一个大2度。

有效的用陶笛把这个曲子高潮部分的感情色彩渲染的通透尽致。

在这个指法里，12孔陶笛的标准全开音应该是降7（b7），并非是7,部分陶笛在超吹或者俯吹加力的情况下可以增高半音演奏出7(si)音。

另外，注意低音6和7两个音的指法很容易出错.
12孔陶笛全按为2的指法
12孔陶笛全按为5指法图标的流误
前天,09年3月30日，有一个福建的陶笛制做爱好者善意的重复了一个问题，说“你标注的指法表错了，快改一下吧！”
类似的问题从2006到现在，是第7次被细心的朋友提起，这些朋友提出来的时候都是刚刚接触陶笛时间不久的，或者是接触很久却没有怎样吹过12孔陶笛的.较早期的对白一般都是：”你看陶笛新天地上的谱子，和你的不一样！然后我说，“你自己试试，耳朵听不出来就找调音器参考一下”慢慢的以后的反对证据越来越多。

前天那个朋友一下子拿出好几个证据来纠正我的不以为然：
一本陶笛练习曲书上的指法
然后就是网络指法图表百度吧里的：（是直接引用陶笛新天地上的）
一家淘宝店铺的指法截图：
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另一家淘宝店铺的指法截图：
去年夏天，和天津的一个爱好民乐的朋友闲聊，他埙吹的很好，初次接触陶笛，拿过去应手就能吹的很熟练一般，他试了我用过的一只12孔陶笛说音不准，我说不可能，他说肯定不准，他吹了一个故乡的原风景让我听不准的那个音阶，也是同样的问题，他是习惯的把民乐最常用的5指法直接套用到12孔陶笛（一般1指法优先）上了，吹奏的中音4实际上是#4，然后指法倒了一下，陶笛吹奏音阶就准了.
指法图标只是供给初学者参考的东西，接触陶笛久了都可以标注一下，错一下也很正常的。

不过对刚刚接触的初学者来说，就要枉费一番周折了。

12孔陶笛全按为1的指法是顺序没有交叉的话，当用到全按5的指法时，肯定是要交叉一下的，如果不交叉那个指法图肯定就是错了！
四川的一个陶笛制做爱好者，网名叫做巴泥的，问过我，说：奇怪，怎么看起来我调好音的陶笛（12孔陶笛）和他们的音孔大小有不一样的，我说，你调准了就行了，甭管一样不一样，兴许还是你自己的特色”其实他的陶笛指法是全按⑤指法为先，如果他的陶笛要用全按为1的指法来演奏的话，就要把中音7和高音1倒一下位置了。

总之：1的指法和5的指法图标是不会在同一只12孔陶笛上一样顺序排列的！
如果同一支12孔陶笛，标注的5和1两种指法图标都是顺序排列的话，那一定是指法图标错了！
十二孔陶笛全按为#6(b7)的指法
我们常用的十二孔陶笛的指法有全按为5的指法和全按为1的指法，全按为5的指法可以吹低音3到高音1的曲子，是使用率最高的指法。

全按为1的指法可以吹低音6到高音4的曲子。

我们还会遇到一些曲子，音域范围是低音5到高音2，比如《美丽的草原我的家》、《珊瑚颂》等等。

对于这类曲子，上述两种指法就没有办法了，这时我们就需要用到另外一种指法，就是全按为#6的指法，这种指法的音域范围是低音5到高音2，正好可以覆盖我们需要吹奏的曲子。

《美丽的草原我的家》的音乐欣赏：
下面是《美丽的草原我的家》的十二孔陶笛谱，在没有背熟这种指法之前，可以利用这种图形谱来作为提示用。

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12孔陶笛全按7的指
法
12孔陶笛全按7（含小孔）的指法应用范围更为宽泛。

《恋曲1990》《月亮走我也走》《走西口》《十五的月亮》《望星空》...........有兴趣的朋友可以自己找找看，尤其是非常多的民歌类素材的歌曲都可以采用这种指法轻松的演奏.
12孔陶笛全按做6（含小孔）的指法
15
12孔陶笛全按做5的指法
十二孔陶笛采用不
同指法可以吹出音域不
同音阶。

下面的指法是全
按为低音5的指法，可以吹出低音3到高音1的音阶，
可以覆盖大部分的常见的曲子，同样这里的“全按”
是不包括中指所负责的那两个小孔的，就是说全按为
低音5的指法发出低音5的
音时实际上只按住了十个指
孔，另两个小孔是放开的。

2．双管陶笛
的指法
由于陶笛音域有限，当吹奏超出其音域的曲子的时候，除了换用不同调的笛子外，还可以选择使用复管陶笛，顾名思义，复就是多的意思，复管陶笛是在普通常规陶笛的基础上增加了一个附管或更多的附管构成。

主体部分称为主管，附加的部分称为附管。

常见的复管陶笛为单附管或双附管，单附管陶笛主管加上附管一共有两个共鸣腔，所以也称作“双管陶笛”或“双腔陶笛”，
双附管陶笛也称为“三管陶笛”或“三腔陶笛”。

虽然复管陶笛只是相当于把几个陶笛组合在一
起，由于陶笛本身制作上的特殊性，除了要考虑各
个共鸣腔的结构、开孔对手指的舒适性的影响等问
题外，还要考虑主管和附管的气量和音色的平衡。

因此造成了复管陶笛制作难度大，成品率低，当然
价格也是很高的。

但是复管陶笛带来的乐趣也是无穷的，除了常
规的扩展音域的使用方法外，还有用来吹奏和声扩充陶笛表现力的使用方法，还有各种好玩有趣的使用方法正逐渐被开发出来。

下面就以台湾天春窑的釉色双管陶笛为例来说明一下它的结构和指法特点。

这是双管陶笛的大概结构，由图中看到，主管正面和常规十二孔陶笛没有什么不同，只是背面少了右手拇指孔，手指按法和常规十二孔陶笛差不多，只是在吹奏更高的音域的时候嘴唇由主管切换到附管来吹，右手手指也要切换到附管上来，在这个时候主管不发声，所以主管上的指孔是否按住没什么关系，但为了持笛稳定和方便，左手手指一般还是按住为好。

双管陶笛在附管上除了指孔外，还有两个以上的调音孔，其中一个分布在附管的尾端，另一个或两个分布在附管的背面或侧面。

这是由复管陶笛的特殊性决定的，其中分布在附管背面或侧面的调音孔是用来调整主管的最高音和附管的最低音的衔接用的。

附管尾端的调音孔除了是用来调节附管的整体音高外，还可以用来替代作为指孔使用，在某些需要主附管切换
的时候更方便灵活，如下图所示，这两种指法的音高应该是一
样的。

以上是比较常见的双管陶笛的结构和指孔分布，还有的附
管陶笛的附管上的指孔比上面的多，比如右手无名指并列有两
个指孔，这两个指孔在一般情况下是一起按，和上面图中的没
有什么区别，只有在需要半音阶的时候才分开按。

这是双管陶笛全按为1的指法，因为音域扩大的原因，这
种指法相比全按为低音5的指法更常用。

用这种指法可以吹奏
低音6到倍高音1。

需要说明的是这里的“全按”是主管的手指除
了主管的那两个次音孔外，其他指孔全按
这是双管陶笛全按为低音5的指法。

用这种指法可以吹奏
低音3到高音5。

和上面的指法一样，这里的“全按”是主管的手
指除了主管的那两个次音孔外，其他指孔全按。

3．六孔陶笛指法
六孔陶笛正面有四个指孔，背面有两个指孔，正面或背面还有一个出音孔，用来发出声音，计算陶笛的孔数只包含指孔，不包括出音孔。

吹奏时双手的姆指分别按住背面两个指孔，食指分别按住正面上两孔，中指分别按住正面下两孔。

双手无名指，托住陶笛的下方用来稳定陶笛，这样在指孔全放开时，陶笛不会因此而滑落。

六孔陶笛采用不同指法可以吹出音域不同音阶。

下
面的图片是指孔全按住为低音5的指法，可以吹出
低音5到中音7的音阶。

另外如果配合一定的技巧，
还可以吹出高音1。

因为一般的歌谱的音域正好
在这个范围内，所以这个指法最常用。

C调陶笛用
该指法吹出来的是F调。

下面的指法是全按为中音1的指法，可以吹出中音
1到高音3的音阶。

如果配合一定的技巧，还可以吹出
低音7和高音4。

C调陶笛用该指法吹出来的是C调。

最后介绍一种全按为低音4的指法，可以吹出低音
4到中音6的音阶。

如果配合一定的技巧，可以吹出低
音3。

不过这种指法因为含盖的音域有限，所以很少使
用。

C调陶笛用该指法吹出来的是G调。

说明：以上图中所标明的音，黑体字部分为陶笛
正常能发出的音，灰体字部分是为了扩展陶笛的音域配
合一定技巧所发出来的音，这里一定的技巧主要是指吹
奏时控制气息的力度，必要的时候还要调整气流和陶笛
吹嘴部分的角度。

6孔的完全指法图
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4．七孔陶笛指法
这里的所指的七孔陶笛和通常的六孔陶笛差不多，只是为了扩展音域，在正面增加了一个指孔。

有个这个孔的存在，使得在气息不变的情况下可以多吹出一个半音，根据陶笛制作调音的不同，这个音可以向下扩展，也可向上扩展，这里用雅笛工坊的七孔陶笛为例，说明一下相应指法的特点，该陶笛可以向上扩展一个半音。

下面的示意图表示这种陶笛的指孔的按法，增加的这个指孔是由右手无名指负责的，平时保持闭合状态，只有在吹最高音的时候才打开。

这样可以使得原本只有低音5到中音7的音域扩展到低音5到高音1（全按为低音5的指法），或者从原来的中音1到高音3的音域扩展到中音1到高音4（全按为中音1的指法）。

持笛的时候和普通六孔陶笛一样，只是右手无名指要按住增加的那个指孔，吹最高音的时候打开。

七孔陶笛采用不同指法可以吹出不同的音阶。

下面的指法是指孔全按住为低音5的指法，可以吹出低音5到高音1的音阶。

因为一般的歌谱的音域正好在这个范围内，所以这个指法最常用。

C调的七孔陶笛用该指法吹出来的是F调、G调的七孔陶笛用该指法吹出来的是C调、F调的七孔陶笛用该指法吹出来的是降B调。

七孔陶笛采用下面全按为中音1的指法，可以吹出中音1到高音4的音阶。

C调的七孔陶笛用该指法吹出来的是C调、G调的七孔陶笛用该指法吹出来的是G调、F调的七孔陶笛用该指法吹出来的是F调。

最后是一种全按为低音4的指法，可以吹出低音4到中音6的音阶。

最后那个指孔打开吹出来的音是#6，在加强气息的情况下可以勉强吹出中音7来。

不过这种指法因为含盖的音域有限，所以很少使用。

C调的七孔陶笛用该指法吹出来的是G 调、G调的七孔陶笛用该指法吹出来的是D调、F调的七孔陶笛用该指法吹出来的是C调。

5．宽音域8孔陶笛指法
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27除了8孔陶笛不能俯吹外，此种指法和传统的8孔陶埙指法是一样的，或者说这种八孔陶笛就是移植了传统八孔埙的
指法
8孔交叉指法：
改进了传统8孔埙的顺序指法，优先保留传统的5声音阶格式即大2度-大2度-小3度-大2度-小3度的结构，有效用尽量少的指孔获得尽量多的音域扩展，与起源于英式的6孔陶笛异曲同工之处.
6．9孔陶笛指法
7．10孔满口埙交叉指法，音域12度从低音5到高音2
四．陶笛的调性
我们一般称xx调的陶笛就是指该陶笛的调性，陶笛在理论上可以做成各种调的，但考虑到成本和制作效率，一般常见的定调的陶笛为C、G和F三种调的，配合不同的指法可以吹出大部分常用的调。

这三种调的陶笛配合全按为1的指法，就可以分别吹出C、G和F调的曲子，可以配合伴奏或音乐来吹。

但我们常见的陶笛没有特别说明的话一般没有定调，这是制作陶笛的特点和工序决定的，调音都是在陶笛烧制前进行的，但陶笛烧制定型后总是和开始调好的音有差异，因此要对这些陶笛进行分类。

第一类的陶笛是符合标准调，选出来作为定调的陶笛出售。

第二类的陶笛虽然和标准的调有差异，但每个音之间的相对关系是准确的，也挑选出来，这些陶笛虽然和标准的调有差异，但一个人独奏的话也是没有问题的。

第三类就是剩下的既又不符合标准调，又相对音不准的，一般都是做报废处理，也有的装饰后作为旅游区纪念品出售，这些陶笛准确的说已不是乐器了，而成了工艺品。

由此可见，定调的陶笛价格是最高，那么这些定调的陶笛的调又是怎么划分的呢？我们知道，同样的C调就分高音C 调，中音C调和低音C调，所以，为了区分这些不同音高的定调陶笛，一般采用的是日本陶笛大厂Night的命名方法，从高音到低音依次为
高音：1C、2G、3F
中音：4C、5G、6F
低音：7C
以上陶笛从上到下，从左到右体积依次增大
另一种方法是由高音到低音依次为
高音:SC、SG、SF
中音:AC、AG、AF
低音:BC
其中调前面的S是Soprano高音、A是Alto中音、B是Bass低音。

那么比7C(BC)更低的陶笛有没有呢？由于比7C(BC)更低的陶笛体积过大，指孔也大，按起来不方便，而且制作也困难，用的也少，所以不是特别定做的话，一般是没有的。

以上调性的分类方法对于六孔陶笛也是适用的。

五．陶笛指法的选用
六孔陶笛最常用的指法主要是全按为低音５和全按为中音１的，因为大部分的歌谱都能被这两套指法所覆盖，那么自己在吹奏陶笛时应该选用哪套指法呢？当自己用一只陶笛独奏时，只需要知道一首曲子的最高音和最低音，然后看哪一种指法
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可以包含这些音，那你就选用这种指法。

以下面这首《沧海一声笑》为例，可以看出歌谱最低音是低音5，最高音是中音6，而全按为低音5的指法是低音5到
中音7，正好可以覆盖这首曲子的音域，因此你可以用六孔陶笛采用全按为低音5的指法吹这首曲子。

再以下面这首《星语心愿》为例，歌谱中最低音是中音3，最高音是高音3，而全按为中音1的指法的音域为中音1到高音3，正好可以覆盖这首曲子的音域，因此你可以用六孔陶笛采用全按为中音1
的指法吹这首曲子。