7第七课 山水诗三首(王维)
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艺 术 特 色
此诗的最大特点是“诗中有画 ”。这是王维诗歌的突出特色，也 是山水诗应有的基本审美特征。 “楚塞三湘接，荆门九派通” 。这一画面的特点是境界阔大。 “江流天地外，山色有无中” 这个画面的审美特征在于：一切均 在渺茫有无中。 “郡邑浮前浦，波澜动远空” 这个画面的特征在于动感十足，而 这种动感又是建筑在视错觉基础之 上。
汉 江 临 泛
内 容 评 述
这是一首山水诗。全诗着力 描绘了汉江流域的壮观景象和泛 舟江上所看到的新奇景色，抒发 自己情趣盎然的游兴，流露出热 爱自然、寄情山水、怡然自乐的 情怀。 此诗景观之壮阔雄奇，情绪 之积极向上，与王维退隐、参禅 后之诗作格调有所不同，当为前 期年轻有为之写照。
汉 江 临 泛
第七课
山水诗三首
王 维
导入新课
• 王维的山水田园诗开创了前所未有的美 学境界，把魏晋以来逐渐发展的山水诗 向前推进到新高峰。在王维的山水诗中 ，更有在禅宗影响下，创造空寂、幽静 、虚旷的艺术境界，既画意盎然，又禅 味十足的作品。这是盛唐时期其他诗人 作品中所没有的艺术境界。今天，我们 就来欣赏他的三首山水诗。
山
中
荆溪白石出， 天寒红叶稀。 山路元无雨， 空翠湿人衣。
山
层 次 结 构
中
• 首句写山中溪水。山路往往傍着溪流，天寒 水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石， 显得特别清浅可爱。 • 次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋 山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这 原是不大引人注目的景色。这里那里点缀着 的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许 会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢 。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧 瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重 和流连。
汉水浩瀚，好象是流到天地之外；山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；水天相接的边际，波涛激荡滚动。
襄阳好风日，留醉与山翁。
襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹；我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。
汉 江 临 泛
层 次 结 构
• 首联写汉江的整体俯瞰图：横贯古代楚国大地，与 湘水、漓水、蒸水相接，以荆门为枢纽而与九派相 通；景观壮阔，气势浩瀚。 • 颔联写远眺胜景，点染山光水色：向前望，汉江滔 滔远去，好像一直流到天地之外去了；向两边望， 山色迷蒙，时明时暗，若有若无，连绵蜿蜒不断； 邈茫疏淡，气韵生动。 • 颈联写眼前景象：波滔汹涌，两岸的城镇不停的起 伏波动，远方天空也在腾跃翻卷；水势磅礴，景观 壮丽。 • 尾联直抒胸臆：夸赞汉江美景，并借用典故，表达 对美景的流连；游兴盎然，心情愉悦。
山
内 容 评 述
一条清浅的小溪，些许嶙 嶙的白石，几片绚烂的红 叶及其无边的浓翠组成了 山中初冬时节的一幅写意 山水画。其间有涓涓细流 轻激白石的潺潺之音，静 中有声；有稀疏红叶生之 热烈秾艳之情，静中有色 ；更有弥漫无际的翠雾笼 罩浸染之幻。这一切不仅 使诗人在内心宁静的观照 中“物我两忘”，也使读 者瞬间进入审美状态。
谢谢！
王 维
作 者 介 绍
王维（701-761），一作 （698-759）唐代杰出画 家、诗人。字摩诘，原籍 太原祁（今山西祁县境） 人。后迁居蒲州（今山西 永济），遂为河东人。工 诗善书，尤以画名，开元 进士，官至尚书右丞，故 人称“王右丞”。
王 维
王维的诗在唐代自成一派 ，影响久远。前期诗歌，富于 进取精神，讥刺贵戚宦官，谴 责纨挎子弟，反映边塞生活， 抒写游侠意气，情调慷慨激昂 ，充满浪漫主义豪情。后期诗 歌，因世途险恶，崇奉佛教， 而以描写田园山水景物、表达 闲情逸致、宣扬隐士生活和佛 教禅理为主。 宋苏东坡曾说：“味摩 诘之诗，诗中有画，观摩诘之 画，画中有诗。”
王 维
汉
江
临
泛
汉江临泛
写 作 背 景
这首《汉江临泛》 ，在元代方回的《 瀛奎律髓》中题名 为《汉江临眺》， 当为王维在乘船游 汉水时的即兴留墨 ，是一首融画法入 诗的力作。
汉 江 临 泛
原 文 赏 析
楚塞三湘接，荆门九派通。
汉水流经楚塞，又接连折入三湘；荆门汇合九派支流，与长江相通。
江流天地外，山色有无中。
鹿
层 次 结 构
柴
• 首两句用的是“以声写静”的手法， 百度文库所谓“鸟鸣山更幽”。“但闻”即 “只闻”，说明此时山中除了人语声 外，没有其他任何声音。 • 后两句则用“以色写静”、“以光衬 幽”的手法。“景”是日光，“返景 ”指夕阳返照的光。
鹿
内 容 评 述
柴
四句诗,描绘了大自 然清幽静谧的美丽景 色,精致生动,很有特 色。 诗里出现的作者,就 是这幅“有声画”里 的人物,是景物之一 。因此,看不到景物 对人的感情的作用。
中
山
艺 术 特 色
这幅由白石磷磷 的小溪、鲜艳的 红叶和无边的浓 翠所组成的山中 冬景，色泽斑烂 鲜明，富于诗情 画意，毫无萧瑟 枯寂的情调。
中
鹿
柴
鹿
• • • •
柴
空山不见人， • 空寂的山谷中看 不见人影， 但闻人语响。 返景入深林， • 却能听到人讲话 的声音。 复照青苔上。 • 落日的余辉反射 入幽暗的深林， • 斑斑驳驳的树影 映在青苔上。
鹿
艺 术 特 色
柴
诗的语言清新 自然,寥寥数 语,创造出醇 美的意境,把 读者引入到诗 情画意之中, 历来为人所称 道。
王维山水诗的特点
• 展现大自然山水田园之美是王维诗作中 最富特色、最有影响的部分。 • 诗中有画；画中有诗。” • 山水诗以画家的取景方式，并经艺术的 提炼与纯化，构成一幅幅既清新明净又 悠淡静谧的水墨画卷，皆在人与自然的 依恋、沟通乃至融合之中展现出气韵生 动的绘画美与诗境美。 • 在王维的山水诗中，有在禅宗影响下， 创造空寂、幽静、虚旷的艺术境界，既 画意盎然，又禅味十足的作品。
此诗的最大特点是“诗中有画 ”。这是王维诗歌的突出特色，也 是山水诗应有的基本审美特征。 “楚塞三湘接，荆门九派通” 。这一画面的特点是境界阔大。 “江流天地外，山色有无中” 这个画面的审美特征在于：一切均 在渺茫有无中。 “郡邑浮前浦，波澜动远空” 这个画面的特征在于动感十足，而 这种动感又是建筑在视错觉基础之 上。
汉 江 临 泛
内 容 评 述
这是一首山水诗。全诗着力 描绘了汉江流域的壮观景象和泛 舟江上所看到的新奇景色，抒发 自己情趣盎然的游兴，流露出热 爱自然、寄情山水、怡然自乐的 情怀。 此诗景观之壮阔雄奇，情绪 之积极向上，与王维退隐、参禅 后之诗作格调有所不同，当为前 期年轻有为之写照。
汉 江 临 泛
第七课
山水诗三首
王 维
导入新课
• 王维的山水田园诗开创了前所未有的美 学境界，把魏晋以来逐渐发展的山水诗 向前推进到新高峰。在王维的山水诗中 ，更有在禅宗影响下，创造空寂、幽静 、虚旷的艺术境界，既画意盎然，又禅 味十足的作品。这是盛唐时期其他诗人 作品中所没有的艺术境界。今天，我们 就来欣赏他的三首山水诗。
山
中
荆溪白石出， 天寒红叶稀。 山路元无雨， 空翠湿人衣。
山
层 次 结 构
中
• 首句写山中溪水。山路往往傍着溪流，天寒 水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石， 显得特别清浅可爱。 • 次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋 山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这 原是不大引人注目的景色。这里那里点缀着 的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许 会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢 。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧 瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重 和流连。
汉水浩瀚，好象是流到天地之外；山色朦朦胧胧，远在虚无漂缈中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；水天相接的边际，波涛激荡滚动。
襄阳好风日，留醉与山翁。
襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹；我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。
汉 江 临 泛
层 次 结 构
• 首联写汉江的整体俯瞰图：横贯古代楚国大地，与 湘水、漓水、蒸水相接，以荆门为枢纽而与九派相 通；景观壮阔，气势浩瀚。 • 颔联写远眺胜景，点染山光水色：向前望，汉江滔 滔远去，好像一直流到天地之外去了；向两边望， 山色迷蒙，时明时暗，若有若无，连绵蜿蜒不断； 邈茫疏淡，气韵生动。 • 颈联写眼前景象：波滔汹涌，两岸的城镇不停的起 伏波动，远方天空也在腾跃翻卷；水势磅礴，景观 壮丽。 • 尾联直抒胸臆：夸赞汉江美景，并借用典故，表达 对美景的流连；游兴盎然，心情愉悦。
山
内 容 评 述
一条清浅的小溪，些许嶙 嶙的白石，几片绚烂的红 叶及其无边的浓翠组成了 山中初冬时节的一幅写意 山水画。其间有涓涓细流 轻激白石的潺潺之音，静 中有声；有稀疏红叶生之 热烈秾艳之情，静中有色 ；更有弥漫无际的翠雾笼 罩浸染之幻。这一切不仅 使诗人在内心宁静的观照 中“物我两忘”，也使读 者瞬间进入审美状态。
谢谢！
王 维
作 者 介 绍
王维（701-761），一作 （698-759）唐代杰出画 家、诗人。字摩诘，原籍 太原祁（今山西祁县境） 人。后迁居蒲州（今山西 永济），遂为河东人。工 诗善书，尤以画名，开元 进士，官至尚书右丞，故 人称“王右丞”。
王 维
王维的诗在唐代自成一派 ，影响久远。前期诗歌，富于 进取精神，讥刺贵戚宦官，谴 责纨挎子弟，反映边塞生活， 抒写游侠意气，情调慷慨激昂 ，充满浪漫主义豪情。后期诗 歌，因世途险恶，崇奉佛教， 而以描写田园山水景物、表达 闲情逸致、宣扬隐士生活和佛 教禅理为主。 宋苏东坡曾说：“味摩 诘之诗，诗中有画，观摩诘之 画，画中有诗。”
王 维
汉
江
临
泛
汉江临泛
写 作 背 景
这首《汉江临泛》 ，在元代方回的《 瀛奎律髓》中题名 为《汉江临眺》， 当为王维在乘船游 汉水时的即兴留墨 ，是一首融画法入 诗的力作。
汉 江 临 泛
原 文 赏 析
楚塞三湘接，荆门九派通。
汉水流经楚塞，又接连折入三湘；荆门汇合九派支流，与长江相通。
江流天地外，山色有无中。
鹿
层 次 结 构
柴
• 首两句用的是“以声写静”的手法， 百度文库所谓“鸟鸣山更幽”。“但闻”即 “只闻”，说明此时山中除了人语声 外，没有其他任何声音。 • 后两句则用“以色写静”、“以光衬 幽”的手法。“景”是日光，“返景 ”指夕阳返照的光。
鹿
内 容 评 述
柴
四句诗,描绘了大自 然清幽静谧的美丽景 色,精致生动,很有特 色。 诗里出现的作者,就 是这幅“有声画”里 的人物,是景物之一 。因此,看不到景物 对人的感情的作用。
中
山
艺 术 特 色
这幅由白石磷磷 的小溪、鲜艳的 红叶和无边的浓 翠所组成的山中 冬景，色泽斑烂 鲜明，富于诗情 画意，毫无萧瑟 枯寂的情调。
中
鹿
柴
鹿
• • • •
柴
空山不见人， • 空寂的山谷中看 不见人影， 但闻人语响。 返景入深林， • 却能听到人讲话 的声音。 复照青苔上。 • 落日的余辉反射 入幽暗的深林， • 斑斑驳驳的树影 映在青苔上。
鹿
艺 术 特 色
柴
诗的语言清新 自然,寥寥数 语,创造出醇 美的意境,把 读者引入到诗 情画意之中, 历来为人所称 道。
王维山水诗的特点
• 展现大自然山水田园之美是王维诗作中 最富特色、最有影响的部分。 • 诗中有画；画中有诗。” • 山水诗以画家的取景方式，并经艺术的 提炼与纯化，构成一幅幅既清新明净又 悠淡静谧的水墨画卷，皆在人与自然的 依恋、沟通乃至融合之中展现出气韵生 动的绘画美与诗境美。 • 在王维的山水诗中，有在禅宗影响下， 创造空寂、幽静、虚旷的艺术境界，既 画意盎然，又禅味十足的作品。