隶书书法基本笔画课件
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隶书的笔画与写法-整理
隶书的笔画与写法
授课人:***
隶变后的字，与篆书相比，具备了鲜明的点画持征。笔法有方有圆，方圆并用。
(一)横画
横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美，点画较长，蚕头燕尾特点明显。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种，方头为藏锋顿笔，圆头为藏锋起笔，逆入圆转。
(1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、凹形和基本平形。
(1)长撇
这是隶书中最基本的撇。一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。
(2)弯撇
这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。
(3)竖撇
这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。
(4)横撇
这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。只是起笔处稍向心上抬。一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。
(5)短撇
逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔。
(四)捺画
捺画是波笔的又—形式。是造成隶书气势的重要笔画。隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状。只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。
(1)以竖代撇
隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。
(2)竖点
隶书中的点大多是由竖充任的。
(三)撇画
撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。
授课人:***
隶变后的字，与篆书相比，具备了鲜明的点画持征。笔法有方有圆，方圆并用。
(一)横画
横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美，点画较长，蚕头燕尾特点明显。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种，方头为藏锋顿笔，圆头为藏锋起笔，逆入圆转。
(1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、凹形和基本平形。
(1)长撇
这是隶书中最基本的撇。一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。
(2)弯撇
这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。
(3)竖撇
这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。
(4)横撇
这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。只是起笔处稍向心上抬。一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。
(5)短撇
逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔。
(四)捺画
捺画是波笔的又—形式。是造成隶书气势的重要笔画。隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状。只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。
(1)以竖代撇
隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。
(2)竖点
隶书中的点大多是由竖充任的。
(三)撇画
撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。
隶书
《老子》乙本
《老子》乙本，则字 形扁方,横势强烈,横竖结 构规整,波挑和掠笔有明 显的装饰趣味,更近于成 熟的汉隶。
工整而有变化,端庄 而又清峻;章法上字距空 间较大,更衬托出简洁典 丽的气息,与甲本繁密古 朴的感觉正好相反。
（三）隶书的繁盛时期——东汉隶书
正体字从篆书到隶书的发展经历过两个阶 段。结体由圆转变为方折，字形由长竖变为扁 平。在短线的基础上加以粗细变化，产生出横、 竖、撇、捺、点各种形状不同的笔画。
隶书
目录
隶书概述 历代隶书的发展 隶书的笔画 隶书的结构
一、隶书概述
在中国汉字几千年的发展史上，把象形文字一直 到小篆列为古文字，汉代的隶书一直到楷书可以称之 为今文字，所以隶书上承篆书之规脉，下启楷行之基 础，在我国文字史和书法史上都有着非常重要的地位， 因此，无论从实用性还是艺术性这两方面来看，它的 出现都是非常重要的转折，是我国汉字演变中一次重 大的变革。
《莱子侯刻石》 隶书 新莽天凤三年 此刻熔篆籀之意写隶，用刀犀利，结体方峻，苍劲简质，
意味古雅，通过此石，可窥西汉书风。
《老子》甲本
马王堆帛书用笔与一般 汉简相比，无草率之意,沉 着遒健,有圆厚之感。但帛 书中所表现出的风格也各 有不同。
如其中的《老子》甲 本，其形态大都保留有小 篆纵势遗意,字距较大,多 呈长方之体势,与秦隶一脉 相承。
《侯马盟书》
字体还带有浓厚的 篆意，形体上又与 篆书已经明显不同， 由长方变正方或扁 方。
由篆书强调竖画转 变为强调横画。
书写时中侧锋并用， 提顿分明，使转流 动，收笔露出磔意。
《天水放马滩秦简》
《青川木牍》，1980 年在四川青川出土。这 件作品，纵有行，横无 格，字距大、行距小， 字形扁方，取横式。用 笔的动势和笔迹清晰地 表现出起止时回锋和出 锋的变化,向右方向的 末笔已显露波挑之势。 作为大篆快写趋向隶书 的过渡期作品,《青川 木牍》还夹杂着许多篆 体字,显示了与其隶变 母体—同时代金文的一 致性和延续性。
隶书教学课件
隶书教学方法论
黎东明
广西师范大学书法艺术研究所
一、隶书风格类型及其审美认知
• 1、汉隶 • 清王澍：“隶书以汉为极，每碑各出一奇
，莫不同者”。
• 隶书以汉隶为正脉，故其风格归类当以汉 代隶书遗迹为依据。
• 汉隶名碑各具特色风格多样，结体运笔极 尽变化。在古朴雄浑的总体风格中，呈现 出不同的“力”和“势”之美：
三、教学范围： 以成熟汉碑为主要范本，掌握隶书笔法
的控制能力，增强线条的质感，对整体气氛 进行大感觉的捕捉。
选用字帖：《礼器碑》、《乙瑛碑》、 《曹全碑》、《张迁碑》
四、教学进度：
1、熟悉程度训练（对临） 分析原帖的大致风格归属，强调掌握基本动作范型。掌握隶
书的一般临摹方法，对字帖整体气息进行大感觉捕捉。
6、平稳安详类：《乙瑛碑》、《张景完碑》、《史 晨碑》。
•
张 迁 碑
方 整 稚 拙
•
鲜 于 璜 碑
方 整 稚 拙
•
石 门 颂
奇 纵 飞 扬
•
礼 器 碑
精 严 劲 挺
•
曹 全 碑
秀 逸 健 美
•
西 狭 颂
茂 密 浑 穆
•
开 通 褒 斜 道
茂 密 浑 穆
•
乙 瑛 碑
平 稳 安 详
•
史 晨 碑
三、基本训练方法
1、常规性实临 2、对比临摹（设定基点） 3、强调性（夸张表现某一因素） 4、“势”的解读 5、整体氛围的把握与调和 6、仿作练习（指定方向） 7、自由创作（导向因素） 8、个性探索及其他（辅助与配合）
四、选用范本
1、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》 、《张迁碑》
2、《石门颂》、《西狭பைடு நூலகம்》、《开通褒斜 道》
黎东明
广西师范大学书法艺术研究所
一、隶书风格类型及其审美认知
• 1、汉隶 • 清王澍：“隶书以汉为极，每碑各出一奇
，莫不同者”。
• 隶书以汉隶为正脉，故其风格归类当以汉 代隶书遗迹为依据。
• 汉隶名碑各具特色风格多样，结体运笔极 尽变化。在古朴雄浑的总体风格中，呈现 出不同的“力”和“势”之美：
三、教学范围： 以成熟汉碑为主要范本，掌握隶书笔法
的控制能力，增强线条的质感，对整体气氛 进行大感觉的捕捉。
选用字帖：《礼器碑》、《乙瑛碑》、 《曹全碑》、《张迁碑》
四、教学进度：
1、熟悉程度训练（对临） 分析原帖的大致风格归属，强调掌握基本动作范型。掌握隶
书的一般临摹方法，对字帖整体气息进行大感觉捕捉。
6、平稳安详类：《乙瑛碑》、《张景完碑》、《史 晨碑》。
•
张 迁 碑
方 整 稚 拙
•
鲜 于 璜 碑
方 整 稚 拙
•
石 门 颂
奇 纵 飞 扬
•
礼 器 碑
精 严 劲 挺
•
曹 全 碑
秀 逸 健 美
•
西 狭 颂
茂 密 浑 穆
•
开 通 褒 斜 道
茂 密 浑 穆
•
乙 瑛 碑
平 稳 安 详
•
史 晨 碑
三、基本训练方法
1、常规性实临 2、对比临摹（设定基点） 3、强调性（夸张表现某一因素） 4、“势”的解读 5、整体氛围的把握与调和 6、仿作练习（指定方向） 7、自由创作（导向因素） 8、个性探索及其他（辅助与配合）
四、选用范本
1、《礼器碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》 、《张迁碑》
2、《石门颂》、《西狭பைடு நூலகம்》、《开通褒斜 道》
书法教程第八章硬笔隶书
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第一节 隶书的特点
四、偏旁独立，体式均衡
隶书偏旁沿用篆书独立平稳的写法，既与其他结构单位 相迎揖让，又各自重心平稳，笔画处置安排匀称，体式均衡而不 欹斜。有些偏旁部首如草字头、竹字头、宝盖、春字头、四点底、 登字头、皿字底等，更是直接采用小篆的写法，笔画左右对称， 不偏不倚。例字如图8-4所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
一、点 5.相向点
逆锋起笔，左点向右下、右点向左下行笔，呈上分下合而 未合状；或写为圆点两个，与下一笔有机融合，起承转接自然流 畅，如图8-9所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
一、点 6.相背点
运笔遵循“欲左先右，欲右先左”法则，左点逆锋起笔转 左下如写短撇，右点逆锋起笔转右下拖笔收尾，呈八字形左右分 张，如图8-10所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
二、横 1.短横
短横类似于横点，但比横点略长，比长横短。横画本欲右 行，须先向左入，逆锋入笔后转右行笔，中间略拱，至尾部提笔 慢行收笔，或钝或尖，如图8-11所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
二、横 2.长横
起笔逆入回行造“蚕头”状，中部拱起，至尾部按笔蓄势， 再起波造“燕尾”状。注意，一般情况下长横做主笔，举足轻重， 事关成败，长横在一个字中只出现一次，即所谓“燕不双飞”， 否则犯重复之忌，如图8-12所示。
五、捺
第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
捺画有斜捺和平捺之分。斜捺和平捺的写法是：逆锋入笔 转左下运笔，在收笔处向左上回锋，呈一波三折之势，二者斜度 略有不同，如图8-15所示
第一节 隶书的特点
四、偏旁独立，体式均衡
隶书偏旁沿用篆书独立平稳的写法，既与其他结构单位 相迎揖让，又各自重心平稳，笔画处置安排匀称，体式均衡而不 欹斜。有些偏旁部首如草字头、竹字头、宝盖、春字头、四点底、 登字头、皿字底等，更是直接采用小篆的写法，笔画左右对称， 不偏不倚。例字如图8-4所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
一、点 5.相向点
逆锋起笔，左点向右下、右点向左下行笔，呈上分下合而 未合状；或写为圆点两个，与下一笔有机融合，起承转接自然流 畅，如图8-9所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
一、点 6.相背点
运笔遵循“欲左先右，欲右先左”法则，左点逆锋起笔转 左下如写短撇，右点逆锋起笔转右下拖笔收尾，呈八字形左右分 张，如图8-10所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
二、横 1.短横
短横类似于横点，但比横点略长，比长横短。横画本欲右 行，须先向左入，逆锋入笔后转右行笔，中间略拱，至尾部提笔 慢行收笔，或钝或尖，如图8-11所示。
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第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
二、横 2.长横
起笔逆入回行造“蚕头”状，中部拱起，至尾部按笔蓄势， 再起波造“燕尾”状。注意，一般情况下长横做主笔，举足轻重， 事关成败，长横在一个字中只出现一次，即所谓“燕不双飞”， 否则犯重复之忌，如图8-12所示。
五、捺
第二节 硬笔隶书基本笔画的写法
捺画有斜捺和平捺之分。斜捺和平捺的写法是：逆锋入笔 转左下运笔，在收笔处向左上回锋，呈一波三折之势，二者斜度 略有不同，如图8-15所示
中国书法艺术(隶书)PPT课件
全称为《汉故谷城
长荡阴令张君表颂
》，亦称《张迁表
颂》。此碑自出土
张
以来，为历代金石
迁
、书法家所推崇。 词旨淳古，隶书朴
碑
茂，字体方整中多
变化、朴厚中见媚
劲，蚕不并头，雁
不双设，外方内圆
，内捩外拓，是雕
刻、书法艺术的珍
品。为汉隶中方笔
之典型。
隶书的名词及艺术价值
隶书的名词
古隶、今隶、秦隶、汉隶、佐书、八分、草隶、魏隶
《急就章》原名《急就篇》，是 西汉元帝时命令黄门令史游为儿 童识字编的识字课本。因篇首有 “急就”二字而得名。《急就篇 》用不同的字组成三言、四言或 七言的韵文，内容涉及姓名、 组 织、生物、礼乐、职官等各方面 ，如一部小的百科全书。该文从 汉至唐一直是社会流传的主要识 字教材，同时，抄写规范精雅 的 本子也有作为临书范本的功能。 唐代以后，《急就篇》的主导 蒙 学教材地位方为《千字文》、《 百家姓》、《三字经》所代替。
多姿和结体匀整著称于世， 因此历来为书家所重。清万 经评云：“秀美飞动，不束 缚，不驰骤，洵神品也”。
此碑自宋至今著录
最多，是一件书法
艺术性很高的作品
，历来被推为隶书
礼 极则，书风细劲雄
器
健，端严而峻逸， 方整秀丽兼而有之
碑 。此碑字口完整，
碑侧之字锋鋩如新
，尤其飘逸多姿，
纵横迭宕，更为书
家所激赏。攻汉隶
秦隶和汉隶
秦隶
秦隶指秦始皇时期使用的简体字。汉代日常应用仍是隶书 ，但是形体、笔势不断发展。东汉中期出现庄重典雅的新 体，熹平四年（公元175年）以新隶体立石经于太学，成 为国家的标准书体。魏以后称为八分。 秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也 采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录 了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴 役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。由于作为官 方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高 了书写效率。
隶书《曹全碑》一PPT课件
1815），字组似，号 墨卿，福建汀州人。 乾隆五十四年进士， 嘉庆十年任扬州太守。
• 康有为在《广艺舟双
楫》中认为：“本朝
书家有四，皆集古大
成以为楷。集分书之
成，伊汀州也。”与
邓石如同为清代碑派
书法的代表人物，有
“南伊北邓”之称。
他师法汉碑中雄浑平
直一类，如《衡方碑》
《西峡颂》《张迁碑》
等，尤其是对《衡方
.
14
“汉三颂”：《石门颂》、
《西峡颂》和《郙阁颂》。 石门颂全称《汉司隶校尉 楗为杨君颂》。桓帝建和 二年（148）刻石。 原在陕西褒城县东北褒斜 谷石门崖壁上，内容为汉 中太守王升对杨孟文开凿 石门通道功绩的颂记。 1967年因修建水库，将摩 崖移至汉中市博物馆。》、《惠安西表》， 东汉建宁四年(171年) 刻于甘肃成县天井山壁。 内容为颂扬武都太守李 翕治西狭中道之事，从 史仇靖书。
从象形古文字转变为不完全形象今文字。 由“画字”转为写字，是今文字之祖。 也是当今主要书体 。 • 它在篆书直、曲笔画上增 加撇捺钩挑点形成汉字的八种基本笔画。 被誉为古今文字的分水岭 。
.
2
定义
•
• 汉字由篆书演变为隶书的过程。就是在由篆而隶 的书写过程中，依靠快写、省略、假借、合并部首等 篆书快写手段，破坏和肢解原有的汉字结构和用笔方 式，并在变化中逐步形成自己的规律。
.
16
• 《郙阁颂》，东汉建宁 五年(172年)刻于陕西略 阳白崖上，为摩崖书。 刻石原在略阳徐家坪街 口村郭家地，1979年12 月农民修乡间公路， 《郙阁颂》受损，后被 迁至略阳灵崖寺。
.
17
《莱子侯刻石》是嘉庆二十二年（1817年）在 山东滕县颜逢甲卧虎山前被发现的。此石开始
• 康有为在《广艺舟双
楫》中认为：“本朝
书家有四，皆集古大
成以为楷。集分书之
成，伊汀州也。”与
邓石如同为清代碑派
书法的代表人物，有
“南伊北邓”之称。
他师法汉碑中雄浑平
直一类，如《衡方碑》
《西峡颂》《张迁碑》
等，尤其是对《衡方
.
14
“汉三颂”：《石门颂》、
《西峡颂》和《郙阁颂》。 石门颂全称《汉司隶校尉 楗为杨君颂》。桓帝建和 二年（148）刻石。 原在陕西褒城县东北褒斜 谷石门崖壁上，内容为汉 中太守王升对杨孟文开凿 石门通道功绩的颂记。 1967年因修建水库，将摩 崖移至汉中市博物馆。》、《惠安西表》， 东汉建宁四年(171年) 刻于甘肃成县天井山壁。 内容为颂扬武都太守李 翕治西狭中道之事，从 史仇靖书。
从象形古文字转变为不完全形象今文字。 由“画字”转为写字，是今文字之祖。 也是当今主要书体 。 • 它在篆书直、曲笔画上增 加撇捺钩挑点形成汉字的八种基本笔画。 被誉为古今文字的分水岭 。
.
2
定义
•
• 汉字由篆书演变为隶书的过程。就是在由篆而隶 的书写过程中，依靠快写、省略、假借、合并部首等 篆书快写手段，破坏和肢解原有的汉字结构和用笔方 式，并在变化中逐步形成自己的规律。
.
16
• 《郙阁颂》，东汉建宁 五年(172年)刻于陕西略 阳白崖上，为摩崖书。 刻石原在略阳徐家坪街 口村郭家地，1979年12 月农民修乡间公路， 《郙阁颂》受损，后被 迁至略阳灵崖寺。
.
17
《莱子侯刻石》是嘉庆二十二年（1817年）在 山东滕县颜逢甲卧虎山前被发现的。此石开始
隶书书法基本笔画课件演示文稿
一.书法及字体
中国书法：是中国汉字特有的一种传统艺术形式 。
被誉为：无言的诗， 无行的舞；
无图的画， 无声的乐。
第4页，共22页。
隶书基本笔画写法
一.书法及字体
书法字体，传统讲共有篆书、隶书、草书、楷 书与行书五种字体。
第5页，共22页。
篆书
隶书
草书
楷书
行书
石鼓文 曹全碑
初月帖
醴泉铭
兰亭序
第6页，共22页。
3.逆入平出，平实柔顺。
第22页，共22页。
至收笔处顿挫出锋，形成雁尾。
波横要写得厚重圆润，左右舒展,蚕头、雁尾 要饱满，横中略向上弯。
切记：“蚕不双设，雁不双飞” 。
第13页，共22页。
隶书基本笔画写法
2.波横
第14页，共22页。
隶书基本笔画写法
2.波横
常见的波画有圆头波、方头波、垂头波。
第15页，共22页。
隶书基本笔画写法
课堂临习，共22页。
优选隶书书法基本笔画课件
第2页，共22页。
全日制普通高中
书法教材
§.5.1
隶书基本笔画的写法 -横、竖
东营市第二中学
李延良
清元宋唐南魏秦先
代 尚 朴
明 尚 态
代 尚 意
代 尚 法
北 尚 神
晋 尚 韵
汉 尚 势
秦 尚 象
第3页，共22页。
隶书基本笔画写法
第16页，共22页。
隶书基本笔画写法
（二）竖画
竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承 篆成分较大，即多数为圆起圆收。
第17页，共22页。
隶书基本笔画写法
（二）竖画
第18页，共22页。
中国书法：是中国汉字特有的一种传统艺术形式 。
被誉为：无言的诗， 无行的舞；
无图的画， 无声的乐。
第4页，共22页。
隶书基本笔画写法
一.书法及字体
书法字体，传统讲共有篆书、隶书、草书、楷 书与行书五种字体。
第5页，共22页。
篆书
隶书
草书
楷书
行书
石鼓文 曹全碑
初月帖
醴泉铭
兰亭序
第6页，共22页。
3.逆入平出，平实柔顺。
第22页，共22页。
至收笔处顿挫出锋，形成雁尾。
波横要写得厚重圆润，左右舒展,蚕头、雁尾 要饱满，横中略向上弯。
切记：“蚕不双设，雁不双飞” 。
第13页，共22页。
隶书基本笔画写法
2.波横
第14页，共22页。
隶书基本笔画写法
2.波横
常见的波画有圆头波、方头波、垂头波。
第15页，共22页。
隶书基本笔画写法
课堂临习，共22页。
优选隶书书法基本笔画课件
第2页，共22页。
全日制普通高中
书法教材
§.5.1
隶书基本笔画的写法 -横、竖
东营市第二中学
李延良
清元宋唐南魏秦先
代 尚 朴
明 尚 态
代 尚 意
代 尚 法
北 尚 神
晋 尚 韵
汉 尚 势
秦 尚 象
第3页，共22页。
隶书基本笔画写法
第16页，共22页。
隶书基本笔画写法
（二）竖画
竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承 篆成分较大，即多数为圆起圆收。
第17页，共22页。
隶书基本笔画写法
（二）竖画
第18页，共22页。
小学书法课堂之隶书四硬笔书法课件
硬笔书法课堂之 －－隶书
1.隶书的发展
战国末期，还出现了一种书写较篆书便捷的书 体，它摆脱了篆书用笔沉稳周圆的特点，表现出类 似后世隶书的笔带波磔、结构扁平的特征，人称古 隶。至东汉中后期，经过书家的美化和规范，点画 一波三磔，蚕头雁尾，具有浓重的装饰意味，特点 鲜明。 这样，隶书的发展便进人了一个辉煌灿烂的鼎 盛时期。在这个时期，古隶的草书促成了章草的诞 生；成熟隶书的进一步发展，导引了行草书和正书 的问世；章草和行书的结合测孕育了今草.
程邈研究成功后，就把自己历经10年搜集 研究成功的3000个隶书字写成一个奏本，并 送给秦始皇，秦始皇看了以后，对程邈十分 赞赏，就任命他为御史。当时，各种上报给 皇帝的公文很多，篆体字又很难写，所以使 用隶书的人就多了起来。 因为这种字体常被地位低微的小官员使用， 写起来又很方便，所以称作隶书。
七、钩
右向钩：下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写提，一笔连 贯而写成。如：“长”、“农”、“表”。
弘扬传统文化，书法课堂进校园
钢笔楷书常用基本笔画
七、钩
横钩：先向右写横，行笔至出钩处顿笔向左下轻快钩出。 钩脚不宜太大，力送笔尖，左低右高。如：“买”、“你”、 “军”。
弘扬传统文化，书法课堂进校园
钢笔楷书常用基本笔画
弘扬传统文化，书法课堂进校园
钢笔楷书常用偏旁部首特征
二、字底
心字底：左为垂点，右为侧点，两个点左低右高，遥相呼 应。中阔的侧点往往是全字的重心所在。卧钩从左向右下斜落， 收笔时钩向字心。如：“思” “怎” “息”。
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带点字底：带点字底在汉字中数量不多，主要有四点底、 心字底、小字底等，它对整个字的平衡起重要的作用。
1.隶书的发展
战国末期，还出现了一种书写较篆书便捷的书 体，它摆脱了篆书用笔沉稳周圆的特点，表现出类 似后世隶书的笔带波磔、结构扁平的特征，人称古 隶。至东汉中后期，经过书家的美化和规范，点画 一波三磔，蚕头雁尾，具有浓重的装饰意味，特点 鲜明。 这样，隶书的发展便进人了一个辉煌灿烂的鼎 盛时期。在这个时期，古隶的草书促成了章草的诞 生；成熟隶书的进一步发展，导引了行草书和正书 的问世；章草和行书的结合测孕育了今草.
程邈研究成功后，就把自己历经10年搜集 研究成功的3000个隶书字写成一个奏本，并 送给秦始皇，秦始皇看了以后，对程邈十分 赞赏，就任命他为御史。当时，各种上报给 皇帝的公文很多，篆体字又很难写，所以使 用隶书的人就多了起来。 因为这种字体常被地位低微的小官员使用， 写起来又很方便，所以称作隶书。
七、钩
右向钩：下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写提，一笔连 贯而写成。如：“长”、“农”、“表”。
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钢笔楷书常用基本笔画
七、钩
横钩：先向右写横，行笔至出钩处顿笔向左下轻快钩出。 钩脚不宜太大，力送笔尖，左低右高。如：“买”、“你”、 “军”。
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钢笔楷书常用基本笔画
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钢笔楷书常用偏旁部首特征
二、字底
心字底：左为垂点，右为侧点，两个点左低右高，遥相呼 应。中阔的侧点往往是全字的重心所在。卧钩从左向右下斜落， 收笔时钩向字心。如：“思” “怎” “息”。
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带点字底：带点字底在汉字中数量不多，主要有四点底、 心字底、小字底等，它对整个字的平衡起重要的作用。
隶书常识曹全碑笔法课件
而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。
5、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。
起笔大都ห้องสมุดไป่ตู้藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应。 注意：“三点水”的特殊写法。
6、钩画 隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画
行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回 锋收笔。
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点；
提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。
竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。 绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。
具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
《曹全碑》显著的特征。
隶书常识及 曹全碑笔法
周广哲
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种
庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形 状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
二、隶书的起源及演变
当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手 写的自然习惯，严重影响了书写的速度。
而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书 写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时 还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。
（三）、蚕头雁尾时 期--------东汉中后 期
进入东汉，隶书 的发展着重于点划形 式的突破，一波三折， 蚕头雁尾等写法逐渐 成熟。
隶书笔法特点
行笔以“迟涩”为主，追求 力透纸背的厚重感，横平竖 直，笔画均匀、 平稳、表 现出古拙、苍劲，安稳、平 和之美。
5、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。
起笔大都ห้องสมุดไป่ตู้藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应。 注意：“三点水”的特殊写法。
6、钩画 隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画
行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回 锋收笔。
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点；
提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。
竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。 绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。
具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
《曹全碑》显著的特征。
隶书常识及 曹全碑笔法
周广哲
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种
庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形 状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
二、隶书的起源及演变
当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手 写的自然习惯，严重影响了书写的速度。
而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书 写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时 还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。
（三）、蚕头雁尾时 期--------东汉中后 期
进入东汉，隶书 的发展着重于点划形 式的突破，一波三折， 蚕头雁尾等写法逐渐 成熟。
隶书笔法特点
行笔以“迟涩”为主，追求 力透纸背的厚重感，横平竖 直，笔画均匀、 平稳、表 现出古拙、苍劲，安稳、平 和之美。
2024版六年级上册书法课件
六年级上册书法课件目录•书法基础知识•楷书学习•行书学习•隶书学习•草书学习•书法欣赏与创作实践01书法基础知识书法的起源与发展起源书法是中国特有的一种传统艺术，起源于远古时期的甲骨文和金文。
发展随着历史的发展，书法逐渐演变出篆书、隶书、楷书、行书、草书等多种书体，成为中华文化的重要组成部分。
用笔结字章法书法的基本技法书法的用笔包括起笔、行笔和收笔三个过程，要求笔力遒劲、气韵生动。
书法的结字是指如何安排笔画的疏密、长短、粗细等关系，使字的结构合理、美观。
书法的章法是指整幅作品的布局和安排，包括字的大小、间距、行气等要素。
01020304笔墨纸砚书法的工具与材料书法的笔主要有毛笔、硬笔和软笔等，其中毛笔是最常用的书写工具。
墨是书法创作的重要材料之一，分为松烟墨和油烟墨两种。
砚是用于研磨墨块的工具，一般由石质或陶瓷制成。
宣纸是书法创作的主要用纸，具有质地柔韧、吸墨性强等特点。
02楷书学习撇0102030405包括长横、短横等，要注意起笔、行笔和收笔的轻重变化。
包括悬针竖、垂露竖等，需掌握其挺拔、垂直的特点。
包括斜捺、平捺等，需写出波折和流畅感。
包括长撇、短撇等，要注意弧度和力度的变化。
包括右点、左点等，要写出轻灵、生动的感觉。
楷书的基本笔画竖横点捺平衡对称比例协调疏密得当主次分明楷书的结构原则01020304左右结构的字要相互呼应，上下结构的字要重心平稳。
各部分之间的大小、长短、宽窄要协调一致。
笔画之间要疏密有致，避免拥挤或松散。
主要笔画要突出，次要笔画要收敛。
楷书的临摹与创作选择适合自己水平的楷书范本进行临摹。
仔细观察范字的笔画形态和结构特点，做到心中有数。
按照范字的笔画和结构进行临摹，注意细节和整体效果的呈现。
在掌握了一定基础后，可以尝试进行简单的楷书创作，如书写对联、诗句等。
选择合适的范本观察分析临摹实践创作尝试03行书学习行书的基本笔画横画撇画行书横画轻盈流动，起笔、收笔多变化。
行书撇画飘逸洒脱，与捺画相呼应。
书法教程 硬笔隶书
在日常书写中，为了体现隶书的横向体势，突出隶书的“蚕 头燕尾”的艺术特征，往往将一些撇捺、钩等笔画加以艺术 夸张，使之呈现出或左仲、或右展，使字的形体产生灵动的 态势，从而最大程度的体现隶书的艺术魅力。因此，笔势向 左右伸展是隶书所强调的重要特点之一。图9-10
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第三节 硬笔隶书的结体方法
秦始皇统一诸中国后，便统一了货币、文字、度量衡等。秦 朝统一使用的是篆书。秦始皇在"书同文"的过程中，命令李 斯创立小篆后，也采纳了程避整理的隶书。
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第一节 硬笔隶书简介
汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史"……秦烧经书， 涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以 趋约易。"由于作为官方文字的小篆严谨、规整、繁杂，书 写困难速，且速度较慢，为了提高书写速度，不断草化，简 化汉字，于是汉隶便应运而生。同时作为一种自由、简单、 便捷的书体，在民间广泛流传。
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第一节 硬笔隶书简介
汉代作为中国历史上第一个全面开放时期，在文化、经济方 面有显著突破，在书法艺术上也取得了辉煌成果。隶、草、 楷三体基本形成都在汉代，其中隶书是当时最成熟、最发达 的书体。隶书之称是东汉初年的史官班回首先提出隶书的发 展分为两个阶段。一是古隶，即秦隶，其起源、可以追溯到 战国时期，其特点是波碟不明显，颇有篆书遗意。由于秦始 皇主张文字统一使用篆书，所以始终没有得到广泛的推广和 应用。
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第二节 硬笔隶书的基本笔画
隶书的笔画，既有灵活多变的特点，又有严格鲜明的法度。 隶书的结构，既有手法各异的风貌，又有千变万化的规律。 因此，在学习硬笔隶书的过程中，要善于研究，积极探索， 勇于实践，勤于练习。只有这样此，才能写出一手才情独具 的隶书来。
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第三节 硬笔隶书的结体方法
秦始皇统一诸中国后，便统一了货币、文字、度量衡等。秦 朝统一使用的是篆书。秦始皇在"书同文"的过程中，命令李 斯创立小篆后，也采纳了程避整理的隶书。
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第一节 硬笔隶书简介
汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史"……秦烧经书， 涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以 趋约易。"由于作为官方文字的小篆严谨、规整、繁杂，书 写困难速，且速度较慢，为了提高书写速度，不断草化，简 化汉字，于是汉隶便应运而生。同时作为一种自由、简单、 便捷的书体，在民间广泛流传。
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第一节 硬笔隶书简介
汉代作为中国历史上第一个全面开放时期，在文化、经济方 面有显著突破，在书法艺术上也取得了辉煌成果。隶、草、 楷三体基本形成都在汉代，其中隶书是当时最成熟、最发达 的书体。隶书之称是东汉初年的史官班回首先提出隶书的发 展分为两个阶段。一是古隶，即秦隶，其起源、可以追溯到 战国时期，其特点是波碟不明显，颇有篆书遗意。由于秦始 皇主张文字统一使用篆书，所以始终没有得到广泛的推广和 应用。
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第二节 硬笔隶书的基本笔画
隶书的笔画，既有灵活多变的特点，又有严格鲜明的法度。 隶书的结构，既有手法各异的风貌，又有千变万化的规律。 因此，在学习硬笔隶书的过程中，要善于研究，积极探索， 勇于实践，勤于练习。只有这样此，才能写出一手才情独具 的隶书来。
自学毛笔隶书入门 ppt课件
九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析九隶书名家作品赏析
隶书以它结构整齐、庄重大方、富有很强的艺术性和实用性的 特点，受到越来越多书法爱好者的欢迎。学习隶书能使学书者，尤 其是以楷书见长者的作品更具韵味，更上层次；对学楷书困惑者能 起到另辟蹊径、独具风格的效果。
隶书起源于战
国时期，是由篆 书演化而来的一 种庄重典雅的字 体(图6—4、图 6—5)。隶书体 势宽扁，讲究 “蚕头雁尾”、 “一波三折”， 因简捷易学、艺 术实用而广受喜 爱(图6—6、图 6—7)。隶书的 学习可从汉隶人 手。
毛笔隶书简介
隶书起源于战
国时期，是由篆 书演化而来的一 种庄重典雅的字 体(图6—4、图 6—5)。隶书体 势宽扁，讲究 “蚕头雁尾”、 “一波三折”， 因简捷易学、艺 术实用而广受喜 爱(图6—6、图 6—7)。隶书的 学习可从汉隶人 手。
二、隶书的结构特点(字范选自《乙瑛碑》) (三)内紧外松，自然茂密。 隶书常常突出字中的主笔，甚至作些夸张性的变长，注意“雁 不双飞”。
点：
三、隶书的基本笔画
横：
竖：
三、隶书的基本笔画 折:
撇：
捺：
钩：
三、隶书的基本笔画
挑：
四、毛笔隶书 常见偏旁部首
五、隶书的用笔技巧
(1)点画。隶书的点有竖点、横点、撇点、挑点及捺点等。书写 时多宜落笔重而收笔轻。
第三，转折要自然。不要随意转成圆弧或棱角，也不要在转折 处把笔画断开分成两笔来写。
六、练习隶书需要注意的几个问题
第四，行笔不要过快。因为隶书字体的特点是端庄安详，所以 一般来说行笔应当稳重，速度要适当惺一些，行笔快了就会显得草 率浮滑，而且也容易造成结构不稳，排列不整齐。同时，也要注意 不要写得太慢，造成笔画呆滞无力。
隶书以它结构整齐、庄重大方、富有很强的艺术性和实用性的 特点，受到越来越多书法爱好者的欢迎。学习隶书能使学书者，尤 其是以楷书见长者的作品更具韵味，更上层次；对学楷书困惑者能 起到另辟蹊径、独具风格的效果。
隶书起源于战
国时期，是由篆 书演化而来的一 种庄重典雅的字 体(图6—4、图 6—5)。隶书体 势宽扁，讲究 “蚕头雁尾”、 “一波三折”， 因简捷易学、艺 术实用而广受喜 爱(图6—6、图 6—7)。隶书的 学习可从汉隶人 手。
毛笔隶书简介
隶书起源于战
国时期，是由篆 书演化而来的一 种庄重典雅的字 体(图6—4、图 6—5)。隶书体 势宽扁，讲究 “蚕头雁尾”、 “一波三折”， 因简捷易学、艺 术实用而广受喜 爱(图6—6、图 6—7)。隶书的 学习可从汉隶人 手。
二、隶书的结构特点(字范选自《乙瑛碑》) (三)内紧外松，自然茂密。 隶书常常突出字中的主笔，甚至作些夸张性的变长，注意“雁 不双飞”。
点：
三、隶书的基本笔画
横：
竖：
三、隶书的基本笔画 折:
撇：
捺：
钩：
三、隶书的基本笔画
挑：
四、毛笔隶书 常见偏旁部首
五、隶书的用笔技巧
(1)点画。隶书的点有竖点、横点、撇点、挑点及捺点等。书写 时多宜落笔重而收笔轻。
第三，转折要自然。不要随意转成圆弧或棱角，也不要在转折 处把笔画断开分成两笔来写。
六、练习隶书需要注意的几个问题
第四，行笔不要过快。因为隶书字体的特点是端庄安详，所以 一般来说行笔应当稳重，速度要适当惺一些，行笔快了就会显得草 率浮滑，而且也容易造成结构不稳，排列不整齐。同时，也要注意 不要写得太慢，造成笔画呆滞无力。
隶书笔画的写法及运笔技巧
隶书笔画的写法及运 笔技巧
汇报人：XXX 202X-XX-XX
目录
• 隶书笔画基本概述 • 横画写法与运笔技巧 • 竖画写法与运笔技巧 • 撇捺写法与运笔技巧 • 点画写法与运笔技巧 • 折钩写法与运笔技巧 • 隶书笔画实践应用
01 隶书笔画基本概述
隶书起源与发展
隶书的形成
隶书起源于秦朝，由篆书发展而 来，经过长期演变，逐渐成为一 种独特的书体。
捺画运笔
起笔较轻，自左上向右下渐行渐按，力度逐渐加大。收笔时先顿笔再向右平出或 略向上挑，形成波状尾部。
常见问题及纠正方法
01
撇画过直
撇画应有一定的弧度，过直则显得生硬。纠正方法是在运笔过程中适当
增加手腕的转动，使笔画更加流畅自然。
02
捺画过重
捺画过重会显得笨拙，影响整体美感。纠正方法是在运笔过程中逐渐加
04
03
02
01
常见问题及纠正方法
折角生硬
应多练习转角处的提按 和笔锋调整，使折角圆 润自然。
钩部过长
应控制出钩的长度和角 度，避免钩部过于夸张 。
行笔不稳
应加强中锋行笔的练习 ，保持力度均匀，线条 流畅。
笔力不足
可通过悬腕、悬肘等方 式加强手臂力量训练， 提高笔力。
07 隶书笔画实践应用
临摹经典隶书作品
大力度，但避免用力过猛，保持笔画的轻盈和灵动。
03
撇捺不协调
在书写过程中要注意撇捺的搭配和协调，避免出现头重脚轻或头轻脚重
的情况。纠正方法是在练习时多观察范字的结构和比例，注意撇捺的长
度、角度和粗细的搭配。
05 点画写法与运笔技巧
点画基本形态分析
点的形态
隶书中的点画形态多变，有圆点、方点、横点、竖点、挑点 、撇点等。每种点都有其独特的形态和用笔方法。
汇报人：XXX 202X-XX-XX
目录
• 隶书笔画基本概述 • 横画写法与运笔技巧 • 竖画写法与运笔技巧 • 撇捺写法与运笔技巧 • 点画写法与运笔技巧 • 折钩写法与运笔技巧 • 隶书笔画实践应用
01 隶书笔画基本概述
隶书起源与发展
隶书的形成
隶书起源于秦朝，由篆书发展而 来，经过长期演变，逐渐成为一 种独特的书体。
捺画运笔
起笔较轻，自左上向右下渐行渐按，力度逐渐加大。收笔时先顿笔再向右平出或 略向上挑，形成波状尾部。
常见问题及纠正方法
01
撇画过直
撇画应有一定的弧度，过直则显得生硬。纠正方法是在运笔过程中适当
增加手腕的转动，使笔画更加流畅自然。
02
捺画过重
捺画过重会显得笨拙，影响整体美感。纠正方法是在运笔过程中逐渐加
04
03
02
01
常见问题及纠正方法
折角生硬
应多练习转角处的提按 和笔锋调整，使折角圆 润自然。
钩部过长
应控制出钩的长度和角 度，避免钩部过于夸张 。
行笔不稳
应加强中锋行笔的练习 ，保持力度均匀，线条 流畅。
笔力不足
可通过悬腕、悬肘等方 式加强手臂力量训练， 提高笔力。
07 隶书笔画实践应用
临摹经典隶书作品
大力度，但避免用力过猛，保持笔画的轻盈和灵动。
03
撇捺不协调
在书写过程中要注意撇捺的搭配和协调，避免出现头重脚轻或头轻脚重
的情况。纠正方法是在练习时多观察范字的结构和比例，注意撇捺的长
度、角度和粗细的搭配。
05 点画写法与运笔技巧
点画基本形态分析
点的形态
隶书中的点画形态多变，有圆点、方点、横点、竖点、挑点 、撇点等。每种点都有其独特的形态和用笔方法。
认识隶书PPT课件
提问与解答环节
Questions And Answers
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
这些文字变化给我们的释读带来很多不变，但在汉字的发展过程中
慢慢得以规范，我们也无需大惊小怪，甚至在书法创作中可以加以利用。
汉碑名品欣赏
现存山东曲阜孔庙。碑身高 1.5米，宽0.73米，四面皆刻有文 字。碑阳16行，满行36字，碑阴 3 列，列17行；左侧3列，列4行，右 侧4列，列4行。碑文记述鲁相韩敕 修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共 同捐资立石以颂其德事。碑侧及碑 阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。 此碑是汉代隶书的重要代表作之一， 金石家评价甚高。碑文字迹清劲秀 雅，有一种肃穆而超然的神采。清 王澍《虚舟题跋》评云：“隶法以 汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者； 而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化 若龙，一字一奇，不可端倪。”又 说，“唯《韩勑》无美不备，以为 清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括。 自有分隶以来，莫有超妙如此碑 者。”
湖北云梦
新莽武威简 甘肃武威
东汉华山庙碑 原石以毁
从 cóng
在“從（从）”字的演变对比中我们会发现这是比较特殊 的一 组秦文泰字山,我刻们石已经初秦步里临耶写简过《泰山西刻汉石马》圈，湾知简道其中东的汉“礼从器”碑为左
侧山一东个泰“安辶” ，右湖边南为龙两山个“人”字甘，肃可敦是煌在之后的山隶东书曲当阜中， “從”的结构变成左侧一个“彳” ，右上为俩个“人” ，右下为
书法笔画课件ppt
详细描述
点是书法的基本笔画之一，通常用于字的起始或结尾，有时也用于字中。侧点一般用于字的左侧或右侧，书写时 从左上向右下用笔，呈斜势；竖点则用于字的上方，书写时从上向下用笔，呈直势；长点也称横点，常用于字的 底部，书写时从左向右用笔，呈横势。点的书写要求是起笔要轻，收笔要重，形状要圆润。
横
要点一
总结词
选取优秀的范本
选择一些优秀的书法作品或名家的范 本进行临摹，学习其笔画和结构的特 点。
细致观察与模仿
在临摹过程中，仔细观察范本的笔画 和结构，尽量模仿其特点，以达到形 似和神似的境界。
保持耐心和坚持练习
耐心与毅力
学习书法需要时间和耐心的积累，不断坚持练习才能取得进 步。
自我评估与调整
在学习过程中，不断对自己的书法水平进行评估，针对不足 进行调整和改进。
THANK YOU
感谢各位观看
笔画的历史演变
篆书时期
笔画圆润流畅，讲 究笔画的对称和平 衡。
楷书时期
笔画规范明确，讲 究起笔、行笔、收 笔的细节处理。
甲骨文时期
笔画简单，以刀刻 为主，线条粗犷有 力。
隶书时期
笔画开始出现波磔 ，字形更加美观。
行草时期
笔画更加自由流畅 ，注重字势的连贯 和气韵生动。
02
基本笔画
点
总结词
点是书法中最基本的笔画之一，分为侧点、竖点和长点等类型。
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竖折
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起笔向右下方落笔，先写竖，再折笔向左下方，呈90°角 折出。
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撇折
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起笔向左下方落笔，先写撇，再折笔向右下方，呈90°角 折出。
04
点是书法的基本笔画之一，通常用于字的起始或结尾，有时也用于字中。侧点一般用于字的左侧或右侧，书写时 从左上向右下用笔，呈斜势；竖点则用于字的上方，书写时从上向下用笔，呈直势；长点也称横点，常用于字的 底部，书写时从左向右用笔，呈横势。点的书写要求是起笔要轻，收笔要重，形状要圆润。
横
要点一
总结词
选取优秀的范本
选择一些优秀的书法作品或名家的范 本进行临摹，学习其笔画和结构的特 点。
细致观察与模仿
在临摹过程中，仔细观察范本的笔画 和结构，尽量模仿其特点，以达到形 似和神似的境界。
保持耐心和坚持练习
耐心与毅力
学习书法需要时间和耐心的积累，不断坚持练习才能取得进 步。
自我评估与调整
在学习过程中，不断对自己的书法水平进行评估，针对不足 进行调整和改进。
THANK YOU
感谢各位观看
笔画的历史演变
篆书时期
笔画圆润流畅，讲 究笔画的对称和平 衡。
楷书时期
笔画规范明确，讲 究起笔、行笔、收 笔的细节处理。
甲骨文时期
笔画简单，以刀刻 为主，线条粗犷有 力。
隶书时期
笔画开始出现波磔 ，字形更加美观。
行草时期
笔画更加自由流畅 ，注重字势的连贯 和气韵生动。
02
基本笔画
点
总结词
点是书法中最基本的笔画之一，分为侧点、竖点和长点等类型。
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竖折
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起笔向右下方落笔，先写竖，再折笔向左下方，呈90°角 折出。
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撇折
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起笔向左下方落笔，先写撇，再折笔向右下方，呈90°角 折出。
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隶书基本笔画写法
（一）横画
横画是隶书中有特色的笔画。往往 以“横飞”为美。隶书的横画有两种， 一为平横，一为波横。
隶书基本笔画写法
1.平横
平横是指横呈水平状，一般藏锋逆入， 行笔时把笔锋转向右行，用力均匀，中锋 行笔，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、 凹形和基本平形。
隶书基本笔画写法
1.平横
隶书基本笔画写法
2.波横
波横, 即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒 展异常的装饰美感，且往往处在主笔位置。一 般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔 运行，至收笔处顿挫出锋，形成雁尾。 波横要写得厚重圆润，左右舒展,蚕头、雁 尾要饱满，横中略向上弯。 切记：“蚕不双设，雁不双飞” 。
隶书基本笔画写法
2.波横
隶书基本笔画写法
2.波横
常见的波画有圆头波、方头波、垂头波。
隶书基本笔画写法
课堂临习1
隶书基本笔画写法
（二）竖画
竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔 画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。
隶书基本笔画写法
（二）竖画
隶书基本笔画写法
课堂临习2
隶书基本笔画写法
拓展
左弯竖：一般为逆锋起笔,竖行一半向左下
弯转行笔，弯势较平，末端向上回锋（或 1.藏锋逆入， 出锋）收笔。 转中锋下行。
名 胜 古 迹 书 画 欣 赏
全日制普通高中 书法教材
§.5.1
隶书基本笔画的写法 -横、竖
东营市第二中学 李延良
清 代 尚 朴
元 明 尚 态
宋 代 尚 意
唐 代 尚 法
南 北 尚 神
魏 晋 尚 韵
秦 汉 尚 势
先 秦 尚 象
隶书基本笔画写法
一.书法及字体
中国书法：是中国汉字特有的一种传统艺术 形式。 被誉为：无言的诗， 无行的舞；
无图的画， 无声的乐。
隶书基本笔画写法
一.书法及字体
书法字体，传统讲共有篆书、隶书、草书、 楷书与行书五种字体。
篆书
隶书
草书
楷书
行书序
隶书基本笔画写法
二.隶书及演化
隶书分为秦隶（古隶） 和汉隶（今隶）两种。 1、秦隶 秦朝时的隶书被称为秦 隶。
隶书基本笔画写法
2. 汉隶（成熟期）
2. 行至一半， 向左弯转。
3．行至末端， 向上回锋收笔。
隶书基本笔画写法
拓展
另外：竖还有很多变 化形式。
隶书基本笔画写法
四.课堂小结 隶书横与竖的写法特点： 1.横平竖直，方圆兼备。
2.蚕无双设，雁不两飞.
3.逆入平出，平实柔顺。
课后作业
1.每天临习字帖不少于30分钟 2.预习下一节课《隶书基本笔画撇、捺 的写法》 3.查寻资料：《中国隶书网》 /index.html
方劲古拙，如龟如鳖； 蚕头雁尾，笔必三折； 点画俯仰，左挑右磔； 重浊轻清，斩钉截铁。
隶书基本笔画写法
三.基本笔画写法
隶书基本笔画一般有以下八种：横画、竖 画、撇画、捺画，钩画、折画、挑画与点画。 每一种笔画都通过“起笔、行笔、收笔”三 个过程完成。 笔画的书写过程中包含“藏与露，中与侧、 提与按、方与圆等笔法的运用。 不同笔法与写法造就点画不同形态与品质。
学而时习之