梦断无处寻,深愁与谁诉——浅谈秦观恋情的情感轨迹
秦观词的感伤意境
秦观词的感伤意境【摘要】秦观是宋代词人中的佼佼者，他的词作以其深刻的感伤意境而著称。
在秦观的词中，感伤情感得到充分的表达，离别主题、孤独意境、孤寂情感描写以及悲伤氛围等元素贯穿始终。
秦观的词充满了对人生沉思的思辨，对岁月流逝的感慨，以及对生命无常的忧伤。
他通过细腻的笔法描绘出人们内心最深处的孤独和忧伤，使人感受到一种深邃动人的情感共鸣。
秦观词的感伤意境展现出了词人高度敏感的心灵世界，让人在阅读中不禁沉浸感受到其中所包含的细腻感人之处。
秦观词以其独特的感伤之美，成为中国文学史上不可或缺的珍贵遗产。
【关键词】引言：秦观词的感伤意境正文1：秦观词的感伤情感表达正文2：秦观词中的离别主题正文3：秦观词中的孤独意境正文4：秦观词的孤寂情感描写正文5：秦观词中的悲伤氛围结论1：秦观词的感伤意境深邃动人结论2：秦观词表达细腻感人之处1. 引言1.1 秦观词的感伤意境秦观是宋代著名的词人，他的词作以其细腻而深沉的感伤意境而著称。
在他的词中，表达了对生活、对情感、对人生的沉思和感慨。
秦观的词语言简练，但内涵丰富，情感充沛，常常让人感叹不已。
他的词中，感伤意境深邃动人，令人产生共鸣和思考。
秦观的词作大多表现了对人生沧桑变换的感叹，对离别、孤独、悲伤的体验，以及对人情世故的感慨。
他通过细腻的笔触和深邃的内涵，描绘出了一幅幅令人心碎的画面，使人不禁沉浸感受其中的忧伤与美丽。
秦观的词作中蕴含着对人生苦难与无常的思考，表达了一种对命运的无奈和对生活的深刻领悟。
他的词语情真意切，触动人心，展现了一种感伤意境下的心灵深处的真实情感。
2. 正文2.1 秦观词的感伤情感表达秦观作为宋代著名词人，其作品充满了深沉的感伤情感表达，深受后人喜爱和传颂。
在秦观的词中，感伤情感表达得淋漓尽致，让人感受到生活中的磨难和辛酸。
他的词作通常以离别、孤独、悲伤等主题展开，表现了作者对于人生沉浮的感慨和对世事变幻的深刻领悟。
在秦观的词中，常常运用哀怨之辞来表现出感伤情感。
浅谈秦观与晏几道的恋情词
写梦 之短 ，加一 “ 破 ”字 ，更让这 场梦 既短且破 ，无 端添 上一 丝烦恼 。再 看女主 人公此 时 的形象 ：妆容 不整 ，残粉 沾满衣 袖 。都说 女为悦 己者容 ，女 主人公 此时 的形象恰 恰 说 明她 喜欢 的人 不在 自 己身边 。而 后连续 两个 “ 回首 ”写
读过 晏 几 道 和 秦观 的词 ，我 们 会 发 现 ，虽 是 同 一种
梦意象，在小晏的词 中凡是描写梦境都是用这样的字眼：
“ 梦 回芳草夜 ” 、“ 相寻梦里路 ” 、“ 梦 入江南 ” 、“ 梦 里 相
岸夕阳疏柳。 ”这首小令 以一女子视角写来，首句即是梦
醒后 的场景 。然 而这场 梦不 是令人 愉悦 的满足 的，“ 匆匆”
《 临 江仙 》 ：“ 斗草 阶前 初 见 ，穿针 楼上 曾逢 。罗 裙香 露 玉
为这 场 离 别 平 添 了一 缕 哀 愁 。至此 ，虽 一字 未 写梦 中之 景 ，但那浓 的化 不开 的思念 之情早 己流 露 出来 。环绕 “ 梦 回无 处寻 觅 … 梦回 芳草夜 ”缓缓 流出 。
二 、饱 含 深情 的恋 情 词
无法纾 解 。在 他 的笔下 ，梦是 “ 断梦 ” 、是 “ 破梦 ” 。他 很
少描绘 梦 中温馨甜 蜜 的场 景 ，有的 只是梦 醒后求 而不得 的
黯然 神 伤 。来 看 他 的 《 如梦 令 》 ：“ 幽 梦 匆匆 破 后 。妆 粉 乱痕 沾袖 。遥想 酒醒来 ，无奈 玉销花 瘦 。回首 。回首 。绕
离别相 思之情 ，更 多的则 是蕴藏在其 中的身世坎 坷之 叹。本文试从 二者 的恋情词 出发 ，分析他们词 风的形 成，解析他们词 中梦 意象的产生原 因，比较二人 爱情词 细节上的异 同。通过对 比分析 ，解读他们 的思想情感 ，剖 析他们的 内心世界 。 关键 词 ：晏 几道 ；秦 观 ；恋情词 ；对 比分 析
多情公子, 风华词人--论秦观的恋情词.kdh
诗苑纵横096多情公子，风华词人———论秦观的恋情词王芬涛秦观是婉约词派代表人物之一，其作品主要收录在《淮海集》中。
秦观的词历来受到人们喜爱，传播甚广，有着很高的艺术价值。
李调元在《雨村词话》中曾评价道：“秦少游《淮海集》，首首珠玑，为宋一代词人之冠。
”可见秦观词的地位之高。
“恋情词”一名，盖就词的内容而言，简言之即以抒写男女恋爱过程中的相遇、相知、相爱、以及分离、分离之后的思念和怨恨为主要内容的词。
《淮海集》收录了秦观一生中诗、词、文等大部分作品，其中长短句大概有八十多首，而与男女恋情有关的恋情词就有五十多首。
一、秦观恋情词的主要内容（一）秦观恋情词的女性角色在秦观的恋情词中，女性角色几乎都为歌妓：有的是朋友的侍妾，有的干脆就是沦落风尘的妓女。
五十多首恋情词中，以青楼女子为对象的就有四十多首。
除了这些歌妓，也有一些描写怨妇的词，例如《满园花》就描写了一位痴情而又勇敢的怨妇形象；而另一作品《品令》则描写的是一位恋爱中的民间女子。
但这些毕竟是少数。
秦观恋情词中选择歌妓作为女主人公和秦观的现实生活景况密不可分，他的大部分恋情词往往都是在现实之中与歌妓交往时的有感而发，甚至有些恋情词的创作初衷本就是取悦歌妓。
《绿窗新话》曾记载秦观一次与友人喝酒，为了劝友人的一个名为碧桃的宠姬饮酒，即席赠《虞美人》一首。
（二）秦观恋情词中的感情读秦观的恋情词，会感到两种几乎相反的感情存在，一种是词人频繁穿梭于风月场中的多情；另外则是一种藏在这种多情背后的苦闷和惆怅的情绪。
1．词人的多情。
在《淮海集》中，像《青门饮》《一丛花》《南柯子·玉漏迢迢尽》等词，描写了一个个美丽的爱情故事。
而这些艺术创作的背后都有着现实生活的经历。
词的每一句，每一字都包含了秦观的真实感情，从中也能体会到词人的多情。
例如，在其恋情词中很多此句都是对歌妓相貌、神态、动作等地描写，文字看似普通，但是由于作者的多情，词句之间也就凝聚了一份感情在其中。
（3）秦观：五个女人，不一样的情感
（3）秦观：五个女人，不一样的情感感谢丰木色子老师将本文收录到新浪文化博客原创连载栏目秦观：暗淡的爱情与辉煌的诗词一、秦观其人宋朝文学家的称谓很多，北宋文学家秦观（1049-1100），他的字叫少游，另一字叫太虚，别号邗沟居士，学者还称其淮海居士。
扬州高邮人。
宋神宗元丰八年（1085年）进士。
曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。
政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。
秦观的身世十分悲惨。
十岁时候母亲去世。
父亲续弦，继母却是一个母夜叉，父亲要接秦观过去一起住，她不准，于是父亲只好让秦观和爷爷奶奶生活在一起。
不料，没几年，爷爷也去世了，秦观只好与奶奶相依为命，日子清苦难熬。
由此形成了秦观内向、忧伤的性格。
狠心的父亲自从母亲去世后，没有回来看望秦观一次。
在秦观幼小的心灵中，只有爷爷奶奶，没有母亲父亲。
他刻苦耐劳，闻鸡起舞，发奋读书。
二十四岁那年，他参加科举考试，主考官嫌他的文章太纤弱，没有录取他。
后来他又考了几次，一直没有考中。
飘零的身世，仕途的艰难，更加剧了他低沉内敛的性格。
三十七岁那年，他的命运才有所改变。
他遇到了大好人苏轼，苏轼推荐了许多有才华的人给朝廷。
他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。
其词内容多主情致，并将身世之感打并入艳情。
妍丽丰逸，体制淡雅，词境幽怨凄迷，极富感伤情调，堪称婉约词的宗师。
其对稍后的周邦彦、李清照等人的影响是十分深远的。
代表作为《鹊桥仙》、《望海潮》、《满庭芳》等。
《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”的名句。
著有《淮海集》40卷、《淮海词》、《劝善录》、《逆旅集》。
又辑《扬州诗》、《高邮诗》。
其《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。
又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味。
二、秦观与徐文美秦观的正妻叫徐文美。
这是他自己在为岳父写的文章里交代的。
一种相思,两处闲愁——浅析秦观
一种相思，两处闲愁——浅析秦观《水龙吟》（小楼连苑横空）小楼连苑横空，下窥绣毂gǔ雕鞍骤。
朱帘半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃。
玉佩丁东别后,怅佳期、参差难又。
名韁利锁，天还知道，和天也瘦。
花下重门，柳边深巷，不堪回首。
念多情、但有当时皓月，向人依旧。
李易安在《一剪梅》中叹道：“一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头却上心头。
”此语一出，便将古往今来千万里迢迢相思道了个尽。
人生寻一知己何尝容易，怎堪生离与死别，生生拉扯开两个有情人。
已经别后，便只能以相思来填充生命不堪承受的缺失。
一丝无奈的安慰便是：即使两地千里迢迢，仍有一份共同的思念可以将心遥遥地牵连在一起。
如此一来，便煎熬出无数相思人的相思句，好似一剂治愈孤独与思念之痛的良药。
这“一种相思，两处闲愁”如何以一人之笔写来呢？虚实相生，参差对照的写法便应运而生，于是便有了杜甫《月夜》中的“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，也便有了秦观的这首《水龙吟》，上阕是她的念远，下阕是他的离愁。
清早的微光里，美宅广厦，斯人策马而去。
正是清明时节，暖风和日与纷纷雨丝缠绵交织，恰如当下的自己，甜蜜酝酿着苦痛，无为有处有还无。
立在窗前也不知是过了多少时候，一切都淡漠了，只听得那卖花声，忽忽然飘来，又忽忽然不知所踪，转眼间日暮西山，暮春已至，庭间落红成阵，飞鸟徘徊。
那告别时玉佩响动的叮咚声明明还在耳际，而怎么就已经成为那样久远的回忆了呢。
这恍惚迷离又执着坚定的等候与思念竟绵延了那么长的时日，而那重逢的日子究竟是要待到什么时候才是个头。
正是一种相思，两处闲愁。
思念不变，变了的是思念的人，那茫茫远路上的游子，又何尝没有这样一份思念？名利的枷锁于凡夫俗子是怎么都摆不开了的，天若知道，也该憔悴如我。
周遭愈是冷漠就愈是怀念那温存的昨日，花下重门，柳边深巷，这般的美好怎么经得住在这般凄苦的日子里回首。
月圆思乡，物是人非，只有那夜空的一轮皓月，依然照着相隔的你我。
浅析秦观词的伤心情致
浅析秦观词的伤心情致赵营霞（安阳师范学院文学院河南安阳 455002）摘要：秦观是北宋中后期著名的作家，他情韵兼胜、凄美婉约的风格，被后人奉为“婉约词派”的正宗，他善于融情于景，将身世之感打并入艳情，被后人目之为“古之伤心人”。
在秦观的一生中，理想破灭、多次贬谪、孤苦无依等等这些不幸伴随着他的一生，加上他天生纤细敏感、用情至深的性格，所有的这些融合在一起，形成了秦观凄厉婉美的风格，对后来的词人创作影响很大。
本文就将从他生活的环境、生平和他自身的性格等方面来分析秦观词伤心情致形成的原因。
关键词：秦观；伤心情致；悲情；凄婉；“凄厉”的美学风格在北宋词坛，提到“伤心”二字，就不得不提到秦观和晏几道，他们二人是北宋伤心词的代表作家，他们以其多情敏感的个性气质，创作出了许多伤离怨别的抒情词作，体现出凄美婉约的风格。
清冯煦在《蒿庵论词》中曾说：“淮海、小山、真古之伤心人也。
”与晏几道以空灵悠缈之笔描写男女之情，来抒发没落公子的伤感不同，秦观的词作更多的融入了社会的内容，政治上的抑郁不得志，生活中的孤苦寂寞等，抒发了词人身陷党派之争、屡遭贬谪打击的深沉复杂的感伤，秦观的词处处充满伤心，“伤心”和“悲情”构成了秦观词作的主要基调。
清冯煦评价他的词作时也说“他人之词，词才也；少游，词心也。
得之于内，不可以传。
”可见秦观的词是内心情感的真实体现，是“得之于内，不可以传”的悲苦在内心的郁结，秦观的“伤心”情致之所以会形成，主要缘自于社会的压迫，坎坷多难的人生，加之作者天生敏感柔弱、深于用情的性格，注定了他的一生只能沉浸在悲苦和绝望感受中不能自拔，也形成了他别具一格的“伤心”词。
一冯煦《宋六十一家词选例言》概括秦观生平遭际及创作风格时说“少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，遽丧灵宝。
故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，洒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗；后主而后，一人而已。
”从中可以看出秦观早年的生活并不似他词中所呈现的那样凄苦哀婉，直到被贬之后，他的词才逐渐显示出“伤心”情致。
在悲苦不振中沉沦自灭——谈秦观贬谪词的情感轨迹
在悲苦不振中沉沦自灭——谈秦观贬谪词的情感轨迹张英【摘要】During the seven years of banishing, Qin Guan had written more than twenty Ci which records the emotional track： initial, Qin Guan often express the feeling of lose by comparing compare the present with the past; by the middle of banishing, the style of Q%词人秦观在七年的贬谪期间写有二十多首词,这些词真实记录了他在悲苦不振中走向沉沦自灭的情感演变轨迹：贬谪初期,词风凄婉,经常通过今昔对比表现失落之感;贬谪中期,词风趋向凄厉,表现了词人在险恶现实处境中的悲鸣;贬谪后期,秦观词流露出绝望之感,尤其突出地表现在借酒浇愁的词作中。
从秦观贬谪词里,我们能看到北宋党争给士人带来的身心双重的痛苦,以及个人命运在时代漩涡中的沉浮。
【期刊名称】《常熟理工学院学报》【年(卷),期】2011(025)005【总页数】5页(P84-88)【关键词】秦观;淮海词;贬谪;党争【作者】张英【作者单位】常熟理工学院人文学院,江苏常熟215500【正文语种】中文【中图分类】I206.2朋党之争，历代有之，但无论从时间、范围还是影响上来看都不及北宋。
北宋党争，起于政见不合，转向人事倾轧，从仁宗朝一直绵延至徽钦二帝时代，其间几乎所有大小官员均被贴上朋党标签。
这种“无容游骑无归”的斗争不仅在某种程度上促成了北宋的灭亡，更为北宋士大夫的命运设下种种漩涡。
正如王夫之在《宋论》中所说：“天子无一定之衡，大臣无久安之计，或信或疑，或引或仆，旋加诸膝，旋坠深渊，以成流波无定之宇。
”［1］87词人秦观便是党争中的一个牺牲品。
从绍圣元年到元符三年，他所作的二十多首词真实地表现了他贬谪期的心路历程。
爱情与哀愁交织的感伤世界_秦观爱情词的一个特点
收稿日期:2000-02-20作者简介:杜尚华(1972— ),男,广东湛江人,湛江教育学院中文系助教,从事中国古代文学教学与研究。
湛江师范学院学报(哲学社会科学版)JOURNA L OF ZH AN J I ANG NORMA L C O LLEGE2000年6月(philos ophy &s ocial sciences )Jun 1,2000第21卷第2期V ol 121 NO 12爱情与哀愁交织的感伤世界———秦观爱情词的一个特点杜 尚 华(湛江教育学院中文系,广东湛江524037)摘 要:秦观是北宋著名词人,他的爱情词写得凄美婉转,有如啼莺声声,诉说着哀愁、感伤的情愫。
他擅长于从景入手,建构起一个凄美的意境,给人一种情愁交织、柔婉感伤的美感,具有较高的审美价值。
秦观婉约、缠绵的爱情词为人们所喜爱,对后来婉约派词人产生很大的影响。
本文试图对秦观爱情词的创作特色、成因、价值等方面作出探讨。
关键词:柔婉;感伤;凄美;情感交织中图分类号:J66.1 文献标识码:A 文章编号:IS N100-4702(2000)02-0042-05 秦观,是北宋著名词人,婉约词派的代表人物,有“婉约之宗”之称。
他的词作主要收集于《淮海词》(三卷)。
从《淮海词》中确定为秦观所作的70多首词的内容上看,他的词可以分为四类:一是写爱情的,约50多首;二是写怀古、咏物的,约四、五首;三是写谪居生活的,有10多首;四是写游仙、纪梦、纪游之类的,约四、五首。
可见,秦观的词主要是爱情词。
人们平常所熟悉和喜爱的秦观词,如《鹊桥仙・纤云弄巧》、《满庭芳・山抹微云》等,也大多是爱情词。
因而,研究秦观的爱情词,对于了解他的词作特点、艺术价值等方面,是有一定意义的。
一纵观秦观的爱情词,就会发现他的词有一显著特点,就是几乎每首词都描写和抒发了忧、恨、苦、愁、悲、怨,这一类哀愁、痛苦的感情,而描写观乐,愉悦的爱情词是很少有的。
就如他的《鹊桥仙》:纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
从伤心到词心：婉约派词人秦观的词意人生
从伤心到词心：婉约派词人秦观的词意人生从伤心到词心：婉约派词人秦观的词意人生婉约派词人秦观一生坎坷曲折的道路，下面是小编收集有关他的词从伤心到词心的词意人生资讯，欢迎大家阅读了解。
1093年，北宋元佑八年，哲宗亲政，发动了一场旷日持久且辐射面巨大的罢黜旧党，以复新政为旨的运动，史称“绍圣述绍”。
在这场以往党锢史上绝无仅有的党争清理中，作为“苏门四学士”之一的秦观在风雨飘摇中等待死亡的召唤。
绍圣元年(公元1094年)，秦观被贬，临行前重游友人王诜家的西园，写下了《望海潮》：梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
今谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
长记误随车。
正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。
烟暝酒旗斜。
但倚楼极目，时见栖鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
1087年，秦观参加了驸马都尉王诜家里举行的西园雅集，当时苏轼和苏辙以及“苏门四学士”等十六人参加了这次文人聚会。
文士们吟诗对唱、风流俊朗，人们把这次聚会称为“西园雅集”。
这首《望海潮》写到了往日与志同道合的朋友们雅集的幸福时光，如今他成为宦海沉浮的牺牲品，因此通过这首长调慢词，用情景结合来表达对前途迷茫的感慨，也传达了他隐居出世的心绪，这种失落无奈的心情是寂寞而伤感的。
这首词在上片末尾即时空转换，从现在的“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华”，到“长记误随车”回忆昔日西园雅集时的良辰美景，“兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟”又回到现在，结尾处再回到现实之中，呼应开头。
这种今昔对照，通过交错的时空方式揭示了政局多变在秦观心中的失落和惶恐，使得词情婉曲动人。
绍圣元年，秦观在汴京任国史院编修，因新党重新上台，有人控告秦观主修的《神宗实录》“记述不实”，为此朝廷追回了他为杭州通判的前命，贬为处州酒税。
在新党耳目的紧盯下，秦观又因“读佛书、败坏场务罪”被贬往更加偏远的郴州编管。
秦观已料到自己也许有去无回，遂留下一家大小，只带了儿子秦湛随从南行。
秦观：风流才子忧郁人生
秦观：风流才子忧郁人生秦观：风流才子忧郁人生幸遇恩师苏东坡秦观没有显赫的出身，父亲只做过小官，但曾在太学学习过，学历不低。
优秀的基因使秦观自幼聪颖过人，过目不忘。
不幸的是，在他15岁那年父亲去世了，家里的生活也陷入了贫困。
为了改变自己的命运，宋神宗元丰元年（1078年），30岁的秦观第一次入京参加科举考试。
这时的他意气风发，大有舍我其谁的豪迈之气，可惜开榜之时，从头看到了尾，也没在榜上找到自己的名字。
他大受打击，回到家马上断绝了一切交往，独自一个人看书疗伤。
元丰四年（1081年），秦观第二次参加考试，依旧名落孙山。
冰冷的现实让他的头脑也冷静下来，后来他在《精骑集》序中反思说自己年少时读书，能一目十行，偷点懒也比别人学得快，学得好，常以此自负，沉不下心读书，整天跟着喜欢热闹的人喝酒游玩。
痛定思痛，秦观终于放下了小聪明，认真读起书来。
不过人到了30多岁，他发现记忆力大不如前，只得采取“好记性不如烂笔头”的办法，把文章里的精辟内容一一摘录下来，分订成册，以帮助理解和记忆。
除了刻苦，秦观也认识到一个人光低头读书远远不够，还必须有人赏识和推荐，才能入仕。
他萌生了拜苏东坡为师的想法，此时这位文坛领袖正在离他家乡不远的徐州任知州。
苏东坡已然名满天下，堪称文坛泰斗。
而秦观虽有些诗名，不过是一个落第的秀才而已。
好在秦家有两个老相识，分别是孙觉和李常。
孙觉是黄庭坚的丈人，曾任湖州知州，李常是黄庭坚的舅父，正在齐州任知州，他们都是苏东坡的至交。
于是，他一方面请李常写了一封引荐信，另一方面请孙觉将自己的诗文推荐给苏东坡。
恰好，苏东坡和孙觉要到扬州游玩，秦观闻讯灵机一动，自己先跑到扬州一座著名的寺庙中，模仿苏东坡豪放的笔意，在寺庙墙壁上挥毫题词，然后静候他们的到来。
果然，就像秦观所预想的那样，苏东坡猛然看到寺壁上的题字吓了一大跳，绞尽脑汁想了半天，也不记得自己曾经来过这儿，还在墙上题过诗。
后来，他看了孙觉送上的秦观的作品，忽然醒悟道：“向书壁者，岂此郎也”——在寺壁上写诗的人，肯定是这小子！这招儿玩得相当漂亮，秦观于是怀揣着李常的引荐信，拿上自己的得意之作《黄楼赋》，前去拜见仰慕已久的偶像。
七夕诗词赏析《鹊桥仙》秦观
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关于秦观感情的那些事
关于秦观感情的那些事秦观死，苏轼叹曰：“少游已矣，虽万人何赎!”悲痛得“两日为之食不下”。
秦少游敬慕苏轼，拜在苏轼门下，成为苏门四学士之一。
苏比秦年长一轮，大12岁。
从他们的交往来看，与其说是师徒，不如说是挚友和同。
后人传说秦少游娶了苏轼的妹妹，男才女貌，一唱一和，成文坛佳话。
苏东坡的妹妹，苏小妹，很有才气，额头高。
苏东坡打趣说“双足未出闺房外，额头已至画堂前”。
苏东坡脸长，苏小妹回敬“去年一点相思泪，今日方流到嘴边”。
秦观和苏小妹的故事，是后人耐不住寂寞，硬硬的撮合。
据说，后来苏小妹嫁给了秦少游，新婚夜新娘出对子考新郎，秦观对不出，还是苏东坡指点才入了洞房。
秦观是大才子，苏小妹也非等闲，入洞房得先考考，切磋切磋再说，新娘也想看看情郎的窘态，于是，后来，古短篇小说集《三言二拍》中便有“苏小妹三难秦少游”的故事：......两关过后，待秦少游再拆开第三幅花笺，内出对云：闭门推出窗前月。
初看时觉道容易，仔细思来，这对出得尽巧。
若对得平常了，不见本事。
左思右想，不得其对。
听得谯楼三鼓将阑，构思不就，愈加慌迫。
却说东坡此时尚未曾睡，且来打听妹夫消息。
望见少游在庭中团团而步，口里只管吟哦“闭门推出窗前月”七个字，右手做推窗之势。
东坡想道：“此必小妹以此对难之，少游为其所困矣!我不解围，谁为撮合?”急切思之，亦未有好对。
庭中有花缸一只，满满的贮着一缸清水，少游步了一回，偶然倚缸看水。
东坡望见，触动了他灵机，道：“有了!”欲待教他对了，诚恐小妹知觉，连累妹夫体面，不好看相。
东坡远远站着咳嗽一声，就地下取小小砖片，投向缸中。
那水为砖片所激，跃起几点，扑在少游面上。
水中天光月影，纷纷淆乱。
少游当下晓悟，遂援笔对云：投石冲开水底天。
丫鬟交了第三遍试卷，只听呀的一声，房门大开，内又走出一个侍儿，手捧银壶，将美酒斟于玉盏之内，献上新郎，口称：“才子请满饮三杯，权当花红赏劳。
”少游此时意气扬扬，连进三盏，丫鬟拥入香房。
这一夜，佳人才子，好不称意。
宋代词人秦观的爱情观与女性形象描写分析
宋代词人秦观的爱情观与女性形象描写分析在中国文学史上，宋代是一个文化繁荣的时期，特别是宋代词文的兴盛，众多的文人雅士纷纷投身其中。
其中，秦观是宋代著名的词人之一，他以其独特的爱情观和对女性形象的细腻描写而闻名于世。
本文将对秦观的爱情观和女性形象描写进行深入分析。
一、秦观的爱情观秦观的爱情观可以概括为"以身世、情感纠葛为主题"。
他相信爱情是人生中最重要的体验之一，并且坚信通过爱情可以找到内心的平静和满足。
秦观的词作中常常流露出对情感的痛苦和迷茫，在描写爱情时饱含深情。
1.身世与爱情的关系秦观的爱情观受到身世的影响。
他生活在一个动荡的时代，社会阶级的分化以及政治斗争的频繁发生，使人们对于自身身份和地位的追求成为一种固有的心理需要。
因此，秦观常常将身世与爱情联系在一起，以表达对社会现实和个人命运的思考。
举个例子，秦观在《江城子·湖上春风潮平夜》中写到："去年花里逢君别，今日花开又一年。
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
"这句词展现了秦观深深的情感和对命运无奈的感叹。
他通过描绘自己的离别和重聚的经历，表达了一种对未来的迷茫与无奈，同时也反映出他对爱情的执着追求。
2.爱情与情感纠葛秦观的爱情观也与情感纠葛密不可分。
他认为爱情不仅仅是甜蜜的相处和互相迁就，更是一个充满痛苦和困扰的过程。
在他的词作中，经常出现对于爱情的欲望、失落和痛苦的描绘。
例如，在《鹊桥仙·纤云弄巧》中，秦观写道："枉自天生丽质，难啼强说纤纤喜。
青歌妇唱呼童儿，白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
"这首词表达了秦观对于真爱的向往和渴望，同时也展示了秦观对于命运的无奈和苦恼。
他通过把个人的情感纠葛与自然和社会的辽阔景观相比，强调了个人情感的微不足道，以及命运对于爱情的残酷干涉。
二、秦观的女性形象描写秦观的词作中，女性形象的描写极其细腻和充满情感。
他以女性为灵感源泉，将其塑造成了具有柔美、智慧和坚强的形象，同时也展现出了对女性的深情与敬意。
浅析秦观绝望情绪的内涵及表现
可 是在 朦胧 的月 色 中却 迷 失 了 ，这 种 迷 惘 失 落 的 心情 不 言而
秦观入仕坎坷 ，其后期词作多抒发其虽过而立之年却毫 喻 ， 抒 发 了 秦 观对 前途 的迷 惘 ， 对 归 隐 的深 深 绝 望 。“ 桃 源 望 无建树 的苦 闷绝望 。如其 《 满庭 芳》 ： 山抹微云 ， 天粘衰草， 画角声断谯 门。暂停征棹 ， 聊共 引
后期词凄凉其词 ，高 尚其志的独特风貌 。绝望二字便 一直 贯 江幸 自绕郴 山， 为谁流下潇湘去 ？ 穿于秦观后期词作之 中。
１ 对 仕 途 的 绝 望 这 首词 是在 秦 观 被 贬 归隐 郴 州 后 所 写 。在 《 踏莎行》 中描
述了很 多象征性 的景物 。在词前半阂的最后一句 明明写的是
厢 里 。其 出 生 于 一个 正趋 没落 的 中 小 官僚 家 庭 。秦观 少 时抱 的 是 一种 迷 惘 绝 望 的 心情 。“ 楼 台”是 美丽 的 ， 可 是在 浓 雾 中
负远大 ， 聪慧异常 ， 但入仕颇不顺利 ， 科考屡次不中。这些 身 看不见 了， “ 津渡” 是乘船 出发的渡 口， 是诗人想要寻求的路途，
断 无 寻 处” 的“ 桃源” ， 更是虚构， 是 陶 渊 明 寓 言 中 的男 耕 女 织 、
无战争无欺诈 的世外乐土 ， 除 了一位渔夫偶然 闯入 ， 后有一位
离樽 。多少蓬莱 旧事， 空回首 ， 烟霭纷纷 。斜 阳外 ， 寒 鸦数点 ， 刘 子 骥 想来 问津 不成 以外 ，以后 连 想 问津 的 人 也 没有 了 。 陶 流 水绕孤村 。销魂 。 当此 际， 香囊暗解， 罗带轻分 。谩 赢得 青 渊 明 的 意 思 也就 是说 这 种 世 界 在 人 间是 难 以寻 到 的 ，甚 至 连
秦观
在北宋词坛上，柳永的词作无论是艺术上还是内容上都给宋词带来很大的变化。
至苏轼、秦观，词在艺术上更臻于完美。
但柳永的词，不仅有的涉于猥亵，而且往往铺叙有余而含蓄不足；苏轼的作品，有的写得气势磅礴，有的寓以诗人句法。
秦观则与他们不同，他的很多作品都能做到情韵兼致，含蓄蕴藉。
在秦观的众多作品中，令后人反复吟唱的还是他那些缠绵清丽的恋情词。
这里重点分析秦观的恋情词，本人觉得其恋情词在保留传统恋情词的某些特征外，更主要的是有很多艺术创新，正如王国维《人间词话》中所赞誉的那样：“少游所作艳语，终有品格。
”一、朦胧优美，雅化恋情相对其他词人，秦观的恋情词最大的特征是把原来“花间”、“尊前”的恋情词改造为表现真挚爱情的纯正雅词。
其恋情词少了一些香软的脂粉气，多了一些真挚的情感。
作者在进行恋情词的创作过程中总是以情为先，饱满感情地抒发了他那深深的思念和眷恋之情，所以有“古之伤心人”之称。
在此之前很多恋情词只是注重对女性容貌、衣着、闺房的描摹，很少关注女性的内心世界，而秦观在写这些女性时，地位是平等的、态度是尊重的、感情是真诚的。
有些词人在写恋情词时也关注了女性的内心世界，但很多地方情感表露得过于直白，缺乏一种含蓄蕴藉的美，而秦观的恋情词可以说在很大程度上弥补了以上两种恋情词的缺陷，他的恋情词既有情感真挚的思想内涵，又有含蓄隽永的艺术魅力。
作者主要通过塑造一种朦胧优美的意境达到雅化恋情的艺术目的。
尤其是写男女两人久别重逢之际，作者在写他们的欢会时不会让读者有猥亵的联想，而更多是一种美的想象。
如流传久远的《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
①这首词通过一则美丽的神话传说，颂扬了高尚纯洁的爱情。
词的上阕写双星相会之难，但作者的“金风玉露一相逢”为他们的这次相会塑造了一个美妙的地点——在那金风玉露之夜，在碧落银河之畔相会了，一切尽在不言中，从而也为他们纯洁的爱情蒙上了一层圣洁的面纱。
论秦观词的感伤意蕴
2016.06一、秦观词感伤意蕴的内在体现秦观写词带有浓厚的个人情感,他把现实社会遭遇的悲苦巧妙的融入到了词作中,所以他的词带有感伤基调,他在前期的漂泊生涯中,写了有关于那些不幸遭遇的歌妓的词,和她们有过交集,思想上受到她们的感染,又看到了她们的痛苦遭遇,于是就和自己产生了共鸣,词就越发的悲伤。
(一)流放之悲少年时的秦观有理想抱负,他希望自己能有一个美好的前程,他在才华上表现的自信使得他对于未来的不如意没有过多的设想,他为人也很豪隽慷慨,喜欢读书,向往的是一种积极浪漫的生活。
苏轼可以说是他命运的转折人,他对于秦观赞赏有加,但是在新党执政之后,又由于出自苏轼之门,所以一直被贬,可想而知,在这种巨大打击之下秦观越发感伤了。
如《江城子》“西城杨柳弄春柔。
动离忧。
泪难收。
犹记多情,曾为系归舟。
碧野朱桥当日事,人不见,水空流。
韶华不为少年留。
恨悠悠。
几时休。
飞絮落花时候、一登楼。
便做春江都是泪,流不尽,许多愁。
”“动离忧,泪难收。
”又要流放了?想当时在金明池畔与友人饮酒赋诗的场景,多么温馨,多么快乐!看看现在,“人不见,水空流”。
词的下片写到自己年华已经不再,恨自己为什么没有在少年时好好珍惜,同时也感慨青春易逝,表达了一种无奈之感。
流放之悲无法言表!(二)仕途之怨在求仕之路上,秦观一生坎坷,本以为进入了仕途就可以一展自己的才华,做出自己的贡献,然而在新旧两党的激烈竞争中,秦观遭到了排挤,又因为与苏轼的特殊关系,所以一贬再贬。
这对于一个有抱负的文人来说是一种多么大的打击,心里的落差感使得作者心情很悲伤,内心的苦闷越积越深,内心的怨恨也越来越深。
这里举例作者在处州所作的《千秋岁》为例来表达秦观在仕途上的愁怨。
水边沙外。
城郭春寒退。
花影乱,莺声碎。
飘零疏酒盏,离别宽衣带。
人不见,碧云暮合空相对。
忆昔西池会。
鹓鹭同飞盖。
携手处,今谁在?日边清梦断,镜里朱颜改。
春去也,飞红万点愁如海!“飘”和“零”,已然说明作者孤身一人漂泊在外,终日饱受着离别的痛苦,于是作者只能以酒来麻痹自己内心的惆怅之情。
诗词赏析：秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
【导语】秦观（1049-1100）字太虚，⼜字少游，别号邗沟居⼠，世称淮海先⽣。
汉族，北宋⾼邮（今江苏）⼈，官⾄太学博⼠，国史馆编修。
秦观⼀⽣坎坷，所写诗词，⾼古沉重，寄托⾝世，感⼈⾄深。
秦观⽣前⾏踪所⾄之处，多有遗迹。
如浙江杭州的秦少游祠，丽⽔的秦少游塑像、淮海先⽣祠、莺花亭；青⽥的秦学⼠祠；湖南郴州三绝碑；⼴西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。
秦观墓在⽆锡惠⼭之北粲⼭上，墓碑上书“秦龙图墓”⼏个⼤字。
有秦家村、秦家⼤院以及省级⽂物保护单位古⽂游台。
下⾯是为⼤家带来的秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》及赏析，欢迎⼤家阅读。
鹊桥仙·纤云弄巧 宋代：秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
⾦风⽟露⼀相逢，便胜却⼈间⽆数。
(度通：渡) 柔情似⽔，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，⼜岂在朝朝暮暮。
译⽂ 纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远⽆垠的银河今夜我悄悄渡过。
在秋风⽩露的七⼣相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的*。
共诉相思，柔情似⽔，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。
只要两情⾄死不渝，⼜何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
注释 纤云：轻盈的云彩。
弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。
飞星：流星。
⼀说指牵⽜、织⼥⼆星。
银汉：银河。
迢迢：遥远的样⼦。
暗度：悄悄渡过。
⾦风⽟露：指秋风⽩露。
忍顾：怎忍回视。
朝朝暮暮：指朝⼣相聚。
语出宋⽟《⾼唐赋》。
赏析 借⽜郎织⼥的故事，以超⼈间的⽅式表现⼈间的悲欢离合，古已有之，如《古诗⼗九⾸·迢迢牵⽜星》，曹丕的《燕歌⾏》，李商隐的《⾟未七⼣》等等。
宋代的欧阳修、张先、柳永、苏轼等⼈也曾吟咏这⼀题材，虽然遣辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。
相形之下，秦观此词堪称独出机杼，⽴意⾼远。
这是⼀⾸咏七⼣的节序词，起句展⽰七⼣独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七⼣⼈间“乞巧”的主题及“⽜郎、织⼥”故事的悲剧性特征点明，练达⽽凄美。
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秦观，北宋后期词人，苏门四学士之一，以才情著称于世。作为北宋文学史上举足轻重的人物，他受到后世之人的敬仰，他的作品也受到大多数人的关注。作为婉约词大家，秦观的词备受后人推崇。南宋张炎曾说过秦观的词“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓久而知味。”（张炎《词源》）董士锡认为“少游正以平易近人，故用力者终不能到。”（董士锡《介存斋论词杂著》）由于秦观个人的经历很是坎坷，故而，秦观的词在各个时期表达的感情不同，这一点从秦观描写恋情的词中可见端倪。
梦断无处寻，深愁与谁诉
——浅谈秦观恋情词的情感轨迹
系别：中文系 班级： 13级中文（1）班 姓名：李文静 指导教师：杨敏
摘要：秦观作为婉约词大家，所作的词历来为人称道。在他所有的词中，恋情词最具有代表性。秦观的恋情词影射了他的一生。在他生活的不同阶段，恋情词蕴含的感情不同。以秦观的生活经历为引，他在早中晚三个时期的创作之中经历了：苦难生活--时代缩影，苦难转移--言为心声，苦难背后--消极避世这样的情感轨迹。在三个不同阶段，词作中的伤情随着他所受的磨难逐日递增。这种以恋情表达抑郁之情的写法可能是一种寻求心理安慰的方式。
绍圣元年（1094），秦观坐党籍，出为杭州通判，在前往杭州的途中被陷害继而被贬至处州做了监酒税。在处州被诬陷写佛书被削秩。之后一贬再贬，先后到郴州、横州等地。元符元年（1098）被朝廷除名，徙至雷州。元符三年（1100），哲宗驾崩，徽宗即位，结束党争，召回被贬官员，然而不幸的是，52岁的秦观在返京途中逝于藤州。
一、苦难生活——时代缩影
“感情是一个时代的缩影。文学艺术来源于生活，文学作品往往是一定时期社会生活的反映。”[1]要评价某部作品，必须要从作者自身及其所处的社会环境出发。秦观作的词清丽凄婉，是婉约词的典范，然而这种婉约，伤心之美却并不是他幸福生活的源头，反而代表了他生活的不幸。一切事物的结果都是由某些特殊又深刻的原因造成的，而秦观的不幸来源于当时的社会文化环境以及经历挫折后敏感忧郁的性格。
另一方面，北宋时期党派斗争比较激烈，且持续时间较长，所以北宋文人的诗词中或多或少都有一点颓废的气息。而北宋文人中元祐文人受到的伤害最大。他们在被贬之前饱受捕风捉影的文字游戏的伤害，在被贬后又被政敌们“绞尽脑汁罗织新罪，运用多种政治手段横加迫害。”[2]所以词作中感时伤逝之感较强，一向豪放不羁的苏轼也不例外。苏轼个性自由奔放，豪放词写得很成功，但是这些豪放词却免不了颓废的结尾。他一边畅想“江山如画，一时多少豪杰。”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》），转瞬却自己放弃了做个好梦的机会，独叹“小舟从此逝，江海寄余生。”（苏轼《临江仙》）。同时期的晏几道词中的感伤之情更浓。受父亲晏殊的影响，他的宫体词自成高格。但父亲晏殊（官拜宰相）的逝世以及之后家中家外的变故（晏殊34岁时，二哥晏承裕狎妓被检举。三年后，晏几道的朋友——皇宫门吏郑侠看到王安石变法后农民流离失所，激愤之下将见到的惨状汇成图呈给皇帝，要求罢除新法。之后在朝堂上大谈时政得失，被奸佞追捕，与他来往密切的亲友全部被逮捕入狱。因晏几道与郑侠有诗词唱和和书信往来，郑侠被抄家时，受牵连入狱。）使他性格变得极为敏感脆弱。因此，他的词作中多流露出一种难言的孤独与伤感。他将自己封闭了起来，自说自话。词中弥漫着“当时明月在，曾照彩云归。”（晏几道《临江仙》），“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”（晏几道《鹧鸪天》）这样的伤感氛围。
三次应举后，终于登科及第，本该是好事，然而由于时运不济，秦观的仕途也是一波三折。出仕恰好在北宋党派竞争激烈的时候，因此秦观也被卷入其中。元祐六年（1091），任秘书省正字，同时兼国史院编修官。元祐八年（1093），很得圣心，这一时期是秦观为官时期最风光的时候。但是好景不长，随着高太后崩逝，哲宗亲政，再度启用新派，恢复新法，。反对新政的官员被打压，因为恩师苏轼隶属旧党，作为其得意门生的秦观也被牵连。
（一）外部环境的影响
秦观生活于北宋时相对比较安定的时期，外患较少，经济相对繁荣。据马斯洛需要层次理论分析，人的需求是逐层递增的，在生活需要等基本的物质需求得到满足之后，人就会追求精神层面的生活。因此，北宋文人多追求精神方面的满足，在文学创作方面表现为文学作品（词）中注重描写内心感触，我们耳熟能详的有“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”（晏殊《踏莎行》）“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”（范仲淹《苏幕遮·怀旧》）“丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴？华发改朱颜。”（苏舜钦《水调歌头·沧浪亭》）等。这对秦观的创作产生了一定影响。
在这样的社会文化大背景下，秦观词多于诗，词中多身世之感的现象是一种必然结果。当然，他的词风多婉约缠绵，偏小女儿腔调则与他自己的经历和性格有关。
（二）自身经历的影响
“性格是无数行为共同作用产生的结果。”[3]秦观的性格较为忧郁，感情细腻，但这是他在中后期生活中表现出来的。在早期生活中秦观较为乐观，作的词较为明快，词多是描写春天欣欣向荣的景象，既有“小园几许，收尽春光。（《望海潮》四之一）的洒脱。但是后来被牵连，接二连三的打击磨灭了他的豪情壮志。
秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士。他的一生可用坎坷二字形容。
“学而仕则优”几乎是历代学子的共同追求，秦观也是如此，他希望借由科考这条路来实现自己的人生抱负。所以在少年时期，秦观在他的故乡高邮读书学习希望能一朝登第，进入官场。然而他的科考之路注定不会顺利。元丰元年（1078），秦观第一次参加科考，他信心十足，换来的却是落榜。这次失败给了他当头一棒，他反思之后决定“退居高邮，杜门却扫，以诗书自娱。”（秦观《掩观铭》）。元丰五年春（1082），他重整旗鼓，再度应举，却依旧逃不开名落孙山的命运。二次考场失利，浇灭了他的信心。自叹“杏园憔悴”“此恨谁知”（秦观《画堂春》）。两次失利后，他虽然有怨有恨，但依然没有放弃通过科考致仕的路子。元丰八年（1085），三十七岁的秦观第三次参加科考，虽则一波三折，但终是以喜剧收场，成功考取了进士。