影视艺术导论课件第五章欧洲电影
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
❖ 1．《捆着我，绑着我》
❖ 阿莫多瓦打响影坛的作品 《捆着我，绑着我》，镜 头十分大胆奔放，洋溢着 西班牙人的无拘无束，破 纪录地获得了15项西班牙 电影戈雅奖的提名。
2．《新桥恋人》
❖ “法国后新浪潮”的代表人物卡拉克斯最著名 的作品。
Baidu Nhomakorabea．《罗拉快跑》
❖ 德国导演汤姆·提克威拍了这部被称为“21世纪 的宣言书”的《罗拉快跑》，代表着一个新的电 影时代的开始。
❖ “电影欧洲”运动，除了体现在电影创作上的另辟蹊 径，还体现在一些欧洲国家实施的电影政策，如进 口配额限制制度。
❖ 第二次世界大战也是欧洲艺术电影的转折点。二战 后兴起的意大利新现实主义、法国新浪潮、德国新 电影，将欧洲电影推向了艺术的新高峰。
❖ 冷战结束，世界进入了后现代主义阶段。诞生于现 代主义土壤的欧洲艺术电影，在后现代主义的新语 境下，进入了停滞或衰退期。
8．《放大》
❖ 这部影片标志着安东尼奥尼 创作的转折点，一改先前对 人与人之间疏离主题的探索 以及对中产阶级孤独状态的 描述，代之以对1960年代整 个社会文化的关照；在镜头 运用上，常见的空镜头及长 镜头也被更为轻快现代的方 式取代，是安东尼奥尼走出 意大利在美国进行艺术风格 求索的结果。
三、艺术电影的后经典时期
4．《破浪》
❖ 《破浪》是冯·特里尔“良 心三部曲”的代表作。是 19世纪90年代欧洲最有特 色的艺术电影之一，获戛 纳电影节评委会大奖。
5．《钢琴教师》
❖ 《钢琴教师》是奥地利当代著名导演迈克 尔·哈内克的代表作。
6．《西伯利亚理发师》
❖ 这部爱情史诗巨片，既吸纳 了美国商业片的诸多技巧， 又保有俄罗斯文化传统及其 艺术电影的基因，体现了米 哈尔科夫在全球化语境中开 拓民族电影发展道路的尝试。
3．《精疲力尽》
❖ 这是法国新浪潮的领袖人物让·吕克·戈达尔的处女 作。《筋疲力尽》以打破常规的跳切、跳轴震惊影 坛，也以颠覆性叙事书写了存在主义式的人物状态。
4．《广岛之恋》
❖ 在19世纪60年代的法国， 与新浪潮平行的另一支是 左岸派,更注重文学性，充 满知识分子气质。
❖ 《广岛之恋》，被誉为现 代影片的开山之作，是西 方电影史上从传统时期进 入现代时期的一部划时代 作品
二、艺术电影的经典时期
❖ 1．《偷自行车的人》
❖ 《偷自行车的人》是享誉世界的意大利新现实主义 的开山之作，也是意大利导演维托里奥·德·西卡享 誉最高的一部电影，充满对底层社会的人文关怀。
2．《四百击》
❖ 《四百击》是新浪潮的开山之作，也是新浪潮领军 人物弗朗索瓦•特吕弗的处女座。特吕弗以传统方式 拍摄非传统的电影，《四百击》是一部根据他的童 年经历改编的自传体作品。
第二节 主要类型
❖ 一、欧洲艺术电影的先锋时期
❖ （一） 德国表现主义电影
❖ 表现主义首先出现在绘画领域，摒弃了写实主义绘 画的明暗阴影和色彩，经常使用大块的非写实的色 彩和卡通似的线条轮廓。
❖ 表现主义电影亦倾向于舞台感十足的布景设计，擅 长塑造非自然人物，演员表演排斥自然动作，经常 急速跳跃、突然停顿，布景人工化、夸张化。
❖ 这些导演在题材、风格、叙事结构以及造型语言的 运用上异彩纷呈，但他们对历史和现实的关注与思 考、对电影艺术诗学特征的探索有着某种美学的一 致性：即重新确认电影的叙事功能，并将其纳入宏 观的历史视野，将历史创伤和战后德国重建的阴暗 画面交织展开，赋予历史思辨色彩和哲学深度。
三、艺术电影的后经典时期
❖ （一） 意大利新现实主义
❖ 以崭新独特的表现风貌，突破了以往西方电 影的部分传统或陈规。
（二） 法国新浪潮
❖ 法国新浪潮的构成主要是拍摄个人电影的年轻导演， 他们没有共同的纲领，并不组成一个流派，唯一共 同点是反对传统电影的作法，强调电影是一种个人 的艺术创作。
（三） 新德国电影
❖ 法斯宾德、赫尔措格、文德斯、施隆多夫，被誉为 “新德国电影四杰”。
5．《铁皮鼓》
❖ 《铁皮鼓》是德国新电影最杰出的代表作。其擅长 现代电影语言，注重电影剧作、有浓厚的文学功底， 注重电影基本技法，注重市场和同观众的交流。
6．《白昼美人》
❖ 这是西班牙导演路易斯·布努艾尔的巅峰之作。
7．《处女泉》
❖ 《处女泉》是伯格曼最富盛 名的代表作，也是电影史上 不朽的经典之作。伯格曼以 简约的影像风格、沉郁的理 性精神和对生与死、灵与肉、 精神与存在等一系列问题的 探索，成为世界影坛上为数 不多的将电影纳入严肃哲学 话题的导演之一。
（二） 超现实主义电影
❖ 超现实主义指纯粹的无意识的精神活动，没有任何 理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。
❖ 超现实主义电影强调潜意识和心理分析，表现梦幻 世界，同样是一种反传统的电影。
（三） 苏联蒙太奇电影
❖ 通过剪辑寻求艺术冲击力，是蒙太奇电影最 普遍的一种特色。
二、欧洲艺术电影的经典时期
2．《一条安达鲁的狗》
❖ 这是最成熟最具代表性的一部 超现实主义电影，也是西班牙 大导演路易斯·布努艾尔的处 女作。
3．《战舰波将金号》
❖ 作为著名导演爱森斯坦的代表作、 苏联第一部在海外大获成功的影片， 本片也是蒙太奇美学的开山之作、 电影史上最伟大最具影响力的电影 之一。
❖ 本片具有鲜明的个人风格和先锋实 验气质，运用更具活力的低角度取 景方式，写实性与风格化并存，诗 意地表现现实生活特别是底层人民 的生活，从而产生最大限度的艺术 张力，以感染观众。
❖ 电影观众和海外市场的衰退、投资人的保守和好莱 坞的竞争，使得许多欧洲导演重新回到较少断裂、 较为通俗的现代主义电影。欧洲艺术电影从激进的 政治现代主义后撤，实验电影工作者也开始强调愉 悦性。
第三节 个案分析
❖ 一、艺术电影的先锋时期
❖ 1．《卡里加利博士的小屋》
❖ 其表现主义特色不在于情节的荒诞，而主要反映在 布景、服装、化装以及画面的独特效果上。
第五章
欧洲电影
第一节 发展概况
❖ 欧洲艺术电影，可以说是作为好莱坞商业电 影的“对立面”出现的。
❖ 到了19世纪20年代，一场对抗好莱坞的“电 影欧洲”运动诞生了。
❖ “电影欧洲”运动在艺术方面最主要的硕果 就是几个现代主义电影流派的兴起：法国印 象派、德国表现主义、超现实主义、苏联蒙 太奇运动等。
❖ 阿莫多瓦打响影坛的作品 《捆着我，绑着我》，镜 头十分大胆奔放，洋溢着 西班牙人的无拘无束，破 纪录地获得了15项西班牙 电影戈雅奖的提名。
2．《新桥恋人》
❖ “法国后新浪潮”的代表人物卡拉克斯最著名 的作品。
Baidu Nhomakorabea．《罗拉快跑》
❖ 德国导演汤姆·提克威拍了这部被称为“21世纪 的宣言书”的《罗拉快跑》，代表着一个新的电 影时代的开始。
❖ “电影欧洲”运动，除了体现在电影创作上的另辟蹊 径，还体现在一些欧洲国家实施的电影政策，如进 口配额限制制度。
❖ 第二次世界大战也是欧洲艺术电影的转折点。二战 后兴起的意大利新现实主义、法国新浪潮、德国新 电影，将欧洲电影推向了艺术的新高峰。
❖ 冷战结束，世界进入了后现代主义阶段。诞生于现 代主义土壤的欧洲艺术电影，在后现代主义的新语 境下，进入了停滞或衰退期。
8．《放大》
❖ 这部影片标志着安东尼奥尼 创作的转折点，一改先前对 人与人之间疏离主题的探索 以及对中产阶级孤独状态的 描述，代之以对1960年代整 个社会文化的关照；在镜头 运用上，常见的空镜头及长 镜头也被更为轻快现代的方 式取代，是安东尼奥尼走出 意大利在美国进行艺术风格 求索的结果。
三、艺术电影的后经典时期
4．《破浪》
❖ 《破浪》是冯·特里尔“良 心三部曲”的代表作。是 19世纪90年代欧洲最有特 色的艺术电影之一，获戛 纳电影节评委会大奖。
5．《钢琴教师》
❖ 《钢琴教师》是奥地利当代著名导演迈克 尔·哈内克的代表作。
6．《西伯利亚理发师》
❖ 这部爱情史诗巨片，既吸纳 了美国商业片的诸多技巧， 又保有俄罗斯文化传统及其 艺术电影的基因，体现了米 哈尔科夫在全球化语境中开 拓民族电影发展道路的尝试。
3．《精疲力尽》
❖ 这是法国新浪潮的领袖人物让·吕克·戈达尔的处女 作。《筋疲力尽》以打破常规的跳切、跳轴震惊影 坛，也以颠覆性叙事书写了存在主义式的人物状态。
4．《广岛之恋》
❖ 在19世纪60年代的法国， 与新浪潮平行的另一支是 左岸派,更注重文学性，充 满知识分子气质。
❖ 《广岛之恋》，被誉为现 代影片的开山之作，是西 方电影史上从传统时期进 入现代时期的一部划时代 作品
二、艺术电影的经典时期
❖ 1．《偷自行车的人》
❖ 《偷自行车的人》是享誉世界的意大利新现实主义 的开山之作，也是意大利导演维托里奥·德·西卡享 誉最高的一部电影，充满对底层社会的人文关怀。
2．《四百击》
❖ 《四百击》是新浪潮的开山之作，也是新浪潮领军 人物弗朗索瓦•特吕弗的处女座。特吕弗以传统方式 拍摄非传统的电影，《四百击》是一部根据他的童 年经历改编的自传体作品。
第二节 主要类型
❖ 一、欧洲艺术电影的先锋时期
❖ （一） 德国表现主义电影
❖ 表现主义首先出现在绘画领域，摒弃了写实主义绘 画的明暗阴影和色彩，经常使用大块的非写实的色 彩和卡通似的线条轮廓。
❖ 表现主义电影亦倾向于舞台感十足的布景设计，擅 长塑造非自然人物，演员表演排斥自然动作，经常 急速跳跃、突然停顿，布景人工化、夸张化。
❖ 这些导演在题材、风格、叙事结构以及造型语言的 运用上异彩纷呈，但他们对历史和现实的关注与思 考、对电影艺术诗学特征的探索有着某种美学的一 致性：即重新确认电影的叙事功能，并将其纳入宏 观的历史视野，将历史创伤和战后德国重建的阴暗 画面交织展开，赋予历史思辨色彩和哲学深度。
三、艺术电影的后经典时期
❖ （一） 意大利新现实主义
❖ 以崭新独特的表现风貌，突破了以往西方电 影的部分传统或陈规。
（二） 法国新浪潮
❖ 法国新浪潮的构成主要是拍摄个人电影的年轻导演， 他们没有共同的纲领，并不组成一个流派，唯一共 同点是反对传统电影的作法，强调电影是一种个人 的艺术创作。
（三） 新德国电影
❖ 法斯宾德、赫尔措格、文德斯、施隆多夫，被誉为 “新德国电影四杰”。
5．《铁皮鼓》
❖ 《铁皮鼓》是德国新电影最杰出的代表作。其擅长 现代电影语言，注重电影剧作、有浓厚的文学功底， 注重电影基本技法，注重市场和同观众的交流。
6．《白昼美人》
❖ 这是西班牙导演路易斯·布努艾尔的巅峰之作。
7．《处女泉》
❖ 《处女泉》是伯格曼最富盛 名的代表作，也是电影史上 不朽的经典之作。伯格曼以 简约的影像风格、沉郁的理 性精神和对生与死、灵与肉、 精神与存在等一系列问题的 探索，成为世界影坛上为数 不多的将电影纳入严肃哲学 话题的导演之一。
（二） 超现实主义电影
❖ 超现实主义指纯粹的无意识的精神活动，没有任何 理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。
❖ 超现实主义电影强调潜意识和心理分析，表现梦幻 世界，同样是一种反传统的电影。
（三） 苏联蒙太奇电影
❖ 通过剪辑寻求艺术冲击力，是蒙太奇电影最 普遍的一种特色。
二、欧洲艺术电影的经典时期
2．《一条安达鲁的狗》
❖ 这是最成熟最具代表性的一部 超现实主义电影，也是西班牙 大导演路易斯·布努艾尔的处 女作。
3．《战舰波将金号》
❖ 作为著名导演爱森斯坦的代表作、 苏联第一部在海外大获成功的影片， 本片也是蒙太奇美学的开山之作、 电影史上最伟大最具影响力的电影 之一。
❖ 本片具有鲜明的个人风格和先锋实 验气质，运用更具活力的低角度取 景方式，写实性与风格化并存，诗 意地表现现实生活特别是底层人民 的生活，从而产生最大限度的艺术 张力，以感染观众。
❖ 电影观众和海外市场的衰退、投资人的保守和好莱 坞的竞争，使得许多欧洲导演重新回到较少断裂、 较为通俗的现代主义电影。欧洲艺术电影从激进的 政治现代主义后撤，实验电影工作者也开始强调愉 悦性。
第三节 个案分析
❖ 一、艺术电影的先锋时期
❖ 1．《卡里加利博士的小屋》
❖ 其表现主义特色不在于情节的荒诞，而主要反映在 布景、服装、化装以及画面的独特效果上。
第五章
欧洲电影
第一节 发展概况
❖ 欧洲艺术电影，可以说是作为好莱坞商业电 影的“对立面”出现的。
❖ 到了19世纪20年代，一场对抗好莱坞的“电 影欧洲”运动诞生了。
❖ “电影欧洲”运动在艺术方面最主要的硕果 就是几个现代主义电影流派的兴起：法国印 象派、德国表现主义、超现实主义、苏联蒙 太奇运动等。