教案第十八课

教案：第十八课
第十六章三声部和四声部复对位
【纵向移动】
在单对位中，各种旋律以不变的声部位置相互结合，因此这种结合在作品中的意义也有限，但在复对位中，织体中的这些旋律超脱了声部位置的限制，因而它的独立意义也随之增强。

复对位中的每一支旋律，都有可能被轮换在不同的音域中，而且在不同的移幅中，它的调式色彩也可能得到变化，因此，线条通过空间的移动，表现潜力得到拓展。

两声部复对位中仅有两个声部对换移动，它们所构成的音程，无论以怎样的移幅转位，我们都可以清晰地预料其转位后的效果，但在三、四声部的复对位中情况就复杂了。

从理论上说来，二声部以上的多声织体中，每个声部都有可能用不同的移幅进行移动，这就无法预料转位的结果了。

即便是各声部都采用统一的指标，我们也很难控制转位的结果，除非是在八度移幅条件下，一个和弦才可能保持原有的结构，形成它的不同转位，除此之外的任何移幅都不能使和弦保持原有结构。

因此在三、四声部的复对位中，只使用八度的移幅指标。

§16－1
例中A是八度的移幅，无论三个声部都作八度的移动或是互补的移动。

都能得到原有和弦的转位，但B和C按照十二和十渡的移动，则不能得到原有和弦。

关于八度的复对位技术，主要的是原位写作中，在重要时值位置的三和弦中，其中的五度音必须处理，使之得到无论直接或间接的解决，否则转位后将成为一个独立的46和弦。

Ⅰ，旋律排列原则
二声部仅有一种转位形式，加上原位，两种形式便可使原先在空间的两声部上下关系，转化为时间上同一声部的先后关系。

A B
B A
三声部却可排列组合成六种形式，如果要获得二声部复对位同样时空转换的效果，并不需要把这六次全部涉及，因此一般采用如下的排列即可：
A B C
B C A
C A B
四声部有24种排列，一般采用如下排列：
A B C D
B C D A
C D A B
D A B C
§16－2
在这个只有二小节的微型片断中，三种旋律A，B，C分别在高中低三声部中轮流出现。

注意这里的和弦几乎都是以不完整的形式表述的，个别完整的和弦，其中的五度必定在下一个和弦中得到解决，如第一小节第二个和弦。

在转位中为了连接通顺，对旋律的个别音作了微小的处理。

Ⅱ，平行声部的简约形式
上述原则，往往运用在旋律较为独立的织体，例如巴洛克和古典时期的格律性作品中，
但在巴洛克时期的风俗性作品，以及古典时期的许多作品中，由于出现了许多平行附加
声部，它们实际上并无独立意义，因此在实际运用中，出现种种简约的处理。

1，附属声部不变
附属声部始终保持其在空间的从属位置。

倘若在原位中声部组合成两对关系时，则可有
形式如下
┌A ┌C
└B └D
┌C ┌A
└D └B
§16－3
三声部中当某一声部带有附属声部时，也可作这样的处理
┌A C
└B
┌A
C └B
§16－4
2，附属声部与独立声部的互换
┌A ┌C
└B └D
C A
§16－5
┌A ┌C
└B └E
C A
D B
3，带有不参加转位的自由声部
A B
B A
C C
§16－6布拉姆斯D大调间奏曲Op118/2，
这是该曲中的两个片断，49－56m，65－73m，后段是前段的转位，低声部是个伴奏。

这类织体不必作复对位的处理，因为事实上并没有构成和声上的转位
【写作技术】
关于复对位的写作技术，我们已在第七章和第十二章里讲述过了。

这里作些补充。

二声部在倒影对位中，声部通过假想的轴线找到自己的对称位置。

三声部的倒影对位中，中间声部本身就是轴线；在四声部的倒影对位中，这条轴线是虚设的，在两个内声部之间。

§16－7
复对位写作与其说是一种技术，不如说是一种思路，按照这样的思路我们可以得到许多新的构
想，但它并不能保证运用这种技法写出来的效果，能够令人满意，因此对转位进行处理，在很多情况下是必不可少的又一重要步骤。

Ⅰ，纵向音响
在§16－2中我们已经看到，写作复对位时，强拍上尽可能地写成不完全的三和弦形式，但这会产生许多暧昧的音响，因此可以让五度音以短小的时值出现在其后的弱拍位置上，例如作为装饰性的进行，或作为留音的解决，等等。

强拍上也可以使用省略五音的七和弦形式，以及完整的三和弦形式，但其中的七度音和五度音须在下一拍解决。

由于对位织体中各声部必须作线条化的流动，因此在纵向上会产生很多流动性的和弦，但这些处于弱拍上的过渡性、装饰性的音响，实际上并无功能性的作用。

§16－8
注意例中每拍都有五度音的出现，采用了不同的处理。

Ⅱ，音域
由于复调织体是多旋律的结合，声部间的间距并不向和声习题所要求的那样，均匀而不变，而是以时宽时窄的变化为佳，唯有这样才能体现出各声部的独立运动。

但在复对位的转位后，这种时宽时窄的变化可能会引起声部线条的纠缠，或者是音域不当，因此必须加以处理。

首先是要保证织体中较为重要的素材转为后有良好的音域位置；其次可以改动其他次要的素材，或片断的移动，或个别音的调整。

Ⅲ，音调
在倒影转位中，往往会发生调式的变化，转位后，亦可作个别音的修正。

〖练习〗
EX16-1为下列旋律配置三、四部复对位，并写出它的各次转位
EX16－2以上列旋律为题，作倒影练习。