长镜头与场面调度知识讲解共24页文档
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长镜头分析PPT课件
2、从内容上讲，在一个较长的镜头里往往包 含一个完整意义的段落。
由于长镜头可以保持时间的连续性和空间 的相对完整性，因此能达到一种没有经过加工 的真实。所以长镜头理论又叫“纪实派理论”， 纪实性是其重要的美学特征。
编织青春梦想 导演精彩人生
长镜头独特的时空结构： （1）、时间结构特征 A、长镜头的影视时间等于现实时间； B、长镜头的影视时间具有连续性。
意义，而是把完整的动作段落展现在屏幕上，
排除了通过镜头省略和空间重组而造假的可能，
编织青春梦想 导演精彩人生
（2）、空间结构特征 最显著的特征是空间连续性。
长镜头的种类
1．固定长镜头：机位固定不动、连 续拍摄一个场面所形成的镜头，称 固定长镜头。最早的电影拍摄的方 法就是用固定长镜头来记录现实或 舞台演出过程的。卢米埃尔1897年 初发行的358部影片，几乎都是一个 镜头拍完的。
编织青春梦想 导演精彩人生
长镜头的定义：
所谓长镜头，就是影视作品中时 值较长的镜头，在一个单镜头内通 过演员表演，场面调度及运动镜头， 在画面上形成多种景别、多角度构 图的镜头。
长镜头是指用比较长的时间（有的 长达10分钟），对一个场景、一场 戏进行连续地拍摄，形成一个比较 完整的镜头段落。顾名思义，就是 在一段持续时间内连续摄取的、占 用胶片较长的镜头。这样命名主要 是相对短镜头来对称的。
3、 第40秒开始，天空中开始落雨，（画外蝉声停止， 淅沥的雨点声起）众人抬头，无助。雨量转眼之间加 大。（外部矛盾升级，观众开始为剧中人担心。）细 节：母亲第一个从现场跑开去取救助工具，最后一个 离开的是年轻的女主角（慢慢走出画面右前景）。这 样的安排等于告诉我们，生活必需品的压力在母亲的 身上是最具体的，而年轻的女主角却基本游离在外。 4、 当画面前景中的人物都消失后，后景出现了一个 邻居女人，她从屋里跑出来利索地收起晾晒在绳子上 的衣物。（进一步强化了生活中的真实感和升级的外 部矛盾。）
由于长镜头可以保持时间的连续性和空间 的相对完整性，因此能达到一种没有经过加工 的真实。所以长镜头理论又叫“纪实派理论”， 纪实性是其重要的美学特征。
编织青春梦想 导演精彩人生
长镜头独特的时空结构： （1）、时间结构特征 A、长镜头的影视时间等于现实时间； B、长镜头的影视时间具有连续性。
意义，而是把完整的动作段落展现在屏幕上，
排除了通过镜头省略和空间重组而造假的可能，
编织青春梦想 导演精彩人生
（2）、空间结构特征 最显著的特征是空间连续性。
长镜头的种类
1．固定长镜头：机位固定不动、连 续拍摄一个场面所形成的镜头，称 固定长镜头。最早的电影拍摄的方 法就是用固定长镜头来记录现实或 舞台演出过程的。卢米埃尔1897年 初发行的358部影片，几乎都是一个 镜头拍完的。
编织青春梦想 导演精彩人生
长镜头的定义：
所谓长镜头，就是影视作品中时 值较长的镜头，在一个单镜头内通 过演员表演，场面调度及运动镜头， 在画面上形成多种景别、多角度构 图的镜头。
长镜头是指用比较长的时间（有的 长达10分钟），对一个场景、一场 戏进行连续地拍摄，形成一个比较 完整的镜头段落。顾名思义，就是 在一段持续时间内连续摄取的、占 用胶片较长的镜头。这样命名主要 是相对短镜头来对称的。
3、 第40秒开始，天空中开始落雨，（画外蝉声停止， 淅沥的雨点声起）众人抬头，无助。雨量转眼之间加 大。（外部矛盾升级，观众开始为剧中人担心。）细 节：母亲第一个从现场跑开去取救助工具，最后一个 离开的是年轻的女主角（慢慢走出画面右前景）。这 样的安排等于告诉我们，生活必需品的压力在母亲的 身上是最具体的，而年轻的女主角却基本游离在外。 4、 当画面前景中的人物都消失后，后景出现了一个 邻居女人，她从屋里跑出来利索地收起晾晒在绳子上 的衣物。（进一步强化了生活中的真实感和升级的外 部矛盾。）
经典：影视基础知识之场面调度
2021/8/6
39
亮调：（高调、明调）是指在画面中明亮的部分 居主体。亮调的能给人明快清晰的感觉，有利于 清楚地展现被摄物体的形象，但整个画面显得比 较平板化。
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40
阳光灿烂的日子
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41
暗调：（低调、深调）是指黑暗的部分占据主要 部分电影画面。暗调给人的感觉凝重、压抑。暗 调画面主要来表现夜景和其它黑暗场景。
对着被摄者脸的正面。 这样的光和影缺少立体感，没
有深度感，在这个用光位置通 常是使用辅助灯。
2021/8/6
22
方向
侧光用以塑造角色的轮 廓。
把灯移至相机左边或右 边成45度角的位置，由 于强光部分和阴影部分 的立体效果，可以有一 种深度感，这通常是主 灯放的位置。
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23
方向
面中的明暗部分不但影响整个构图，也能 引导观众去注意某些物体或动作。 灯光还能呈现质感
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场面调度的元素：灯光
电影灯光的四个要点： 质感 方向 来源 色彩感
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17
质感
所谓光的质感，指明亮的强弱度。 根据明亮程度，可以分为“硬光”和“软
光”。
2021/8/6
所谓场面的调度，就是指导演为摄影机安排场 景，以达到拍摄的要求。
2021/8/6
3
场面调度包括：
场景 服装与化妆 灯光 空间
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4
场面调度的力量
历史上第一位电影大师： 乔治·梅里埃与他 的《月球旅行记》
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5
场面调度的元素：场景
在电影早期的时候，影评人与观众就认为，布景 （setting)在电影中扮演的角色比其他戏剧形式都来 得活跃。
摄影的场面调度 ppt课件
反侧角度
是指由侧面角度环绕被摄体对象 向背后角度移动的拍摄位置。
它有反常的意识，往往能将对象 的一种特有精神表现出来，具有 出其不意的效果。
反侧角度能够显示运动前方的内 容，也能显示另一种空间感。
摄影的场面调度
背面角度
是指正对对象背后的拍摄位置。 这种间接表现的方式，具有引导
观众联想和思考的作用，具有很 强的参与感。 具有悬念的作用。 具有借实写意的效果。 能够含蓄的表达人物的内心世界。
摄影的场面调度
景别的造型功能
视觉的制约性 视觉的虚实性 视觉的距离性 视觉的主次性 视觉的刺激性 镜头变焦效果和景别处理的关系
摄影的场面调度
景别的编辑功能
逐步式的景别效果 远离式：由近及远；接近式：由远
及近 跳跃式的景别效果 混乱式的景别效果 景别的段落呼应 景别处理与空间的呼应
人物和环境的平衡关系得到改善， 显然这是一种人物和环境并重的景 别，以谁为重点要视具体的内容而 定。
远景重在交待人物和环境的关系， 因此在拍摄时更应该注重环境对人 物的影响。
远景适合表达一种比较客观的人物 及环境的关系。
摄影的场面调度
大全景（3/4）
虽然观众仍然可以自由关注人物或 景物，但是环境与人物的关系向人 物倾斜。
摄影的场面调度
分切镜头调度的拍摄须知
镜头的分切要成组。也就是说，在一 组镜头中既要有环境交待的镜头，也 要有展现人物关系的镜头，当然介绍 细节的镜头也是不可或缺的。
分切镜头调度要注重对拍摄角度的选 择，多机位、多角度是成功的基础。
运动画面的分切镜头要注重动静相宜， 要保持运动速度的一致性和轴线规律。 另外，两极镜头尤为重要。
摄影的场面调度
角度的基本功能
镜头组接和场面调度
读解：
一、关于转场 镜头2转场，和镜头1 对比： “天”接“天”；“蓝色”接“蓝色”；“叠 化”的运用；运动方式、角度、速度一致。 二、镜头组接的章法 镜头1、2、3：“动”接“动”接“动”；镜头 1、2从上往下和镜头3从下往上形成反向的对称 三、蒙太奇句子 镜头1—4的景别：大全-小全-特写-小全，成为 一个典型的“环形蒙太奇句子”，结束镜头=句 号
1、轴线是什么 指被摄对象的视线方向，运动方向和 不同对象间关系形成的一条虚拟关系 直线。 实际指：人物间视线、相关交流、运 动方向关系所构成的一条无形状的线 条。
2、轴线的种类：关系轴线、视线方向轴 线、运动轴线 （1）关系轴线
人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接 线。
关系轴线
B
轴线
b1
a2
a3
A
a1
人行走路线(运动轴线)摄像机在一侧 拍摄。
1、2、3 号机位在人 物一侧方向 拍摄，4号机 位就发生变 化。
4、越轴： 指背离原有镜头时间、空间的排序关系， 背离原有镜头内容表达关系，而越过轴线 所拍摄镜头称“越轴”。
在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个 镜头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜 头互为越轴镜头。 越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两 个镜头中人物的方向相反。
合理越轴的方法： （1）插入间隔中性镜 头，缓和视觉跳跃感 （2） 向观众交代出 轴线变化的过程 （3） 强烈运动的画 面，使观众对方向的 注意力减弱 （4）利用主观镜头
作调 行 以 位 通 机度 的 构 ， 常 按 位中 等 成 这 在 照 的的 腰 一 些 关 轴 三三 三 个 机 系 线 角角 角 底 位 轴 调 形形 形 边 的 线 度 布原 ， 与 连 的 原 局理 这 关 线 一 理 方， 就 系 又 侧 ， 法又 是 轴 通 设 我 。可 镜 线 常 定 们 称头平可机
编导长镜头镜知识介绍
编导长镜头镜知识介绍编导长镜头镜知识介绍长镜头理论是法国电影理论家安德烈·巴赞在上世纪五十年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影制作理论。
安德烈·巴赞以长镜头理论为电影电影美学的核心思想，创立了记录学派。
记录学派所主张的长镜头理论，再屏幕上再现真实、具体的生活的原生形态，以保持屏幕形象再现真实感、现场感，以保持拍摄对象及运动过程在时间和空间上的完整性。
那么什么是长镜头呢?长镜头是与短镜头相对而言，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影(摄像)这种空间连续的场面调度，完整的纪录一个事件段落的全过程，形式独特的纪实风格。
例如，中央电视台和日本NHK摄制的《龟兹幻想曲》中，就用了一系列长镜头拍摄，主要给观众目击式临场感。
在佛窟中介绍壁画上的舞神、乐神、菩萨时，采用了平面的横移动或纵深的推拉技巧。
这种在漫长镜头延伸中逐一展现壁画形象的方法，正是给观众一种目不暇接的感觉和完整的形象感觉。
采访新疆社会科学院副院长、历史学家谷包的场面，是用一个长达4分钟的后跟摄镜头一口气拍下的。
又如，美国导演迈克·菲吉斯的电影作品《时间密码》，全片基本上取消了剪辑，四个画面自始至终均匀分割整个银幕，每个画面都是一个九十多分钟的长镜头。
观看《时间密码》片断由于这种长镜头中包含了被摄主体、摄像角度、景别、镜头外部运动方式等方面的变化，并且能完整地表现一段内容，相当于与运用蒙太奇组接技巧形成一个完整的蒙太奇段落。
所以，从后期编辑的角度说，我们又把长镜头技巧称之为镜头内部蒙太奇。
用这种镜头不间断地表现一个事件的过程，这是对静态构图和分切镜头的一种革新。
它通过连续的时空运动把真实的自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。
这种以纪实性美学为特征的长镜头叙事方式与蒙太奇叙事方式有许多不同之处，代表它们各自风格的影视作品在美学上也有明显不同的特征，一个是纪实的，一个是分解性的。
那么，长镜头与蒙太奇在叙事观念上有哪些不同的特征呢?1.蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征，而长镜头则具有客观性。
经典：影视基础知识之场面调度
背影光
把灯放在被摄者身后， 对着背景照明，而不 是对着相机照明，可 以拍出类似剪影效果， 背影灯通常与主灯和 辅助灯合在一起用， 以便使模特与背影分 开。
2021/8/6
26
方向
一个镜头通常不会只有一个光源，来自不同方向 的光源可以任意组合。
2021/8/6
27
经典好莱坞电影的习惯是，每个镜头内至 少有三个光源：主光、补光及逆光。
2021/8/6
54
2021/8/6
55
处理好前景、后景、背景之间的关系
前景：前景是指电影画面中主体前面或靠近镜头 的景物或者人物，表现出一定的空间关系和人物 关系。
2021/8/6
56
前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增 加画面的视觉空间深度。
2021/8/6
57
作为前景，柳树的形象影响了主体的表现
18
质感
硬光：可以形成非常清楚的阴影
2021/8/6
19
质感
软光：具有柔光的效果。
2021/8/6
20
方向
所谓光的方向，指光线由其来源到受光体 所走的路线。
光的方向可分为正面光、测光、逆光、底 光以及顶光。
2021/8/6
21
方向
正面光，几乎是看不到阴影的。 灯放置在紧靠近相机的位置，
2021/8/6
ห้องสมุดไป่ตู้
48
垂直直线，可表现物体的高度和气势。
2021/8/6
49
斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵 深的空间。
2021/8/6
50
曲线构图：S形线条，具有灵动柔美的视觉感受， 可表现物体的优美曲线。
2021/8/6
把灯放在被摄者身后， 对着背景照明，而不 是对着相机照明，可 以拍出类似剪影效果， 背影灯通常与主灯和 辅助灯合在一起用， 以便使模特与背影分 开。
2021/8/6
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方向
一个镜头通常不会只有一个光源，来自不同方向 的光源可以任意组合。
2021/8/6
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经典好莱坞电影的习惯是，每个镜头内至 少有三个光源：主光、补光及逆光。
2021/8/6
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2021/8/6
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处理好前景、后景、背景之间的关系
前景：前景是指电影画面中主体前面或靠近镜头 的景物或者人物，表现出一定的空间关系和人物 关系。
2021/8/6
56
前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感，增 加画面的视觉空间深度。
2021/8/6
57
作为前景，柳树的形象影响了主体的表现
18
质感
硬光：可以形成非常清楚的阴影
2021/8/6
19
质感
软光：具有柔光的效果。
2021/8/6
20
方向
所谓光的方向，指光线由其来源到受光体 所走的路线。
光的方向可分为正面光、测光、逆光、底 光以及顶光。
2021/8/6
21
方向
正面光，几乎是看不到阴影的。 灯放置在紧靠近相机的位置，
2021/8/6
ห้องสมุดไป่ตู้
48
垂直直线，可表现物体的高度和气势。
2021/8/6
49
斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵 深的空间。
2021/8/6
50
曲线构图：S形线条，具有灵动柔美的视觉感受， 可表现物体的优美曲线。
2021/8/6
影视基础知识之场面调度
摄影机调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色 的性格等因素，以使摄影机的拍摄与场景和情导演对场景中元素的位置、布局和设计，以达到预期的视觉效果和情 感表达。
场景调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色的性格等因素，以使场景的设计 与场景和情节相协调，增强观众的观影体验。
影视基础知识之场面调 度
目录
• 场面调度概述 • 场面调度的核心要素 • 场面调度的技巧和方法 • 不同类型影视作品的场面调度 • 场面调度的应用与案例分析
01
场面调度概述
定义与特点
定义
场面调度是指在拍摄影视作品过程中 ，导演通过安排演员的位置、动作、 道具以及镜头角度和运动等元素，以 实现特定的视觉效果和叙事意图。
电视剧《权力的游戏》的场面调度分析
总结词
灵活运用镜头语言，展现宏大场景与细腻情感
详细描述
在电视剧《权力的游戏》中，导演通过灵活运用镜头语 言，展现了宏大的战争场景和细腻的人物情感。在战争 场景中，导演运用远景、全景和中景镜头，从不同角度 展现出战争的规模和气势。而在展现人物情感时，导演 则运用特写镜头和细节描写，将角色的内心世界淋漓尽 致地展现出来。例如，在“红色婚礼”一集中，导演通 过精心设计的场面调度，将宾客们在宴会上的微妙情绪 和暗流涌动展现得淋漓尽致。
场景调度可以通过实景拍摄、搭建场景和特效制作等方式实现，以创造出符合故事 情节的场景氛围，让观众沉浸其中。
道具调度
道具调度是指导演对道具在场景中的使 用、摆放和选择，以达到预期的视觉效
果和情感表达。
道具调度的选择需要考虑道具的象征意 义、功能作用和视觉效果等因素，以使 道具的使用与场景和情节相协调，增强
摄影机调度
摄影机调度可以通过静态和动态两种方式实现。静态 调度是指摄影机保持静止，通过镜头焦距、角度和景 别的变化来呈现场景；动态调度则是指摄影机在场景 中移动，通过推、拉、摇、移等运动方式来呈现情节 。
第九章 场面调度
利用反打镜头越过轴线
有些全景镜头，可利用和总角度相对的反打 角度来拍摄。但前面镜头中应使观众对环境 有了明确的交待，才不致于显得生硬。
利用双轴线越过轴线
镜头调度中的三角形原理
在电视节目制作中，经常遇到表现两个人对话交流 的场景。若用分切的方法拍摄，需要在关系轴线一 侧设定机位角。 常用的角度有五个： ●外反拍角度b1、b2 ●内反拍角度c1、c2 ● 顶角度a （用于交待两人和环境之间的关系以及 两人之间的位置关系） 三角形原理
越轴的基本方法
为了多角度多方位的展现环境，多侧面地表现人物，总想越 过轴线来表现“第四面墙”，表现人物的位置的变化，近而 获得多变的构图形式。这时可以用越轴方法越过轴线进行拍 摄。越轴方法是越过轴线的桥梁。 1、利用人物的运动改变原轴线形成新轴线 2、利用摄像机的运动越过轴线 3、中间插入无方向的中性镜头越过轴线 4、插入和轴线无关的镜头也可越过轴线 5、利用人物出画入画越过轴线 6、利用变焦距镜头拍摄越过轴线 7、利用反打镜头越过轴线 8、利用双轴线越过轴线
利用人物的运动 改变原轴线形成新轴线
利用摄像机的运动越过轴线
中间插入无方向的中性镜头越过轴线
插入和轴线无关的镜头也可越过轴线
镜1在拍A、B二个演员交流，镜头2拍进门演 员C，镜3可越轴拍A、B如果不带C，为C的 主观镜头。如果带上C为客观镜头。
利用人物出画入画越过轴线
利用变焦距镜头拍摄越过轴线
移动式调度
移动式调度即采用运动摄像的调度。摄像机 随着演员的动作而运动。充分利用摄像的 “动向表现手段”，把观众注意力集中在重 要事件和主要人物运动过程中，明确交待事 件发生发展的真实过程以增强真实感。 这种调度，多以长镜头的形式出现。
2019年最新-第四章场面调度——一基本认知-精选文档
四、对场面调度的理解 1、场面调度的依据是： A、剧本中提供的内容，包括人物性格叙述，人物心
理活动，人物间的矛盾，人物和环境的关系等。 B、导演自己对剧本的理解和对生活的独特感受构思
场面调度——导演的创造性也在此
2、场面调度中的镜头调度不仅指单个镜头内的摄影机
调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整的场面调 度。
3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
2、重复性场面调度
A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。
B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。
《花样年华》
3、对比性场面调度
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物 的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。
B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸 《美丽的大脚》《表演的假定性 演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
的，因为场面调度不仅指单镜头内部的调度， 也指一个镜头序列（段落）
1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
第四章场面调度——一基本认知-PPT文档资料
2、重复性场面调度 A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。 B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。 《花样年华》
3、对比性场面调度 A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双 方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。 B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
镜头——场面调度
一、什么是场面调度 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”， 泛指舞台上视觉元素的安排。 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位 置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安 排。
二、电影场面调度更复杂 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。 2、电影场面调度 A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。 C、视点变换多，空间跳动大，时间流程被切断、分割，由于观 众特有的观赏机制，对电影语言的适应，仍然能够获得对电 影完整统一的印象和整体的理解。
三、电影场面调度包含演员调度和镜头调度 1、演员调度是导演通过演员的运动方向、所处位置的变动以 及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
影视基础知识之场面调度PPT课件
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场面调度的元素：灯光
电影灯光的四个要点： 质感 方向 来源 色彩感
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质感
所谓光的质感，指明亮的强弱度。 根据明亮程度，可以分为“硬光”和“软
光”。
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质感
硬光：可以形成非常清楚的阴影
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质感
软光：具有柔光的效果。
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方向
所谓光的方向，指光线由其来源到受光体 所走的路线。
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方向
90度侧光 把灯移至相机左边或
右边90度角的位置， 这可以产生戏剧性的 效果。如果想拍摄有 一张生动有趣的人像， 可以把主灯放在这一 位置，但通常正规人 像不会把主灯放在这 一位置。
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24
方向
逆光来自被拍摄物的 背后，可防止在任何 高度，造成剪影效果。
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25
方向
背影光 把灯放在被摄者身后，
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6
场面调度的元素：场景
导演控制布景的方式： 1.在现成的景物中挑选 2.制造出合适的布景
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7
秒速5厘米
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8
千与千寻
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9
场面调度的元素：场景
色彩也可以是布景中的重要元素。
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10
场面调度的元素：场景
在剧情发展的过程中，道具也可以成为视觉母题。
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11
场面调度的元素：服装
如同布景一样，服装在影片中也有其功能，而且有很多可 行的方式。
② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。
③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
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场面的调度
这是电影史上最长的镜头，摄影机带你穿梭在位于圣彼得堡的 Hermitage博物馆，游遍所有的33个展厅，全程距离超过了2000米。 当然奇迹还不止这些，镜头里出现了2000多名装扮各异的演员，3 个交响乐团，各色的历史展品……这个镜头包含了历史与现代的 转换，也包含了大型音乐会和宫廷舞会的华丽图景。
三?????主要运用视线剪切1三人镜头开场2反拍男孩转头注视反拍3栏杆后的男孩4男孩扔下小石子???男孩扔下小石子5栏杆后男孩向上看6前景喊7反应i形态?????简单的调度模式正反拍??五四人以上对话场景的调度?1用合并与简化的手法处理超过三人的团体场景?2在有限的时间内集中表现主要角色的体验?八人对话情景?要让每一个人物都扮演重要的说话角色是很少见的情况
位置七：拓展角色目光疏离，都望向不同的地方， 观众的注意力被分散，2、5、9后景演员正望向前面 的演员，引导观众注意前面的演员，从而构成段落。
位置八：演员 成直角关系， 互相岔开， 1、2女人面 相我们取得 更多认同； 3、 4、 5、 6 平衡观众对 人物的注意 力
A形态：主要
观看角度是过 肩镜头，在这 个位置，其他 所有演员都可 以看到。
2、3、4是一种正 统的调度模式，桌 子两边的人物2、4 是斜角拍摄的，主 要是从3的角色的 视点拍摄。
5、6是一种非正统 的调度模式，将3 的人物安排在画面 的一角，拍摄的过 肩镜正面中心的 位置。1、2、3I 形态的三角机位 系统。机位都在 人物中间。
场面调度
一 节
员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安
场
排。
面 调
2、来自于电影。借用到电影艺术中之后，
度
指导演对画框内事物的安排，即导演引导观
的 源
众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
流
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面，具体为：
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等，以获取艺术效果
电 视 场 通过本章的学习，掌握电视场面调度的 面 意义，掌握场面调度必须考虑的关键因 调 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。 度
文学院
电
视 场
一、场面调度的由来
面
调 1、来自于戏剧；其本意是“摆放在适当的
度
位置”，指的是在戏剧（尤其指舞台剧）中
“将演员置于舞台上合适的位置”。即：导
第
演对一个场景内演员的行动路线、地位和演
四、几种合理越轴的常见处理方式:
1、空镜头越轴：在越轴前的一个镜头剪接处插入一 处空镜头；
2、插入中性运动镜头越轴：在两个相反运动方向的 镜头中间，插入一个有纵深感运动的镜头，减弱相 反运动的冲突感；
3、借助人物视线越轴：在越轴前的一个镜头中，以 人物视线运动方向为契机，使越轴镜头有了新的逻 辑联系，然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。
1、可以引导观众从不同的角度、不同的距 离和不同的视野去观看画面中的形象和其表 达的内容；
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化 的观察现实生活；
3、场面调度丰富了画面的表现力；
4、场面调度具有很大的强制特性。
电
视