冯延巳鹊踏枝

鹊踏枝
谁道闲情抛弃久？每到春来， 谁道闲情抛弃久？每到春来， 日日花前常病酒， 惆怅还依旧 。日日花前常病酒， 不辞镜里朱颜瘦 。河畔青芜堤 上柳，为问新愁，何事年年有? 上柳，为问新愁，何事年年有? 独立小桥风满袖， 独立小桥风满袖，平林新月人归 后。
词大意： 词大意：
• 谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？ 谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？ • 等到春来之时，还是一样的满腹惆怅 等到春来之时， • 日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看 日复一日的赏花，对花饮酒成病， 镜里的消瘦朱颜． 镜里的消瘦朱颜． • 河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆 河堤上清风扶柳， 什么事岁岁年年都有嗯？ 怅，什么事岁岁年年都有嗯？ • 小桥独立于河上，风灌满袖，密林里的新 小桥独立于河上，风灌满袖， 月在人回家后升起， 月在人回家后升起，
“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。 河畔青芜堤上柳”写景句的作用。 河畔青芜堤上柳
• “河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意兼 河畔青芜堤上柳”七字是承上启下， 河畔青芜堤上柳 比兴的，使上、 比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之 上半阕所写的难以抛弃的“闲情” 间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情”及 还依旧的“惆怅” 还依旧的“惆怅”都在这七个字之中得到 了具体的呈现。 了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕 的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。 的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为 下文“为问新愁，何事年年有” 下文“为问新愁，何事年年有”正是触景 生情。贺铸的词曾说： 欲问闲愁都几许， 生情。贺铸的词曾说：“欲问闲愁都几许， 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”与 此相类。 此相类。
在情景的配置上， （三）在情景的配置上，善于用 逆向配置法， 逆向配置法，即客观景物的情感指 向与主观情感的性质正好相反。 向与主观情感的性质正好相反。
• 温词：秾艳华美，镂金错彩，密而隐，富 温词：秾艳华美，镂金错彩，密而隐， 于美感的联想。 于美感的联想。 • 冯词：闲愁词但“堂庑特大，开北宋一代 冯词：闲愁词但“堂庑特大， 风气。 风气。”
• 名家评价： 名家评价： • 1．王国维《人间词话》说：“冯正中词 ．王国维《人间词话》 虽不失五代风格，而堂庑特大， 虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一 代风气。与中、后二主词皆在《花间》 代风气。与中、后二主词皆在《花间》范 围之外， 花间集》中不登其只字也。 围之外，宜《花间集》中不登其只字也。” • 2．清陈廷焯《白雨斋词话》：“可谓沈 ．清陈廷焯《白雨斋词话》 著痛快之极，然却是从沈郁顿挫来， 著痛快之极，然却是从沈郁顿挫来，浅人 何足知之？ 何足知之？
每到春来， 每到春来，惆怅还依旧 。 每、还、依旧：层层递加，足见此 依旧：层层递加， 惆怅之永在永存。 惆怅之永在永存。 惆怅： 惆怅：并不明确却较相思离别更为 寂寞、 寂寞、更为无奈的迷惘情绪
“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦” 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦” 日日花前常病酒 二句是如何表达出情感的境界的。 二句是如何表达出情感的境界的。
பைடு நூலகம்
• 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪— —惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上， 惆怅。 惆怅 他是宰相，处在一人之下万人之上， 用不着为生计奔波，也没有生活琐事——自有 用不着为生计奔波，也没有生活琐事 自有 底下人为他服务。他每天都处在清闲之中， 底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而 这份清闲又不可能长久维持， 这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对 他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。 他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。 这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头， 这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论 如何也不能从这种“闲情”中逃脱出来。 如何也不能从这种“闲情”中逃脱出来。 冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧 冯延巳，是南唐中主时的宰相。 外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世 外患的南唐小朝廷， 的思绪。这种情绪渗透到他的词中， 的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一 种不可明言、难以确指的感情， 种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多 方面的启示与联想。 方面的启示与联想。
中国传统诗词中有哪些关于“闲 愁”的诗词句？
• 才下眉头 却上心头 才下眉头,却上心头 • 问君能有几多愁 恰似一江春水向东流 问君能有几多愁,恰似一江春水向东流 • 试问闲愁多几许,一川烟草 满城飞絮 梅子黄 试问闲愁多几许 一川烟草,满城飞絮 一川烟草 满城飞絮,梅子黄 时雨 • 花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁 花自飘零水自流,一种相思 一种相思,两处闲愁 • 只恐双溪舴猛舟 载不动 许多愁 只恐双溪舴猛舟,载不动 载不动,许多愁 • 这次第 怎一个“愁”字了得 这次第,怎一个 怎一个“
冯延巳(903 960) 冯延巳(903—960)， (903 960)， 一名延嗣，字正中， 一名延嗣，字正中，广陵 (今江苏扬州)人。南唐著 今江苏扬州) 名词人，深得李璟信任， 名词人，深得李璟信任， 并曾两度为相。 并曾两度为相。
“鸿笔藻丽，十生不及君； 鸿笔藻丽，十生不及君； 鸿笔藻丽 诙谐歌酒，百生不及君； 诙谐歌酒，百生不及君； 谄媚险诈，累劫不及君。 谄媚险诈，累劫不及君。
层深之法最典型的是“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千 层深之法最典型的是“泪眼问花花不语， 最典型的是 清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。 去”。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪 而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。 而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不 且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心， 语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花 愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹， 愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非 层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段 层深而浑成耶？ 其他词作也屡用此法。 赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后” 赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后” 所用层深之法。 所用层深之法。 “独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满 独立” 独立 二字，寂寞已是不可而知，再加上“ 字写出风寒袭人，更是凄凉可知。 袖”，“满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用 小桥”二字， “小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目 此境之中寂寞孤零凄寒侵扰， 前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪 忍受。再加上“平林新月归后” 平林新月” 忍受。再加上“平林新月归后”，“平林新月”，则树 梢月上，夜色渐起，又说“人归后”，是寂寞人定之后 梢月上，夜色渐起，又说“人归后” 孤立的时间之长就可想见。用此景作结， 了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文 闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。 “闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。
词的最后两句“独立小桥风满袖， 词的最后两句“独立小桥风满袖，平 林新月人归后” 林新月人归后”描绘了怎样的优美意 境？ • 孤寂、清冷、落寞 的意境 孤寂、清冷、
• 这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有 这首词的结句最为人赞赏，有画意， 雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后， 雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后， 可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂， 可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂， 似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思， 似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味 无穷。 无穷。
因循出新
空间境界比较阔大， （一）空间境界比较阔大，常以 大境写柔情。 大境写柔情。
“将远恨，上高楼。寒江天外流” 将远恨，上高楼。寒江天外流” 将远恨 ——《更漏子》 《更漏子》 “楼上春寒山四面” 楼上春寒山四面” 楼上春寒山四面 ——《鹊踏枝》 《鹊踏枝》
善于用“层深”手法， （二）善于用“层深”手法，把 苦闷相思表现得一层深似一层。 苦闷相思表现得一层深似一层。 “泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千 泪眼问花花不语， 泪眼问花花不语 去。” ——《鹊踏枝》 《鹊踏枝》
陆游《南唐书冯延巳传》 陆游《南唐书冯延巳传》
冯延巳的人品， 冯延巳的人品，颇受 非议， 非议，其政治见解和政治 才干也确属平庸。 才干也确属平庸。但他多 才多艺，能诗能文，工书 才多艺，能诗能文， 善辩， 善辩，特别是词的创作最 为著名。其词集名为《 为著名。其词集名为《阳 春录》 有的题作《 春录》，有的题作《阳春 集》。
语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久” 语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久”五字所表现 的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。 的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。
•名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得 名家评道： 虽然首句仅只七个字， 名家评道 千回百转， 千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努 力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回 百转的。 百转的。
• 经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长 经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、 生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后， 生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后， 词人们达到了感性与知性的统一， 词人们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉 而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方式。 而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方式。无 涯的企羡起于对生存意义的观照。 涯的企羡起于对生存意义的观照。词人们感到 了人生的缺憾欲求安身立命之处而未得， 了人生的缺憾欲求安身立命之处而未得，因而 在沉静幽邃的词境中， 在沉静幽邃的词境中，表现为一种徒劳的挣扎 与渺茫的希冀。 与渺茫的希冀。这种心态与主题自然带有时代 的印记，然而时代的气候氛围只是外因。通古 的印记，然而时代的气候氛围只是外因。 今而观之， 今而观之，由于这种主题触及到了人性心理结 构中比较稳定的深层意识， 构中比较稳定的深层意识，对于千百年后的读 仍可以激起感发与共鸣， 者，仍可以激起感发与共鸣，因而具有较为长 久的生命力。 久的生命力。
杜甫《曲江》诗中写道“ 杜甫《曲江》诗中写道“且看欲尽花经 莫厌伤多久入唇” 面对易落的春花， 眼，莫厌伤多久入唇”，面对易落的春花， 作者怎能不以酒浇愁， 作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所 不惜。 日日”写出非酒无以度春日。 不惜。“日日”写出非酒无以度春日。“镜 里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果， 里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果，说 镜里” 自有一份反省惊心之意， “镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面 依然用 敢辞”二字， 依然用“敢辞”二字，表达了一种殉身无悔 的情意，表达出了情感的境界。 的情意，表达出了情感的境界。
词人是如何高明地写出闲愁的连 续性的。 续性的。
这首词妙在写出了闲愁的连续性。 这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日 闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒， 日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是 非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解， 非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解， 足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴， 足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴， 也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。 也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。过片宕 将画面移向河畔草地、堤上杨柳， 开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之 开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝， 开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝， 新愁”又袭上心头。上片说“日日” “新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说 年年” 各有侧重： 日日” “年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连 续性， 年年”则强调了愁苦的持久性。 续性，“年年”则强调了愁苦的持久性。
冯词所写的乃是心中一种常 存永在的惆怅哀愁，是一种独自 存永在的惆怅哀愁， 担荷着的孤寂之感。 担荷着的孤寂之感。
谁道闲情抛弃久？ 谁道闲情抛弃久？
闲情？既可以指爱情的苦闷， 闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失 理想的失落等。 意、理想的失落等。 抛掷：正是对“闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。 抛掷：正是对“闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。 久：足见其致力于摆脱的挣扎之久 谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到， 谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问