魏晋南北朝时期1

魏晋南北朝时期

（公元220年——公元581年）

魏晋南北朝时期的艺术文化背景：

1、（公元220年——581年）这是我国历史上的一个大动乱、大灾难的年代，是封建统一政权瓦解、封建军阀各据一方的长期分裂时代。

2、此时社会的大变革、大变动，使思想文化南北交融、东西并汇，促进了艺术的转变和发展，为唐代美术的繁荣奠定了基础。这时的绘画进入了新的发展阶段，佛教造像和佛教绘画迅速发展，出现了一大批佛教艺术石窟和一些画佛像的名家，对我国民族传统艺术产生了重大影响。

社会的背景对艺术产生的影响：魏晋南北朝时期绘画题材范围不断扩大，呈现出丰富多彩的面貌。人物画在继承汉代绘画传统的基础上又有了新的发展，更加注重传神，以线为主的造型方法不仅在艺术实践上贯穿始终，而且进一步提高到理论上；山水画也在此时逐渐向独立画科发展；更多的文人士大夫参与绘画活动，专业画家在画史上不仅有了较详细的记载，而且画家论风的风气渐盛，出现了顾恺之等一大批在中国绘画史上有重大影响的画家和一些绘画理论著作。

魏晋南北朝时期壁画主要有:佛教壁画---- 包括石窟壁画、寺庙壁画；墓室壁画---- 包括墓室壁画、拼镶砖画。以下是我所研究的魏晋南北朝时期壁画的小小分析：魏晋南北朝时期的壁画可分为：

1、佛像画》》》》》》》》》》》》》》》》》》》》

2、经变画利用绘画、文学等艺术形式，通俗易懂地

表现深奥的佛教经典称之为“经变”。用绘画的手法表

现经典内容者叫“变相”，即经变画；用文字、讲唱手

法表现者

叫“变文”。

《西方净

土变》》》》》

普贤菩萨像

3、民族传统神话题材

北魏多为横卷式连环画，画

面出现几十个情节，内容丰富，情节曲折，构图多变而巧妙。画面布局主要有四种形式：其一，从一头向另一头按顺序横排下去，如“五百强盗成佛”

西王母莫高窟第249窟窟顶北坡

在北魏晚期的洞窟里，出现了具有道家思想的神话题材。西魏249窟顶部，除中心画莲花藻井外，东西两面傻子王八王八节扬幡的方士开路，后有人首

龙身的开明神兽随行。朱雀、玄武、青龙、白虎分布各壁。飞廉振翅而风动，雷公挥臂转连鼓，霹电以铁钻砸石闪光。

[北魏]敦煌壁画《九色鹿本生》 的题材主要 是讲述佛组出世前经历

的佛本生故事，与佛出世成道后的说法场景。佛本生故事内容丰富，有鹿王本生等宣扬佛家忍让、善良 与因果报应思想，故事以连续的场面展开。构图上从左右向中心发展，构思完整。画面厚重朴拙，线条粗放，从人物上的飘带及画面中物体形态让人感觉很有韵律感，充满画味。壁画中有大片颜色的平涂，可

看出受到汉墓壁画（有中国最早的晕染法绘画技巧）及印度阿旃陀壁画（壁画构图宏大庄重，整体感强，线条稳健，色彩典丽，讲求透视，画面景物立体感有所加强，人物装饰华美）的双重影响。

4、供养人画像

就是信仰佛教出资建造石窟的人。他们为了表示虔诚信佛，留名后世，在开窟造像时，在窟内画上自己和家族、亲眷和奴婢等人的肖像，这些肖像，称之为供

养人画像。

5、装饰图案画

丰富多彩的装饰图案画主要是用于石窟建

筑装饰，也有桌围、冠服和器物装饰等。

装饰花纹随时代而异，千变万化，具有很

高

超的绘画技巧和丰富的想象力。图案画主

要有藻井图案、椽间图案、边饰图案等。

6、故事画

为了广泛吸引群众，大力宣传佛经佛法，必须把抽象、深奥的佛教经典史迹用通俗的简洁的、形象的形式灌输给群众，感召他们，使之笃信朝拜。

7、山水画

敦煌壁画中的山水画遍布石窟，内

容丰富，形式多种多样。大多与经

变画、故事画融为一体，起陪衬作

用。有的是按照佛典中的山水，参

照现实景物加上高超的想

象力，描绘出“极乐世界”

青山绿水、鸟语花香的美

丽自然风光；有的是以山

水为主体的独立画幅，如

第61窟的，“五台山图”。

以下就是我对一些画的感悟：

《鹿王本生图》----故事“鹿王本生”是说释迦牟尼前生是一只九色鹿王，他救了一个落水将要淹死的人反被此人出卖的故事。

《鹿王本生图》-----作品赏析：@表现形式上以长方形的构图，分段描绘故事情节，非常生动，突出地塑造了鹿王特别矫健匀称的形象。@表现方法上用“凹凸法”渲染，即用深色晕染外缘，到中间渐浅，最亮部分用白粉点染，表现物象的体积感。设色浓重强烈，多用土红、粉红、蓝、草绿等色。由于年久变色，原来深一点的颜色

已变得很暗，或成了灰黑色，如人的肌肉原

来都是肉红色，因为年久，其中铅粉已变成

黑色。@勾划形象的轮廓线，是用屈如铁丝的很遒劲挺拔的线条表现出来的，笔简而有力，手法自由而纯熟，画风严峻劲拔。@画中的山水，是用土红或蓝绿等色平涂的，无皴擦，有装饰味。@树木的枝干是用土红色画的，树叶用绿色大笔涂染。这种高超的艺术手法，说明了北魏时期莫高窟壁画，既继承了民族传统，也吸收了外来艺术的优点，并在这一基础上不断发展着。

《鹿王本生图》-特点

有着浓厚的宗教色彩，赞扬了九色鹿王的忘我精神，宣传了善恶报应的思想。

这幅壁画在构图、色彩的处理上，都十分巧妙

地增强了善恶报应这一主题，生动地描绘了九

色鹿那富有人格化的神态，表现了鹿王控诉调

达，不向邪恶屈服的倔强性格。

》》》》《妓乐天》采用恰当的装饰手法，将两位飞天巧

妙地布置在龛沿转角与背光之间的几何形中，飞天

衣饰飘带随风而起，翩翩起舞。给说法图画增添了

妩媚活泼的气氛。