第1章建筑装饰设计概述
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• 图1-3 面在空间中的运用
第1章建筑装饰设计概述
（４）体。体可视为面的移动轨迹，是一种具有相对长度、 宽度和高度的“三次元空间”。装饰设计中的体一般可分为实 体和虚体两种形式，实体主要指空间造型、家具陈设等；虚体 主要指活动空间。
体在建筑装饰中的应用最广泛，而且也最为直观，如室内
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第1章建筑装饰设计概述
1.1.2建筑装饰设计的构成要素
在各种建筑装饰设计中，设计师主要是通过空间、色 彩、材质、光影、陈设、绿化以及界面装饰等设计要素的 综合运用，创造出满足不同功能和空间环境要求的建筑空 间。空间、色彩、材质、光影、陈设、绿化等构成了建筑 装饰设计的基本构成要素。
光影也是建筑装饰设计中重要的构成要素。光分为自然光和
人工光（人工照明）。
自然光以及它所形成的阴影，
可使建筑的体量、质感、色彩等更加
强烈与丰富，可使建筑室内充满生机
和活力。随着现代照明技术发展，人
工照明不但能提供良好的光照条件，
而且在此基础上可利用光的表现力及
光影效果，增加空间层次、丰富空间
内容，强化空间装饰风格，渲染空间
功能相辅相成。
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第1章建筑装饰设计概述
2．艺术性
建筑空间环境既有功能要求又有艺术审美上的要求， 因此，设计师在考虑使用功能的同时，必须考虑装饰的艺 术性。建筑装饰设计的艺术性表现在组织和塑造空间时， 其形式和内容两个方面：一是外显的形式，是通过形式美 的法则--比例、尺度、韵律、节奏、均衡、对比等所呈现 的美感；二是内在的内容，是通过空间环境的气氛、人的 心理感受、空间意境等所呈现的美感。
空•间的虚体及各种家具、陈设、
隔断、绿化、界面装饰等都
是以体的表现形式出现在装
饰设计中（见图1-4）。各种
体的组合构成了整个空间的
形象及气氛，为创造空间良
好的视觉效果和满足人们的
精神需求起着积极的作用。
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•图1-4室内空间中的“体 ” 要素
第1章建筑装饰设计概述
•
2．光影要素 光是人们生活、工作不可缺少的条件，
点可分为装饰性点和 功能性、装饰性兼有的点， 装饰性的点主要是为了形 式上的需要或符号上的说 明。朗香教堂神秘的窗洞 和香山饭店墙面上典型的 中国窗符号都是“点”应 用的杰作（见图1-1）。
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第1章建筑装饰设计概述
２）线。
任何形的长宽之比较大时，就可视为线。线与面、体的 区别是由其相对的比例关系决定的。线可看成是点的移动轨 迹，面的交界，体的转折。
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第1章建筑装饰设计概述
5．陈设要素
陈设是室内必不可少的“装饰品”，其范围广泛， 内容丰富，大体上可分功能性陈设和装饰性陈设两大类。 功能性陈设是指本身具有一定用途兼有观赏趣味的实用 品，如家具、灯具、电器等；装饰性陈设是指本身没有 实用价值而纯粹作为视觉的装饰品，如工艺品、字画等。 在建筑空间中，陈设往往与人的活动息息相关，甚至经 常“亲密”接触，陈设品又有极强的装饰性，对增加空 间情趣，强化装饰风格等都能起到举足轻重的作用。
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第1章建筑装饰设计概述
形式美学的法则与审美观念是两种不同的范畴，不能混 为一谈或相互否定。前者是带有普通性、必然性和永恒性的 法则；后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的， 较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的，绝 对寓于相对之中，形式美学的原则应当体现在一切具体的艺 术形式之中，尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而千差 万别。
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第1章建筑装饰设计概述
（2）空间意境。空间意境是空间环境所集中体现的创意 构思或主题，是装饰设计精神功能的高度概括，是一种 蕴藏于感性形式外的、能引起人无限的、深邃的思索和 联想，给人某种启示或收益的设计艺术美。空间意境是 通过空间布局、界面装饰、陈设绿化、材料质感等一系 列装饰设计所营造的整体空间的美感，使人深深感悟到 设计内在的个性、情调、品味等内涵。或者讲空间意境 是通过空间形态所表现出来的“景”，来唤起人们的愉 悦之“情”，这个情景交融的过程就是装饰设计意境美 的生成过程。
• （b）内部结构 •图1-6巴西利亚菲特拉教堂
第1章建筑装饰设计概述
•4．时代感与历史文脉 任何事物都同时处于时间和空间两个范 畴之中的，建筑装饰设计也不例外，它总是受着地区、历史、文 化等条件的影响，铭刻着时代的烙印，形成不同的风格和特点， 并推动着设计艺术向前发展，这一点建筑发展历史已向我们证明。
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第1章建筑装饰设计概述
1．空间要素 空间是建筑装饰设计的主导要素。空间的基本构成要 素是点、线、面、体。（1）点。从几何学的观点来看， 点是一个“只有位置，没有面积的最基本的几何单位”。
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第1章建筑装饰设计概述
• 在建筑装饰中，点有实点、虚点、光点。实点是突出界面 的实体；虚点则是和实点相对，为嵌入界面的洞口、灯光等； 而光点是在室内开一个向外的点，室外的光线通过该点渗透到 室内来。
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•图1-2 第线1章在建空筑装间饰中设计的概运述用
（3）面。 面可视为线的移动轨迹 或围合体的界面，是一种具 有相对长度和宽度的“二次 元空间”。面有直面和曲面 之分。面的不同形状给人以 不同的心理感觉，直面呈现 出安定、简洁的秩序感；曲 面具有柔软、流动而富于浪 漫情调。面在设计中常用来 强调物体的表面及其轮廓线， 而不是强调它的体量感（见 图1-3）。
•因此，传承历史文脉、展现时 代风采是装饰设计的又一基本 观点。设计师在体现时代精神 的基础上，更应该重视历史文 化延续和发展，尊重地域特点、 民族风格、习惯和文化素养的 内涵，从设计思想、理念到空 间组织、构图、装饰等都应洋 溢着一种文化的传承和与时代 发展的和谐。玉麒麟大酒店的 室内设计正体现了以上观点 （见图1-7）。
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第1章建筑装饰设计概述
4．材料要素
建筑材料为建筑空间环境的形成提供了基本的物质 条件，材料直接影响着装饰的效果和使用。材料的安全 性（指建筑结构所选用的材料）、耐久性、方便性（使 用方便）、舒适性（材料对人心理、生理产生的影响）、 健康性（材料有害物质）、艺术性（材料的色彩、质地 与肌理和材料搭配）等直接影响着空间环境的优质和完 善，由此，设计者应对材料有充分的认识，通过敏锐的 感觉、丰富的经验，恰当地选择与应用建筑装饰材料。
线可以分为直线和曲线两大类。直线可以分为水平线、 垂直线、斜线、折线；曲线可分为几何曲线和自由曲线两大 类。线对人们的感情、心理有较大的影响：直线具有挺直、 明确和锐利的感觉，曲线具有柔软、优雅、欢快和调和感。 直线中的水平线带有稳定、平和、静止、安全的感觉；垂直 线带有崇高、权威、上升、紧张、希望的感觉；斜线具有运 动、方向性强、不安全的感觉；折线带有节奏、动感、活泼、 焦虑、不安等心理感觉 。
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第1章建筑装饰设计概述
（1）室内空间组织设计。根据建筑使用功能和人在 室内空间中的活动规律，进行平面功能的分析、布置、调 整和完善，并对家具、设备等进行合理的安排。在对空间 进行合理分区的基础上，确定空间之间的分隔、联系和过 渡方法。
（2）室内空间环境设计。室内空间环境设计是指室内 空间环境氛围的创造，包括室内界面设计、色彩设计、灯 光设计、家具设计、陈设设计等等。室内界面设计是对室 内墙壁、顶棚、地面等界面的进行造型设计和材料选择； 室内色彩设计是选择室内各界面的色彩；室内灯光设计主 要是选择照明方式、灯具和光色；家具、陈设主要是对室 内家具、陈设、绿化、小品进行选择、设计和处理。
气氛。朗香教堂大小不等、位置杂乱
• 图1-5
的窗口，所产生的光影效果，充分展 •朗香教堂大小不等、位置杂乱的窗口
示了宗教建筑的神秘（见图1-5）。
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第1章建筑装饰设计概述
图9-1室内玄关的设计 3．色彩要素 色彩在建筑装饰设计中是最生动、最活泼的因素，
它最具视觉冲击力，更能引起人们的视觉反映，能给人 以物理、生理及心理方面的作用，形成丰富的联想、深 刻的寓意和象征。色彩以其特有的表现力，在装饰设计 中占有重要的地位，人们常常利用色彩去表达个性、情 感，渲染、调节空间气氛，美化空间环境。
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第1章建筑装饰设计概述
曲线中的几何曲线富有节奏感、比例性、精确性、规整性 等特点，并富有现代审美的情趣；而自由曲线变化丰富，具有 柔软、优雅和强烈的流动感，追求与自然的融合。
建筑装饰设计中线元素的应用无处不在，例如各种不同的 线脚，室内外大面积的划分，梁、柱及装饰纹样都是由线构成
•的。线在建筑装饰中有功能 性的线和装饰性的线两种形 式，装饰性的线除起符号作 用外，还将界面划分为若干 个部分，使整体出现新的图 形变化；功能线除承担具体 功能作用外，还可表现出一 定的结构美（见图1-2）。
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第1章建筑装饰设计概述
3．科学性与艺术性
现代装饰设计的一个重要观点就是强调科学与艺术 的结合。装饰设计不是单纯的艺术设计，需要科学技术的 支撑，科技的发展必然会带来社会生活的进步，从而引进 设计理念的变化，新材料、新技术、新工艺的出现，也必 然会引进装饰技术的发展，由此，只有在掌握现代装饰技 术的前提下，才能创造出符合现代社会需求的设计形象。 而且随着社会的发展，现代审美的内涵已大大丰富，表现 现代科技成就的“技术美”，已取得了人们的认可。
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第1章建筑装饰设计概述
3）室内物理环境设计。室内物理环境设计是指根据 使用功能的要求，对空间环境的采光、通风、保温、隔热、 隔声、节能等进行设计处理，提高保温、隔热、隔声能力， 改善采光、通风，从而达到控制室内环境温度、湿度，改 善室内小气候，提高建筑节能的目的。
本书以室内装饰设计为重点，兼顾室外装饰设计。
1.1.1建筑装饰设计的内容 建筑装饰设计的内容丰富，一般分为建筑室外装饰设计 和建筑室内装饰设计两大部分。 建筑室外装饰设计是根据建筑物的造型、设计风格、建 筑性质和周边空间环境关系等，遵循建筑美学法则，对建筑立 面或建筑局部及建筑外部空间环境进行装饰设计。建筑室内装 饰设计主要包括室内空间组织、空间环境设计及物理环境设计 等：
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第1章建筑装饰设计概述
1.2建筑装饰设计的基本观点
• 1．功能与形式 功能与形式是建筑装饰设计中的两个方面， 两者的关系，不同的建筑流派有不同的说法。一般来说，形式 因功能的需要而产生，功能是形式之内在需要的具体表达；功
能决定形式，形式为功能服务，两者互为依存。 • 建筑装饰设计的功能是指建筑空间的实用性，其基本点是建 立“以人为本”的设计理念，即以满足人和人的活动需要为核 心，以安全、卫生、效率、舒适为基本原则，以综合性解决人、 家具、空间、设施等之间的关系为目标，创造出高品质的空间 环境。同时，按照形式美的法则，创造与功能相符的外在形式， 即空间形式、界面处理、光、色、材质配置、家具小品等均与
第1章建筑装饰设计概述
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2020/11/25
第1章建筑装饰设计概述
本章内容
1.1建筑装饰设计的内容及构成要素 1.2建筑装饰设计的基本观点 1.3建筑装饰设计的依据和要求 1.4建筑装饰设计的程序 1.5建筑装饰设计与人体工程学
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第1章建筑装饰设计概述
•1.1建筑装饰设计的内容及构成要素
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第1章建筑装饰设计概述
• 充分应用现代装饰技术，创造具有视觉愉悦感和文化内涵 的空间环境。同时，在建筑装饰美学指导下，充分展示现代科学 技术所呈现出的现代感、力度感、科技感。尼迈亚设计的巴西利 亚菲特拉教堂，结构与室内空间艺术达到了完美的结合（见图16）。
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•（a）外观造型
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第1章建筑装饰设计概述
（1）形式美的法则。
形式美的法则是建筑艺术普遍认同的法则，也是建筑 艺术创作的重要依据。这些规律的形成，是人们通过长时 间的实践，反复总结和认识得来的，也是大家公认的和客 观的美的法则，如统一与变化、对比与微差、均衡与稳定、 比例与尺度等。所以在建筑创作中，要善于运用这些形式 美的构图经验，更加完美地体现设计意图和艺术构思。但 是，也要看到形式美的创作经验是随着时代的发展而发展 的，只要在创作中紧密地运用新的艺术成就和借鉴其经验 与观念、技巧与手法，方能在建筑创作中有所创新。
• 图1-3 面在空间中的运用
第1章建筑装饰设计概述
（４）体。体可视为面的移动轨迹，是一种具有相对长度、 宽度和高度的“三次元空间”。装饰设计中的体一般可分为实 体和虚体两种形式，实体主要指空间造型、家具陈设等；虚体 主要指活动空间。
体在建筑装饰中的应用最广泛，而且也最为直观，如室内
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第1章建筑装饰设计概述
1.1.2建筑装饰设计的构成要素
在各种建筑装饰设计中，设计师主要是通过空间、色 彩、材质、光影、陈设、绿化以及界面装饰等设计要素的 综合运用，创造出满足不同功能和空间环境要求的建筑空 间。空间、色彩、材质、光影、陈设、绿化等构成了建筑 装饰设计的基本构成要素。
光影也是建筑装饰设计中重要的构成要素。光分为自然光和
人工光（人工照明）。
自然光以及它所形成的阴影，
可使建筑的体量、质感、色彩等更加
强烈与丰富，可使建筑室内充满生机
和活力。随着现代照明技术发展，人
工照明不但能提供良好的光照条件，
而且在此基础上可利用光的表现力及
光影效果，增加空间层次、丰富空间
内容，强化空间装饰风格，渲染空间
功能相辅相成。
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第1章建筑装饰设计概述
2．艺术性
建筑空间环境既有功能要求又有艺术审美上的要求， 因此，设计师在考虑使用功能的同时，必须考虑装饰的艺 术性。建筑装饰设计的艺术性表现在组织和塑造空间时， 其形式和内容两个方面：一是外显的形式，是通过形式美 的法则--比例、尺度、韵律、节奏、均衡、对比等所呈现 的美感；二是内在的内容，是通过空间环境的气氛、人的 心理感受、空间意境等所呈现的美感。
空•间的虚体及各种家具、陈设、
隔断、绿化、界面装饰等都
是以体的表现形式出现在装
饰设计中（见图1-4）。各种
体的组合构成了整个空间的
形象及气氛，为创造空间良
好的视觉效果和满足人们的
精神需求起着积极的作用。
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•图1-4室内空间中的“体 ” 要素
第1章建筑装饰设计概述
•
2．光影要素 光是人们生活、工作不可缺少的条件，
点可分为装饰性点和 功能性、装饰性兼有的点， 装饰性的点主要是为了形 式上的需要或符号上的说 明。朗香教堂神秘的窗洞 和香山饭店墙面上典型的 中国窗符号都是“点”应 用的杰作（见图1-1）。
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第1章建筑装饰设计概述
２）线。
任何形的长宽之比较大时，就可视为线。线与面、体的 区别是由其相对的比例关系决定的。线可看成是点的移动轨 迹，面的交界，体的转折。
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第1章建筑装饰设计概述
5．陈设要素
陈设是室内必不可少的“装饰品”，其范围广泛， 内容丰富，大体上可分功能性陈设和装饰性陈设两大类。 功能性陈设是指本身具有一定用途兼有观赏趣味的实用 品，如家具、灯具、电器等；装饰性陈设是指本身没有 实用价值而纯粹作为视觉的装饰品，如工艺品、字画等。 在建筑空间中，陈设往往与人的活动息息相关，甚至经 常“亲密”接触，陈设品又有极强的装饰性，对增加空 间情趣，强化装饰风格等都能起到举足轻重的作用。
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第1章建筑装饰设计概述
形式美学的法则与审美观念是两种不同的范畴，不能混 为一谈或相互否定。前者是带有普通性、必然性和永恒性的 法则；后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的， 较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的，绝 对寓于相对之中，形式美学的原则应当体现在一切具体的艺 术形式之中，尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而千差 万别。
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第1章建筑装饰设计概述
（2）空间意境。空间意境是空间环境所集中体现的创意 构思或主题，是装饰设计精神功能的高度概括，是一种 蕴藏于感性形式外的、能引起人无限的、深邃的思索和 联想，给人某种启示或收益的设计艺术美。空间意境是 通过空间布局、界面装饰、陈设绿化、材料质感等一系 列装饰设计所营造的整体空间的美感，使人深深感悟到 设计内在的个性、情调、品味等内涵。或者讲空间意境 是通过空间形态所表现出来的“景”，来唤起人们的愉 悦之“情”，这个情景交融的过程就是装饰设计意境美 的生成过程。
• （b）内部结构 •图1-6巴西利亚菲特拉教堂
第1章建筑装饰设计概述
•4．时代感与历史文脉 任何事物都同时处于时间和空间两个范 畴之中的，建筑装饰设计也不例外，它总是受着地区、历史、文 化等条件的影响，铭刻着时代的烙印，形成不同的风格和特点， 并推动着设计艺术向前发展，这一点建筑发展历史已向我们证明。
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第1章建筑装饰设计概述
1．空间要素 空间是建筑装饰设计的主导要素。空间的基本构成要 素是点、线、面、体。（1）点。从几何学的观点来看， 点是一个“只有位置，没有面积的最基本的几何单位”。
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第1章建筑装饰设计概述
• 在建筑装饰中，点有实点、虚点、光点。实点是突出界面 的实体；虚点则是和实点相对，为嵌入界面的洞口、灯光等； 而光点是在室内开一个向外的点，室外的光线通过该点渗透到 室内来。
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•图1-2 第线1章在建空筑装间饰中设计的概运述用
（3）面。 面可视为线的移动轨迹 或围合体的界面，是一种具 有相对长度和宽度的“二次 元空间”。面有直面和曲面 之分。面的不同形状给人以 不同的心理感觉，直面呈现 出安定、简洁的秩序感；曲 面具有柔软、流动而富于浪 漫情调。面在设计中常用来 强调物体的表面及其轮廓线， 而不是强调它的体量感（见 图1-3）。
•因此，传承历史文脉、展现时 代风采是装饰设计的又一基本 观点。设计师在体现时代精神 的基础上，更应该重视历史文 化延续和发展，尊重地域特点、 民族风格、习惯和文化素养的 内涵，从设计思想、理念到空 间组织、构图、装饰等都应洋 溢着一种文化的传承和与时代 发展的和谐。玉麒麟大酒店的 室内设计正体现了以上观点 （见图1-7）。
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第1章建筑装饰设计概述
4．材料要素
建筑材料为建筑空间环境的形成提供了基本的物质 条件，材料直接影响着装饰的效果和使用。材料的安全 性（指建筑结构所选用的材料）、耐久性、方便性（使 用方便）、舒适性（材料对人心理、生理产生的影响）、 健康性（材料有害物质）、艺术性（材料的色彩、质地 与肌理和材料搭配）等直接影响着空间环境的优质和完 善，由此，设计者应对材料有充分的认识，通过敏锐的 感觉、丰富的经验，恰当地选择与应用建筑装饰材料。
线可以分为直线和曲线两大类。直线可以分为水平线、 垂直线、斜线、折线；曲线可分为几何曲线和自由曲线两大 类。线对人们的感情、心理有较大的影响：直线具有挺直、 明确和锐利的感觉，曲线具有柔软、优雅、欢快和调和感。 直线中的水平线带有稳定、平和、静止、安全的感觉；垂直 线带有崇高、权威、上升、紧张、希望的感觉；斜线具有运 动、方向性强、不安全的感觉；折线带有节奏、动感、活泼、 焦虑、不安等心理感觉 。
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第1章建筑装饰设计概述
（1）室内空间组织设计。根据建筑使用功能和人在 室内空间中的活动规律，进行平面功能的分析、布置、调 整和完善，并对家具、设备等进行合理的安排。在对空间 进行合理分区的基础上，确定空间之间的分隔、联系和过 渡方法。
（2）室内空间环境设计。室内空间环境设计是指室内 空间环境氛围的创造，包括室内界面设计、色彩设计、灯 光设计、家具设计、陈设设计等等。室内界面设计是对室 内墙壁、顶棚、地面等界面的进行造型设计和材料选择； 室内色彩设计是选择室内各界面的色彩；室内灯光设计主 要是选择照明方式、灯具和光色；家具、陈设主要是对室 内家具、陈设、绿化、小品进行选择、设计和处理。
气氛。朗香教堂大小不等、位置杂乱
• 图1-5
的窗口，所产生的光影效果，充分展 •朗香教堂大小不等、位置杂乱的窗口
示了宗教建筑的神秘（见图1-5）。
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第1章建筑装饰设计概述
图9-1室内玄关的设计 3．色彩要素 色彩在建筑装饰设计中是最生动、最活泼的因素，
它最具视觉冲击力，更能引起人们的视觉反映，能给人 以物理、生理及心理方面的作用，形成丰富的联想、深 刻的寓意和象征。色彩以其特有的表现力，在装饰设计 中占有重要的地位，人们常常利用色彩去表达个性、情 感，渲染、调节空间气氛，美化空间环境。
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第1章建筑装饰设计概述
曲线中的几何曲线富有节奏感、比例性、精确性、规整性 等特点，并富有现代审美的情趣；而自由曲线变化丰富，具有 柔软、优雅和强烈的流动感，追求与自然的融合。
建筑装饰设计中线元素的应用无处不在，例如各种不同的 线脚，室内外大面积的划分，梁、柱及装饰纹样都是由线构成
•的。线在建筑装饰中有功能 性的线和装饰性的线两种形 式，装饰性的线除起符号作 用外，还将界面划分为若干 个部分，使整体出现新的图 形变化；功能线除承担具体 功能作用外，还可表现出一 定的结构美（见图1-2）。
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第1章建筑装饰设计概述
3．科学性与艺术性
现代装饰设计的一个重要观点就是强调科学与艺术 的结合。装饰设计不是单纯的艺术设计，需要科学技术的 支撑，科技的发展必然会带来社会生活的进步，从而引进 设计理念的变化，新材料、新技术、新工艺的出现，也必 然会引进装饰技术的发展，由此，只有在掌握现代装饰技 术的前提下，才能创造出符合现代社会需求的设计形象。 而且随着社会的发展，现代审美的内涵已大大丰富，表现 现代科技成就的“技术美”，已取得了人们的认可。
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3）室内物理环境设计。室内物理环境设计是指根据 使用功能的要求，对空间环境的采光、通风、保温、隔热、 隔声、节能等进行设计处理，提高保温、隔热、隔声能力， 改善采光、通风，从而达到控制室内环境温度、湿度，改 善室内小气候，提高建筑节能的目的。
本书以室内装饰设计为重点，兼顾室外装饰设计。
1.1.1建筑装饰设计的内容 建筑装饰设计的内容丰富，一般分为建筑室外装饰设计 和建筑室内装饰设计两大部分。 建筑室外装饰设计是根据建筑物的造型、设计风格、建 筑性质和周边空间环境关系等，遵循建筑美学法则，对建筑立 面或建筑局部及建筑外部空间环境进行装饰设计。建筑室内装 饰设计主要包括室内空间组织、空间环境设计及物理环境设计 等：
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1.2建筑装饰设计的基本观点
• 1．功能与形式 功能与形式是建筑装饰设计中的两个方面， 两者的关系，不同的建筑流派有不同的说法。一般来说，形式 因功能的需要而产生，功能是形式之内在需要的具体表达；功
能决定形式，形式为功能服务，两者互为依存。 • 建筑装饰设计的功能是指建筑空间的实用性，其基本点是建 立“以人为本”的设计理念，即以满足人和人的活动需要为核 心，以安全、卫生、效率、舒适为基本原则，以综合性解决人、 家具、空间、设施等之间的关系为目标，创造出高品质的空间 环境。同时，按照形式美的法则，创造与功能相符的外在形式， 即空间形式、界面处理、光、色、材质配置、家具小品等均与
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第1章建筑装饰设计概述
本章内容
1.1建筑装饰设计的内容及构成要素 1.2建筑装饰设计的基本观点 1.3建筑装饰设计的依据和要求 1.4建筑装饰设计的程序 1.5建筑装饰设计与人体工程学
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•1.1建筑装饰设计的内容及构成要素
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• 充分应用现代装饰技术，创造具有视觉愉悦感和文化内涵 的空间环境。同时，在建筑装饰美学指导下，充分展示现代科学 技术所呈现出的现代感、力度感、科技感。尼迈亚设计的巴西利 亚菲特拉教堂，结构与室内空间艺术达到了完美的结合（见图16）。
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•（a）外观造型
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（1）形式美的法则。
形式美的法则是建筑艺术普遍认同的法则，也是建筑 艺术创作的重要依据。这些规律的形成，是人们通过长时 间的实践，反复总结和认识得来的，也是大家公认的和客 观的美的法则，如统一与变化、对比与微差、均衡与稳定、 比例与尺度等。所以在建筑创作中，要善于运用这些形式 美的构图经验，更加完美地体现设计意图和艺术构思。但 是，也要看到形式美的创作经验是随着时代的发展而发展 的，只要在创作中紧密地运用新的艺术成就和借鉴其经验 与观念、技巧与手法，方能在建筑创作中有所创新。