中国古代园林的空间分隔和构景手法-丁姣资料

苏州四大名园之首——拙政园中园小飞虹。这里运 用了什么构景手法？运用此手法的好处是什么？
图片为苏州四大名园之首——拙政园的波形水廊。 这里运用了什么构景手法？运用此手法的好处是什么？
图片为拙政园刚进大门的位置。这里运用了什么构景 手法？运用此手法的好处是什么？
清晨的五亭桥
五亭桥的黄昏
五亭桥之夜
⒍借声：借园林中自然之声（雨声、 水声、虫鸣、鸟啼等）给景致增添 情趣 。
⒎借香：草木的气息可使空气清新， 可烘托园林景致的气氛。
凭水而借
凭水而借
总结归纳
1.抑景 2.添景 3.夹景
4.对景
5.框景 6.漏景 7.借景
欲扬先抑添情趣， 添个过渡层次明， 夹起风景是画境， 对衬对景效果灵， 加个框儿有含意， 窗隙微漏成美景， 巧借外景为一体。
当风景点的远方，或自然的山，或人文的建 筑(如塔，桥等)，他们本身都很有审美价值， 如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味 ，如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来 ，使得风景点的更显得有诗情画意，这就是 夹景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远 方的苏州桥是主景，为两岸起伏的土山和美 丽的林带所夹峙。
借景是小中见大的空间处理手法之 一。它将园外景色有意识地组织到 园内来，成为园景的一部分，起着 扩大园林空间、丰富园林景观的作 用。借景有如下几种方式：
⒈远借：是把园外远处的景 物借为本园所有。
承德避暑山庄远借棒锤山
茶屋采用落地玻璃墙，邻借外面的景观
仰借
俯借珍珠滩
俯借黄龙五彩池
利用桥洞作景框
⑴入口框景 ⑵端头框景 ⑶流动框景 ⑷镜游框景
入口框景
端 头 框 景
流动框景
镜游框景
镜游框景
漏景是框景的 进一步发展， 利用漏窗、花 墙、漏屏风、 疏林树干等将 前景与远景并 行排列形成景 观。它起着含 而不露、柔和 景色、若隐若 现的作用。
园 林
漏 窗
沧浪亭漏窗
添景 桥 颐和园玉带
添景
瘦 西 湖 五 亭
桥
漏景 墙 网师园冷泉亭前围 及树影
藕园
漏窗
萧山-湘湖
这是苏州四大名园之首——拙政园中园门洞。这里 运用了什么构景手法？运用此手法的好处是什么？
拙政园东园的芙蓉榭。这里运用了什么构景手法？运 用此手法的好处是什么？
苏州四大名园之首——拙政园。这是同一个地点 不同视角拍到的照片，左为荷风四面亭、右为香洲。 这里运用了什么构景手法？运用此手法的好处是什么？
抑景：先藏后露，欲扬先抑
远方自然景观或人文景观，如果中间或 近处没有过渡景观，眺望时就缺乏空间 层次。如果在中间或近处有乔木或花卉 作中间或近处的过渡景，这乔木或花卉 便是添景。添景可以建筑、树木绿化等 来形成。体型高大姿态优美的树木，无 论一株或几株往往能起到良好的添景作 用。
柳丝添景
1、抑景 2、添景 3、夹景 4、对景 5、框景 6、漏景 7、借景
中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林 造景也绝不会让人一走进门口就看到最 好的景色，最好的景色往往藏在后面， 这叫做“先藏后露”“欲扬先抑”“山 重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采 取抑景的办法，才能使园林显得有艺术 魅力，如园林入口处常迎门挡以假山， 这种处理叫做山抑。
苏 州 小 巷 的 夹 景
在园林中，或登上 亭、台、楼、阁、 榭，可观赏堂、山、 桥、树木…… 或在堂桥廊等处可 观赏亭、台、楼、 阁、榭，这种从甲 观赏点观赏乙观赏
点，从乙观赏点观 赏甲观赏点的方法 （或构景方法）， 叫对景。
正对：在视线的终点或轴线的一个端点设 景成为正对，这种情况的人流与视线的关 系比较单一；
互对：在视点和视线的一端，或者在轴线 的两端设景称为互对，此时，互对景物的 视点与人流关系强调相互联系，互为对景。
断 章
卞 之 琳
是在园林中用门、窗、树木、 山洞等来框取另一个空间的优 美景色。主要目的是把人的视 线引到景框之内，故称框景。
利用树干作景框
利用枝条作景框
扬州瘦 西湖吹 台亭的 三星拱 照利用 月亮门 作景框