《雪国列车》电影介绍
电影《雪国列车》
电影《雪国列车》
最近我看了一部名为《雪国列车》的电影，由科雷·贝尔执导，金秀贤、坎贝尔·斯科特和提尔达·斯文顿主演。
这是一部全新的末日故事，描写了一个在寒冷的世界里，人们艰苦地生存与斗争的故事。
这部电影讲述了一个身处寒冷冰雪之地的列车，这个列车是人们生存的唯一希望。
这个列车里分别居住着两种人，富有的上流社会和生存在车尾的穷人。
这个颠覆了社会等级的世界有着许多不平等的现象，车尾的人经常会受到残酷的待遇，这使得想要反抗的人越来越多。
故事的主人公是Curtis（金秀贤饰演），他领导着人民斗争，想要推翻这个不公平的体制。
整部电影的场景设计和视觉效果都十分出色，让人觉得身处在一个寒冷的世界里。
电影的动作场面也非常吸引人，比如列车在雪地中的高速驶过和车尾的惊险逃亡等，让观众的心脏一直在颤抖。
除此之外，电影的主题也十分深刻，涉及社会、政治等方面，更加引起了观众的共鸣。
在这个列车里，人们不仅要面对天气的威胁，还要面对人类的贪念和残忍，使得整个故事显得十分有深度和内涵。
总之，这是一部非常精彩的电影，它吸引了观众的注意力，让人对未来的世界有了更为深入的思考。
此片的拍摄手法以及场景设备都非常用心，很好地呈现了故事的气氛和主题。
电影中的角色刻画也十分流畅自然，给人留下深刻的印象。
强烈推荐影迷们一定要去观看这部电影，它绝对不会让你失望。
解读雪国列车之政治隐喻
解读雪国列车之政治隐喻夏歌雪国列车这部电影,本人给它打十分;倒不是因为本人认同该作的全部价值观,而在于它极为艺术化、戏剧化,充满浓烈情感的表达手法;这些话不多说了;接下来解读一下这部电影的各种政治隐喻;一、列车毫无疑问,列车隐喻着人类历史上的一切阶级社会;电影剧情对这个隐喻已经展示地比较直接了,从车尾到车头：尾部车厢,象征着阶级社会最底层的劳动者,最为凄惨,也最具革命性；蛋白质块生产车厢,象征着给底层社会提供生活最底保障品的最下服务阶层；维护列车秩序的军队,象征着国家的暴力机器,他们在最底层的边缘；植物区、水族馆等,象征着技术劳动者的中间阶层,相对于底层而言待遇稍好,但对社会变革无所适从,他们既服从于统治阶级的权威,又对底层劳动者怀有同情与恐惧；高级乘客车厢：象征着腐朽的统治阶级,越往车头走,堕落地越彻底引擎车厢：象征着阶级社会最高统治者,一直控制人类社会方向的最少数这些隐喻展示地已经很直接了;从这个意义上说,电影高潮部分的一段台词反而过于直白：“这列车就是世界,我们就是全人类”;如果讲究留白的美感,不用这么直白;关于列车的第二个隐喻,“方舟”哲学,这个后面再讲二、列车的暴力机关在电影中出现的列车统治机关,象征了阶级社会中几种代表性的专制暴力;例如最开头出现的士兵,完全按照美国大兵的形象打扮;其实很多装备细节都是多余的,如此形似的形象,就是映射现代资本主义“民主社会”里的暴力机关;注意一个细节,那些大兵在执行秩序时,对妇女会说“mam”,女士,用词还显彬彬有礼;和接下来的暴力相比,之前的伪善昭然若揭;这就是暗示现代民主社会里名义保护人民,其实是扞卫阶级社会秩序的国家机器;水源车厢前的蒙面军队,则一看就让人想到当代的极右纳粹民族主义者,军国主义注意蒙面人还用日语喊了万岁,以及各色法西斯;用的武器也充满了血腥和残忍的意味;他们当然象征着历史上极右的极权暴力统治机关;从美国大兵,到极权官僚,到法西斯屠夫,这个排比顺序,揭露了作者对阶级社会伪善的认识;阶级社会的秩序是第一位的,底层的劳动者反抗越激烈,统治阶级的伪善面具就私下越多,他们的本质是极右法西斯式的;三、人名我个人确信所有人物的名字都有符合西方历史文化的隐喻;但个人知识太差,说不出内在的联系来;这里就跳过四、老人导师吉列姆老人吉列姆的形象,与托洛茨基非常相似;在电影中隐喻的是革命先知;围绕吉列姆有两个关键故事,一个是割肉饲人,一个是他和列车发明者wilford是好朋友;都需要详细解读;五、导师吉列姆和列车长是老朋友先说老朋友的问题;社会革命的先知,马恩,自己都是高级知识分子,甚至本身就是统治阶级一员;最早研习的绝大部分思想,都是统治阶级用于维护统治的工具;他们本该是统治阶级在底层群众中最直接的宣传工具;吉列姆和wilford是老朋友,就是这种关系;此外,列车长说老吉列姆经常和他长谈;这个是符合历史的,因为革命的先知很大一块的精力用在与旧的统治阶级哲学和理论对话、辩论,比如资本论;六、吉列姆走向革命的新生老吉列姆从列车长的协助者,变成革命的先知,有一个关键点,就是他割下了自己的肉让别人吃,以此来阻止尾部车厢的自相残杀;是人民的痛苦,尤其是孩子象征着人类的未来,让他觉醒了;割掉自己手臂,绝对不是计划的一部分;这特别像恩格斯;恩格斯本来是工厂主的儿子,当初让他去工厂是为了学习管理技术;可恩格斯亲见工人的苦难,反而成长为坚定的革命者;此外,托洛茨基本来也是富农的儿子;他看不惯父亲对雇工的剥削,萌芽了革命意识;当然,毛更为典型,毛自称第一个革命的对象就是自己资产阶级的父亲;七、周期性的革命列车长wilford说,自己和吉列姆老朋友商量好,让他到列车的车尾,定期煽动革命;利用革命来削弱底层和上层人口,使列车保持平衡;列车里周期性革命的隐喻,直观地象征着阶级社会里周期性的社会危机;列车长革命周期性的解读,也恰恰是剥削阶级自己对革命的解读;许多anti-revolution理论,尤其是马尔萨斯主义为代表的统治哲学,就把历史上的社会危机和革命,解释为人类发展过剩,而生产力不够,导致的混乱chaos,是混乱chaos而不是进步revolution;这种混乱削减了人口,也削减了与生产力的矛盾,从而又让社会重新回到稳定,当然是阶级社会秩序的稳定;而马克思主义看待经济危机,却认为是剥削的直接结果,社会不公平,尤其是经济上的不公平,导致经济危机周期性发生;八、列车长送出的纸条电影中,列车说自己是周期性革命的缔造者;这个隐喻恰恰是符合现实的;在阶级社会里,无论是天灾还是经济危机,剥削阶级的最高层其实都是看到了危机的发生的;他们不去试图阻止危机,他们的选择是利用危机本身牟利;粮食饥荒时有投机倒把,股票跌落时可以唱空,金融危机时进场抄底,战争中倒卖军火等等……他们不仅掌握了更多的信息,看到了社会危机的到来,还会想尽各种办法在社会危机中获取更多的利益;在当代阴谋论中,更是有一种观点,认为统治世界的极少数寡头们,策划制造一系列的灾难事件,让全人类人口下降至五亿左右以维持他们穷奢极欲的生活,也不至于让地球环境灭亡;电影中一个贯穿的谜团,就是在蛋白质块中的红纸指令究竟是谁发出的;结局告诉我们这反而是列车长亲自发出的;九、老吉列姆利用纸条掌控革命的节奏按列车长的说法,吉列姆是知道革命背后的目的;他如果不是与列车长合作实施阴谋,为何还要按纸条的指示指导革命,而不是揭露它呢这个隐喻恰恰符合马克思主义的革命原理;剥削统治阶级知道社会危机、经济危机的来临,把温和的反抗当成减压阀,同时当成剪羊毛的重大机遇;但同时,对底层劳动者的革命者而言,也只有在经济危机、社会危机的关键时期,才迎来革命的高潮机遇;因此吉列姆觉醒了之后,也是要伪装成和列车长配合,以促成革命的;十、老吉列姆的两重性这种对革命的污蔑,主要的论据就是历史上不成功的革命;这个也是马克思主义诞生的一个前提和对立面;在马、恩、列之前,革命的意识分为两种,一种是奴隶翻身做奴隶主,农民翻身做皇帝后面会详细分析;另一种是有限的斗争,典型代表是工联主义等;这些斗争虽然也轰轰烈烈,但只是争取底层个人的、一时的利益,却不能颠覆阶级社会的根本秩序不能打碎列车;客观上反而成为统治阶级的帮凶;马列主义中非常重要的一块,就是反对工联主义、修正主义、社会革命党、费边社、堕落后的社会党国际等等;这些派别之中,最具代表性的当然是第二国际的社会民主党;这些思想或者主张用温和的反抗,争取统治阶级的让步；或者主张盲目的恐怖主义,以发泄对剥削统治的仇恨;但都不懂得重建新秩序的必要性;老的吉列姆,就代表这类革命者,同时也是列车长最高统治阶级的协作者;更具体一点,他象征着马克思恩格斯等先驱创建的社会民主党;所以吉列姆称自己“I am the shadows of shadows”;吉列姆被杀,也是很有趣的隐喻;列车长说他没能控制住革命的步伐;这也隐喻了当代社会党在阶级社会里的地位;他们代表底层群众,在社会危机爆发时进行有限度的斗争,此时他们的地位是得到统治阶级认可的;一旦社会党变得更富革命性,就会被统治阶级视作背叛者,无穷的扼杀;李卜克内西和卢森堡,作为社会民主党中最进步的领袖,在旗帜鲜明反对第一次世界大战后被人枪杀,非常相似;十一、老吉列姆和新领袖柯蒂斯的关系社会民主党由于理论的不够彻底,在第一次世界大战后成了反革命力量;但另一方面,社会民主党也孕育了共产党.;后来的以列宁为领袖的俄国共产党,最早也是俄国社会民主工党的一派布尔什维克;精英化的社会民主党孕育了群众性更强的共产党,这和电影里老吉列姆培养的男主角柯蒂斯的过程是一致的;相比于老的社会革命党,列宁式的共产党更主张吸收劳动人民中的进步者,尤其是工人中的进步者加入;领袖从吉列姆向柯蒂斯的过度,也隐喻着社会革命从精英知识分子主导,向底层人民自己主导的革命进化的趋势;柯蒂斯最后的决断让他彻底超越了老吉列姆;新的革命者不仅站立在他们肩膀之上,还要以相反的方式超越他们,不再成为最高统治阶级的协助者;十二、柯蒂斯的原罪到电影的末尾,我们知道,柯蒂斯在刚上车陷入饥荒后,是吃过人的;他甚至知道婴儿的味道最好;这是柯蒂斯内心最深处的原罪;这个恰恰是对阶级社会最深刻的分析和揭露;在一切阶级社会的最顶层,人民过着最为穷困窘迫的日子;天灾人祸之后,人相食的悲剧是切实发生过的;电影中的人相食是一个特别强的隐喻,在人相食之外,底层社会的穷人们也陷入互相欺诈、抢劫之中;用劣质的食物骗钱,抢劫,偷窃等等;权贵阶层以此来批判最底层;用教育车厢小孩的话说,他们是吃自己拉的屎的猪;可别忘了,造成这一切的原因是什么——“我们刚一上车,士兵就收走了我们的全部财物”;这才是人相食的根本原因;而底层劳动者脏、乱、差,互相争斗的悲剧,最根本的原因就是剥削阶级对把底层剥削到无法生存又无力反抗的地步;底层的人民往往陷入不去掠夺其他穷苦人,自己就会死的道德绝境;而与此同时,剥削阶层却过着富裕的生活;所谓“朱门酒肉臭,路有冻死骨”;而底层社会人相食的惨剧,是靠最早一批理想主义者,以割去自己的肉来保护他人的方式终结的;他们的大无畏奉献精神,让底层人的人性觉醒,从而学会团结起来而不是互相争斗,共同反抗阶级社会;十三、柯蒂斯说,要夺取列车的引擎柯蒂斯认为过去的革命者不够成功,是因为他们走得不够远,没有去夺取引擎;他要下决心夺取引擎;这是一个非常关键的隐喻;引擎就隐喻着国家的最高权力;前面说过,历史上代表底层群众的反抗者分为两种,一种是温和的反抗者,他们的错误就在于“没有去夺取引擎”；另一种反抗者,他们的明确目标是“夺取引擎”;在马列主义的谱系里,夺取引擎意味着“无产阶级专政”;社会民主党、形形色色的其他反抗者尤其是资产阶级与小资民主党派,和共产党最大的区别就在于是否试图“夺取引擎”,用暴力革命实现无产阶级专政;十四、柯蒂斯最后也没有夺取列车的引擎这个隐喻暗示了社会主义最核心的争论点,对待“国家”的态度;马克思他们写的“法兰西内战”,和列宁的“国家与革命”,要点就是讲述这样一个道理;对无产阶级而言,夺取国家到手之后,它本身就成为最大的祸害;必须要打破国家机器,使它进化到新的形态;电影中的隐喻非常精妙;当柯蒂斯终于走到列车头部的引擎车厢时,他才看到了全部的真相;所有人都依靠这个列车在生存着,“我们都是这量列车的囚徒”;只有保持列车的前进,同时保持列车内“生态系统”的均衡,大家才能生存;更残酷的真相是,列车的零件损坏了,要让列车继续前进,必须要靠尺寸合适的小孩子做机械化的奴隶去维护它的运转;当柯蒂斯终于走到列车的头部时,他才发现即便控制了列车,也永远无法改变列车的黑暗秩序;这就相当于革命者爬到社会最顶层时才看见的问题,旧的国家机器要延续下去,他们就必须做新的剥削统治阶级,不是去终止阶级社会的秩序,而是维护它继续运行下去;历史上的农民起义无不如此;即便是共产党领导的社会主义革命,也许多都走向了修正主义,让阶级社会复辟;所以列车长才如此自信满满地说服柯蒂斯,要让他做列车新的领导者,就像让农民起义的领袖做新皇帝,或让无产阶级的先锋队去做新的垄断剥削阶级一样;十五、雪国,列车,方舟现在要再次介绍列车这个隐喻的更深层含义;世界陷入雪国,人类大部分灭绝,只能生活在一个奔驰的列车里;这寓意着人类社会的起源;原始社会更早的时期,人类是在一个丛林法则的世界中生存;他们组建了国家来保卫自己,获取资源繁衍,以及改造周围的环境;当阶级社会出现以后,剥削阶级最大的统治意识形态就是这样：世界是一个难以生存的世界,而国家是全人类共同生活的“方舟”;一旦打碎了国家,如同打破了方舟,所有人都要灭亡陪葬;这就是影响最深的anti-revolution理论,让许许多多的人无论自己生活多么惨痛,却不敢颠覆整个秩序,害怕连被剥削的人生都在乱世chaos中失去;这种共同体关系,电影中用非常戏剧化的场面来表达;就是列车通过叶卡特琳娜大桥,度过新年时,厮杀中的双方居然停止砍杀,集体倒数,欢呼“happy new year”;如此超现实的画面,就暗示着阶级社会中用国家兴衰来绑架被压迫的人民,以此来维护阶级社会的“秩序”;十六、环形铁轨环形铁轨暗示着历史周期率;既然毁坏引擎导致人类的灭亡,而保护引擎又意味着革命者称为新的统治着,就说明用我国的话说,叫“其兴也勃焉,其亡也忽焉”;环形铁轨遍布全球,隐喻着如果不打破列车本身,革命也无法改变阶级社会,周而复始的历史,将是全人类所有文明的共同的宿命;暗示革命的唯一出路,不是夺取引擎政权而已,而是打破列车阶级社会本身;十七、冻死的七个人冻死的七个人是最早革命的一批人;他们认为自己能够在冰雪天地下生存,然而却冻死了;这隐喻了第一批试图走出阶级社会的先驱;而他们的出逃与冻死,直接隐喻了空想社会主义;空想社会主义之所以失败,在历史唯物主义的视野下,是因为他们既缺少科学的理论指导,更缺乏建立社会主义的客观条件;而这个“客观条件”,在电影里表现为冰雪终于在逐步融化,而隐喻的理论概念,当然是生产力的进一步发展;在历史唯物主义的视角里,正是到了资本主义的工业文明时代,才使得科学的社会主义真正能够实现;这样的观点写入了共产党宣言;包括柯蒂斯在内,面对这个预言韩国人想要炸掉列车的门,第一反应也是你疯了吧这隐喻了在打破一切阶级社会的科学社会主义预言面前,旧时代人们的惊讶和不敢相信;十八、列车长列车长最早是贤人,最伟大的人,他预料到雪国的来临,并建造了永动引擎的列车,拯救了许多人;列车长隐喻了国家的起源,他也象征着人类文明最早的贤者;然而这些最初的贤者,却慢慢演化成了阶级社会的最高统治者,蜕变成了剥削阶级;如果放在中国历史上,列车长则是伏羲氏、包牺氏、轩辕氏、神农氏等;直到大禹治水之后,他的儿子成了夏朝的第一代君主,从此国家不再是天下为公,而是为了统治阶级的一己之私;而统治阶级最终完全按照自己的意志去构建、维护一个阶级社会,使之变成了全人类的牢笼;柯蒂斯越来越深刻地了解列车和历史之后,对列车长陷入两难情绪,也象征着这样的疑问：最有利于人民的领袖,蜕变成了剥削压迫人民的罪魁祸首后,怎么办十九、破坏列车列车意味着阶级社会,铁轨意味着周而复始,永动的引擎也意味着永远的剥削秩序;革命变成了屠杀人民以实现“生态均衡”的工具;最终要打破这个周期率,不是靠夺取引擎,而是靠破坏整个列车;这当然就隐喻了从共产党宣言,法兰西内战到国家与革命中的最高理想和唯一出路,改造国家机器,终结阶级社会;破坏列车造成的后果,是遭遇雪崩而车毁人亡;在马列主义的视角里,这当然是一个很悲观的论调;一定会引发影迷们的讨论：该革命,还是放弃革命但主角柯蒂斯做出了他的选择;当他了解大部分真相时,陷入了深深的迷惘中,不知道自己是否要去维护这个残酷至极的剥削社会;但他看到孩子被当成零件奴役时,被毒舌蒙蔽的良知彻底觉醒了,为了保护孩子,不惜造成列车的覆灭;这是柯蒂斯的选择,隐喻了共产党人革命精神的源泉和坚决性;这种最彻底斗争精神总是与被剥削压迫最深重的阶层同在;中国历史上就有这样一句名言：“日曷丧,吾与汝偕亡”质疑这个结果的观众,最好也思考一下三体中的一句名言“给文明以岁月,还是给岁月以文明”二十、关于结局结局带有强烈的末世情怀和宗教色彩,反映了作者的悲观面;这点是本人比较不喜欢的;二十一、其它的一些隐喻电影中,革命者藏起武器,害怕给小孩不良的印象；而特别和蔼可爱的怀孕女教师,却当着学生面悍然拔枪杀人;而分发新年礼物貌似慈善的仆佣,其实是大屠杀的执行者;这两个隐喻的意思不言自明;电影中,儿童象征着人类的未来;有三种儿童,一种是底层劳动者中倔强生存的儿童；一种是权贵阶层被深度洗脑的儿童；第三种是最终被当成列车零件,机械化地维护阶级社会秩序的儿童;这也象征着人类的三种未来;导师吉列姆是因为儿童而觉醒,他割去了自己的手臂作为赎罪,走上了彻底革命的道路;遥相呼应,柯蒂斯最后也是为了保卫儿童而彻底地革命了;火在电影中有许多次应用;一次是照亮黑暗的火炬,一次是点燃炸药的火种;它的意义也是不言自明的;无人区的一句话特别适合用在这里,“我认为人类和动物的区别不是放弃自私,而是人类会使用火”。
一生必看的五部科幻电影：《超体》上榜，最后一部更是催泪无数！
⼀⽣必看的五部科幻电影：《超体》上榜，最后⼀部更是催泪⽆数！现如今各种各样光怪陆离的⼤⽚，⽆异于⼀场视觉上的饕餮盛宴。
⽽在这类视效⼤⽚中，⾸当其冲的就是科幻⽚，可以说是集想象和视觉于⼀⾝啦。
今天⼩编就⼤家盘点⼀下⼈⽣中必看的五部科幻电影。
1、⼗⼆猴⼦2、超体这部由⼥神斯嘉丽演的科幻电影当然是必看⽚单的重中之重啦，不⽌有⼥神加持，更有摩根弗⾥曼出演，为这部电影更是⼤⼤加分。
这部电影讲述了⼥毒贩在运毒过程中毒品不慎与⾃⾝融合，从⽽开发出⼈类⼤脑的极限，成为了⼀个“超级⼈”。
此外本⽚中寡姐的打戏也是很精彩的哟。
3、雪国列车这部电影是韩国电影，这⼏年韩国电影的质量真的是⼀部赛过⼀部。
这部由奉俊昊执导的电影真的打破了科幻⽚只能美国⼈拍的定律。
雪国列车的设定也是在未来，环境恶化⼈类灭亡，仅剩的⼈类在⼀辆奔驰不休的列车上⽣存。
⼩⼩的列车成为了划分⾼低贵贱的空间。
不得不提的是，这部⽚⼦的阵容也是相当惊艳，不仅有韩国演员宋康昊，还有斯⽂顿、克⾥斯埃⽂斯加盟，可谓是星光熠熠了。
4、降临不知道⼤家有没有跟⼩编⼀样开过脑洞，思考过外星⼈来了之后我们如何同外星⼈交流的问题。
现如今拍科幻的电影不少、拍未来的也多、拍外星⼈的更是数不胜数。
然⽽这部降临简直是⾓度清奇，从语⾔⼊⼿，讲述了地球⼈与外星⼈沟通的故事，简直是最清奇的科幻⽚了。
5、星际穿越科幻⽚宗师级代表作——星际穿越！诺兰⼤神的代表作，科幻电影⾥⾯极其伟⼤的作品。
影⽚讲述了因地球环境恶化，⼀群科学家飞越太空进⾏星际旅⾏的故事。
故事虽然是科幻，但不乏温情。
主⼈公与⼥⼉的感情，穿越了时间，穿越了空间。
看到最后相信你们⼀定会被感动，强⼒推荐！对此，各位⽹友们，你们还有什么值得推荐的科幻⽚⼤作呢？欢迎留⾔评论。
传媒行业周报：《八佰》验证电影爆款逻辑，国庆档“报复性消费”可期
传媒行业研究/行业周报本周行情梳理本周上证综指、深证成指、创业板指、传媒互联网板块指数（中信）涨跌幅分别为1.60%、2.34%、2.55%、2.49%。
本周传媒互联网板块涨幅最大的十只个股：宣亚国际、焦点科技、芒果超媒、天舟文化、中信出版、广弘控股、中国出版、中文在线、新媒股份、元隆雅图。
本周传媒互联网板块跌幅最大的十只个股：联建光电、华谊嘉信、中体产业、联创股份、盛天网络、奥飞娱乐、掌阅科技、歌华有线、全通教育、*ST 聚力。
本周主要观点：《八佰》验证电影爆款逻辑，真正的“报复性消费”有望出现在国庆档 影院自7月20日复工已有六周时间，前六周票房分别为历史同期水平的8.1%、8.1%、8.8%、19.2%、65.3%和164.0%，整体票房为33.85亿元，是历史同期水平的33.4%。
基本符合我们之前的判断，即影院复工后 8-9 月份国内票房为历史同期水平的 20-30%。
第五周和第六周票房的快速上升，主要得益于《八佰》的上映（目前票房已达18亿元，），优质电影上映带动观众观影情绪修复。
我们认为，《八佰》的火爆验证了我们之前的观点，即在上座率限制放宽和观影情绪得到显著修复的情况下，目前制约观影情绪和票房最主要的因素是优质内容的缺乏。
而随着优质电影《姜子牙》和《夺冠》等电影相继定档国庆档，电影板块的真正的“报复性消费”有望出现在国庆档。
进入9月份，建议重点关注优质电影对于板块预期进一步修复的投资机会。
建议重点关注：华谊兄弟、光线传媒、万达电影、上海电影和横店影视。
广电系国网整合又获实质性进展8月27号，A 股多家上市广电公司相继发布公告，各自拟以现金出资（除歌华有线以外）成立中国广电股份有限公司。
同时，引入阿里巴巴创投做为战略投资者出资100亿元，占比9.88%。
我们认为今年是国网整合的“十三五”末年，相关事项落地明显加速推进，而5G 业务未来有望给整个广电系带来千亿级的收入增量。
而今年作为政策驱动年，建议把握板块整体性的投资机会，建议重点关注：歌华有线。
《饥饿站台》电影解说文案
《饥饿站台》电影解说文案最近，一部来自西班牙的科幻惊悚片“出圈了”《饥饿站台》别看这部电影成本低而是依靠奇特的高理念、浑厚的气质、颠倒的剧本让它与许多制作宏大的好莱坞科幻电影相比更令人震惊甚至可以说很久没有看到这样的电影可以用“猛烈”来形容故事发生在不久的将来一个神秘的“垂直体”监狱关押着各种各样的囚犯还有几个自愿加入的普通人这里上面没有天空，脚下踩不到地面你只能看到一层层无尽的监狱这没什么，更可怕的是这里的规则在电影的开头，我们看到了这座监狱的顶层厨房里面的每个厨师都在努力一桌丰盛的宴席，热闹得如火如荼画外音跟着说:世界上有三种人上流社会的人，下层社会的人，堕落的人主人公阿必迷迷糊糊地从床上醒来突然我看到墙上写着一个48这代表他们监狱的楼层，48楼他的室友老必是这里的老居民，深深体会到了监狱的生存之道初来乍到的阿必为了表示友好想握个手但老必却拒绝了他，并让他回到自己的那一侧他告诉阿必，第一次来就在48层，还算比较幸运因为这座监狱的规则是他们每天的食物从第1层出发放置在一块浮空的石板上犹如一辆定时停靠各个站台几分钟的列车他们的食物就是第47层吃剩下的而第47层则吃上一层剩下的，以此类推并且每个月他们所处的楼层都会随机变换在告诉完阿必这些后今日的食物也正好抵达了他们的楼层老必拿出枕头放在面前，跪下之后就开始狼吞虎咽而刚进入监狱的阿必则一脸嫌弃他不肯吃眼前这已经被94个人糟蹋过的剩饭剩菜再三考虑之后只拿了一个还算干净完整的苹果然而这时，房间内的温度却开始快速上升原来规则第二条就是只有平台停留在他们这一层的时候食物才是属于他们的，不能把食物留在自己的楼层否则温度就会迅速上升或下降，直至将人热死或冻死惊魂未定的阿必只能迅速扔掉自己手中的苹果进入这座监狱的每个人都可以携带一件私人物品但他们在进入监狱之前都不知道其内部的真正情况所以他们带的东西也都各式各样阿必告诉室友他带的私人物品是一本书《堂吉诃德》而且是自愿进入这座监狱的，他来这里是为了戒烟室友也告诉阿必自己进来的理由他是因为轻信电视购物而买了一把菜刀发现被骗之后，他生气的把电视扔出窗外结果正好砸死了人，所以就被关进了监狱而他带进来的物品，就是他买的那把菜刀第二天即使阿必很饿但他还是坚守着作为文明人的尊严不肯吃那些可以被称之为“垃圾”的东西在听老必说这里起码有好几百层之后阿必天真的想让上下层的人都听他所言减少饮食、定量配给，这样对所有人都公平然而老必却对他的想法嗤之以鼻并告诫他别异想天开了，这一切都是白费功夫上层的人才不会在乎下层的死活他们不在你的食物上拉屎就已经谢天谢地了第三天，阿必妥协了，他也开始适应这样的生活阿必问起室友之前他最多去过第几层老必说他去过第132层平台到了那里已经没有任何东西可以吃那阿必就很疑惑了，没有食物可撑不了一个月啊室友是怎么活到现在的呢对此，老必的回答是，食物到不了那里但并不代表我不进食显然，在阿必进监狱之前老人不少次都是靠着吃掉室友才活下来的此时平台到站，桌上有一个女人，根据老必所言她每个月都会坐着平台下来寻找自己的孩子并且在那之前，都会杀死自己的室友以期待下一次室友轮换，能换到自己的孩子心地善良的阿必很想帮助女人但在亲眼目睹下一层的两个人被她几下就杀死后便打消了这个念头，看来这个女人并不需要帮助她也不是好惹的适应监狱生活后的阿必，日子过得飞快经过一个月的时间，他和老必相处的还不错当然这是在食物充足的前提下今天，就是换楼层的日子，整座监狱弥漫着麻醉气体老必在昏睡过去之前说到自己还有两个月的刑期只要撑过了这两个月，他就能出去了之后还请阿必和他一起祈祷他们能换到一个好的楼层说完便陷入昏迷之中然而，当阿必迷迷糊糊睁开眼的时候他发现自己被五花大绑这时老必拿着刀出现在了他的身边（这不是个好楼层，你明白吗？）（你比我更年轻更强壮）（你也许今天或明天不会攻击我）（但随着时间的流逝）（饥饿使人疯狂）（在这种情况下，要么吃人要么被吃）（显而易见，我不想现在杀死你）（你的肉会很快腐烂）（那我们就没有食物了）这一次，他们被换到了第171层在这里可是什么食物都送不下来想要活下去只能不择手段老谋深算的室友提前将阿必绑了起来并说八天之后等他的身体排泄干净才会一点一点的开始吃他的肉八天一晃而过，这几天里下来的平台上面连餐具都被舔得干干净净他们靠着喝水挺到今天而今天也是老必决定下手的日子此时的阿必内心已经从绝望转向麻木而就在室友切下阿必大腿上一片肉的时候那个找孩子的女人刚好坐着平台下来了她瞬间秒杀了室友，而即便他已经必死无疑了得救后的阿必还是愤怒地拖着虚弱的身体爬过去一连捅了室友好几刀，直到力竭才停下来这时，电影镜头突然给到了顶层的厨房厨师长手里捧着一份奶冻气急败坏地质问是谁的头发掉在了里面导致食物被送回，这里看似莫名其妙其实在整部电影结束之后我们才能得知其深意回到阿必这边，他在这个月里靠着吃室友的肉和他长出的蛆虫为生，不知不觉精神陷入分裂在他的脑中能看到室友的灵魂与他对话走吧（走吧）（不，我永远不会走）（我现在属于你了，我在你的体内）（但你也属于我）再次交换之后，阿必回到了上层的世界第33层，他的室友变成了一个看起来出身不错的女人她带进监狱的是一只宠物狗阿必质问她后得知，她之前就是这座监狱的工作人员负责帮忙招募和面试像阿必这样的人她告诉阿必自己在这座被称为垂直自我管理中心的机构工作了25年这里一共有200层左右如果每个人都能自律，那么食物到最底层也是够吃的在她眼里，这座机构最终会导向自发性的团结也就是每个人都能控制自己的食量来保证所有人不管分到什么位置都能活下去因此，她每天都会把食物分成两份并劝告下一层的人跟她一样，等量分配食物并且她还以身作则，和宠物狗轮流吃食物每两天吃一顿饭当阿必质疑这里还有孩子时，室友明确说：这里没有16岁以下的人室友对下层日复一日的劝告，但是却收效甚微实在看不下去的阿必只能站出来嘴炮发飙（听好了你这垃圾）（照这位女士说的做）（不然我每天都会在你们的食物上拉屎）（而且我会抹在每一粒米饭上）（听懂了吗？）（你们每天都得吃屎）（把指令传给下层的人，听懂了吗？）此时，找孩子的女人又一次登场但这次她却是浑身伤痕累累，晕在食物台上两人把她从平台上救了下来结果晚上她就生吃了室友的宠物狗室友发了疯的咒骂殴打女人但这也没法让她的狗再活过来送走女人之后，她告诉阿必那个女人是10个月前自己面试进来的只有她一人进来，她是一名女演员目的是为了成为明星，而她根本就没有孩子宠物狗被杀后，室友就仿佛失了魂本月最后一天的食物到来然而女人却拒绝吃食物因为这天轮到她的宠物狗吃东西了再一次楼层交换，阿必醒来后看到了202层几个大字原来监狱根本不止200层室友接受不了这一切，上吊自杀阿必的精神也再度陷入崩溃分裂在他脑中，已经死掉的两人都在对他说话（不把她放下来吗)（她是你朋友）（你会吃她吗）（当然，所以我才把自己吊了起来）（不然我有可能会跳下去）（跟很多人一样）（但我想给你留下一份礼物）（我的尸体）（请你吃我的尸体吧）（消化掉，然后以扯淡的赎罪方式排泄出来）起初，靠着喝水吃书，阿必坚持了很久但是最后他实在顶不住了，还是对那个女人下手了这才熬过了这几个月等到再次交换，阿必到了第6层这次的室友是个背着绳子、满口信仰的黑人小哥他想要向上爬，逃出这个人间地狱第5层的人假意要帮助他但就在他马上要爬上去的时候第5层的人却并没有拉住他反而是朝他脸上拉了一坨翔好在阿必及时抓住了他，否则他就直接被摔死了阿必在经历过之前两次不堪回首的经历之后他决定要做点什么来改变这一切当晚，阿必和黑人小哥商量，经过他大致的计算这里的楼层应该有250层他想让每层的食物都合理等量的分配第二天，他们拆了床，拿着床板上拆下来的棍子踏上了分配食物的征程遇到不听话的，他们就采取镇压在下降过程中途，他们遇到了一位智者智者启发他们，在采取暴力之前最好先通过良性的沟通，管理局没有良知但唯一有希望的是在厨房的那些工作人员也许有良知所以需要提供给他们一条求救的“信息”而这就需要一道菜毫发无损，完美地被呈上去这样他们就能收到信息于是，奶冻就成了两人拼命保护的对象第51层开始，两人分发食物各个楼层的众生相也摆在他们面前越往下走，越来越多的穷凶极恶之徒他们被逼到为了一口吃的，就能以命相搏途中他们遇到了那个找孩子的女人但这一次，很不幸她已经被两个壮汉杀死而他们两人也在艰难搏斗的过程中身负重伤濒临死亡经过一番周折，阿必和黑人小哥最终在333层停了下来，这里应该就是最底层他们在这里发现了一个小女孩而平台仍然没有停下还是继续往下走黑人小哥拿着奶冻没有放回平台但奇怪的是，空气中的气温却没有变化也许，“信息”可以不是奶冻，而是这个小女孩善良的二人把奶冻给小女孩吃掉当晚，黑人小哥就因失血过多而死第二天，阿必和小女孩乘坐平台进入最底下的深坑阿必在深坑里陷入幻觉，看到了第一任室友他让阿必从平台上下来，只留小女孩上去而随着小女孩儿作为“信息”飞向顶层电影也就此戛然而止《饥饿站台》是一部典型的“高概念”惊悚片有着以小博大的设定电影里的这个垂直监狱让人能联想到短片《下一层》和《寄生虫》导演奉俊昊之前拍的那部《雪国列车》这几部我都有解说过。
论电影《雪国列车》的革命童话
作者： 陈海[1,2]
作者机构： [1]西安文理学院文学院,陕西西安710065;[2]陕西师范大学,陕西西安710062出版物刊名： 电影文学
页码： 29-30页
年卷期： 2014年 第18期
主题词：�雪国列车》;革命话语;童话
摘要：电影《雪国列车》被贴上科幻片、动作片、反技术主义、反乌托邦电影等标签,其实都不确切.在这些标签背后,作品隐藏了一个暴力革命的话语系统.通过对此革命话语的“末日”背景、话语逻辑及出现问题的梳理,我们发现了此革命话语的两种结局.电影《雪国列车》并没有给出一个解决循环革命的方法,影片貌似合理的革命话语实质上只是一个革命的童话.革命话语的童话化将会在实践中导致革命的循环,在理论上误导观众,加深阶层之间的偏见,值得我们警惕.。
韩国的十大灾难电影,《釜山行》仅排第二,第一名堪称经典
韩国的十大灾难电影，《釜山行》仅排第二，第一名堪称经典各位网友大家好！欧美灾难片靠的是特技渲染效果，营造的是一种感官刺激氛围，而韩国灾难片都是实实在在的，它靠的演员们精湛的演技及丰富的剧情，来体现在灾难面前人性的善与恶，或是对韩国政府的批判。
今天就给大家介绍一下韩国十大灾难影片TOP10：《铁线虫入侵》豆瓣评分6.5，本片聚焦于潜藏人体的变种寄生虫，把现实的恐惧附加在多变的人性之上，它打破了好莱坞电影对于变异题材的垄断，同时也开启了电影市场上全新的后变异时代，该片体现了韩国电影一贯的精神，即重视伦理道德价值。
它通过一个家庭故事辐射表现群体面对灾难时的心里状态，展现以家庭为中心的亲情力量的伟大TOP9：《海云台》豆瓣评分6.6，本片是韩国电影史上第一部关于大自然的灾难片，特效虽然无法与好莱坞相比，但好在导演聪明的采用了扬长避短的方法，即大场面全盘采用景观视效表现真人剧情则发生在较小的格局空间里，遮掩了真人与视觉效果相结合时技术的薄弱。
该片只有两点保持了韩片的特色，那就是搞笑与煽情TOP8：《雪国列车》豆瓣评分7.3，本片讲述一场突如其来的其后变异，令地球上大部分人类死亡，幸存的人们在一列没有终点，沿着铁轨一直行驶下去的列车上。
雪国列车成为了他们最后的归宿，最后的信仰也是最后的牢笼，在这里，受尽压迫的末节车厢反抗者为了生存与尊严，向列车上的权利阶层展开斗争TOP7：《摩天楼》豆瓣评分7.4，从剧情上看，本片故事的雏形来自于上世纪70年代的《火烧摩天楼》，它讲述人们在灾难面前最原始的表现。
影片中加插几个小故事，也讲述这些人物在灾难中如何结局，通过灾难表达出人性最根本希望生存的愿望。
该片故意选择剧情发生在平安夜，并选择在圣诞节上映，也是刚好和当日的幸福美满感产生强烈的对比TOP6：《汉江怪物》豆瓣评分7.3，本片讲述由美军停尸房违规向汉江中倒入大量变质甲醛，导致汉江水质受到污染，水中生物发生变异的故事。
2023年高考全国新高考1卷作文“好故事的力量”导写及范文
2023年高考全国新高考1卷作文“好故事的力量”导写及范文【原题呈现】23.阅读下面的材料，根据要求写作。
（60分）好的故事，可以帮我们更好地表达和沟通，可以触动心灵、启迪智慧；好的故事，可以改变一个人的命运，可以展现一个民族的形象……故事是有力量的。
以上材料引发了你怎样的联想和思考？请写一篇文章。
【审题指导】这篇作文题，是一篇观点型材料作文，类似以前的“观点+话题”的材料作文。
“好的故事”是材料的核心概念；“可以……可以……”是提供的写作范围示例，是“好的故事”的主要作用，但不是全部外延；最后一句“故事是有力量的”是总结句，相当于话题，也是文章主题的一个规定。
材料第一段主体部分，隐含了价值导向，就是须写积极向上的故事。
角度除了已给出的几个“可以……”外，其实还可以添加。
另外还暗合一个时代的主题，那就是要向世界讲述好中国故事，向世界展示国家民族形象，这是向世界开放交流的必然结果，也是大门越开越大的更高阶的要求。
此次作文命题特点是降低审题难度，让考生有话可说。
这改变了以往多任务驱动及多角度思辨写作的导向，感觉有点回归传统话题作文的意图。
虽然话题作文写起来比较自由一些，但一些提示语（四个“可以……”）却是一张无形之网，让考生难以挣脱，再加上主题范围的确定（“故事的力量”），所以写起来约束多，还是“戴着镣铐跳舞”。
任何一道作文题，无论限制多或少甚至无，只要不是有逻辑漏洞，只要是有利于考查学生真实的写作能力和水平，就不能以高下好坏来定性。
对于考生来说，无论什么样的作文题，如何发挥自己的写作特长，展示自己的写作水平，写得与众不同，才是硬道理。
所以我来“试水”这个作文题，就会从解释概念的角度切入，突出故事的形象意义，比如“人物、情节、价值观”，从这个角度来解读“好的故事”，分述故事的人物和价值观，起到进一步深入论证好故事的作用，再从思辨的角度对好故事和怎样讲好故事进行辨析，最后回应材料中的有关时代话题，关注现实。
2023年四川省宜宾市高考语文二诊试卷(含答案解析)
2023年四川省宜宾市高考语文二诊试卷阅读下面的文字，完成问题。
作为“想象力消费”的重要类型之一，科幻电影发挥基于科学的超时空想参力，透过把宏大的假定性科幻世界观剧情化，科幻形象与奇观场景的技术化呈现，让观众想象性地解决社会现实的矛盾，破解未来可能的灾难和危机。
《流浪地球2》讲的是《流浪地球1》中宇航员刘培强，在2075年的地球危机中为拯救地球而驾驶宇航机撞向木星之前的故事。
贯穿这两部科幻作品的是一个人类面对未来灾难自我拯救的超级叙事，一个可以用“人类带着地球流浪”来概括的“高概念”叙述，也是一种全宇宙跨时空视野下的“事件型”叙事——叙述宇宙大事件下的渺小人类或小人物。
然而，《流浪地球2》虽以宏大超凡的想象力为动力源，在未来时背景下飞越数代人乃至几千上亿年时光，但却依然颇具现实情怀，颇接人间“地气”，落脚于对人类面临的现实困境和终极问题的关切与思考。
加拿大科幻文艺研究专家达科•苏恩文在描述科幻小说与现实世界的关系时曾指出：“科幻小说是一种现实性的非现实性，要表现人性化的非人类之异类，是根植于这个世界的‘另外的世界’”。
也就是说，科幻世界与现实世界有一种互文性关系，这是科幻电影文化想象的重要特点。
现实关怀是科幻想象力的重要内容和立足点。
现实生活的经验制约着想象的边界，科学的逻辑制约着想象的方式。
人类文化的原型和现实政治的意识形态性会折射在对未知世界的想象中。
《流浪地球2》“中景想象”世界观下“近未来”的人类，依然充满人间情怀。
电影中的宇航员只是一种职业，他们都依然是生活中的凡夫俗子，对现实的插科打诨，加之混乱不堪的地球现实，底层反对派的叛乱——都使我们始终意识到当下的生存现实。
影片在视听奇观之外，计划实施后社会意识的改变，人类的自我异化，悲剧性、暴力化的派别之争，折射了深刻的社会现实和伦理危机。
如果说脑洞大开的太阳氦闪、地球危机，2500年的流浪计划给我们以震撼与惊愕，地球的乱象，人性的考验、伦理的难题等，带给我们的却是沉重的，几乎透不过气来的思考。
电影《雪国列车》中的“反乌托邦”主题
《戏剧之家》2018年第09期 总第273期123影视观察电影《雪国列车》中的“反乌托邦”主题周诗昕（广西艺术学院 广西 南宁 530000）《雪国列车》讲述一场由科技滥用带来的地球温度的骤降，因温度的骤降大部分人死亡了，地球上仅存的3000人登上了这趟“诺亚方舟”似的世纪末班车，这辆车承载的是人类仅存的生命也是最后的希望。
这是一辆生的列车却也是一辆没有尊严的列车。
在这里，严重的贫富差距、森严的等级制度、恐怖以及残酷的索尔福德的极权统治，最终末尾列车受压迫的民众为了生存和尊严向权贵阶层奋起反抗。
一、反乌托邦“反乌托邦”原本是英国哲学家约翰·斯图尔特·密尔提出来的以有意站在“乌托邦”对立面的概念。
[1]“反乌托邦”是一种与人们原本所期待的乌托邦世界完全相反，在反乌托邦的世界里，人们依然贫困，战争和疾病仍然存在，天灾人祸不断，科技的发展不仅没有消除贫困、战争和疾病，还会带来很多新的问题，世界没有想象的那么美好。
二、反乌托邦元素的电影近些年，越来越多的文学作品以光影的方式呈现在人们眼前，到了电影中反乌托邦更多的是人们对未来生活的一种悲观主义的构想。
科学幻想本身就具有一定的审美价值，它介于可能与不可能，“科学与非科学之间，在基于接受者认知的基础上生发最终超越人们的认知!”[2]反乌托邦电影都是立足于未来，来看未来世界的发展，也是人们对未来世界的最直观的构想，也就是科学技术相对高度发达的文明阶段。
反乌托邦谱系标志性电影是1984年迈克尔·雷德福执导的《一九八四》。
近年比较火热的反乌托邦影片主要有《我是传奇》、《饥饿游戏》、《移动迷宫》等影片，这些影片中都有对未来美好社会的讽刺。
三、反乌托邦电影《雪国列车》的末日之旅在反乌托邦的热潮下，《雪国列车》应时而生，它描绘了一个存在于未来世界，由科技发展而带来的“乌托邦世界”。
但这个“乌托邦世界”却只是少数人的，大部分还是生活在极权的统治下，贫穷和斗争一直都存在于这一节节的列车厢里。
雪国列车影评与分析
底层被压迫者
上层精英
Our Comment
最早逃离体制的 “七人”被车窗 内的人们讥笑， 他们冻僵的尸体 被当成孩子们的 教材；柯蒂斯领 导革命反抗体制， 宋康昊父女对车 厢的爆破则是打 破体制，打破之 后，体制再也无 法复原，但代价 巨大，幸存者走 出车厢之后生死 难卜……
《雪国列车》延 续奉俊昊电影中 的残忍惊心，例 如敲碎胳膊、隧 道屠杀等等，这 些情节带来影片 高潮，但它们都 仍然不及电影所 暗喻的“体制” 的本质来得更残 酷。
体制依然如旧，循环、平衡、匀速、无变化，就像中国二十世纪之前两千年里所发生的事
情一样。
Our Comment
仅从剧情而言，《雪国列车》让我们想起这样的故事样式：每个人都陷入“局”中，成为棋子； 除了几乎拥有了上帝视角的最大反派，他精巧设“局”、甚至和创作者一样操纵棋局中的主角，但 也因为只是“几乎”拥有，在结局到来之时，这位由上帝（作者）所创造的伪“上帝”终究还是会 烟消云散。这里的“伪”上帝是公子羽、是“引擎”教父威尔福德……这一类的故事通常耐人寻味， 但《雪国列车》的野心远非讲好这样一个精巧故事那么简单。 导演奉俊昊说“人们拥有想安逸在体制里和想突破体制的双重欲望”，而这种“又想摆脱又想 安逸的双面性”被电影里几乎所有人物都表现出来。以“体制”为关键词的《雪国列车》是披着科 幻外衣的政治电影，它十分合格地映照人类千年政治所具有的普遍特征。
更重要的是假使没有宋康昊父女一类的蓄谋爆破的人物存在从底层车厢带领人们一节一节车厢向前突进的领袖们即使能够冲进车头他们的革命性手段也仍然难以造成革命性的结果永动机体制依然如旧循环平衡匀速无变化就像中国二十世纪之前两千年里所发生的事情一样
雪国列车所含元素
科幻
2031年，人类试图阻 止全球变暖的实验失败， 极寒造成地球上绝大部 分生命死亡。在冰河灾 难中幸存下来的所有人 登上了一辆如同诺亚方 舟的列车，列车依靠永 动机绕着地球，也被迫逃亡登上那趟环球行驶，
限制式场景:电影剧本创作中的封闭式空间叙事
限制式场景：电影剧本创作中的封闭式空间叙事袁帅; 张静【期刊名称】《《电影评介》》【年(卷),期】2019(000)010【总页数】4页(P44-47)【作者】袁帅; 张静【作者单位】武汉科技大学城市学院; 武汉科技大学城市学院艺术学部【正文语种】中文一、封闭式空间叙事溯源苏格拉底在《理想国》中为世人展现了其“洞穴隐喻”的理论，“洞穴隐喻”所蕴含的哲学思考，在后世一直让人们为之不断思考。
虽然洞穴算是一个开放空间，但对于被锁在洞穴里的囚犯来说，却是一个无法逃离的封闭空间，由这个相对囚犯而言封闭的空间，这个隐喻才得以以其深邃的探讨被展现在世人眼前，这也许正可以看作是后世封闭式空间叙事的一个鼻祖，后世由此展开的封闭式空间叙事，也正像这则隐喻一样，展现了复杂难辨的社会百态和人性争端。
与之类似的作品，如美国法理学家富勒在1949年提出假想公案的《洞穴奇案》，这部反映20世纪各大流派法哲思想的作品，也许启发了未来众多电影作品的创作。
在《洞穴奇案》中，富勒以现实中真实的案件为原型，构架了一个有关人性和法律的假想案件。
在这个假想案件中，五名洞穴探险人被困山洞，弹尽粮绝，为了生存，大家决定抽签吃掉一人，但在临抽签前，提出这个抽签办法的人又收回了意见，但此时其他四人还是坚持原来的决定，于是抽签抽到了提出办法的那个人，最终提出办法者被其他四人吃掉。
四人获救后，围绕这最终获救的四人是否有罪，各大法官展开了各自的观点论述。
在之后的电影创作中，各种被困洞穴的电影故事创作可谓层出不穷，如2008年的《禁入废墟》，2011年的《夺命深渊》和同年上映的《隔绝》，2012年上映的《洞穴求生》，2016上映的韩国电影《隧道》等。
在洞穴求生类的作品之前，由推理女王阿加莎·克里斯汀创作的推理小说《无人生还》和《东方快车谋杀案》皆为非常典型且具有代表性的封闭式空间叙事作品。
这两部作品在之后的时代被频繁地搬上银幕，如《东方快车谋杀案》就分别在1974年、2001年和2017年三次被搬上银幕。
龙斌大话电影 你好,2015解说词
《你好！2015》--- 2014年度电影盘点（第一季度）2014年，中国电影市场仍然保持着要火的节奏。
截至2014年11月4日，全国电影票房总额就已正式突破250亿，全年票房预计280亿，甚至可能破处300亿大关。
二三线城市的“小镇青年”迅速成为中国电影观众群体的新伙伴，“明星导演”“名人导演”的接踵而至，使新中青年导演集体上位的趋势如“海天盛筵”般火爆和混乱，中国导演的群体结构正在发生巨变。
中国电影市场仿佛正式迎来了它的黄金时代，中国电影似乎迎来了一个难得的历史机遇，但是票房的突飞猛进，市场的迅速开拓，在中国也变得亦可载舟、亦可覆舟。
作为一个关注电影本身、关心中国电影发展和创作的节目，当我们试图盘点中国电影的2014年，似乎无法也没有理由抛开创作和市场中的任何一项，对于喜欢电影的观众来说，这两项关乎什么是电影以及中国电影的现在和未来。
《龙斌大话电影》特别节目《你好，2015》将分四期，带您回首2014年的中国电影市场，回味闪烁的光影世界带来的心灵车震般的人生体验，同时对于那些令人发指的跳梁小丑，我们也会让它们知道自己为何死不足惜。
一月份神偷奶爸2在距离北美上映日期半年之后，动画电影《神偷奶爸2》才被引入中国内地院线。
但是这部续集的延迟引进并不能获得广泛的同情，在《神偷奶爸》创造了风靡全球的“小黄人”胶囊形象后，《神偷奶爸2》在情感和故事上的创作也像是吃错了胶囊，看来看去似乎也只剩下这一群吉祥物可以看一看。
“卖萌无罪，装腔可耻”是《神偷奶爸2》的创作思路，凭借着“小黄人”的恶意卖萌，这部看起来在拖后腿的动画续集仍然顶着金球奖和奥斯卡两项最佳动画长片提名的高帽子，以3.24亿的票房总成绩成为了2014年内地首部票房过亿的电影，同时也大涨了外族的士气，动画技术哪家强，到好莱坞学习不用慌。
喜羊羊与灰太狼之飞马奇遇记自《喜羊羊与灰太狼》大电影诞生以来，灰太狼一直严格履行着自己的承诺，每年的1月份他都“还会回来的”。
《雪国列车》：精彩纷呈的演武场
《雪国列车》：精彩纷呈的演武场作者：云中来源：《商周刊》2014年第07期可以想像韩国导演奉俊昊为什么要拍摄《雪国列车》，并不单因它是跨国制作，更因为对一个类型片导演来说，本片的设定实在令人技痒不已：首先，影片场景基本都发生在一列火车上，要拍得好看非常困难。
但同时，在这趟有着严格等级之分的末世列车中，每节车厢都像是一个不同的人类小世界，导演可以在一部电影里表现十几种不同的空间风格，尽情发挥自己的想像。
而电影的故事，基本就是男主角带领着革命的群众，一节接一节车厢地向前进攻，直冲车头引擎室。
那么在每一节车厢里，又可以设计不同的动作场面与视觉特点，这简直就是精彩纷呈的导演技巧大展示。
《雪国列车》无疑是这种既充满了困难，但又处处埋伏着诱惑与挑战的电影。
如此充满野心的大片一旦完成，带给导演的成就感应该是空前的。
就算在世界范围内，奉俊昊都是拍摄这个题材的最佳人选之一。
因为他的电影，从来都是建立在既要叫好、又要叫座，出于俗套但又立志把它拍得不俗的基础上，戴着镣铐起舞是他的长项。
他之前导演的《杀人回忆》、《汉江怪物》、《母亲》，无一不是对固有类型进行了变奏或深入，赢得了广泛认同。
奉俊昊的另一个优点是，他的影片风格从不会与叙事内容脱节。
《雪国列车》讲的是一个有点类似《黑客帝国》的故事：一个反体制的救世主，在一步步逼近目标后，才发现最后无奈的大逆转。
导演坚持围绕着人物与情节经营各种手段，但不可否认的是，这部电影最好看和最精彩的地方，不是深刻的主题或人性，而是讲故事的手法。
《雪国列车》为奉俊昊多样化的导演手法提供了绝佳的演练场所，在动作场面上尤其突出。
影片前十几分钟的开场铺垫稍显沉闷，因为要交待剧情背景、各路人马、任务目标等等琐碎细节，但一旦情节进入“过关打怪”的模式后，明显可以感觉出导演抖擞精神、提枪上马的神勇状态。
第一个高潮，是为了救南宫明秀而展开的“桶链大战”，这一段的亮点正宛如神兵天降的高端杀手格雷，他身手干净利落，表情冷酷好似赵子龙，秒杀敌人好似关云长，颇有点武侠片的风采。
电影雪国列车
《雪国列车》《雪国列车》是一部改编自法国同名科幻漫画原著的电影，由奉俊昊执导，朴赞郁担任制片人，克里斯·埃文斯、宋康昊、蒂尔达·斯文顿、杰米·贝尔、艾德·哈里斯等众多明星领衔主演。
这部电影于2013年8月1日在韩国上映，随后在全球范围内引起了广泛的关注和讨论。
电影的故事背景设定在2017年，由于全球气候不断变暖，人类为了应对这一危机，发射了一颗全球制冷导弹。
然而，这一行动带来了意想不到的后果——全球气温瞬间下降，地球进入了一个新的冰河时期。
在这个冰冷的世界中，一列没有终点、沿着铁轨不断行驶的列车成为了人类最后的归宿。
这列火车就像一个移动的王国，车厢里的人被分成了不同的等级，下层人民生活在车尾箱里，每天苟延馋喘，而上层人民则过着糜烂的生活。
为了维持生态系统的平衡，上层人民可以随意屠杀下层人民。
面对这样的压迫，下层人民开始了一场激烈的反抗。
这部电影的视觉效果非常出色，尤其是对于冰雪世界的呈现。
导演通过对于白色和寒冷的渲染，营造出一个冰冷而压抑的世界。
这种视觉效果不仅让观众感受到气候变化的恐怖，也象征着人类在这个末世中的无助和孤独。
电影中的角色塑造也非常成功。
克里斯·埃文斯饰演的主角威尔，是一个充满正义感和同情心的人。
他与宋康昊饰演的末节车厢反抗者安顿之间的互动，让观众看到了一个普通人在面对极端环境时的勇气和坚持。
而蒂尔达·斯文顿和杰米·贝尔饰演的角色则代表了上层人民，他们的表演让观众更加深刻地认识到这个阶级对于下层人民的残酷剥削和压迫。
电影中的情节安排也非常紧凑和有张力。
每一个情节都与主题紧密相连，让观众更加深入地了解这个末世中人类的遭遇和命运。
同时，电影也通过对于末节车厢反抗者们的描写，让观众看到了一个普通人在面对极端环境时的勇气和坚持。
总的来说，《雪国列车》是一部非常出色的科幻电影，它不仅让观众看到了一个末世中人类生存的状态，更展现了人性的复杂性和多样性。
电影中的反乌托邦主题与社 会批判
电影中的反乌托邦主题与社会批判电影作为一种强大的艺术表达形式，常常通过虚构的世界来反映和批判现实社会。
其中，反乌托邦主题的电影以其独特的视角和深刻的洞察，引发了我们对社会诸多问题的思考。
反乌托邦电影所构建的世界通常是一个看似完美，实则充满了种种弊病和危机的社会。
就像《饥饿游戏》系列，故事设定在一个被严格划分阶层，资源分配极度不均的未来国度。
在这个国度里，富人们生活在奢华与安逸之中，而底层人民则在贫困与饥饿的边缘苦苦挣扎。
每年一次的“饥饿游戏”，表面上是一场娱乐盛事，实则是统治阶层对底层人民的残酷压迫和控制的手段。
还记得我第一次看这部电影的时候，被其中的场景深深震撼。
女主角凯特尼斯来自贫困的矿区，她和家人每天都在为了生存而奔波。
她的衣服破旧不堪，脸上沾满了煤灰，眼神中透露出的是对生活的无奈和对未来的迷茫。
当她被选中参加“饥饿游戏”时，那种恐惧和无助让人心疼。
而在游戏中，她所面对的不仅仅是残酷的竞争和生死考验，还有来自统治阶层的阴谋和算计。
这种反乌托邦的设定，让我们看到了社会中可能存在的不平等和压迫。
它让我们反思，当权力失去制衡，当资源被少数人垄断，社会将会变成怎样的一幅景象？再比如《V 字仇杀队》，这部电影描绘了一个极权主义统治下的社会，人们失去了自由和权利，生活在恐惧和监控之中。
V 这个神秘的角色，带着面具，以暴力和智慧反抗着这个黑暗的体制。
他的每一次行动，都像是对现实社会中那些不公正和专制的有力抨击。
我曾经和朋友一起讨论过这部电影，朋友说：“看着 V 炸毁那些象征着专制的建筑，真的感觉特别解气。
”是啊，这种解气不仅仅是因为电影中的情节，更是因为它触动了我们内心深处对于自由和正义的渴望。
还有《雪国列车》，一列永不停歇的列车，将人类社会的阶层划分展现得淋漓尽致。
车头的富人享受着奢华的生活，车尾的穷人却在恶劣的环境中苟延残喘。
这种极端的贫富差距和阶层固化，让我们不禁思考，现实社会中的贫富差距是否也在以某种形式不断加剧？这些反乌托邦电影，让我们看到了社会可能走向的黑暗面。
雪国列车观后感（通用10篇）
雪国列车观后感雪国列车观后感（通用10篇）当看完一部影视作品后，相信你会有不少感想吧，为此就要认真思考观后感如何写了。
那么你真的会写观后感吗？下面是小编为大家整理的雪国列车观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。
雪国列车观后感篇1“压迫和反抗”是《雪国列车》的核心主题，影片中的角色维尔福德和柯蒂斯分别代表了压迫者和反抗者。
列车独裁者维尔福德将专制独裁作为自己的信仰，相信为了维持社群系统的整体和谐平衡，哪怕实施残酷的压迫、暴政也有其理由，甚至诉诸杀戮、虐待也可在所不惜。
对社会公平正义而言，这样的人物最为危险，因为其自私自利的本质容易为其所谓的理想信念、对大众群体的绑架裹胁以及虚伪的集体利益诉求所伪装，事实上维尔福德真正信奉的无非是他自己及其所代表的少部分上层权贵阶层的利益，并且这是以广大底层民众的血泪和屈辱为代价。
甚至维尔福德都被自己的“伟大奉献”所催眠和感动，他振振有辞地说出与吉列姆合谋，通过策划冲突杀戮来维持列车生态所须的人口平衡的真相，目的就在于把自己打扮成一个列车生态的安全保护者和危机拯救者，他企图以自己忍受孤独、敢于担当、慷慨让位的假面来迷惑和拉拢柯蒂斯成为接班人，但是以部分人的生命为代价换取社群的存续无关乎伦理选择而纯属政治选择，再虚伪的说辞、再华丽的外衣都掩盖不了斑斑的血泪和罪恶，人性的力量让柯蒂斯组织选择做一个旧世界的毁灭者、旧制度的埋葬者，而不是做一个既得利益的接管者和旧世界的维护者。
最后雪国列车的毁灭和崩溃成为影片中最壮观的一幕，这既象征着人类社会与地球自然的猛烈碰撞，也象征着人类社会两种不同道路之间的剧烈碰撞，似乎在告诉世人，在某些特定背景下旧世界的毁灭是人类走向陧磐重生的无奈选择。
柯蒂斯最终用生命换来了新的制度重建的机会，即便这只是一个人性复兴的概率和希望，也标志着柯蒂斯的胜利。
此外，柯蒂斯冲破重门的奋斗和搏击过程，对列车二把手梅森的处决，对雪国列车先保后毁的觉醒，对自己吃人之罪的悔恨，刻画出一个真实可信、勇于斗争、重视行动和实践的坚强革命者的形象。
科幻电影的精神内涵
重视科幻电影正当时北京师范大学文学院于1991年专门开了科幻课程，当时是在全国最早开设科幻课程的高等学校。
2003年起，北师大还设立了科幻文学专业。
有三个重要原因使我们特别关注科幻电影。
第一，中国文化产业的快速发展。
产业经济发展至今，重要的增长点就是文化产业。
过去，经济依靠第一产业、第二产业实现增长，而如今第一、二产业所实现的增长已经不足以支撑当下的经济，而需要依靠第三产业，依靠文化创意产业。
走在文化创意产业前端的国家有英国、美国、韩国。
英国政府近年来对文化创意产业的支持力度非常大，比如电影拍摄等。
美国好莱坞电影的文化输出每年都能赚回大量收益。
邻国韩国的文化创意产品更是充斥在我们周围，充满科幻色彩的韩剧《来自星星的你》以及电影《汉江怪物》，前几年拍摄的4D电影《雪国列车》等都非常值得一看。
在电影中，未来地球是冰雪世界，人类都在同一个火车轨道上，在一辆有着33节车厢的火车上，不停歇地在地球上奔跑。
电影是文化创意产业重要的组成部分，所以目前中国大力发展影视产业也就是发展文化创意产业。
第二，科幻电影是科学技术普及的重要方面。
2014年，国家副主席李源潮会见科普作家时表示，美国的科普人才都聚集在好莱坞。
由于好莱坞这些年制作了众多与科学相关的科幻电影，正是这些电影起到了非常积极的科学普及作用。
虽然科幻作品中的科学内容大多是幻想，不能相信，但是如今科普已经跳出原本的知识科普框架，除了知识外，还给予了大众科学的精神、科学的思想、科学的态度、科学的方法和科学的人生观。
美国著名天文学家、科普作家卡尔萨根是世界行星研究领域中最著名的科学家。
1972年，人类发射了一个飞行器——旅行者2号，当时根据它的轨迹来计算，将来它一定会成为第一个走出太阳系、走到别的星系的飞行器。
卡尔萨根喜欢上研究行星源于他小学时的一本科幻小说《火星公主》。
虽然书中描写火星的颜色、地表面都是错的，但火星却给了他永恒的召唤。
所以他认为，科幻小说是最好的东西，是科普读物里最重要的，它传播了科学精神、科学方法和科学知识。
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《雪国列车》：布道者直面队长（暂不透露）与本金斯利洗脑莱昂纳多如出一辙。
至于最令人欣喜的段落之一“车厢学堂”，那不是在模仿哪部电影，而是直接在还原某种生活和现实本身。
所以对于奉俊昊而言，这个很流畅自然的“学习与模仿”过程，打下了良好的基础。
毕竟言谈谦逊的他野心并不小，就本片而言，目前韩国电影所能提供的语境和表达方式都不足以诠释主题所延伸出的信息量。
因此，能够完美的学习，就会有完美的创造。
“学习与模仿”之后的第二阶段是“创造与放大”。
这就需要导演有创造力和放大自身风格的能力。
我们找一部能够被充分解读二次解读和过度解读的电影标竿来说说如何创造与放大，就是他曾经的作品《杀人回忆》。
那部电影中，关于连环杀手的真假虚实，至今仍被影迷所津津乐道，其中最关键的原因就是源于导演自成一派的影像风格，和优秀的镜头语言运用，当然还有对全局的掌控能力。
于是本片中，依旧在几个方面做到了当今影坛的一流水准：道具方面，比如以小见大的火种，当它在黑暗里被点亮的刹那，伴随着激昂的配乐可谓令人激动不已；剧情方面，关键角色的暗示和完全反转的设置，虽不算新鲜，但对于院线观众而言可谓是意料之外；当然，最关键的主题揭示与诠释段落，影片运用了极多的闪回镜头，带来了深入人心的台词“每个人都有属于自己的位置”与那几只动作一致的手，并且与另一节车厢内画面做平行蒙太奇切换，将这个秘密不紧不慢的揭示。
因此，影片线索虽多但却不乱，期间再穿插强悍杀手的反派与主角们的拉锯战对抗，其保证了影片的看点，使得虽有深度却全无困意，一气呵成。
再者，角色塑造方面，以那条副线为例，由宋康昊大叔扮演的通关高手南宫民秀与《汉江怪物》中扮演过女儿的小演员组成的父女搭档超有爱，有始有终，片尾更添惊喜。
更何况宋大叔又比克里斯埃文斯更有气场，本片中，导演对美国队长的使用方式有点像老谋子金陵故事里的贝尔，属于不过不失，毕竟队长不是文艺咖。
所以综上所述，先有符合观众观影习惯的好莱坞大片模式做基础，《雪国列车》：为什么是一部完美韩影？■文慕容天涯对于韩国导演奉俊昊这个名字，可能大多数华语观众会有些陌生。
但是当他的名字与那部《汉江怪物》联系在一起后，大部分观众便会脑海瞬间浮现出暴力加之黑暗的印象。
但对于影迷而言，当年的神作《杀人回忆》才是不可替代的经典。
如今，当他将目光又一次投向科幻题材，并且启用“美国队长”克里斯埃文斯，以及“女王”蒂尔达斯文顿等好莱坞一线明星上演全面升级的野心之作后，未免我们有些担心影片最终质量能否保证且与这卡司匹配。
好在事实证明：《雪国列车》是质量上乘，整体出色的完美韩国电影。
为何这是一部完美韩影？只因本片胜在大胆的主题以及对于未来世界的出色构建与描绘。
未来，一辆雪国列车刊载着环境试验的幸存者，在寒冷的末世环绕地球行驶。
从预告片中扮丑的蒂尔达斯文顿对于末等车厢平民的演讲，就可知这是一个反抗的故事，并不乏血腥的革命过程。
而革命者从末等车厢向头等车厢之间跋涉的两个小时里。
奉俊昊带来了一种与主题“平衡”相契合的“平衡”水准。
首先，他保持了自己的影像风格，虽然有不少电脑特效合成的末世雪原造型，但是无论是慢镜头下的刀斧互砍和角色深刻塑造，都达到了超越一般好莱坞大片的深刻程度，更用冷兵器之战制造了只有东方电影才具有的视听冲击力。
再者，以往只有西片才擅长的强大的想象力，是这部影片后半程风生水起，步步为营的主要原因。
这一场革命虽事先张扬，但故事主题却令人惊呼。
总之，除去画面偏暗和部分关键片段的配乐依旧值得商榷外。
《雪国列车》的整体仍旧彷如一部末世寓意，让人赞许不已。
作为商业电影，能够达到本片主题高度和深度兼具的成片，放眼世界影坛也属凤毛麟角。
这里首先要指出的一点是，影片在主题上达到的深刻程度，是韩影对各种佳作的复刻分不开的。
这不是单纯的山寨，而是只有仔细品味才可以发现的升级复刻。
比如车厢等级划分与末世生存游戏，颇似《泰坦尼克号》这一现实蓝本。
至于对于韩国导演奉俊昊这个名字，可能大多数华语观众会有些陌生。
但是当他的名字与那部《汉江怪物》联系在一起后，大部分观众便会脑海瞬间浮现出暴力加之黑暗的印象。
但对于影迷而言，当年的神作《杀人回忆》才是不可替代的经典。
如今，当他将目光又一次投向科幻题材，并且启用“美国队长”克里斯埃文斯，以及“女王”蒂尔达斯文顿等好莱坞一线明星上演全面升级的野心之作后，未免我们有些担心影片最终质量能否保证且与这卡司匹配。
好在事实证明：《雪国列车》是质量上乘，整体出色的完美韩国电影。
为何这是一部完美韩影？只因本片胜在大胆的主题以及对于未来世界的出色构建与描绘。
未来，一辆雪国列车刊载着环境试验的幸存者，在寒冷的末世环绕地球行驶。
从预告片中扮丑的蒂尔达斯文顿对于末等车厢平民的演讲，就可知这是一个反抗的故事，并不乏血腥的革命过程。
而革命者从末等车厢向头等车厢之间跋涉的两个小时里。
奉俊昊带来了一种与主题“平衡”相契合的“平衡”水准。
又有导演自身很出色的影像风格去强化。
本片能够成为杰作也就不足为奇了。
再啰嗦几句结尾的问题，对于这部电影而言，目前结尾的处理不够完美是显而易见的，但是很显然最终的天翻地覆是出于商业的考虑。
至于那些频频出现的末世画面，冰封城市已经跳出了环保的主题。
于是你发现，影片最成功的一点是，只要不是奔着爆米花来的观众，都会钻进了导演布好的局，转向思考沙漠外还是沙漠，恨平衡却维系平衡的死循环。
一个画面，久久难忘：悠扬的钢琴曲响起，杀手和革命者停止对砍厮杀望向窗外被冰封的曾经海洋。
那是很多人一生终究无法踏足的列车之外世界。
那是一个人人向往，却这么近，那么远的雪国。
《雪国列车》：为什么是一部完美韩影？■文慕容天涯对于韩国导演奉俊昊这个名字，可能大多数华语观众会有些陌生。
但是当他的名字与那部《汉江怪物》联系在一起后，大部分观众便会脑海瞬间浮现出暴力加之黑暗的印象。
但对于影迷而言，当年的神作《杀人回忆》才是不可替代的经典。
如今，当他将目光又一次投向科幻题材，并且启用“美国队长”克里斯埃文斯，以及“女王”蒂尔达斯文顿等好莱坞一线明星上演全面升级的野心之作后，未免我们有些担心影片最终质量能否保证且与这卡司匹配。
好在事实证明：《雪国列车》是质量上乘，整体出色的完美韩国电影。
为何这是一部完美韩影？只因本片胜在大胆的主题以及对于未来世界的出色构建与描绘。
未来，一辆雪国列车刊载着环境试验的幸存者，在寒冷的末世环绕地球行驶。
从预告片中扮丑的蒂尔达斯文顿对于末等车厢平民的演讲，就可知这是一个反抗的故事，并不乏血腥的革命过程。
而革命者从末等车厢向头等车厢之间跋涉的两个小时里。
奉俊昊带来了一种与主题“平衡”相契合的“平衡”水准。
首先，他保持了自己的影像风格，虽然有不少电脑特效合成的末世雪原造型，但是无论是慢镜头下的刀斧互砍和角色深刻塑造，都达到了超越一般好莱坞大片的深刻程度，更用冷兵器之战制造了只有东方电影才具有的视听冲击力。
再者，以往只有西片才擅长的强大的想象力，是这部影片后半程风生水起，步步为营的主要原因。
这一场革命虽事先张扬，但故事主题却令人惊呼。
总之，除去画面偏暗和部分关键片段的配乐依旧值得商榷外。
《雪国列车》的整体仍旧彷如一部末世寓意，让人赞许不已。
作为商业电影，能够达到本片主题高度和深度兼具的成片，放眼世界影坛也属凤毛麟角。
这里首先要指出的一点是，影片在主题上达到的深刻程度，是韩影对各种佳作的复刻分不开的。
这不是单纯的山寨，而是只有仔细品味才可以发现的升级复刻。
比如车厢等级划分与末世生存游戏，颇似《泰坦尼克号》这一现实蓝本。
至于首先，他保持了自己的影像风格，虽然有不少电脑特效合成的末世雪原造型，但是无论是慢镜头下的刀斧互砍和角色深刻塑造，都达到了超越一般好莱坞大片的深刻程度，更用冷兵器之战制造了只有东方电影才具有的视听冲击力。
再者，以往只有西片才擅长的强大的想象力，是这部影片后半程风生水起，步步为营的主要原因。
这一场革命虽事先张扬，但故事主题却令人惊呼。
总之，除去画面偏暗和部分关键片段的配乐依旧值得商榷外。
《雪国列车》的整体仍旧彷如一部末世寓意，让人赞许不已。
OSS的文雅亮相，有点儿《禁闭岛》的味道。
布道者直面队长（暂不透露）与本金斯利洗脑莱昂纳多如出一辙。
至于最令人欣喜的段落之一“车厢学堂”，那不是在模仿哪部电影，而是直接在还原某种生活和现实本身。
所以对于奉俊昊而言，这个很流畅自然的“学习与模仿”过程，打下了良好的基础。
毕竟言谈谦逊的他野心并不小，就本片而言，目前韩国电影所能提供的语境和表达方式都不足以诠释主题所延伸出的信息量。
因此，能够完美的学习，就会有完美的创造。
“学习与模仿”之后的第二阶段是“创造与放大”。
这就需要导演有创造力和放大自身风格的能力。
我们找一部能够被充分解读二次解读和过度解读的电影标竿来说说如何创造与放大，就是他曾经的作品《杀人回忆》。
那部电影中，关于连环杀手的真假虚实，至今仍被影迷所津津乐道，其中最关键的原因就是源于导演自成一派的影像风格，和优秀的镜头语言运用，当然还有对全局的掌控能力。
于是本片中，依旧在几个方面做到了当今影坛的一流水准：道具方面，比如以小见大的火种，当它在黑暗里被点亮的刹那，伴随着激昂的配乐可谓令人激动不已；剧情方面，关键角色的暗示和完全反转的设置，虽不算新鲜，但对于院线观众而言可谓是意料之外；当然，最关键的主题揭示与诠释段落，影片运用了极多的闪回镜头，带来了深入人心的台词“每个人都有属于自己的位置”与那几只动作一致的手，并且与另一节车厢内画面做平行蒙太奇切换，将这个秘密不紧不慢的揭示。
因此，影片线索虽多但却不乱，期间再穿插强悍杀手的反派与主角们的拉锯战对抗，其保证了影片的看点，使得虽有深度却全无困意，一气呵成。
再者，角色塑造方面，以那条副线为例，由宋康昊大叔扮演的通关高手南宫民秀与《汉江怪物》中扮演过女儿的小演员组成的父女搭档超有爱，有始有终，片尾更添惊喜。
更何况宋大叔又比克里斯埃文斯更有气场，本片中，导演对美国队长的使用方式有点像老谋子金陵故事里的贝尔，属于不过不失，毕竟队长不是文艺咖。
所以综上所述，先有符合观众观影习惯的好莱坞大片模式做基础，作为商业电影，能够达到本片主题高度和深度兼具的成片，放眼世界影坛也属凤毛麟角。
这里首先要指出的一点是，影片在主题上达到的深刻程度，是韩影对各种佳作的复刻分不开的。
这不是单纯的山寨，而是只有仔细品味才可以发现的升级复刻。
比如车厢等级划分与末世生存游戏，颇似《泰坦尼克号》这一现实蓝本。
至于片尾主题的揭示和反派终极BOSS 的文雅亮相，有点儿《禁闭岛》的味道。
布道者直面队长（暂不透露）与本金斯利洗脑莱昂纳多如出一辙。
至于最令人欣喜的段落之一“车厢学堂”，那不是在模仿哪部电影，而是直接在还原某种生活和现实本身。
所以对于奉俊昊而言，这个很流畅自然的“学习与模仿”过程，打下了良好的基础。