文化的地域性与设计风格

文化的地域性与设计风格

关于文化，很难用三言两语对其进行归纳，《设计与文化》一书中如是解释文化：“文化史人类特有的，由于自然环境和条件的不同，由于不同地域的人对自然现象和事物的认识不同，由于思维方式的不同，人类不同群体所形成的生活习惯和生活方式，以及信仰等不同，从而产生具有区域特征的文化。”从这段描述中可以看出，在文化的诸多特征中，地域性特征占据着非常重要的地位，不同的地域产生不同的文化，有关地域文化的研究对人类文明发展历程而言有着非常重要的意义。

设计始终伴随着人类的生产、生活，并且深深根植于人类所能涉及到的各个角落，“设计是人类有意识的、有艺术创造力的造物活动，设计是人类根据一定的目的和要求所形成的构思和意图，设计是融合物质文化、智能文化、制度文化和观念文化的综合体。设计是融合了人类所创造的物质文化和精神文化为一体的综合；设计史人类文化的载体。”可以说，设计是文化的外在表现，文化对设计有着决定性的作用。那么作为文化的重要特性——区域性文化也决定了设计风格的走向。

地域文化决定设计风格的例子比比皆是，譬如举世闻名的北欧设计，北欧包括瑞典、挪威、丹麦、芬兰以及冰岛，这几个国家的地理位置处于寒冷的北半球高纬地区，冬季时间长，积雪很厚，气候反差

大，但是森林资源丰富，水域辽阔。于是北欧的设计师们从他们国家独特的地理特征中汲取灵感，便有了阿尔瓦·阿图的甘蓝叶系列经典玻璃器皿，这一系列玻璃制品在1988年获得了国际桌上用品奖，其随意的有机曲线轮廓灵感就来源于芬兰的某湖泊边界线。北欧地域辽阔，但是人口密度较低，文化发展虽然受欧洲整体环境的影响，但固有的坚实的农业和手工业传统，使得北欧的设计既具有相当明显的国际主义风格特征：功能主义和理性主义，同时也兼备了传统手工艺的个性特征：做工精致、讲究材料。从20世纪20年代到40年代，北欧几个国家的工业化进程发展缓慢，传统手工艺人简洁实用的制作理念依旧根深蒂固，在这种两种思潮和理念的交替冲击下，北欧人巧妙地将工业化风潮与传统手工艺结合起来，这种结合焕发出崭新的光彩。50至60年代，丰富的木材资源再加上不断增长的城市化需要，使功能与传统，新与旧，材料与造型之间自然有机地结合，地域风格明显。例如，瓦格纳将胶合板作为家具的主要制作材料，在工业革命后不断倡导的现代化材料的冲击下，瓦格纳仍旧保留着传统家具的“木”本色，可以胶合板也是一种新的材料，是一个人造板，能够提高木材的利用率，是节约木材的一个主要途径，用胶合板制作出来的新型家具既具有新的时代感，同时又兼具了浓浓的传统的怀旧味道。

独特的地理环境造就了独特的文化习俗、思维模式，这些独有的文化习俗、思维模式潜藏在人们的心灵深处，有时往往以潜意识的形态呈现出来，所以说，地域文化对设计风格有着至关重要的决定性作用。

日本是一个岛国，国土资源面积很少，这种环境造就日本人非常重视资源的利用与节约的习惯，日本人小巧而精致的设计风格也由此而来，日本的汽车业和包装设计举世闻名，日本飞汽车在美国经历金融危机时大量地打入美国的汽车市场，令世界刮目相看。日本汽车为什么能在经济形势一落千丈的美国迅速占领一席之地呢？这和日本研发节能车顺应了世界发展趋势有着密切的联系。于是，一系列日本车：尼桑、丰田、本田、铃木等成了举世闻名的汽车品牌。这个成功的商业实例也充分说明了地域环境在设计的发展过程中所起的作用，这种地域环境势必体现在日本的文化中，导致日本设计师在寻求设计突破口时从本民族文化中吸收了这一设计理念。

日本的包装设计业独树一帜，尤其是产品包装非常具有民族性，处处显示出大和民族的风尚。哪种具有东方神韵的简洁构图与醒目的色彩包装…………

德国的设计以质量见长。说到德国，恐怕每个人头脑中都会浮现出奔驰、宝马、大众等世界品牌，提到德国车很多拥有车的人都会列数德系车的诸多优点—皮实、耐用、设计理性、注重人体工学原理等等。德国的设计源头可追溯到影响世界的包豪斯学院，包豪斯学院是世界上第一所完全为发展设计而建立的学院，培养了大批的设计人才，也由此确立了德国设计的基础及未来走向。包豪斯的设计注重理性和科学性，设计作品的实用性和耐用性，这种“理性”当头的设计理念一直是德国设计师的追求，也是德国设计的招牌特点。德国的民族文化中也始终渗透着理性的色彩，这也是为什么德国会盛产如此多

的像康德、黑格尔一样的哲学大家。德国人有着浓厚的理性思辨的特色，德国的地理环境也造就了德国人的这种理性的性格特征。同在欧洲，这与法国人浪漫的性格形成了鲜明的对比。(丹纳《艺术哲学》)地域环境是形成文化的重要因素，而文化又通过设计作品以实物的形式展现出来，所以说地域文化对设计有着决定性的作用。

近年来，有着鲜明地域文化特色的设计在设计界取得了极高的成就和赞誉，如我们中国2008年奥运会的奖牌设计、会徽设计、吉祥物设计都具有鲜明的中华民族地域特色，奖牌中的金、银、铜牌的设计中首次加入了玉这种材料。玉代表了中华民族的传统文化，玉在中国人的心目中具有至高无上的地位和精神依托，中国人将人品修养等种种精神境界的追求赋予到玉中，所以玉便脱离了石头本身的材质，而具有了“灵性”和精神含义。而作为中国运动员站在最高领奖台上骄傲地举着奖牌，并且激动地对着镜头说：“我终于拿到金镶玉了……”时，我想这个奖牌在中国人心目中的分量是其他往届奥运奖牌所无法比拟和企及的。2008年北京奥运会的会徽设计也吸收了中国传统的印章文化，印章作为文字书写的组成部分一直存在于中国的传统文化之中，无论在中国画还是中国书法创作中，印章都是重要的构成。逐渐关于印章的材质、造型、样式也形成了独特的文化。这些设计都获得了成功，同时也获得了世界各国的交口称赞。

成功的设计需要有特色，这个特色如何把握是所有设计师所要面对的问题，现在更多的设计师把目光转向本国的传统文化，因为，只有有文化底蕴的优秀设计才可以历久弥新，如同一刚醇酒，年久更香，

而深埋在设计师血液中的地域文化色彩也如同酒中的材料，为醇酒更香更浓起着不可或缺的作用。