第六课人民形象时代风采
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当时董希文已经身患癌症晚期，他在儿子的陪伴下抱病来到博物馆，让儿子当“拐 杖”撑着他作画。他首先将一块与刘少奇形象一样大小的布覆盖在画布上，然后涂 上稀料，这样可以控制稀料外渗，尽量不去溶解破坏周边的画面，然后将刘少奇从
画布上刮去，重新做过底子后，在刘少奇的位置画上了后排的董必武。
粉碎“四人帮”后，随着刘少奇的平反，本着实事求是、还历史本来面目 的原则，中国革命博物馆征得上级同意，决定将《开国大典》恢复原貌。
【第二排从左往右是：沈钧儒、郭沫若】
【从左至右依次是：李济深、张澜、 高岗】
【蓝天与红柱子、红灯笼造成强烈对 比，增加喜庆气氛】
【广场开阔，红旗如海整幅画，场面恢Fra Baidu bibliotek热烈，凝结了人民热 爱新中国情感，具有纪念碑式意义。 】
董希文(1914—1973)，浙江绍兴人，曾在苏 州美专、杭州美专西画系就读，1939年去法 国留学，后回国。1943年赴西北敦煌艺术研 究院并投入对敦煌壁画的研究。后任中央美 术学院教授。
主要作品包括《开国大典》 、《春到西藏》、 《哈萨克牧羊女》、《苗女赶场》、《百万 雄师过大江》等主题性绘画。天安门城楼上 第一幅毛主席油画像便出自他及其学生之手。
【版本一：受命创作】 董希文1952年作《开国大典》 前排从左至右依次是：朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗
1952年，中国革命博物馆决定委托中央美术学院组织完成一批表现新中国的油画， 其中巨幅油画《开国大典》的创作任务交给了37岁的青年画家、知名教授董希文。
【版本二：抹掉高岗】 《开国大典》第一次改动是在1954年“高饶事件”之后。作为国家副主 席、政治局委员的高岗于1954年初被撤销职务，8月自杀身亡，1955年3 月被开除党籍。国博随即要求董希文修改《开国大典》，将位于画面上第 一排边上的高岗抹掉。为了不使画面损坏，董希文在其他油画上做了多次
实验后才动笔，删掉了高岗的画像。
董希文还在作品中大胆地将原本应该在毛主席右前侧的一个大红柱子抽掉了， 广场顿显阔大，为整个画面增添了不小的气势。建筑大师梁思成看后，称赞说： “画面右方有一个柱子没有画上去……这在建筑学上是一个大错误，但是在绘 画艺术上却是一个大成功。”
从开始创作到局部修改完毕，董希文用了不到三个月时间，长4米、宽2.3米的 巨型油画《开国大典》便创作完成了。徐悲鸿看了《开国大典》之后，也兴奋 地说：“董希文圆满地完成了任务，应得一百分。” 1953年4月，中南海怀仁堂里布置了一场特殊的展览，毛主席等国家领导人第 一次参观董希文的这幅《开国大典》，也见到了这位了不起的年轻画家。几位 国家领导人看到这幅画时都很兴奋。毛主席还利用接见的间隔，两次返回休息 厅，仔细观看画展，并且称赞：“是大国，是中国。” 他自豪地说：“我们 的画拿到国际上去，别人是比不了我们的，因为我们有独特的民族形式。”
第6课 人民形象 时代风采
新中国的美术家是怎样表现新生活、新风采的？
一、新中国成立后，美术蓬勃发展
中华人民共和国成立后，油画获得了很大 的发展。油画的技法材料决定了它非常适合写 实绘画。油画家发挥技法和材料的特长，深入 生活，创作出了具有时代气息、反映时代生活 的作品。
1949年10月1日开国大典照片 作为最为中国人所熟知的油画作品
地道战 罗工柳 布面油画 140cm ×170cm 1951年 中国国家博物馆藏
狼牙山五壮士 詹建俊 布面油画 186cm ×203cm 1959年 中国国家博物馆藏
七连六班5个还不到25岁的年轻人： 马宝玉、胡德林、胡福才、葛振林、宋学义
夯歌 王文彬 布面油画 165cm ×320cm 1962年 中央美术学院美术馆藏
1957年，“反右”运动开始。当时毛主席提倡用中国画画革 命题材，董希文并不赞成，因为他是《开国大典》的作者， 虽免遭被打成“右派”的厄运，但被罚以“留党察看两年” 的严厉处分。
【版本三：删掉刘少奇，补全董必武】 前排从左至右依次是：朱德、董必武、宋庆龄、李济深、张澜 这是1972年版的《开国大典》，删掉刘少奇，补全了在后排的董必武。这个修改工 程很复杂，因为不是简单地去掉一个人，而且还要牵动旁边的人。
《开国大典》曾是油画的代名词 一直被誉为“共和国成立的艺术见证”
开国大典 董希文 布面油画 230cm ×402cm 1952年---1955年 中国国家博物馆藏
【毛主席宣读中央人民政府公告】
【第一排从左至右依次是：朱德、刘 少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗】
【蓝天白云，风和日丽】
【从前往后依次是：朱德、周恩来、 林伯渠】
革命历史题材的美术创作，是新时期美术的一个 突出成就。美术家以艺术的构思、写实的手法，塑造 了领袖与人民的典型形象，再现了重要历史事件的精 彩瞬间。场面宏大、色彩浓重的重大历史题材作品的 创作和广泛流传，拉近了人民群众与油画这一外来画 种的距离。
美术创作与现实生活的紧密联系也是新时期美术 的重要变化和重要特征。许多不曾入画的劳动人民形 象、生产生活场景开始出现在美术作品中。
阎振铎（左）、叶武林（右）
但董希文的原作几经改动，难以恢复，其家属也不同意在原作上再改 动。博物馆只好委托画家靳尚谊。由于当时靳尚谊忙于其他事情，便 推荐了北京青年画家阎振铎、叶武林，他们在《开国大典》的复制品 上画上了刘少奇和高岗。 至此，《开国大典》终于恢复原貌——这就是我们今天在中国国家博 物馆展览厅里所见到的《开国大典》(复制品)，而原作则存放在中国 革命博物馆的画库里。
为了集中精力创作，董希文在北京西总布胡同租了一个“创作 室”。以高昂的热情、精湛的艺术技巧，只用了两个月时间就独 立创作出了革命历史油画《开国大典》。
当《开国大典》已完成七、八成时，董希文的老友、著名油画家 艾中信等人去他的画室参观。讨论中他们发现，原本身材高大的 毛主席，由于站立的位置居中靠前，在画面上显得不够高。大家 一致认为，毛主席的形象不应受立足点造成的透视缩小的限制， 有必要加高几分。虽然加高不到一寸，但工程不小，为了使画面 不留痕迹，董希文用稀料谨慎地把原画部分洗去，重新画了一遍。
画布上刮去，重新做过底子后，在刘少奇的位置画上了后排的董必武。
粉碎“四人帮”后，随着刘少奇的平反，本着实事求是、还历史本来面目 的原则，中国革命博物馆征得上级同意，决定将《开国大典》恢复原貌。
【第二排从左往右是：沈钧儒、郭沫若】
【从左至右依次是：李济深、张澜、 高岗】
【蓝天与红柱子、红灯笼造成强烈对 比，增加喜庆气氛】
【广场开阔，红旗如海整幅画，场面恢Fra Baidu bibliotek热烈，凝结了人民热 爱新中国情感，具有纪念碑式意义。 】
董希文(1914—1973)，浙江绍兴人，曾在苏 州美专、杭州美专西画系就读，1939年去法 国留学，后回国。1943年赴西北敦煌艺术研 究院并投入对敦煌壁画的研究。后任中央美 术学院教授。
主要作品包括《开国大典》 、《春到西藏》、 《哈萨克牧羊女》、《苗女赶场》、《百万 雄师过大江》等主题性绘画。天安门城楼上 第一幅毛主席油画像便出自他及其学生之手。
【版本一：受命创作】 董希文1952年作《开国大典》 前排从左至右依次是：朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗
1952年，中国革命博物馆决定委托中央美术学院组织完成一批表现新中国的油画， 其中巨幅油画《开国大典》的创作任务交给了37岁的青年画家、知名教授董希文。
【版本二：抹掉高岗】 《开国大典》第一次改动是在1954年“高饶事件”之后。作为国家副主 席、政治局委员的高岗于1954年初被撤销职务，8月自杀身亡，1955年3 月被开除党籍。国博随即要求董希文修改《开国大典》，将位于画面上第 一排边上的高岗抹掉。为了不使画面损坏，董希文在其他油画上做了多次
实验后才动笔，删掉了高岗的画像。
董希文还在作品中大胆地将原本应该在毛主席右前侧的一个大红柱子抽掉了， 广场顿显阔大，为整个画面增添了不小的气势。建筑大师梁思成看后，称赞说： “画面右方有一个柱子没有画上去……这在建筑学上是一个大错误，但是在绘 画艺术上却是一个大成功。”
从开始创作到局部修改完毕，董希文用了不到三个月时间，长4米、宽2.3米的 巨型油画《开国大典》便创作完成了。徐悲鸿看了《开国大典》之后，也兴奋 地说：“董希文圆满地完成了任务，应得一百分。” 1953年4月，中南海怀仁堂里布置了一场特殊的展览，毛主席等国家领导人第 一次参观董希文的这幅《开国大典》，也见到了这位了不起的年轻画家。几位 国家领导人看到这幅画时都很兴奋。毛主席还利用接见的间隔，两次返回休息 厅，仔细观看画展，并且称赞：“是大国，是中国。” 他自豪地说：“我们 的画拿到国际上去，别人是比不了我们的，因为我们有独特的民族形式。”
第6课 人民形象 时代风采
新中国的美术家是怎样表现新生活、新风采的？
一、新中国成立后，美术蓬勃发展
中华人民共和国成立后，油画获得了很大 的发展。油画的技法材料决定了它非常适合写 实绘画。油画家发挥技法和材料的特长，深入 生活，创作出了具有时代气息、反映时代生活 的作品。
1949年10月1日开国大典照片 作为最为中国人所熟知的油画作品
地道战 罗工柳 布面油画 140cm ×170cm 1951年 中国国家博物馆藏
狼牙山五壮士 詹建俊 布面油画 186cm ×203cm 1959年 中国国家博物馆藏
七连六班5个还不到25岁的年轻人： 马宝玉、胡德林、胡福才、葛振林、宋学义
夯歌 王文彬 布面油画 165cm ×320cm 1962年 中央美术学院美术馆藏
1957年，“反右”运动开始。当时毛主席提倡用中国画画革 命题材，董希文并不赞成，因为他是《开国大典》的作者， 虽免遭被打成“右派”的厄运，但被罚以“留党察看两年” 的严厉处分。
【版本三：删掉刘少奇，补全董必武】 前排从左至右依次是：朱德、董必武、宋庆龄、李济深、张澜 这是1972年版的《开国大典》，删掉刘少奇，补全了在后排的董必武。这个修改工 程很复杂，因为不是简单地去掉一个人，而且还要牵动旁边的人。
《开国大典》曾是油画的代名词 一直被誉为“共和国成立的艺术见证”
开国大典 董希文 布面油画 230cm ×402cm 1952年---1955年 中国国家博物馆藏
【毛主席宣读中央人民政府公告】
【第一排从左至右依次是：朱德、刘 少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗】
【蓝天白云，风和日丽】
【从前往后依次是：朱德、周恩来、 林伯渠】
革命历史题材的美术创作，是新时期美术的一个 突出成就。美术家以艺术的构思、写实的手法，塑造 了领袖与人民的典型形象，再现了重要历史事件的精 彩瞬间。场面宏大、色彩浓重的重大历史题材作品的 创作和广泛流传，拉近了人民群众与油画这一外来画 种的距离。
美术创作与现实生活的紧密联系也是新时期美术 的重要变化和重要特征。许多不曾入画的劳动人民形 象、生产生活场景开始出现在美术作品中。
阎振铎（左）、叶武林（右）
但董希文的原作几经改动，难以恢复，其家属也不同意在原作上再改 动。博物馆只好委托画家靳尚谊。由于当时靳尚谊忙于其他事情，便 推荐了北京青年画家阎振铎、叶武林，他们在《开国大典》的复制品 上画上了刘少奇和高岗。 至此，《开国大典》终于恢复原貌——这就是我们今天在中国国家博 物馆展览厅里所见到的《开国大典》(复制品)，而原作则存放在中国 革命博物馆的画库里。
为了集中精力创作，董希文在北京西总布胡同租了一个“创作 室”。以高昂的热情、精湛的艺术技巧，只用了两个月时间就独 立创作出了革命历史油画《开国大典》。
当《开国大典》已完成七、八成时，董希文的老友、著名油画家 艾中信等人去他的画室参观。讨论中他们发现，原本身材高大的 毛主席，由于站立的位置居中靠前，在画面上显得不够高。大家 一致认为，毛主席的形象不应受立足点造成的透视缩小的限制， 有必要加高几分。虽然加高不到一寸，但工程不小，为了使画面 不留痕迹，董希文用稀料谨慎地把原画部分洗去，重新画了一遍。