楚国漆器

本文从以下四个方面对楚国漆器作了简明扼要的描述：

1、楚人漆器的物品。

2、楚人漆器的胎体和制作工艺。

3、楚人漆器的髹漆特点、造型和绘画特。

4、古代漆器的辩为、脱水和收藏简述。

楚国漆器在中国古代历史上占有最为重要的地位、是与彩陶、青铜器、丝绸、玉石器等并存的楚文化最具代表性的成就之一、也是楚文化遗物中最具重要的组成部分。

楚国漆器的制作工艺精湛、绘画艺术丰富、抽象、粗犷。其绘画艺术也绝不于法国抽象派著名画家毕加索。

楚人生活在一个漆的王国中、生离不开漆、死也离不开漆。其生时使用日常生活具和娱乐用品是漆器、死后丧葬用品也多用漆器。生活用具如：漆杯、漆碗、漆豆、漆盒、漆栀、漆盘、漆勺、漆方壶、漆案、漆俎、漆几、漆杖、漆箱、漆床等；娱乐用具如漆鼓、漆瑟、漆琴、漆竹笛；工艺品有漆鹿、漆座屏；丧葬品有墓兽、漆木俑、漆馆等。

楚国漆器的胎体中占绝大多数的是木胎。制法主要有斫木成型、卷木成型、镟木成型及雕刻、拼接等。所谓斫木成型是用斧砍刀削而成、如漆耳杯；卷木成型是将木板卷起来之后做成器物的胎体如漆奁、漆栀的器壁；镟木成型的如圆盒、樽等。在楚国木胎漆器的制作中、最富于艺术特色的是那些采用透雕、圆雕及浮雕工艺加工成型或再进行的拼合的器物、如虎座鸟架鼓、虎座飞鸟、彩绘木雕座崭屏、卧鹿等。

楚国漆器的髹漆特点：一般在器表髹黑漆、器内髹红漆，并且在绘画中采用多种颜色的"色漆"，其造型和绘画艺术的主要对象不外乎自然与神怪。楚国艺术家通过雕塑造型的手段逼真传神地摹写自然生灵、其形象个个都栩栩如生。楚国漆器是雕塑和漆绘高度结合的产物。胎体的造型和漆绘的图案与色彩都反映了楚人的审美观念和艺术品味。就漆绘艺术而言，楚漆器的漆绘既有装饰性抽象化的动植物纹样、也有写实性的情景绘画：如装饰性的纹饰多为龙凤纹和云雷纹。其风纹变化多端具有高度的抽象些性，甚至符号化了凤头和凤尾。漆绘的内容也反映了楚国的宗教生活与社会生活：如巫师图、燕乐图、

狩猎图。就装饰纹样的类别主要有动物纹样、植物纹样、几何纹样、自然景象纹样、社会生活和神话传说纹样、装饰的手法主要是写实与夸张。

当一件艺术品受到人们的宠爱之后、它在市场上就有很高的价值、这时也就有人去造假、漆器也不例外、漆器的辩伪要从多方面入手。首先、对未脱水的漆器的大多数而言、由于它埋藏于土中上千年、极少有不腐烂的痕迹、就是耳杯也是十之七八有不同程度的损坏、其胎体软若"豆腐"、用细针探刺、就像镇墓兽底座也是一个对穿、更何况耳杯、盒子、当把针抽出后一般不留针眼。对已脱水的漆器也极好鉴别、其一、用高分子材料聚合渗透加固法脱水的器物、其重量不减、与饱水时几乎相等。其二、用容剂联浸置换法、自然缓慢干燥法脱水的漆器、其重量很轻、一般一个圆耳杯也就30克左右、[未脱水时一般200克左右][也有极少数胎坚实者例外]在木胎外露处、有极好的木质感。其二、古代漆器虽埋藏于地下千年、但漆皮仍光亮如新、对一般化学溶剂影响极小。而用一般化学漆作画的器物、用有机溶剂一擦就掉、古代生漆作画是擦不掉的。上面二种鉴定法只是对绝大多数漆器而言、也有极少数的器物、胎体还是坚实的、粉彩漆器化学试剂还是有一定的影响。所以还要从漆皮的厚薄、漆皮坚实情况、绘画技艺的娴熟等多方面细致观察。漆器的脱水是一个相当难的问题、说起来简单、做起来困难。对一件器物如问何脱水、要因器物的胎质及完整状况来决定、总之不外乎是自然于干燥、真空干燥、溶剂联浸置换、高分子材料渗透加固。总之设法将漆器木竹胎体的过量水分除掉、同时不改变器物原有的形状、必要时选择适当的材料、充填加固器物、以提高器物的强度、易于保存、供陈列研究。