尹定邦《设计学概论》笔记

尹定邦《设计学概论》笔记
第一章导论:设计学的研究范围及其现状
设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。

而早期人类有关设计的经验性总结，如中国古代的《考工记》和
古罗马老普林尼(Plini the Elder)的《博物志》，都可视作设计学作为一门理
论的最初萌芽和起点。

然而设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨
的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。

设计一词虽然是西语Design在现代汉语中的反映，但其西语词源学上的含义，
在古代中国的文献中早已有了相对应的词义。

用现代汉语中的“设计”这一双音节词来对译西语的Design，从其各自的语源背景及文化背景来看都毫无歧义，
这正好说明了“设计”作为人类生活行为的共性特征。

总之，设计就是设想、运
筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。

1.1 设计学的研究范围
作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着自己的研究对象。

由于设计与特定社会的物质生产与科学技术的联系，这使得设计本身具有自然科学的客观性特征；然而设计与特定社会
的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，又使得设计学在另一方面有
着特殊的意识形态色彩。

这两个方面的特点正构成了设计学作为一门专门学科的
独特的性质，因此设计应该被视作一种物质文化行为，而设计学则是既有自然科
学特征又有人文学科色彩的综合性的专门学科。

设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。

由于设计的终极目标永远是功能性与审美性，因此，设计学的研究对象便与设计的功能性与审美性有着不
可割裂的关系。

就艺术学科领域而言，设计学又称为设计艺术学:就设计的功能
性而言，设计学要对相关的数学、物理学、材料学、工程学、机械学、建筑学、
电子学、经济学进行理论研究；就设计的审美性而言，设计学要对相关的艺术学、
考古学、美学、色彩学、构成学、心理学、民俗学、传播学、社会学、伦理学等
进行研究。

如此广阔的研究天地，正是设计学这门新兴学科的莽莽草原，任凭研
究者们纵横驰骋，收获累累。

从学科规范的角度来看，由于设计学在西方是近些年从美术学、建筑学中分离出来的独立学科，所以我们在此依据西方对美术学的划分方法来对设计学作研究
方向的划分。

我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。

然而，由于旧有学科规范的桎梏，大多数设计学研究者都还无法横跨自然科学与社会科学之间的沟壑，对设计学进行立体的研究。

绝大多数的情形仍然是研究
科技史的成果需要等待设计史研究者给予青睐才得以成为设计史研究的材料，众
多的心理学成果仍然无法进入设计理论研究者的视野。

这种情形只有等到我们不
再为设计学究竟应该划为文科或理科而争论的时候，只有等到我们意识到设计学
本身横跨文、理二科的时候，才会得到根本的改变。

再给你第一章的部分知识点:
1、设计艺术学
设计艺术学是一门多学科交叉的、实用性的艺术学科，其内涵是按照文化艺术与科学技术相结合的规律，创造人类生活的物质产品和精神产品的一门科学。

一
般说来，在自然经济体制下，手工艺制品的设计属于工艺美术设计范畴；现代工
计艺术范畴，一部分传统工艺美术与现业社会批量化或标准化生产的产品设计属于设
代观念和生产结合，并在保留手工艺特征的基础上产生的新的艺术形态，也属于设计艺术的
范畴。

设计艺术涉及的范围宽广，内容丰富，是功能效用与审美意识的统一，是现代社会物
质生活和精神生活必不可少的组成部分，直接与人们的衣、食、住、行、用等各方面密切相
关，在一定程度上影响和改变着人们的生活方式和生活质量；设计艺术人才的培养在我国有
着悠久的历史，过去是以师徒承传的方式进行的，学校方式的设计艺术教育在20世纪初才
开始。

建国后，该学科在高等美术院校，得到比较正规的发展，50年代中期，设计艺术教
育作为独立的学科得到系统发展，60年代起开始培养研究生，80年代进入包括工业设计及
其史论研究方向的硕士、博士学位的培养阶段，该学科得到全面的发展。

设计艺术学与相邻
的二级学科艺术学和美术学有着紧密的联系。

2、工业设计趋势
1、工业设计专业的范畴日益扩大
随着人类由以机械化为特征的工业社会走向以信息化为特色的“后工业社会”，工业设计的
范畴也大大扩展了，由先前主要是为工业企业服务扩大到为金融、商业、旅游、保险、（..）
等第三产业服务；由产品设计等硬件扩展到公共关系、企业形象等软件；由有形产品的设计
扩展到“体验设计”、“非物质设计”等无形产品的设计，“工业设计”的概念逐渐为内涵更加丰
富的“设计”概念所取代。

2、强调工业设计中的环境意识
当代工业设计越来越注重产品的环境及社会效益。

环境问题是当今人类面临的三个重大问
题之一，作为人类物质环境的生活质量规划者的工业设计师，对于保护和改善人类生活环境
负有重要责任。

这就要求工业设计更加注重环境因素，树立设计中的环境意识，包括在设计
中尽量减少环境污染，努力使人造环境更好地与自然环境协调起来，以及使产品与产品之间
在功能和形式上相互呼应，形成和谐的人造环境。

环境效益也已成了评价设计的一项重要标
尺。

3、工业设计专业与先进技术的结合
20世纪80年代以来，由于计算机技术为代表的先进技术快速发展和普及以及因特网的迅
猛发展，人类进入了一个信息爆炸的新时代。

作为人类技术与文化融会结晶的工业设计也经
受了这场剧烈变革的冲击和挑战，并产生了前所未有的重大变化。

一方面，计算机的应用极
大地改变了工业设计的技术手段，改变了工业设计的程序与方法。

与此相适应，设计师的观
念和思维方式也有了很大的转变。

另一方面，新的技术开辟了工业设计的崭新领域，如人机
界面设计、并行设计等。

4、工业设计专业的国际化
随着中国加入WTO，工业设计专业在国内和国际两个市场上面临竞争。

在“中国制造”向“中
国设计”转型的过程中，工业设计必将扮演关键性的作用。

工业设计专业必须要加快国际化
的进程，加强与国外工业设计的交流与合作。

《工业设计产业发展政策（讨论稿）》指出，要
加强国际合作，提高国际竞争水平。

鼓励工业设计机构积极开展国际工业设计项目合作，参
与国际竞争；鼓励国内设计机构与境外优秀设计机构合作或合资，以促进工业设计产业的国
际化，提高我国工业设计的整体水平。

设计美学
设计美学是研究人造物与人周围的环境、首先是劳动物质环境，以及劳动成果的审美改造
和艺术改造的规律的学科。

人类工程学
人类工程学是研究人的劳动工作能力与极限，以及如何使劳动工具、作业条件、生活道具
等与人的解剖结构、生理与心理等特性相适应的学科。

工艺美术
工艺美术的性质一面是实用，一面是审美，实际应用属于物质生活，而审美则属于精神生
活。

物质的必然要纳入生产范围、经济范围，精神的也必然纳入文化范围。

表现在工艺美术
的具体物品上，便是二者的统一。

社会科学、自然科学、经济工作、文化工作；物质创造、
精神创造，在这里得到了统一。

这个关系决定了工艺美术的性质。

这个性质是从人类开始造
物，即工艺美术开始产生之时就奠定了的。

第二章知识点
设计是一种产品生产，这种产品具有物理的属性，可批量生产，它满足商品的价值规律，
反映着设计的市场性，映射着时代的科学技术的水平，是时代的必然结果 , 这是其它艺术
不具有的特点。

设计是一种艺术创造，它体现着人类的精神文化价值，实现了设计师的精神
对象化，设计师把自己的才能和精神对象化，设计师把自己的才能和精神人格趣味通过产品
反映出来，产品表现着设计师的一切。

就设计生产来说，设计不仅仅是产品生产，而且生产
了设计师的主体和欣赏感受艺术的大众这个主体。

它的大众化是远大于其它艺术所产生的影
响。

所以在我们看来，设计美学所反映出来的审美价值是多元的整体。

这里，我们从如下几
个方面分别阐述。

设计是一种艺术活动
我们考察设计史，可以这样断定，设计始终原于艺术的范畴。

设计或者等同艺术，或者属
于艺术之列。

无论从什么意义上讲 , 设计都在艺术这个大家族之中。

正是艺术史的材料证明设计的艺术特性，从而以便我们进一步地考察设计美学的其它特性，这点是最基本的原则。

1 设计(Design) 概念源于意大利文艺复兴时期的绘画，最初是指素描、绘画。

后来人们从
中理出绘画的四要素，即设计、色彩、构图和创造。

2 设计是设计师的创造活动所谓设计创造是设计师的创造活动，它是通过产品或设计作品
来实现，在设计的产品中体现出设计师个性情感，技艺与手段，以及现代化的科学技术诸多
因素。

3 设计是一种合目的的创造活动。

设计有重要的商业目的。

日本著名设计家和设计教育家
大智浩和佐口七朗在《设计概论》中说:“所有称为设计的东西与主观的纯艺术不同 , 它必须
满足各种各样的条件。

只有满足这些条件的造型才是设计。

当然，产品设计也不是超出在这
一范畴的设计。

”
设计是一种经济行为
设计的经济行为性是设计与其它纯造型艺术的重要区别特性。

它显示着艺术是有目的合目
性。

这种市场性体现如下的特点。

1 、设计必须为消费者服务，消费主导设计。

2 、设计具有前瞻性，需要市场决策。