黑、白与灰调系列在黑白木刻版画中的表现意义

参考文献： 【１】康定斯基．论艺术的精神【Ｍ】．中国社会科学出版社．１ ９９０． 【２】陈小文．略谈黑白木刻的灰调的表现性【Ｊ】．美苑．１９８２．（１）． 【３】王林．廖念一．中国当代版画创作描述（二）【Ｊ１．美苑．１９９４，（２） 【４】内山嘉吉．我的回忆【Ｊ】．版画．１９５６－（１）．
作者单位：哈尔滨师范大学艺术学院
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黑、白与灰调系列在黑白木刻版画中的表现意义
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沙永汇， 徐彦婷 哈尔滨师范大学艺术学院
艺术研究 ART RESEARCH 2008(2) 3次
参考文献(4条) 1.康定斯基 论艺术的精神 1990 2.陈小文 略谈黑白木刻的灰调的表现性 1982(01) 3.王林;廖念一 中国当代版画创作描述(二) 1994(02) 4.内山嘉吉 我的回忆 1956(01)
的属性，白色通常象征诞生之前的虚无，是肯定性的，是起始；而
黑色通常象征沉寂之后的虚无。是否定性的，是终结，这一般构 成了作品丰题色彩的感情基调。当然，这种象征意义并不是一成
不变的．在具体的版Ｉ田ｊ作品中，黑与自的象征意义经常随着具体
形象和主题的不ＩＪＪ而发生引中和转化。白色可以表现玉洁冰清、 光灿火热、空旷无垠，器物的陈旧褪色，苦人的惨白面容等一系 列给人以不同感受的事物。如涅克手ｉ７：索夫的《过去的日子——天
木刻是一种黑白对照生动鲜明的艺术，画面硬朗，充满了强 烈的力量，极具艺术表现力和感染力，能以简单的技法和手段给 人以深刻的震撼。它可以直接影响人的思想感情，鼓舞人，陶冶 人．教育人，给人激情，令人感动。而且，它还可以通过印制技术 大量生产，不仅是一种重要的艺术形态，还是一种有效的的宣传 工具。要充分挖掘和发挥黑白木刻的力量，对其基本表现形式的 理论研究无疑具有普遍的指导意义，既是重要的，也是必要的， 但目ｆｉｉ『却是尚不成熟的。本文对黑白木刻版画中黑、白与灰调系 列的表现意义进行的研究正是在这样的背景下完成的，希望能 对黑白木刻版画的创作和鉴赏具有一定的参考价值。
术主题，是黑白木刻版嘶所要实现的核心艺术目标。在黑白木刻 版Ｊ田ｉ的创作中。概括起来，灰色调具有三种主要功能。一是其造 型作用，即把灰色调作为一种造型手段，与黑白两色一起描绘物 体的形态。二是其装饰作用，即以灰色调增强画面的情调、趣味 和美感，而并不赋予其特定的造型意义。第三，就是灰色调强烈 的表现作用，即通过灰色调直接对欣赏者的视觉感官进行刺激， 渲染出一定的感情色彩，更直接、更强烈突出作品的主题和作者 的思想，加强作品的艺术感染力。灰色调的表现作用经常与其造 型作用与装饰作用同时发挥。古元的黑白木刻版Ｉ田．《烧毁地契》 中，灰色调描绘的天空就兼有造璎与表现双重作用。彦涵的《骆 驼行》和刘世同的《号子声声》中，地面的灰色调在起到装饰作用 的同时，也表现了一些感情色彩。而在科德西多的《奏鸣曲》中和 蒙克的许多作品中。可以认为灰色调起到单纯的表现作用。
中间过渡色的灰色调的表现力，对于黑白木刻版Ｊ面的整体艺术 效果至关重要。作为一种以黑与白为主要表现丁具的艺术门类，
黑白木刻版Ｉ田Ｉ应该具有强烈、明快、简洁的黑白感，作为中间色
凋的厌色调应该合理地溶解于Ｉ田Ｊ而整体的黑白关系中，起到联
系、协调、统一的作用。在灰色调中强调黑白对比，蠼造黑白世 界，服务于黑白的艺术表现力而不与之相抵触，这样才能使黑白
引证文献(1条)
1.薛明生 黑白木刻版画特色教学的实践研究[期刊论文]-中国校外教育（中旬刊） 2013(12)
引用本文格式：沙永汇.徐彦婷 黑、白与灰调系列在黑白木刻版画中的表现意义[期刊论文]-艺术研究 2008(2)
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描构成其基本模式，而现代版画中，想反的模式——黑色主调和 白色线描的形式获得ｒ新的发展。如《浴女》中，以刀直接刻划成
阴版，形成ｒ黑背景描白线勾勒【叶｛的图像效果，Ｉ面面曲线优美、 线条流畅，既良好地突出了主题，也显示出刀法的精纯，充分体
现ｒ黑白对比和刀法的美妙结合。
黑与白在人们的思想感情中，常具有一定的象征意义和性 格特征，这对突ｆｆ｛版画作品的主题具有重要意义。同样具有虚无
国在哪里》，画面中的大片空门极大地演染了贫穷、凄凉的境地，
是白色产生令人痛背的否定性情感的一例。黑色的不透明性有
坚实感，多用以表现沉重的物体和感情，在与白色的对比中，黑 色还通常象征污秽、混浊、失落、嫉恨等不纯洁的氛围和感受，同
样，黑色也丌『以表神圣肃穆的意境。 二、灰色调在黑白木刻版画中的表现意义 在把握色调的两个极端——黑与白的Ｉ司时，充分发挥作为
在较高水平的黑白木刻版画创作中，灰色调不应以造型作 用作为其主要功能，而应重点发挥其表现作用。近些年，许多黑 白木刻版画作品中层次丰富的灰色调被用来细腻人微地描绘画 面形象，取得了很大成功，优秀作品层出不穷。但批评接踵而至， 主要的批评性意见是作品艺术效果接近素描，缺乏版画艺术的 表现力。而造成这种艺术效果的主要原因就是灰色调对视觉美 感的表现被严重忽略。黑白木刻版Ｉ田Ｉ中的灰色调不仅是构成画 面形象的一种手段，也可以在对视觉的直接刺激中，激发一定的 情绪并产生纯粹的美感，或是起到产生某种特殊视觉效果和心 理效果的作用，或是提供一种崭新的感觉方式，具有多种多样的 艺术情趣。灰色调的这种直接塑造视觉影响的功能应该成为黑 白木刻版画创作和欣赏中的一种重要的形象思维成分。德国著 名版画家凯绥·珂勒惠支在以人物为题材的黑白木刻版Ｉ田．中为 了突出表现人物的面部与手部，就经常运用灰色调的处理技巧， 通过对欣赏者的视觉刺激，引导欣赏者把注意力集中到人物的 面部和手部上来，极大地加强了作品的艺术表现力。
了探讨，为黑白木刻版画的创作和欣赏提供了一定的借鉴。 关键词：黑白术匆Ｊ版画艺术表现力色调
版画艺术的表现形式和艺术语言是非常丰富的，其创作风 格获得了极大的扩展，但就版画艺术的创生形态——黑白木刻 版画来说，关于其基本表现形式的一般性研究却在很多方面尚 处于空白阶段．对于黑白木刻版画基本表现形式的研究将对不 同内容、不同风格黑白木刻版画的创作具有普遍的指导意义。本 文拟就黑白木刻版画中黑、白与灰色调系列这三种基本表现形 式的功能、特征和意义进行一定程度的讨论。
木刻版画脱
离素描的艺
术效果，而形
成具有高度
概括性和抽 象性的独特
艺术特征。如
在费利克斯 瓦洛顿的《少
女与白猫》、 索勒维赫克
的《高尔基》
和诺尔德的
《鱼用船》中，
灰色调在黑 与白的交织
变幻中产生，
在原有的对 比的基础上
实现了相对
图１古元《烧毁地契》
的平衡和稳
定，使画面黑与白的矛盾斗争中又体现Ｈ｛整体和谐的艺术效果。 成功地调动灰色调进行黑白艺术处理，借以完美地体现艺
黑色与白色给人以截然不同的视觉感受，二者在画面中的 分配与协调也是黑白木刻版Ｉ田．构图中要注意的重要问题。Ｉ面面 上黑与白的面积比例不同，形成了ｌ田．面的主调，分为黑主调、自 主调和灰主调，给人以不问的视觉冲击。当画面上以大片白色来 表现发光体发出的光芒时。极容易首先刺激人眼，产生眩视。因 此ｌ画面中的白色区域有比其实际面积扩张的趋势，而黑色线条 会减弱这种张力。黑色阂其不透明性而具有收缩感，因此白色背 景中的黑色图案给人以坚实强硬的感觉。所以，当白色所占的画 面比例较大时，要防止出现空洞贫乏的感觉，应适当注意分量的 控制；当黑色所占的嘶面比例较大时，要防止出现死板凝结的感 觉．应适当穿插白色使之灵透。传统版ｉ蟹ｉ多以白色主调和黑色线
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在黑白木刻版画的创作中，图像和背景必须要有明度差异， 而这种差别如何利用形式上的黑、白和灰调系列来合理、有效地 表现。则是关乎艺术创作成败的一个重要ｆｂＪ题，也是在艺术创作 中艺术家是否能够把头脑中预先设计的画面内容成功地展现出 来的关键所在。
一、黑与白在黑白木刻版画中的表现意义 在黑白木刻版画中，黑与白的主要功能在于在对明度的表 现。四ｉ面上。明度的两种极端情形是黑与白，其过渡则是不『司程 度的灰调系列。一般的黑白木刻版画都以此来表现【田｜面上物体 的固有色调，把画面中最亮的物体设为黑；把【田．面中最暗的物体 设为白，并通过对比这两个极端来确定不同物体灰色｛Ｊ｛ｊ的程度。 在栋方志功创作的黑白木刻版画《向阳》中，印度妇女的身躯被 设为黑色，而身躯的轮廓线和地被设为白色．画面的明暗关系就 通过这种黑与白的自然差异获得了良好的表现。 在以黑与白表现画面明暗关系时．处理强光和弱光下物体 的形象是一个值得考虑的问题。在强光和弱光下，人眼很难分辨 物体的轮廓线，白色物体易与强光融合，而黑色物体易与阴影混 淆，对于不清晰的图像，人会自发地利用经验进行判断。因此。在 黑白木刻版画的创作中，强光和弱光下的形象要考虑省略其轮 廓线，并同时以一定技巧来补充性地体现人的经验判断。例如。 在强光下，省略物体的黑色轮廓线时，可以通过处理物体的阴影 部分加以补充，而白色物体则可以利用黑色背景来衬托。如果能 够充分发挥黑与白的表现力，画面中的各种明暗关系，以及较为
复杂的部分均能获得良好的处理。 在表现某些特殊的ｉ田ｉ面场景时，也存在一些不以黑白描绘
物体同有色的表现技巧。在黑暗无光的背景中。如在以黑夜为主 题的画面中，如何设法将黑暗中的物体充分显现出来，又是黑与 白在黑白木刻版画中的一种巧妙应用。在传统绘画里，夜色一般 并不以黑来表达，而是以星月、灯烛之类夜光源来暗示，这种表 现手法在现代作品中得到了充分地发挥。埃·基尔的黑自木刻版 徊．《草地卧女》中以新月群星装点夜空就利用了这种技巧。再如 罗·肯特为《哈姆雷特》绘制的木版插｜母．中，就以在一抹淡灰的天 空中点缀星斗数颗．成功地表现了即将迎来踞光的夜色。黑色具 有很强的湮没性，利用黑色潭没Ｉ田｜向的次要内容．进而利用黑白 关系产牛的强烈对比突出ｌ田．面的主要形象，也是黑与白在黑白 木刻版画中不表现物体固有色的一种常见表现手法。在欧金卡 琳的《浴女》中把背景中所有紊乱诸物湮没于黑暗之中，唯独保 留所要突ｍ表现的画面形象就是这种表现手法的成功一例。在 栋方志功的黑白木刻版ｌ面《闻风之栅》中，女人白色面容与黑色 身躯的强烈对比极大地刺激了观赏者的视觉，黑色主要起到隐 蔽性作用，并不代表肤色，作品中黑与白的对比造就了形式与内 容的和谐统一。
呈方法探索三
黑●土¨ｒ、’］ｊ、白，一啊与－，Ｌ灰Ｖ，、 调系列在黑白木刻版画中 的表现意义
画沙永汇徐彦婷
摘要：黑白木刻版画是一种以黑、自和灰调系列三种基本色调构成厕面的艺术形态。通过黑与 白的强烈对比和灰调系列的协调过渡，形成ｒ概括、凝练、极富表现力的艺术特征。本文 针对黑白木刻版画中黑．白与灰色调系列这二三种摹本形式的处理手段和表现意义进行