欧阳询书法艺术20页PPT

欧体书法讲座ppt课件

❖ 2、从起笔到收笔中间经历了一个由重到轻，而后由轻到重这样一个变化过程，它的笔画有一个明显的强弱变化，使得笔画显得有生命。
❖ 3、它的下沿线是一条向下弯曲的弧线，上沿线也是一条微微向上弯曲的弧线，但是总的感觉向下弯曲的弧度要大于向上弯曲的弧度，它不仅有刚劲的一面，同时又增加了它的韧度，这样就显得有生气。
❖ 具体写法是斜入笔，入笔之后用手指捻转笔杆，把它调整成中锋，而后缓缓行笔一直把笔锋送到家，千万注意最后收笔的时候不能过于尖利
（二）、兰叶撇
❖ 起笔比较轻，收笔比较轻，行笔过程中是比较有分量的，因此要求在入笔的时候要顺锋入笔，入笔之后逐渐加重力量，加重力量由重到轻，一直把笔画送到家。
❖ 这种横折撇一般用在姓名的“名” 字，“多”字的下边。
（六）、反曲撇
❖ 反曲撇在九成宫里也是不多见的，一般用在作为的 “为”字，这个撇的写法与一般撇的写法是不一样的。一般的撇它是从右向左弓出去，而这个反曲撇则是先弓进来，然后再送出去。
❖ 具体写法：斜入笔，入笔之后，用手指捻转笔杆，调整成中锋，先是向内弓，而后到了末端再把它缓缓送出去，这样，反曲撇就写好了。
❖ 写法：在起笔的地方应该是与横相同的，竖入笔，入笔之后以笔尖为轴，用手指捻转笔杆成中锋，向上慢慢地行笔，一直把笔锋送到家。
❖ （一）、斜捺 ❖ （二）、平捺
四、捺
（－）、斜捺
❖ 斜捺一般用在“人”字、“大”字等。
斜捺有这样几个特点：
❖ 1、起笔的时候是轻的，到收笔的时候是重的。起笔的前半部分有一条向下弓的曲线，后半半部分又有一条向上弓的曲线，最后它的捺脚是朝水平方向向右延伸的，底缘的这条线是向上，略带有一点倾斜，上边线是向下带有一定斜度的，它与颜柳字在捺收笔上有一点区别：区别在于，如果我们找这样一条切线就可以看到，它收笔的下缘线是向外曲张的，而颜柳字是向内弓进去的，这是与颜柳字在捺的写法上的不同之处。

《书法》教学课件—02欧体楷书技法

【课外阅读】·欧阳询之八诀、传授诀、用笔论
• 欧阳询八诀为：
• 点----------如高峰坠石；
• 横戈-------如长空之新月； • 横------如千里之阵云； • 竖------如万岁之枯藤； • 竖戈------如劲松倒折，落挂石崖； • 折------如万钧之弩发； • 撇------如利剑断犀象之角牙； • 捺------一波常三过。
• “夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。”
• 公子曰：“幸甚：幸甚：仰承馀论，善无所加。然仆见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。奉对大贤座，未敢抄说。”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同，焉得不叙?”公子曰：“向之造次，滥有斯言，今切再思，恐不足取。”大夫曰：“妙善异述，达者共传，请不秘之，粗陈梗概。”
• 第二节欧体楷书基本笔画
第二节欧体楷书基本笔画
• 笔画可分为基本笔画和由基本笔画变形或组合延伸而成的新的笔画两大类。古人归纳楷书的基本笔画不外乎八个，即：勒、努、啄、磔、侧、策、折、趯。也就是现在我们说的：横、竖、撇、捺、点、提、折、钩。古人认为这八种笔画都包含在“永”字中，以 “永”字来研究这八个笔画的写法称“永字八法”。基本笔画是构字的最小单位，也是汉字形成的基本要素。基本笔画写得好不好，直接影响字的形体美。王羲之说得好：“尚或一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。”由此我们可以看出笔画的训练是多么重要。楷书中的每一个笔画都包含了起笔、行笔、收笔三个动作。我们在训练时尤其要注意这三个过程。下面，我们以欧体为例，先来学习楷书基本笔画的写法。
• 公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则口吻而口口，丽则绮靡而消遒。

欧阳询欧体书法教学 ppt课件

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欧阳询的代表作
• 《九成宫醴泉铭》是欧阳询的代表作。索靖《出师颂》是中国现存最早书法真迹 • 2003年8月，故宫博物院出资2200万元从嘉德拍卖行回购。
• 《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年所写书法，浑厚沉劲，意态饱满，写撇、捺常用圆笔，显得圆融流畅，写弯钩用转法，曲圆较长，适成全字有力的支撑，这些表现了溶隶于楷的特点。《九成宫醴泉铭》被誉为”天下第一铭”。铭文与碑文分别出自唐代书法家欧阳询和以直言谏君而闻名的宰相魏征之手，加之当朝皇帝李世民是中国封建社会数以百计帝王中一位较英明的君主，特别是”贞观之治”被公认为是封建社会的极盛时期，撰文铭记，因此《九成宫醴泉铭》碑也被誉为”三绝”碑。其碑布白疏朗，结体化长为方，点画比较淳厚，用笔稳健含蓄。原碑立于陕西省麟游县博物馆。
铭文与碑文分别出自唐代书法家欧阳询和以直言谏君而闻名的宰相魏征之手加之当朝皇帝李世民是中国封建社会数以百计帝王中一位较英明的君主特别是贞观之治被公认为是封建社会的极盛时期撰文铭记因此九成宫醴泉铭碑也被誉为三绝碑
欧阳询书法家简介
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永嘉中学谢德法
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欧阳询 —— 唐朝著名书法家
• 欧阳询(557年一641年)，汉族，唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人，字信本，楷书四大家之一。
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• 总之，欧书虽用笔方折瘦劲，结构紧束峻宕，但却内含秀骨，笔势舒张，不失润味，临习时切勿夸张失度，专事方劲，一味紧束，导致刻板生硬，有骨无肉，成拘谨寒乞。而要险润融合，方圆兼施，收放得势。要苦练妙悟，把握好“摹形”与“写神”的切合点，努力做到“形神兼备”。

楷书、欧阳询《九成宫》(课堂PPT)

楷书
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▪ 一、楷书简介四大楷书家
▪ 二、楷书基本技法 1.执笔方法；2.坐姿和立姿；3.运笔方法
▪ 三、欧阳询《九成宫》书写练习 1.基本笔画笔法分析； 2.偏旁部首分析；3.结构分析
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一、楷书简介
▪ 楷书也叫真书、正书。“楷”便是楷模、法式的意思，即是标准字体。它在汉末经魏晋南北朝由隶书逐渐演变而来，到唐代完成了楷书的定型。
▪ 精通音乐，善鉴定古器物，其诗清邃奇逸，书画尤为擅名，篆籀分隶真草书俱佳，以真书、行书造诣最深、影响最广。传世书迹较多，《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。
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▪ 《道德经》
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▪ 《洛神赋》
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▪ 《胆巴碑》
然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。主要作
品还有《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭
公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等。
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▪ 《九成宫醴泉铭》
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▪ 《化度寺邕禅师塔铭》
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《虞恭公温彦博碑》
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▪ 《皇甫诞碑》
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▪ 《梦奠帖》
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2、颜真卿(709－785)
▪ 还有执笔的松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。对于初学者来说，从未拿过毛笔，心理比较紧张，因此可适当放松些。当然，写字不是不用力，古人说“力在笔尖”，是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂或手指上。写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练，这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力，运笔自如了，也就过了执笔关了。

欧阳询书法课件

欧阳询书法艺术
欧阳询的书法，以楷书为最。究其用笔，方圆兼备而劲险峭拔，“若草里惊蛇，云间电发。又如金刚怒目，力士挥拳。”他的楷书被称为“唐人楷书第一”。其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃的程式，最便于初学。后人所传“欧阳结体三十六法”，就是从他的楷书归纳出来的结字规律。
以外，还有上
变化
尖竖，即露锋入笔，稍作转
笔后径直竖下，
这也是欧体的
独创。
欧阳询书法艺术
欧体的撇除
撇的变
常见的长撇、短撇、回锋撇、兰
化
叶撇外，还有入
笔强调停顿的屈
头撇。
欧阳询书法艺术
欧体的捺
画通常较直，
捺
也有少数呈微
的变化
弧状，至尾端顿笔前与顿笔
后的过渡含蓄
自然，一气呵
成。
欧阳询书法艺术
欧阳询书法艺术
在欧阳询看来，一切都应是典雅、庄严的，一切变化都须按照法度而表现得充分、坚实、完整，趋于尽善尽美。所以即使偶然奔放一下，像他的《草书千字文》，仍然保持毫厘不逾的法度，用笔理性，处处注意点画之间的主次、穿插、避让，运腕用笔的周正、凝重、紧密。
欧阳询书法艺术
《九成宫醴泉铭》：楷书，魏征撰文，唐大宗贞观六年。公元632年）立碑。此碑用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。其字形偏修长，行笔于险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收，笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华浑朴，法度森严，一点一划都成为后世模范，是欧阳询晚年代表之作，故后人学习楷书往往以此碑作为范本。
欧阳询书法艺术
《皇甫诞碑》：亦称《皇甫君碑》。此碑文28行，行59字。篆额阳文12字。明万历二十四年，此碑中断，损数十字。现藏陕西省博物馆碑林。此碑用笔紧密内敛，刚劲不挠。骨气劲峭，法度严整。点画重在提笔刻入，此为唐初未脱魏碑及隋碑的瘦劲书风所特有的笔法特点。明王世贞说： “率更书《皇甫君碑》，比之诸碑尤为险劲。”

欧阳询简介 ppt课件

书法造诣
+ 他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体” 其他书体，也无一不佳，曾有人说“询八体尽能，笔力险劲”
+ 虞世南说他“不择纸笔，皆能如意”。 + 他的楷书无论用笔，结体都有十分严肃的
程式，最便于初学。
作品赏析-楷书
作品赏析-行书
作品赏析-篆书
欧阳询简介
不择纸笔皆
欧阳询简介Leabharlann 生平简介+ 欧阳询（557年一641年），
+ 汉族，唐朝潭州临湘
+ （今湖南长沙）人，字信本，
+ 楷书四大家之一。欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。
+ 他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。
减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。
主要成就
+ 欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位书法理论家，他在长期的书法实践中总结出练书习字的八法，欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结，比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是中国书法理论的珍贵遗产。
+ 欧阳询一生勤奋，刻苦临池，老而弥坚，其楷书代表作是《九成宫醴泉铭》，这是他76岁时的作品，也是他的称心得意之作。书写此碑时，欧阳询虽然年事已高，但他眼不花，手不颤，笔笔有力，字字有劲。这么工整严谨的楷书，竟出自一个七十多岁高龄的老人之手，实在令人称奇。碑上之书笔法瘦硬通神，结字雍容婉丽，寓险绝于平正之中，法度森严，雅俗共赏，为千古名作，影响深远。

欧阳询九成宫书写技法共77页

1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
欧阳询九成宫书写技法
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。(名言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者的牢骚，这是羊群中的瘟疫，我不能被它传染。我要尽量避免绝望，辛勤耕耘，忍受苦楚。我一试再试，争取每天的成功，避免以失败收常在别人停滞不前时，我继 ห้องสมุดไป่ตู้拼搏。
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命就永远只能是死水一潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼!你会看到世界由清晰变模糊的全过程，心会在你泪水落下的那一刻变得清澈明晰。盐。注定要融化的，也许是用眼泪的方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了，也不要以为过去的光荣可以被永远肯定。

欧阳询书法艺术ppt课件

欧阳询书法艺术
在欧阳询看来，一切都应是典雅、庄严的，一切变化都须按照法度而表现得充分、坚实、完整，趋于尽善尽美。所以即使偶然奔放一下，像他的《草书千字文》，仍然保持毫厘不逾的法度，用笔理性，处处注意点画之间的主次、穿插、避让，运腕用笔的周正、凝重、紧密。
欧阳询书法艺术
《九成宫醴泉铭》：楷书，魏征撰文，唐大宗贞观六年。公元632年）立碑。此碑用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。其字形偏修长，行笔于险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收，笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华浑朴，法度森严，一点一划都成为后世模范，是欧阳询晚年代表之作，故后人学习楷书往往以此碑作为范本。
欧阳询书法艺术
欧阳询代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。
欧阳询书法艺术
欧阳询书法初学王羲之及北齐书法，后渐变其体，笔力险劲，自成面目，人称“欧体”，为一时之绝，人们得其尺牍文字，咸以为楷范，故他的书法，对后世影响很大。欧阳询楷书结体严谨，笔势开张，笔法穿插挪让极有法度。欧体楷书完全摆脱了不稳定的字形的无规律性的变化，而进入了造型分析的层次，书法结构的成熟观念，至此才算是真正的成立。
以外，还有上
变化
尖竖，即露锋入笔，稍作转
笔后径直竖下，
这也是欧体的
独创。
欧阳询书法艺术
欧体的撇除
撇的变
常见的长撇、短撇、回锋撇、兰
欧阳询书法艺术
欧体的
捺画通常较直，
捺
也有少数呈微
的变化
弧状，至尾端顿笔前与顿笔
后的过渡含蓄
自然，一气呵
成。

欧体楷书特征及写法 ppt课件

醴
泉
铭
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《九成宫醴泉铭》特点
此碑高2.7米，宽0.93米，碑文为一寸见方楷书，每行 49字，共24行，刻工精良。欧阳询在书写时法度森严，腴润中见峭劲，尤其讲究用笔之法，其特点是：
•方圆兼施，以方为主，笔势灵活生动。
•用笔精细，动作幅度小。
•藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，特别是横竖画的起笔，多用凌空取势折锋起笔，收笔亦须回锋。
此碑书法笔力强健，结构紧密。早《九成宫》一年而书，故风格极相似，但谨严有余舒展不足。元赵孟俯评论云：“ 唐贞观间能书者，欧阳率更为最善，而《邕禅师塔铭》又其最善者也。”清代金石家翁方化纲对此碑书法评价极高，认为度此碑胜于《九成宫醴泉铭》。寺赞誉虽嫌过头，但可以说明此碑碑的书法确有其独到的地方。
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竖的写法
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欧阳询善正书、行书。尤其正书，对后世影响较大。笔力刚劲，笔画方润，给人爽利精神之感觉，被誉为“欧体”。其楷书代表作主要有《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》等等。
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全称《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》。唐李百药撰文，欧阳询书。碑立于唐贞观五年 (公元631年)，楷书35行，行书33字。原石久佚。
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欧体结字三十六法(37张PPT)

6、偏侧
■ 一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。下笔之始，必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。
7、挑
■ 连者挑，曲者。挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。
2、避就
■ 避密就疏，避险就易，避远就近。欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。“俯”字一笔向下，一笔向左。[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴
■ 顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。如“臺、響、營、帶”。戴之正势也。高低轻重，纤毫不偏。便觉字体稳重。
欧结字三十六法
■ 欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。其特点是严谨工整、平正峭劲。字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。
■ 欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。
1、排叠
■ 字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨” 之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
24、附丽
■ 字之形体有宜相附近者，不可相离，如“影、形、飞、起、超、飮、勉”，凡有 “文、旁、欠、旁”者之类。
■ 欧阳询《穆公帖》
25、回抱
■ 回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之类，向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也。
■ 回抱者，回锋向内转笔勾抱也。太宽则散漫而无归，太紧，则逼窄而不可以容物，使其宛转勾环，如抱冲和之气，则笔势浑脱而力归手腕，书之神品也。

(中小学书法教学课件)第二章欧体楷书技法第一节欧阳询楷书基本特点

• 公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则口吻而口口，丽则绮靡而消遒。 • 若枯松之卧高岭。类巨石之偃鸿沟。同鸾凤之鼓舞，等鸳鸯之沉浮。仿佛兮若神仙来往，宛转兮似兽伏龙游。其墨或洒或淡，或浸或燥，遂其形势，随其变巧，藏锋靡露，压尾难讨，忽正忽斜，半真半草因。唯截纸棱，撇娘密绍，务在经实，无令怯少。隐隐轸轸，譬河汉之出众星，昆冈之出珍宝，既错落而灿烂，复逯连而掃撩。方圆上下而相副，绎络盘桓而围绕。观寥廓兮似察，始登岸而逾好。用笔之趣，信然可珍，窃谓合乎古道。”
• 欧阳询传授诀：
• 每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。贞观六年七月十二日，询书付善奴授诀。
• 欧阳询·用笔论
第一节欧阳询楷书基本特点
• “欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清。“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙秀骨之清相，为后人学习楷法的师宗。对于欧阳询书法艺术特点的评说，历来众说纷纭。清代在翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》中说：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶。”苏轼也有精要概括：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳。”现代学欧名家田蕴章也总结了欧体楷书的四大特点：
【课外阅读】· 欧阳询之八诀、传授诀、用笔论
• 欧阳询八诀为：
• • • • • • • • 点----------如高峰坠石；横戈-------如长空之新月；横------如千里之阵云；竖------如万岁之枯藤；竖戈------如劲松倒折，落挂石崖；折------如万钧之弩发；撇------如利剑断犀象之角牙；捺------一波常三过。