文艺复兴时期服饰
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文艺复兴时期服饰
2016/11/22
15服装 朱焕坪
目录
文艺复兴时期的文化背景
一、意大利风时代 （1450—1510） 二、德意志风时代 （1510—1550） 三、西班牙风时代 （1550—1620） 四、发型、鞋帽及服饰品
典型服饰形象及特性 服饰材料、色彩和装饰纹样
2016/11/22
15服装 朱焕坪
毛作装饰 。
夏吾贝
• 夏吾贝（斗篷）即哥特时期的“曼 特”，在当时男子的一种外出服， 衣长及膝或踝。 • 与哥特时期的曼特相比，衣身、袖 子很宽松，有毛皮里子或毛皮边饰，
大翻领；有假袖。
• 强调或夸张肩部造型。经常与达布 里特、茄肯一起搭配穿着 。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
布里齐兹
• 在紧身的筒袜外穿上了膨起来的短裤 “布里齐兹” • 其有两种款式，一种造型较肥大，类似 南瓜的形状，表面用不同面料拼接，产 生凹凸的条纹。另一种是造型较为紧瘦 长及膝部的紧身裤。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
切口装饰开始时仅 在肩、肘、胸等部 位，后来发展到几 乎全身都有切口， 甚至帽子和鞋上都 有。 斯拉修有横方向的、 竖方向的、和斜方 向的。
达布里特
• 达布里（外衣）特实际上就是 普尔波万，在德意志风时代改 称达布里特 • 特点：无领，里衬多用细亚麻 布，外面布料常取纹锦，内衣 领子很高，有细小的褶饰。整 个造型还是强调肩部，形成上
15服装 朱焕坪
2016/11/22
帽子
• 文艺复兴时期男女都戴 宽檐贝雷帽子，男子在 大帽里再戴一软帽，女 子大帽上绣有花纹，饰 有珠宝或鸵鸟羽毛，帽 边有斯拉修装饰 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
2016/11/22
15服装 朱焕坪
鞋子
• 鞋头多呈方形，鞋头横
宽比脚宽得多，上面也 装饰有斯拉修。
这个时期，德国已经强调用 填充物塑形，并基本确立了 男子服装以上体为重心、女 子服装以下体为重心扩张的 基础 。 由于女装领 口变大，这 时的女子喜 欢在裸露的 脖子和胸口 装饰着叫做 科拉的带立 领的小披肩。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
罗布
• 是一种在腰部有接缝的连衣裙， 袒胸、大方形领、V形领或一字 形领，高腰身，衣长及地
2016/11/22
15服装 朱焕坪
一、意大利风时代（1450—1510）
特色在于面料，一般情况下 内衣多为白色的亚麻布面料 ，外衣的面料多为厚实的织 锦缎，天鹅绒、以及华美的 织锦金。 在解决服装与人体结构的变 化时，往往在关节处留出缝 隙，用绳或系带连接，使里 面的白色内衣显露出来，形 成一种装饰效果 。
2016/11/22
定了基础 。
15服装 朱焕坪
曼特
• 女装中流行带有华丽刺绣的 曼特外衣，领子开的很大、 高腰拖裾、色彩明快。 • 袖子只垂挂在身上作装饰， 系在曼特上，可以摘卸和更 换不同的花色和袖形。 • 在造型上继续了哥特时期女 装的特点，上轻下重，头上 经常围有与罗布相同的面料
做的头巾，色彩呼应，整体
2016/11/22 15服装 朱焕坪
军装
受德国斯拉修切口服装 的影响，大多数的戎装 斯拉修本身来自于军
装，后来在军装上更
是达到了极致，夸张 的肩部，填充物的使
都表现出切口的装束，
将军和士兵也都是头戴 钢盔和羽毛装饰，身穿
用，上重下轻的造型，
切口的武力夸张展示， 更显示出了军人的威
护甲，基本的造型也来
上的麻布纳在一起，中间加 入薄衬，在前、侧、后的主
要部位都从向的加入鲸须，
前中央下端嵌入硬木或金属， 使之不变形。
• 这种胸衣的开口在前或后中
央，用绳或细带扎紧，荷 尔·佩凯的下缘内侧有钩扣
2016/11/22
或细带连接下面的法勤盖尔。 15服装
朱焕坪
• “斯塔玛卡” 的装饰性胸布 • 主要是用一些高 档织锦提花、镂 空面料加以装饰。
世纪的黑色中，西班牙
人逐渐摆脱了宗教色彩 而转向明亮。
蓄的天蓝和圣洁的白
色，特别是在宫廷贵 妇们的服饰中弥漫着
在英国，黑色被认为是
神秘、高贵的色彩，特 别是黑缎子和黑天鹅绒
浪漫色彩。
常是贵妇的首选 。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
文艺复兴时期服饰的运用
2016/11/22
15服装 朱焕坪
• 有一种鞋子叫乔品鞋底
为木制，鞋面是皮革， 做成拖鞋状，鞋底高度 20cm ～ 25cm ，最高 达 30cm。 有切口的男女式宽口皮鞋
2016/11/22
15服装 朱焕坪
各种服饰品，如：手套、扇子、包、腰带等
2016/11/22 15服装 朱焕坪
服饰材料、色彩和装饰纹样
•
文艺复兴以来，随着服
填充物的使用
• 西班牙男服最大特
点之一是大量使用 填充物，男上衣的
肩、胸和腹都塞进
填充物使之膨起， 使人体的整个造型
呈现椭圆形 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
•
男子的肖斯到 16 世纪被分成上下两截， 上部称为“半截裤”，
下部称作“长统袜”。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
拉夫
• 拉夫呈车轮状造型，
协调。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
二、德意志风时代（1510—1550）
特色：斯拉修,切口装饰也称“镂空” 有许多切口，露出不同 的内衣或衬料，各种质 地和色彩的面料形成对 比。收紧的地方被剪开 ，缝颜色不同的丝绸在 裂缝的下方。 在切口处拉出内衣，形 成膨凸效果。 切出图案形口子，有规 律的排列，组成立体感 的纹样，在切口的两端 缀饰珠宝。
• 短裤中间用一块称为“科多佩斯”的布 饰来遮挡住裆部，而且还大肆加以渲染 和夸张，把科多佩斯做成一个小口袋， 挂在两腿的中间，也有斯拉修的装饰， 露出里面的白丝绸，后来还在上面绣上 精美的花纹作为装饰。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
科拉
特点： 女装的领口上移，抽出碎褶 ，窄肩，细腰、袖子变瘦， 使上身在视觉上缩小，同时 加强下身裙部的膨胀丰满， 常在里面穿几层亚麻内裙。
低后高，腰部向四周呈平
缓的自然下垂状 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
英国式法勤盖尔
• 在法国的基础上罩上一个圆 形的盖，盖的外沿用金属丝
或鲸须等撑圆，内圈与轮胎
状法勤盖尔相连，穿时身体 靠近前侧，外形上和法国式
的法勤盖尔区别不大，只是
腰部向四周平伸的更宽阔， 外沿的轮廓更清晰而已 。
2016/11/22
这种领子成环状套在
脖子上，周边是8字 形连续的褶襞，外口
边缘处用齿状花边和
雕绣为饰。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
伊丽莎白领
• 一种前开式、后颈处高
耸的扇形领饰。拉夫出
现以后，很快就在欧洲 流行，法国、英国的贵
族们争相模仿，成为正
式场合不可缺少的服饰。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
西班牙法勤盖尔
修米兹
• 是一种变短的内衣，
领子变高，并有褶
饰，面料多为白色 的亚麻面料 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
嘎翁
• 嘎翁,一种外翻领的
大袍子，外出时穿 在普尔波万外面，
长度及臀或膝或更
长，常在伸胳膊的 地方装饰有假袖子 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
女装
罗布
• 罗布是在腰部有接缝的连衣裙，袒 胸、大方形领、V形领或一字形领， 高腰身，衣长及地， • 袖子有紧身筒袖，或用绳子一段一 段扎起来的莲藕袖， • 在肘、上臂、前臂有许多裂口，从 裂口处可看到里面雪白的修米兹。 • 虽然罗布的整个裙形是一体的，但 在裁剪上是上下分开的，这在服装 结构和裁剪上为今后女装的变化奠
15服装 朱焕坪
紧身胸衣—巴斯克尼
• 巴斯克尼（硬）是一种嵌
有鲸须的无袖紧身胸衣，
按照着衣女子的体型先做 四片的框架，在连接处安
上扣钩和合页。把腰部以
上包括胸部全包在巴斯克 尼里面，塑造优美体型，
成了女子不可缺少的整形
用内衣 。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
紧身胸衣“荷尔·佩凯”
• 荷尔·佩凯（软）用两片以
2016/11/22
15服装 朱焕坪
2016/11/22
15服装 朱焕坪
2016/11/22 15服装 朱焕坪
宽下窄的倒三角形 。
茄肯 无袖背心
茄肯（外衣）是穿在达布里 特外面或直接穿在内衣外面。 常用皮带在腰间收紧，领子 有各种造型，如V形、U形和 方领、高立领等， 下摆有褶，或紧或松，袖子 有长有短，甚至无袖，多以 豪华织锦缎为主，并且用皮
2016/11/22 15服装 朱焕坪
只是在袖子上有变化，德国女装
罗布的袖子在肩部多了斯拉修切 口，多为紧身长袖，并且在袖肘
处有白色碎褶装饰布 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
三、西班牙风时代（1550—1620)
男装的明显特点是轮状皱领和衬垫填充物， 女装则突出表现为紧身胸衣和裙撑的使用。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
文艺复兴时期的文化背景
意大利是欧洲文艺复兴的策源地与 中心，其国家的手工业尤其是毛纺 织生产十分兴旺。 在此经济基础上，文艺复兴新思潮 活跃在社会各领域，宣扬人生价值 和人性自由解放，追求美饰美物、 追求奢华富有的风气日益盛行。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
典型服饰形象及特性
• 人们追求造型美、曲线美 ，欧洲服装史从此强调的 是横向线和厚重感，面料 和装饰更为华丽 • 男子服饰：宽大魁伟和下 体的瘦劲，构成箱形造型 • 女子服饰：细腰丰臀，倒 扣的钟式造型，出现了宽 大的袒胸低领口。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
男装
普尔波万和肖斯
• 普尔波万（外衣），衣长及
臀底，系腰带，领子有圆领、 鸡心领和立领，后受西班牙
式影响，出现高立领；
• 肖斯（紧身长裤）很紧身， 有时穿半长靴。普尔波万的 衣身比哥特时期的变宽，肩 部加宽，出现了类似耸肩的
2016/11/22
造型特点。
15服装 朱焕坪
自于普尔波万肖斯组合， 或达布里特与肖斯组合。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
猛与力量的象征 。
发型、鞋帽及服饰品
发型
• 文艺复兴时期的男子流行 留短发、短须或剃须，女子烫 卷发，梳圣母式的发型。 • 头发向后梳或中分，颈后挽髻， 露出宽额。金色假发最流行， 并时兴在前额中以丝绸、锦缎 带子装饰配珍珠装饰 。
• 16世纪后半叶，西班牙贵族
创造了裙撑“法勤盖尔”
• 呈吊钟形圆锥状，在亚麻布 上缝进好几段鲸鱼须做的轮 骨，有时也用藤条、棕榈或 金属丝做轮骨。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
法国式法勤盖尔
• 用马尾织物做成的像轮胎 一样的圆形状物，里面用 填充物充实，用铁丝定型， 穿在修米兹或衬裙外，前
• 1/22 15服装 朱焕坪
女装“二部式”构成的形成
• 罗布为了收腰，以 腰围线为分界线上 下分开后在缝合， 或用细带连接。 • 由于裙撑的大量使 用和多层内衣与裙 装的搭配穿着时尚 • 使文艺复兴中后期 女子上衣与裙子分 开裁剪与制作，这 就预示着女装二部 式构成已初见端倪
饰奢华程度的升级，人们受
人文主义思想的影响，鲜艳、 明亮的色彩受到人们欢迎，
摆脱了中世纪陈旧的、腐朽
的宗教色彩，织锦缎和天鹅 绒中还织进了闪闪发光的金
银丝线 。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
服装色彩
文艺复兴时期，法国
人特别喜欢丁香色和 蔷薇色，也很迷恋含 西班牙人崇尚高雅的玫 瑰红和银灰色调，在中
2016/11/22
15服装 朱焕坪
目录
文艺复兴时期的文化背景
一、意大利风时代 （1450—1510） 二、德意志风时代 （1510—1550） 三、西班牙风时代 （1550—1620） 四、发型、鞋帽及服饰品
典型服饰形象及特性 服饰材料、色彩和装饰纹样
2016/11/22
15服装 朱焕坪
毛作装饰 。
夏吾贝
• 夏吾贝（斗篷）即哥特时期的“曼 特”，在当时男子的一种外出服， 衣长及膝或踝。 • 与哥特时期的曼特相比，衣身、袖 子很宽松，有毛皮里子或毛皮边饰，
大翻领；有假袖。
• 强调或夸张肩部造型。经常与达布 里特、茄肯一起搭配穿着 。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
布里齐兹
• 在紧身的筒袜外穿上了膨起来的短裤 “布里齐兹” • 其有两种款式，一种造型较肥大，类似 南瓜的形状，表面用不同面料拼接，产 生凹凸的条纹。另一种是造型较为紧瘦 长及膝部的紧身裤。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
切口装饰开始时仅 在肩、肘、胸等部 位，后来发展到几 乎全身都有切口， 甚至帽子和鞋上都 有。 斯拉修有横方向的、 竖方向的、和斜方 向的。
达布里特
• 达布里（外衣）特实际上就是 普尔波万，在德意志风时代改 称达布里特 • 特点：无领，里衬多用细亚麻 布，外面布料常取纹锦，内衣 领子很高，有细小的褶饰。整 个造型还是强调肩部，形成上
15服装 朱焕坪
2016/11/22
帽子
• 文艺复兴时期男女都戴 宽檐贝雷帽子，男子在 大帽里再戴一软帽，女 子大帽上绣有花纹，饰 有珠宝或鸵鸟羽毛，帽 边有斯拉修装饰 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
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15服装 朱焕坪
鞋子
• 鞋头多呈方形，鞋头横
宽比脚宽得多，上面也 装饰有斯拉修。
这个时期，德国已经强调用 填充物塑形，并基本确立了 男子服装以上体为重心、女 子服装以下体为重心扩张的 基础 。 由于女装领 口变大，这 时的女子喜 欢在裸露的 脖子和胸口 装饰着叫做 科拉的带立 领的小披肩。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
罗布
• 是一种在腰部有接缝的连衣裙， 袒胸、大方形领、V形领或一字 形领，高腰身，衣长及地
2016/11/22
15服装 朱焕坪
一、意大利风时代（1450—1510）
特色在于面料，一般情况下 内衣多为白色的亚麻布面料 ，外衣的面料多为厚实的织 锦缎，天鹅绒、以及华美的 织锦金。 在解决服装与人体结构的变 化时，往往在关节处留出缝 隙，用绳或系带连接，使里 面的白色内衣显露出来，形 成一种装饰效果 。
2016/11/22
定了基础 。
15服装 朱焕坪
曼特
• 女装中流行带有华丽刺绣的 曼特外衣，领子开的很大、 高腰拖裾、色彩明快。 • 袖子只垂挂在身上作装饰， 系在曼特上，可以摘卸和更 换不同的花色和袖形。 • 在造型上继续了哥特时期女 装的特点，上轻下重，头上 经常围有与罗布相同的面料
做的头巾，色彩呼应，整体
2016/11/22 15服装 朱焕坪
军装
受德国斯拉修切口服装 的影响，大多数的戎装 斯拉修本身来自于军
装，后来在军装上更
是达到了极致，夸张 的肩部，填充物的使
都表现出切口的装束，
将军和士兵也都是头戴 钢盔和羽毛装饰，身穿
用，上重下轻的造型，
切口的武力夸张展示， 更显示出了军人的威
护甲，基本的造型也来
上的麻布纳在一起，中间加 入薄衬，在前、侧、后的主
要部位都从向的加入鲸须，
前中央下端嵌入硬木或金属， 使之不变形。
• 这种胸衣的开口在前或后中
央，用绳或细带扎紧，荷 尔·佩凯的下缘内侧有钩扣
2016/11/22
或细带连接下面的法勤盖尔。 15服装
朱焕坪
• “斯塔玛卡” 的装饰性胸布 • 主要是用一些高 档织锦提花、镂 空面料加以装饰。
世纪的黑色中，西班牙
人逐渐摆脱了宗教色彩 而转向明亮。
蓄的天蓝和圣洁的白
色，特别是在宫廷贵 妇们的服饰中弥漫着
在英国，黑色被认为是
神秘、高贵的色彩，特 别是黑缎子和黑天鹅绒
浪漫色彩。
常是贵妇的首选 。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
文艺复兴时期服饰的运用
2016/11/22
15服装 朱焕坪
• 有一种鞋子叫乔品鞋底
为木制，鞋面是皮革， 做成拖鞋状，鞋底高度 20cm ～ 25cm ，最高 达 30cm。 有切口的男女式宽口皮鞋
2016/11/22
15服装 朱焕坪
各种服饰品，如：手套、扇子、包、腰带等
2016/11/22 15服装 朱焕坪
服饰材料、色彩和装饰纹样
•
文艺复兴以来，随着服
填充物的使用
• 西班牙男服最大特
点之一是大量使用 填充物，男上衣的
肩、胸和腹都塞进
填充物使之膨起， 使人体的整个造型
呈现椭圆形 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
•
男子的肖斯到 16 世纪被分成上下两截， 上部称为“半截裤”，
下部称作“长统袜”。
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15服装 朱焕坪
拉夫
• 拉夫呈车轮状造型，
协调。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
二、德意志风时代（1510—1550）
特色：斯拉修,切口装饰也称“镂空” 有许多切口，露出不同 的内衣或衬料，各种质 地和色彩的面料形成对 比。收紧的地方被剪开 ，缝颜色不同的丝绸在 裂缝的下方。 在切口处拉出内衣，形 成膨凸效果。 切出图案形口子，有规 律的排列，组成立体感 的纹样，在切口的两端 缀饰珠宝。
• 短裤中间用一块称为“科多佩斯”的布 饰来遮挡住裆部，而且还大肆加以渲染 和夸张，把科多佩斯做成一个小口袋， 挂在两腿的中间，也有斯拉修的装饰， 露出里面的白丝绸，后来还在上面绣上 精美的花纹作为装饰。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
科拉
特点： 女装的领口上移，抽出碎褶 ，窄肩，细腰、袖子变瘦， 使上身在视觉上缩小，同时 加强下身裙部的膨胀丰满， 常在里面穿几层亚麻内裙。
低后高，腰部向四周呈平
缓的自然下垂状 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
英国式法勤盖尔
• 在法国的基础上罩上一个圆 形的盖，盖的外沿用金属丝
或鲸须等撑圆，内圈与轮胎
状法勤盖尔相连，穿时身体 靠近前侧，外形上和法国式
的法勤盖尔区别不大，只是
腰部向四周平伸的更宽阔， 外沿的轮廓更清晰而已 。
2016/11/22
这种领子成环状套在
脖子上，周边是8字 形连续的褶襞，外口
边缘处用齿状花边和
雕绣为饰。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
伊丽莎白领
• 一种前开式、后颈处高
耸的扇形领饰。拉夫出
现以后，很快就在欧洲 流行，法国、英国的贵
族们争相模仿，成为正
式场合不可缺少的服饰。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
西班牙法勤盖尔
修米兹
• 是一种变短的内衣，
领子变高，并有褶
饰，面料多为白色 的亚麻面料 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
嘎翁
• 嘎翁,一种外翻领的
大袍子，外出时穿 在普尔波万外面，
长度及臀或膝或更
长，常在伸胳膊的 地方装饰有假袖子 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
女装
罗布
• 罗布是在腰部有接缝的连衣裙，袒 胸、大方形领、V形领或一字形领， 高腰身，衣长及地， • 袖子有紧身筒袖，或用绳子一段一 段扎起来的莲藕袖， • 在肘、上臂、前臂有许多裂口，从 裂口处可看到里面雪白的修米兹。 • 虽然罗布的整个裙形是一体的，但 在裁剪上是上下分开的，这在服装 结构和裁剪上为今后女装的变化奠
15服装 朱焕坪
紧身胸衣—巴斯克尼
• 巴斯克尼（硬）是一种嵌
有鲸须的无袖紧身胸衣，
按照着衣女子的体型先做 四片的框架，在连接处安
上扣钩和合页。把腰部以
上包括胸部全包在巴斯克 尼里面，塑造优美体型，
成了女子不可缺少的整形
用内衣 。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
紧身胸衣“荷尔·佩凯”
• 荷尔·佩凯（软）用两片以
2016/11/22
15服装 朱焕坪
2016/11/22
15服装 朱焕坪
2016/11/22 15服装 朱焕坪
宽下窄的倒三角形 。
茄肯 无袖背心
茄肯（外衣）是穿在达布里 特外面或直接穿在内衣外面。 常用皮带在腰间收紧，领子 有各种造型，如V形、U形和 方领、高立领等， 下摆有褶，或紧或松，袖子 有长有短，甚至无袖，多以 豪华织锦缎为主，并且用皮
2016/11/22 15服装 朱焕坪
只是在袖子上有变化，德国女装
罗布的袖子在肩部多了斯拉修切 口，多为紧身长袖，并且在袖肘
处有白色碎褶装饰布 。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
三、西班牙风时代（1550—1620)
男装的明显特点是轮状皱领和衬垫填充物， 女装则突出表现为紧身胸衣和裙撑的使用。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
文艺复兴时期的文化背景
意大利是欧洲文艺复兴的策源地与 中心，其国家的手工业尤其是毛纺 织生产十分兴旺。 在此经济基础上，文艺复兴新思潮 活跃在社会各领域，宣扬人生价值 和人性自由解放，追求美饰美物、 追求奢华富有的风气日益盛行。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
典型服饰形象及特性
• 人们追求造型美、曲线美 ，欧洲服装史从此强调的 是横向线和厚重感，面料 和装饰更为华丽 • 男子服饰：宽大魁伟和下 体的瘦劲，构成箱形造型 • 女子服饰：细腰丰臀，倒 扣的钟式造型，出现了宽 大的袒胸低领口。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
男装
普尔波万和肖斯
• 普尔波万（外衣），衣长及
臀底，系腰带，领子有圆领、 鸡心领和立领，后受西班牙
式影响，出现高立领；
• 肖斯（紧身长裤）很紧身， 有时穿半长靴。普尔波万的 衣身比哥特时期的变宽，肩 部加宽，出现了类似耸肩的
2016/11/22
造型特点。
15服装 朱焕坪
自于普尔波万肖斯组合， 或达布里特与肖斯组合。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
猛与力量的象征 。
发型、鞋帽及服饰品
发型
• 文艺复兴时期的男子流行 留短发、短须或剃须，女子烫 卷发，梳圣母式的发型。 • 头发向后梳或中分，颈后挽髻， 露出宽额。金色假发最流行， 并时兴在前额中以丝绸、锦缎 带子装饰配珍珠装饰 。
• 16世纪后半叶，西班牙贵族
创造了裙撑“法勤盖尔”
• 呈吊钟形圆锥状，在亚麻布 上缝进好几段鲸鱼须做的轮 骨，有时也用藤条、棕榈或 金属丝做轮骨。
2016/11/22
15服装 朱焕坪
法国式法勤盖尔
• 用马尾织物做成的像轮胎 一样的圆形状物，里面用 填充物充实，用铁丝定型， 穿在修米兹或衬裙外，前
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女装“二部式”构成的形成
• 罗布为了收腰，以 腰围线为分界线上 下分开后在缝合， 或用细带连接。 • 由于裙撑的大量使 用和多层内衣与裙 装的搭配穿着时尚 • 使文艺复兴中后期 女子上衣与裙子分 开裁剪与制作，这 就预示着女装二部 式构成已初见端倪
饰奢华程度的升级，人们受
人文主义思想的影响，鲜艳、 明亮的色彩受到人们欢迎，
摆脱了中世纪陈旧的、腐朽
的宗教色彩，织锦缎和天鹅 绒中还织进了闪闪发光的金
银丝线 。
2016/11/22 15服装 朱焕坪
服装色彩
文艺复兴时期，法国
人特别喜欢丁香色和 蔷薇色，也很迷恋含 西班牙人崇尚高雅的玫 瑰红和银灰色调，在中