透视学入门

透视学入门初步概念

透视学是绘画艺术的基础科学技法之一，它可以帮助美术工作者应用透视上的原理和法则来正确地表现物体形象。简单的说，物体是立体的，但画纸却是平面的，我们的目的是，在平面的画纸上表现出立体的感觉、空间的感觉，并且要合乎透视变化规律。

在透视学中为了要把立体的形象放在一个平面上，就在人眼与实物之间假定存在着一个“画面”，只要把这个“画面”上的问题搞清楚，再画在纸上就有所根据了。参看图1

在人眼与石碑形的物体之间有一个透明的平面，这就是“画面”。石碑的每一个点（“如1、2、3等”），直向眼中投射而来，当它们通过“画面”时就留下点的痕迹，我们用直线把“画面”上的这些点连接起来，所形成的形状就是石碑留在一个平面上的形状，这就

是写生时从实物到“画面”、从“画面”到人眼，然后描在画纸上的道理。研究透视学首先要把这个道理搞清楚。

透视学中把画者眼睛所在的位置叫“视点”，从视点直向正前方落在画面上的一点叫“心点”，从物体上各点投在视点的直线叫“视线”，在心点上的一条水平横线叫“视平线”。

在画一幅图画时，画者应始终固定在一个位置上来描写对象，虽然在实际写生时，画者的眼光必须上下左右地来观察对象，但是视线落在画面上的时候，必须是以一点为中心，一切透视形状都是以这个中心点为准，这种透视方法叫做焦点透视。因为一幅画所表现的空间不论如何广阔，描绘所用的时间不论多长，但所描写的都是那一空间某一特定时间的景象，与拍一张快照的道理完成一样。因此描绘一幅图画必须注意下面几个规定：画者的地位是不能移动的，眼睛只集中于一个焦点，视角约为60度，所画的对象一定是在这个视角以内，在视角范围以外的现象就非画者目力所能及了。图2、3、4都是说明视角的。

图3是平视图，图4是侧视图，图4是视角所及的范围。从图4中可以看出，人的眼光如果固定只向前方看，范围是有限度的，他的上下左右大约只有60度的范围，构成一个视圈。凡是在这个视圈以内的物体，画出来的形状才合于透视的感觉，超出这视圈以外，所画出来的形状就有反常的现象，看起来不舒服。画家尽可以前进或后退来调整视圈的范围，但却不可以转动头颈的方向来扩大眼界。这一点在写生时是要注意的。画一个小亭子可以站得近一点，画一个高大的建筑物就必须要退得远一点，一定要对自己所要画的对象一目了然，使对象正好在视圈以内，然后再画，这样所画出来的透视形状才会正确。

与焦点透视正相反的是散点透视，它受一个焦点的限制，可以在一张画内有许多焦点，或者根本就不需要焦点。中国画中有俯瞰一切的山水，有长达数丈的手卷，可以从城市的中心一直描绘到郊外农村，还有极长的壁画，像这样的绘画构图当然不可能按一个焦点的原则来处理，只能以它自己特殊的需要来比较自由地运用透视方法。

我们所画的透视图就是物体投射在画面的形状，根据这个原理就可以设计出一种基本的画法来。图5是个侧视图，先画出石碑侧面的比例，再安排一个画面及视点的位置，从物体上各点对视线引直线，这时在画面上就留下了许多相交点（图5内5、6、7等），

这就是实物投在画面上高低的位置，按图7的方法把这些点画成横线，这时第一步。

第二步以同一比例

画一平视图（如图6），从

各点对视点引直线，这时

留在画面上的各点就是

物体的宽度，再把这些宽

度按一定的位置移在图6

的各个横线上，如两个1

点放在1的横线上，两个

2点放在2的横线上等，

如图8的情况。再用直线

把各点适当的成了石碑

的透视形状，如图9。

这就是一个立体的物体投在一个画面上的基本的画法。当然这种画法遇到较复杂的物体，就难以处理，这里只是希望读者对透视原理获得一个初步的概念而已。