哈姆莱特

哈姆莱特

哈姆雷特是一个人文主义知识分子的典型，在为父报仇过程中优柔寡断，由于复仇任务的艰巨和自身力量的不足，同时出于道德、爱情的种种思考，他找不到复仇和变革的途径，这使得他长于思考，行动迟缓。

哈姆雷特并非“完人”，这主要表现在：他虽然善于思索，却优柔寡断；他虽然受到人民的爱戴，却并不相信人民。他说：“时代变得越发不像样子，一个农民的脚趾竟然这么靠近一个朝臣的脚后跟，擦伤了后者的冻疮。”可见哈姆雷特的社会改革与农民所要求的变革相距甚远。尽管哈姆雷特有令人钦佩的才能，竭力想除旧布新，但他总是郁郁不乐，迟疑不决，他始终是孤立的。这就注定了他与丑恶同归于尽的悲惨命运。

此外，从哈姆雷特对他身边的人，尤其是对他自己的母亲和ophelia的态度中，我们看到的是一个违背正义原则、缺乏公正意识的哈姆雷特。对pohelia的真情，哈姆雷特不但没有用同样的热情给予回报，反而故意忽视她的感情，公开嘲笑她的纯洁，无情地责骂她的人格。尽管他表面的无情和残忍仅仅是出于策略的考虑，但毕竟是他的无情和残忍，使得ophelia发疯，继而使她以一种令人悲叹的方式结束了自己的生命。而对他自己的母亲，哈姆雷特提出三点指控，有一条是她不忠实于自己的丈夫，但是这条指控并没有任何指控。老国王的鬼魂向哈姆雷特显灵时，对claudius勾引王后，以及王后最终同意委身于他，表示了极大的怨恨，然而，他却没有提出王后通奸的证据，甚至于根本就没有提出通奸的指控。居中第三场第二幕“戏中戏“是哈姆雷特试图通过模拟真实场景，对新国王进行试探的一次精心安排，这场戏对王后与老国王之间的恩爱做了生动的描述，对她不愿再老国王刚刚去世就立即进入另一次婚姻的情况也有相应的表现。这些情况都表明，尽管哈姆雷特对母亲的改嫁满怀怨恨，但在她与其叔叔结婚之前，她还是恪守妇道的。王后确实没有为死去的丈夫的守节，而是嫁给了他的弟弟，婚姻关系是两个活人之间所订立的契约，但一旦婚姻缔结的一方消失，这个契约就无法继续维持，要求另一方再继续保持忠贞，并不合乎情理。

哈姆雷特不能接受母亲改嫁的事实，所以一直重复着他的母亲在父亲死后一月内嫁人，但他又说他的父亲已经去世2个月，这使我们有理由怀疑，哈姆雷特的时间观念是否可靠。他前后的说法不一致。王后改嫁发生在老国王死后4个月。其实，哈姆雷特真正不能接受的是他母亲改嫁这个事实本身。

对王后三个指控：不忠于丈夫。不知羞耻地急着改嫁，谋害国王。

第三个指控：剧中的鬼魂第一次向哈姆雷特显灵时，向他讲述了老国王遭遇到血腥谋杀的故事，但要求哈姆雷特不要伤害王后，这不是因为鬼魂宽宏大量，而是王后本人无辜。而在模拟谋杀案真实情景的的短剧中，王后表现为对谋杀案一无所知。

但他身上还有更多值得肯定的东西：

一、身临绝境，孤军奋战，却不向邪恶妥协。

剧目一开始，三道打击就同时落到了主人翁哈姆雷特身上：父王的猝死，母亲的改嫁，王位的丢失。一下把一个对未来充满美好梦想的年轻王子置于一个不堪的现实。“世界，就是一忧郁-座大监狱,而丹麦,又是其中最坏的一间”，“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒楣的我却要负起重整乾坤的责任”！忧郁与苦闷是哈姆雷特面临现实与理想不一致时的一种表现，但是，在痛苦的思索、彷徨中，也使他逐步变得深沉、清醒、坚定和敏锐。他考虑到：“To be, or not to be- that is the question: Whether 'tis nobler in the mind to suffer ，The slings and arrows of outrageous fortune Or to take arms against a sea of troubles 。他的内心经历了一场激烈的思想斗争。父亲交给他的任务是复仇，严酷的现实需要他去行动，他也清醒地意识到自己“有理想、有决心、有力量”来完成复仇的任务，为此他采取了一切力所能及的行动，他装疯、刺杀御前大臣，改写密信，跳上海盗船直至最后决斗、处决奸王。这一连串的行动不仅反映出哈姆雷特勇敢、机智、判断准确、行动果敢，更充分体现出他孜孜以求的探索精神和抗争斗志。

二、忠贞爱情，却为了复仇继而“重整乾坤的事业”，甘愿献出真爱乃至自己的生命

在剧中，哈姆雷特有着艰巨的两大任务：为父报仇和重整乾坤。面临这种任务，哈姆雷特在爱情和复仇与重整乾坤中，毅然选择了自己的路，割断儿女私情，勇敢地与邪恶势力作不妥协的斗争，

表现出献身精神。

哈姆雷特最终是与敌人同归于尽，而没有实现人文主义理想，他的悲剧也是人文主义者的悲剧，也是当时社会形态的悲剧。

三、他对人类充满了理性的信念

哈姆雷特是封建社会内部出现的少数先进人物的代表，他的理想是进步的，他与克劳狄斯为首的宫廷集团的斗争，反映了文艺复兴时期先进人物为实现美好理想与社会恶势力所进行的斗争。但是，在这样的时代中，恶势力当道，美丑颠倒，人文主义的理想是不可能实现的。这种萌芽的先进力量与强大的恶势力之间的矛盾，构成了悲剧性的冲突。所以，哈姆雷特的悲剧是一个时代的悲剧。

四、思维缜密，行动审慎。

有人说哈姆雷特是“思想上的巨人，行动上的矮子”。他不仅考虑到了自己的命运，更考虑到了人类的生存与毁灭，不愧是思想上的巨人。但他在行动中并非“矮子”。哈姆雷特有着强烈的决心去行动，但由于孤军奋战，封建势力过于强大，使得他不得不三思而后行，因为他的行动一旦失败，不只是给自己造成了悲惨命运，更重要的是将造成人类的悲剧。

五、注重“大我”彰显善良性格

哈姆雷特的性格中，存在着极其善良的一面。在最初，他对待父母，有一颗孝心，对待朋友，有一颗诚心，对待爱情，又是那样的忠贞与执着。

他的伟大表现在，它不仅仅想到了要为父报仇的个人恩怨，更想到了要拯救千千万万的劳苦大众，他从个人的不幸，家庭的不幸，想到了整个社会的不幸，认识到了自己肩负着“重整乾坤的责任”，这是“大我”的体现。

莎士比亚遵循现实主义原则，带有自己的独特性，通过丰富、生动的情节反映现实生活，并制造剧中紧张尖锐的戏剧冲突形成波澜起伏富有戏剧性的情节。并且打破古代戏剧的框框，在一个剧中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，加强了情节的生动性。

沙翁笔下的“哈姆雷特”形象经久不衰，至今还在打动着人们、感染着人们和震撼着人们，不仅仅因其为悲剧人物观众而掬一捧泪水，真正的原因是“哈姆雷特”身上体现出来的追求“真、善、美”、鄙弃“邪、丑、恶”，忠贞爱情为正义而抛却私情、珍惜生命，为真理而甘于献身的人格魅力使然。

道不完的人间悲喜，说不尽的哈姆雷特。

如何塑造

独白，是人物内心所思所想的一种语言的自然流露，它既可以起到交待剧情的作用，同时也有助于人们更好地理解人物的形象。主人公哈姆雷特由于其性格的复杂性而成为评论界长期以来争论不休的一个人物形象。为了更深入地把握哈姆雷特人物的性格特质，独白，这一揭示人物内心活动最为直接的形式，成了莎士比亚塑造典型的一种重要的艺术手段。

在《哈姆雷特》的第一幕、第二幕、第三幕、第四幕中，都有哈姆雷特的大段独白，通过这些独白，我们可以进入这位丹麦王子的灵魂深处，理解什么使他忧郁、痛苦、矛盾。

他说：“人事间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊。”对他深爱的母亲，他也发出：“脆弱啊，你的名字就是女人！”的感慨。哈姆雷特以前是一个“快乐的王子”，回国之后，却变成了“忧郁的王子”。受过人文主义思想熏陶的他，怎么突然变得如此消极、痛苦？一方面极力否定自己，甚至要化成一堆微不足道的露水。另一方面，在人文主义的影响下，他又极力地赞美人类，认为人类是“宇宙的精华，万物的灵长”。可见，哈姆雷特的性格是复杂的，同时又极具丰富性。为了让读者更好地理解哈姆雷特，莎士比亚在哈姆雷特的语言风格上，采用了大量运用独白的方法。

第一次，鬼魂告诉他事情真相后，他极为义愤，大喊：“奸贼，奸贼，脸上堆着笑的万恶的奸贼”，他决心为父报仇。在他未能为父报仇时，他无情的责备自己：“我的亲爱的父亲被人谋杀了，鬼魂都在鞭策我复仇，我这做儿子的却象一个下流的女人似的，只会用空言发发牢骚”。他决定安排“戏中戏”去验证鬼魂说的话。“戏中戏”之后，他的叔父的失态，证实他就是那个杀君夺位的奸人，这时，他又下定决心：“我可以痛饮那热腾腾的鲜血，干那白昼不敢正视的残忍行为”，然而他并没有把决心付诸行动。哈姆雷特认为他的叔父正在祈祷，“要是我这时侯结果了他的性命，那么天国是