莎士比亚戏剧的人文主义思想

莎士比亚的创作以具有对社会问题的敏锐 的洞察力而著称于世, 的洞察力而著称于世,对女性问题的思考是 他伟大艺术成就的一个重要方面。在莎士 比亚的四大喜剧中, 比亚的四大喜剧中,他肯定了女性恋爱和婚 姻自由的权利, 姻自由的权利,挖掘女性对于自身性别地位 和性别价值的认识。他笔下的女性人物表 现了新人文主义的生活原则和理想对于封 建的、宗教的伦理道德和价值观念的猛烈 冲击。她们都是欧洲文艺复兴时期的女儿, 冲击。她们都是欧洲文艺复兴时期的女儿, 热爱生活,珍惜友谊,忠于爱情, 热爱生活,珍惜友谊,忠于爱情,敢于冲破封建 制度的重重阻碍, 制度的重重阻碍,去呼唤追求人文主义的理 想。
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父亲刚死,父亲的鬼魂又全副武装地出现, 父亲刚死,父亲的鬼魂又全副武装地出现,不 是谈婚论嫁的时候, 是谈婚论嫁的时候,但也不应该用疏远的方 式去伤害自己的恋人, 式去伤害自己的恋人,单纯的奥菲莉娅由于 受不了恋人“发疯” 受不了恋人“发疯”、父亲被杀的双重刺 激发疯溺水而亡, 激发疯溺水而亡,五月的玫瑰就这样过早地 萎谢了。正是他的个人主义思想,使他多疑, 萎谢了。正是他的个人主义思想,使他多疑, 脱离群众,优柔寡断,延误报仇时间, 脱离群众,优柔寡断,延误报仇时间,最后落得 父仇未报身先死的悲惨结局
莎士比亚创作的早期(1590~1600),是伊丽莎白 莎士比亚创作的早期(1590~1600),是伊丽莎白 女王统治的鼎盛时期, 女王统治的鼎盛时期,强大的王权力量统一了英 国,资产阶级和新贵族、王权之间的矛盾趋向缓 和,以至暂时达成了联盟,这种联盟强化了国家 以至暂时达成了联盟, 的对外力量,1588年打败了西班牙海上“ 的对外力量,1588年打败了西班牙海上“无敌 舰 队”,成为海上霸主,随后又掠夺了大片殖民 成为海上霸主, 地。当时社会表面繁荣, 地。当时社会表面繁荣,使莎士比亚对祖国的前 途充满信心,又对现实持有乐观主义态度,因此, 途充满信心,又对现实持有乐观主义态度,因此, 这一时期他的作品中很少有宿命论的思想, 这一时期他的作品中很少有宿命论的思想,尤其 是著名的剧作中,即使是悲剧,也是大团圆结尾, 是著名的剧作中,即使是悲剧,也是大团圆结尾, 如《罗密欧和朱丽叶》,两个年轻人的死,使蒙 罗密欧和朱丽叶》 两个年轻人的死, 太古和凯普莱特两家世仇得到了和解, 太古和凯普莱特两家世仇得到了和解,蒙太古与 凯普莱特以兄弟相称, 凯普莱特以兄弟相称,并为两个死者铸了像。
人文主义的历史作用是巨大的, 人文主义的历史作用是巨大的,它促使欧洲 人从以神为中心过渡到以人为中心, 人从以神为中心过渡到以人为中心,使人觉 醒,使人们把重点由来世转到现世;它教人们 使人们把重点由来世转到现世; 应该重视现实生活,去追求美好的事物, 应该重视现实生活,去追求美好的事物,爱情、 幸福等等。而传统的伦理道德观带有浓厚 的男权中心的色彩,多少年来, 的男权中心的色彩,多少年来,这种以男性观 点为人们的审美视角, 点为人们的审美视角,以男性的社会需求为 裁判是非标准的现实一直使女性的处于一 种被抑制、被扼杀的境地。这主要是因为 整个的社会机制和文化结构都是以男人的 需求与期待为基点而构建的。但是很显然, 需求与期待为基点而构建的。但是很显然, 这与人文主义的基本思想背道而驰。
在莎翁的眼里,这些人是改造世界的动力,只有他们, 在莎翁的眼里,这些人是改造世界的动力,只有他们,才 能重整乾坤, 能重整乾坤,把人类从神学思想桎梏中解放出来。这反 映出了人文主义在英雄史观上的思想局限性。因为一 方面他不符合历史的真实, 方面他不符合历史的真实,另一方面也不符合生活的真 实。莎士比亚生活的时代, 实。莎士比亚生活的时代,是一个复杂纷纭的时代。虽 然是伊丽莎白女王统治极盛时期, 然是伊丽莎白女王统治极盛时期,但决非安宁和平的时 代。“史称英国人民从‘快乐英国’ 代。“史称英国人民从‘快乐英国’的‘黄金时代’ 黄金时代’ 和笔直地堕入‘黑铁时代’”人民的骚动, 和笔直地堕入‘黑铁时代’”人民的骚动,反政府的阴 谋,西班牙入侵的危险,使国家始终处于一种枕戈待旦 西班牙入侵的危险, 的紧张状态。即便是被誉为“黄金时代” 的紧张状态。即便是被誉为“黄金时代”,也不是因为 伊丽莎白女王的治国大略,而是因为资产阶级的成长, 伊丽莎白女王的治国大略,而是因为资产阶级的成长, 变成了一股强大的力量, 变成了一股强大的力量,并通过各种不同的途径发财致 富。如通过高利盘剥、商业活动、海盗掠夺和其它敛 财方式,商业货币资本变得极为强大, 财方式,商业货币资本变得极为强大,所以国家体系在 很大程度上要仰仗于它。
这四位女性不仅外表美丽,而且才思敏捷, 这四位女性不仅外表美丽,而且才思敏捷,机 智幽默, 智幽默,是新时代人文主义女性的代表。鲍 西亚通过自己的聪明才智, 西亚通过自己的聪明才智,女扮男装成法学 博士,巧断“割肉官司” 博士,巧断“割肉官司”,使她丈夫的好朋友 安东尼奥化险为夷。贝特丽丝说起话来像 战将一样,毫不客气,句句逼人, 战将一样,毫不客气,句句逼人,显示出了她的 独立的思想和大胆的行动。罗瑟琳智理晓 畅,说话往往出口成章,妙语连珠且富有理性。 说话往往出口成章, 维奥拉虽有些内向,但是在她的语言, 维奥拉虽有些内向,但是在她的语言,行动背 后往往深藏机智幽默。她们各具特色, 后往往深藏机智幽默。她们各具特色,带有 鲜明的特征。从这几位女性身上我们能看 出她们开始觉醒,开始争取自己的权利, 出她们开始觉醒,开始争取自己的权利,开始 渴望改变自己的社会地位。
《麦克白》是莎士比亚四大悲剧之一,主人 麦克白》是莎士比亚四大悲剧之一, 公麦克白原是一个骁勇善战、忠于职守的 统帅, 统帅,但由于在班师回朝途中听信了女巫的 预言,致使个人野心膨胀, 预言,致使个人野心膨胀,杀死前来做客的邓 肯王,登上了王位,为了巩固自己的地位, 肯王,登上了王位,为了巩固自己的地位,他又 杀死了大将班柯和贵族麦克德夫全家。最 后,邓肯王之子马尔康借英格兰军队讨伐,麦 邓肯王之子马尔康借英格兰军队讨伐, 克白战败被杀。女巫的预言, 克白战败被杀。女巫的预言,使昔日的战将 变成不齿于人类的弑君者, 变成不齿于人类的弑君者,受人唾弃的小人。 莎士比亚创作的真正意图是出自他对社会、 对人生的认真思考。
莎士比亚的悲剧, 莎士比亚的悲剧,主要写人文主义的理想与 现实的矛盾及理想的破灭, 现实的矛盾及理想的破灭,剧中人物的理想 及在实践过程中, 及在实践过程中,带有明显的个人主义的思 想倾向。《哈姆莱特》 想倾向。《哈姆莱特》中主人公的理想是 “重整乾坤”,把“颠倒混乱的时代”改造 重整乾坤” 颠倒混乱的时代” 过来。这一理想并无可厚非, 过来。这一理想并无可厚非,但他在实施他 的复仇计划时, 的复仇计划时,丝毫不考虑其它人的感受。 “他处在自然与超自然的恐惧中,未按常礼 他处在自然与超自然的恐惧中, 求婚是可以原谅的” 求婚是可以原谅的”。
历史是谁创造的?是英雄人物还是劳动人民? 历史是谁创造的?是英雄人物还是劳动人民? 历来是唯心主义史观和唯物主义史观的分水岭。唯 物主义者认为:历史是由人民创造的, 人民, 物主义者认为:历史是由人民创造的,“人民,只有人 民,才是创造世界的动力。”唯心主义者则截然相 才是创造世界的动力。” 反。作为文艺复兴运动中有成就的剧作家莎士比 亚,其悲剧的主人公大多是帝王将相,悲剧所反映的 其悲剧的主人公大多是帝王将相, 内容是他们的悲欢离合,是把他们“ 内容是他们的悲欢离合,是把他们“人生有价值的东 西毁灭给人看” 西毁灭给人看”
1601~1607年是莎士比亚创作的第2个时期, 1601~1607年是莎士比亚创作的第2个时期, 这是伊丽莎白女王(1558-1603)统治的末期, 这是伊丽莎白女王(1558-1603)统治的末期,资产 阶级力量日益强大,与王权之间的矛盾逐渐加, 阶级力量日益强大,与王权之间的矛盾逐渐加,尤 其是詹姆士一世上台后,极力维护封建特权, 其是詹姆士一世上台后,极力维护封建特权,引起 资产阶级的极端不满, 资产阶级的极端不满,王权和资产阶级的联盟开 始破裂,并逐渐转向公开对立, 始破裂,并逐渐转向公开对立,圈地运动又激化了 统治者和农民的矛盾, 统治者和农民的矛盾,不断爆发农民起义和农民 暴动社会矛盾的表面化尖锐化使莎士比亚越来越 清楚地意识到人文主义思想与黑暗的社会现实之 间的矛盾及不可调和性, 间的矛盾及不可调和性,所以这一时期在他的创 作中,先前那种轻松愉快的色彩, 作中,先前那种轻松愉快的色彩,逐渐被悲愤沉郁 的情调所代替, 的情调所代替,带有明显的悲观主义宿命论的色 彩。
由此可知,悲剧主人公的理想, 由此可知,悲剧主人公的理想,闪跃着人文主 的光辉, 的光辉,揭示了理想与现实之间不可调和的 矛盾但也反映了他们理想中极端个人主义 的思想倾向,正是这种思想倾向, 的思想倾向,正是这种思想倾向,使他们有的 失去理智,有的主观武断,有的过于绝情, 失去理智,有的主观武断,有的过于绝情,有的 失去战机,成为悲剧人物。综上所述, 失去战机,成为悲剧人物。综上所述,莎士比 亚的剧作像一面镜子, 亚的剧作像一面镜子,反映了文艺复兴时期 作为主导思想人文主义思想的进步性和局 限性
二、对于爱情的追求 为了直面现实,在戏剧创作中, 为了直面现实,在戏剧创作中,莎士比亚 总是以青年男女的爱情纠葛和女性为 争取平等自主的爱情为中心来创作的。 她们既不乏女性的温存与柔顺, 她们既不乏女性的温存与柔顺,又兼有 无比的坚韧与刚强, 无比的坚韧与刚强,还拥有超群的智慧 与才能。女性的地位与尊严就在为平 等自主的婚姻而进行的艰难斗争过程 中得以体现。
《哈姆莱特》的主人公哈姆莱特,是丹麦的王子,奥 哈姆莱特》的主人公哈姆莱特,是丹麦的王子, 菲莉娅称他是“朝臣的眼睛,学者的辩舌, 菲莉娅称他是“朝臣的眼睛,学者的辩舌,军人的利 剑,国家所瞩望的一朵娇花,时流的明镜,人伦的典 国家所瞩望的一朵娇花,时流的明镜, 范,举世注目的中心……” 举世注目的中心……” 《奥赛罗》的主人公奥赛罗,威尼斯的主将,击退塞 奥赛罗》的主人公奥赛罗,威尼斯的主将, 浦路斯 进攻的主帅 《李尔王》的主人公李尔王是不列颠王国的国王, 李尔王》的主人公李尔王是不列颠王国的国王, 他可以随意剥夺或授予女儿们的继承权或分封国 土 《麦克白》中主人公麦克白,苏格兰军中大将,带领 麦克白》中主人公麦克白,苏格兰军中大将, 将士击退挪威人的进攻, 将士击退挪威人的进攻,使国家和民族转危为安。 总而言之, 总而言之,莎士比亚四大悲剧的主人公身份是特殊 的,地位是一般人所不能及的,他们对历史的作用是 地位是一般人所不能及的, 不可低估的。
一、外在美与内在美的结合 莎士比亚四大喜剧中的女主角呈现给我们 的是漂亮的外貌与优雅的仪表。《 的是漂亮的外貌与优雅的仪表。《威尼斯 商人》中的鲍西亚“非常美貌” 商人》中的鲍西亚“非常美貌”,“比起古代 凯图的女儿,勃鲁托斯的贤妻鲍西娅来, 凯图的女儿,勃鲁托斯的贤妻鲍西娅来,毫无 逊色。” 无事生非》 逊色。”;《无事生非》中的贝特丽丝是值 得用“全世界所有财富”换取的一块“ 得用“全世界所有财富”换取的一块“美 玉”;《皆大欢喜》中的罗瑟琳如“天仙一 皆大欢喜》中的罗瑟琳如“ 样”、“从东印度到西印度搜遍奇珍,没有 从东印度到西印度搜遍奇珍, 一颗珠玉比得上罗瑟琳” 第十二夜》 一颗珠玉比得上罗瑟琳”;《第十二夜》中 的维奥拉即使女扮男装, 的维奥拉即使女扮男装,也使伯爵小姐一见 钟情。
莎士比亚戏剧 的人文主义思想
莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国最杰出的剧 作家,马克思称他为“人类最伟大的戏剧天才” 作家,马克思称他为“人类最伟大的戏剧天才”,同 时 代人本·琼生称誉他是“时代的灵魂”“不属于一个 代人本·琼生称誉他是“时代的灵魂”“不属于一个 时 代,而属于所有的世纪”。他的戏剧,至今活跃在各 而属于所有的世纪”。他的戏剧, 国戏剧舞台上, 国戏剧舞台上,显示出了不朽的艺术魅力。尤其是 他的悲剧,充分体现了时代的恢宏, 他的悲剧,充分体现了时代的恢宏,体现了与时俱进 的人文主义思想的进步性,同时, 的人文主义思想的进步性,同时,也暴露出了人文主 义的思想局限性。