解读_麦克白_主要人物的悲剧心理特征

解读5麦克白6主要人物的
悲剧心理特征
p徐锡祥莎士比亚悲剧5麦克白6在现代莎评专家无意识和心理分析的影响下逐渐显现出现代主义的光泽。

上个世纪初,英国著名莎学专家A1C1布拉德雷将莎士比亚悲剧的气
氛的烘托归纳为三类:反常的精神状态、超自然的因素和偶然事件等。

而在世纪末,它又在解构主义和新历史主义的关照下展示着一种/另类0的文本。

曾艳兵在运用拉康的无意识语言论分析它,产生了语言的悲剧的概念。

¹(P77-82)悲剧性的气氛和超自然的因素及异常心态如幻觉、幻视和幻听等,都是人物内心无意识或/本我0的外化。

黑暗的色彩和流血的主题使得剧作的悲剧性越发凸现,悲剧心理特征愈加明显。

主要人物在弑君犯罪前后所表现的人性和人格上的精神分裂在人物行动中都无不体现了变态心理的特征,正揭示了他们进入漫漫长夜受煎熬的心路历程。

本文拟从超自然因素、色彩和人物变态心理等方面剖析5麦克白6中的悲剧心理特征。

一、超自然因素:悲剧心理的外化
在谈到5麦克白6悲剧气氛时,布拉德雷这样评论本剧所运用的手法:/莎士比亚在本剧中如此频繁地使用这些手法并不是偶然的,这些手法可以帮助激活对隐藏在人心里而毫无察觉其影响的力量的隐约的恐惧感。

0º(P230-298)女巫、鬼魂及反常的自然现象其实都是剧中人物心理潜意识的征象和外化,又是封建迷信的符咒,与正常的思维(如班柯)形成鲜明的对比,莎士比亚显然是运用超自然因素来表现麦克白的内心世界的。

11女巫
女巫:以舞降神的人,主管奉祀大帝鬼神,为人祈福禳灾,并兼事占卜、星历之术。

她们具有古怪丑陋的外表,升伴以雷电、污物和昏暗的环境,可憎而可怕,俨然一个个飘荡的游魂、飞行的野鬼。

在科学不发达的封建社会里,人们相信女巫能预言人的未来和命运,并具有呼风唤雨的魔力,这就难怪麦克白对她们深信不疑。

5麦克白6开场,三个面目狰狞、似人非人的女巫在轰鸣的雷电中,在阴霾的荒原旷野里等候着班师回朝的麦克白。

女巫就是莎士比亚用来表达麦克白无意识中隐藏着的欲望)))野心,/女巫的话唤醒了麦克白的恶劣欲念,他们的话道出了他自己的阴暗心理。

0»(P500-548)她们/形容枯瘦,服装怪诞,满脸皱纹,是女人但长有胡须。

0¼她们是虚幻之物,却也着实令人悚然;她们说话时闪烁其辞,语言暖昧,听来似懂非懂:/美即丑恶丑即美,翱翔毒雾妖云里0。

(第一幕第一场)似是而非的词语把美丑、是非搅得混沌不清,泾渭难辨。

她们的话语被伴以气泡声和狂风呼啸等音响,构成一幅阴沉、神秘、可怕的图像。

麦克白无意识中的欲望便以女巫梦幻般形式出现了,/正如科学家-梦有如气泡一般.说法,但就口语来说,梦实在是非常美妙的-愿望的达成.0。

½(P20-85)
弗洛伊德在论述本我、自我和超我和道德的关系时曾说:/从本能控制的观点来说,从道德的观点来说,可以说本我是完全非道德的;自我是力求道德的;超我能成为超道德的,然后变得很残酷,如本我才能有的那种残酷。

0¾(P204)对于班柯来说,女巫就像大地上的气泡,她们也预言班柯的子孙要称王,他没把它当成欲望的梦想,超我的道德力量在他身上是强大的。

而麦克白在欲望与道德超我的矛盾中却放弃/美0(fair)的道德而倾向于/丑0(foul)的混沌的本我中的欲望。

如拉康所言:/人的欲望促进、刺激了意识的产生,,意识不是由性欲直接产生的,而是在欲望的主客体之间作用过程中所产生的。

0¿
有趣的是麦克白出场的第一句台词便和女巫刚才的话如出一辙、遥相呼应:/我从没有见过那样阴郁而光明的日子0。

(第一幕第三场)女巫出场时用的两个反义词/foul0和/fair0,现又同时呈现,表达了麦克白黑白混淆的内心世界,同时也给他的心理、精神和人格分裂定下了基调。

可以肯定,此时(见到女巫前),他心中已萌动着某种朦胧的非分之念。

而女巫哑谜似的预言(称呼麦克白为葛莱密斯爵士、考特爵士和未来的君王)在他心中激起了强烈的共鸣,且清晰地表达了深藏在他心中的勃勃野心,/女巫的话其实就是麦克白的潜意识上升而成为语言0。

¹(P78)于是,一宗宗血腥的谋杀案便接踵而来。

以后,女巫们在阴暗的洞穴内等待麦克白前来谋求自信。

洞内可怕的意象接连不断,女巫的宠物狸猫精和癞蛤蟆以及龟鸨;她们谈论的话题、所做的恶作剧和变幻出的幽灵更令人毛骨悚然。

种种污秽之物和超自然反常现象构成了一个魑魅魍魉的世界, /摄人魂魄荡人心0。

女巫们边跳着粗俗的舞蹈,边重复念着符咒:/不惮辛劳不惮烦,釜中沸沫已成澜。

0(第四幕第)场)断断续续的语流和釜中的气泡声让人心惊肉跳,仿佛置身于阴森可怖的阴曹地府之中。

因此,女巫是一种与人类正常秩序完全不同的邪恶势力的象征,象征着麦克白内心阴暗的心理和邪恶的野心,是一种超自然力量的舞台表现,更是麦克白悲剧心理的外化。

21鬼魂
莎士比亚善于将鬼魂搬上舞台,渲染悲剧气氛。

拉康在谈及莎士比亚悲剧中的鬼魂时说:/本我本身就是鬼魂,或者是群鬼,由消失的或不在场的欲望之物组成。

0À鬼魂的出现正是可怕的不在场的欲望和恐惧的显现,给悲剧制造的气氛是阴森恐怖的。

5麦克白6中宴会上班柯的鬼魂尤为恐怖:/染血的头发0、/枯竭的骨架0、/凝冷的血液0和/暗淡无光的眼睛0构成了/可怕的影子、虚妄的揶揄0(第三幕第四场)。

这个蓬头垢面、满身血污的鬼魂坐在麦克白座位上,让他惶恐不安,席间只有他一人能看见。

由于班柯之子逃遁,使得他原本因除掉班柯的安全感荡然无存。

女巫有关/班柯的子孙要成为君王0的预言回荡在耳边,成为一块牢固的心病。

班柯的鬼魂更使他惊惶失措,魂不附体,言语颠狂。

这正是麦克白沉重的负罪感的外露,也是一种/良心0的闪现。

而他对鬼魂欲盖弥彰的解释和勇气表白则泄露了天机,始得东窗事发,于是与别人交谈时就充满了谋杀、流血等可怕的话题。

在座的宾客们对他语无伦次的反复解释大为不解,麦克白夫人只得托词麦克白犯了老毛病。

世界从此开始动荡混乱起来,人们得知真情后,惶惶不安,一片风声鹤唳,昔日的亲朋好友纷纷奔走他乡,逃离这血雨腥风、疮痍满目的国家。

张泗洋等在谈及莎士比亚剧本创作方法时认为女巫和鬼魂等是/为了制造戏剧效果或烘托气氛,,,完全当作自然现象来加以描写(当时人相信其真实性),它们有人类的思想和感情,它们和希腊神话中的诸神们一样,是人类精神的外化物,本身就具有现实生活的根基0。

Á(P200-250)鬼魂存在于精神
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受到强烈刺激的人的头脑中。

麦克白在一次次谋杀之后,心神不宁,如坐针毡,鬼魂真是其恐惧心理的外化,具有强烈的震撼力和冲击力。

3.反常的自然现象
在5麦克白6中,莎翁还通过剧中其他人物描述了一系列反常的自然现象,一方面反映自然界的狂暴和凶险,另一方面,也衬托了违反自然秩序的谋杀行为及主人公内心反常的精神状态,大大增强了全剧可怖的气氛。

这种异常性自然状态就像弗洛伊德所说的/期待的恐怖0:/这种期待的恐怖或焦虑性期望就是常常以一种可能的灾难为虑,将每一偶然之事或不定之事,都解释为不吉之兆。

0Â(P308-359)
暴风雨是纷乱、恐怖的世界的一种表现形式,女巫每次出场总是雷电交加,暴风骤起;邓肯被害之夜也是狂风怒号。

当夜还发生了一串恐怖可怕的现象:/烟囱都给吹了下来;空中有哀哭的声音,有人听见奇怪的死亡的惨叫,,黑暗中出现的凶鸟整整地吵了一个漫漫长夜;有人说大地都发热而颤抖起来了。

0(第二幕第三场)
后来,一老翁又陈述了另一些有悖情理、可怕异常的现象:/有一头雄踞在高岩上的猛鹰被一只吃田鼠的鸱鸪飞来啄死了。

0 (第二幕第四场)这些不祥之兆形象生动地喻示麦克白谋杀邓肯的事实;接着老翁又举出了令人咋舌的咄咄怪事:/邓肯的骏马,野性大发,,还彼此相食。

0(同上)再次象征了国王手下人相互残杀,即麦克白暗害班柯等的滔天罪行。

在莎士比亚笔下,/人0与/大自然0是相联的;人犯了罪,连大自然也反常了。

这些反常的异象也有力地表现出社会的骚动不安和黑暗,从另一方面表现了麦克白及其夫人的悲剧心理特征。

女巫、鬼魂及反常的自然现象是麦克白及其夫人悲剧心理和潜意识的象征和外化,表现出人物心理的阴森恐怖的悲剧物质,具有较高的舞台表现力、艺术感染力和审美价值。

二、黑与红:悲剧心理的色彩
莎翁借助于舞台技术,如昏暗的灯光和奇异的道具等,充分表现黑暗的背景和流血的主题,由此保卫和平的阴森恐怖的气氛几乎令人窒息。

11黑暗的背景
5麦克白6中情节几乎全在黑暗中进行,黑夜笼罩了一个个悲惨的犯罪场面:邓肯被害、班柯被刺、麦克白夫人梦游等;女巫出现在阴沉的荒原上和昏暗的洞穴里;黑夜里刺客四处活动,恶狼哀嚎,凶鸟鼓噪,各种反常现象不断发生。

可以说黑暗是男女主人公掩盖犯罪真相的保护伞,是他们恐惧心理的外在表现,也是整个黑暗社会制度的象征。

/诗人必须把凶手们和谋杀罪与我们的世界隔离开来,把他们关闭、隐藏在秘密、深奥的地方;,,日常生活的世界突然停止活动)))入睡)))精神恍惚0。

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当麦克白听到马尔柯姆被宣布为王位继承人时,他决心尽早动手,他祈求黑暗,/星星啊,收起你们的火焰!不要让光亮照见我的黑暗幽深的欲望。

0(第一幕第四场)麦克白夫人知道邓肯要来送死后也有同样对黑暗的渴求:/来,阴沉的黑夜,用最昏暗的地狱中的烟罩住你自己,,,请青天不能从黑暗的重衾里探出头来,高喊,-住手,住手.!0(第一幕第五场)。

麦克白在幻觉中看到刀子后希望没人/把黑暗中一派阴森可怕的气氛破坏了0。

(第二幕第一场)犯罪行为人需要这样的现场氛围,它给人以犯罪时的安全感,而/犯罪现场是由犯罪人、受害人、第三人的互动所产生的,笼罩于现场环境中的气氛。

,,它与犯罪人主观恶性程度、犯罪动机强度、采取的制约特点、体能、技能特点有关,与受害人反抗程度、采取的对策有关,与第三人有关0。

l w(P66)因为是初犯,恐惧的心理总是笼罩着他们,/恐惧作为一种消极的心理状态,是一种阻碍个体活动效果的因素。

,,恐惧心理在初犯身上是较为明显的,它伴随着犯罪行为人作案的全过程。

0 l w(P233)在这里,黑暗掩护杀人的暴行,而暴行暴政又是黑暗的根源。

在黑暗的掩护下,麦克白一步步走向罪恶的渊薮,成为独夫民贼,他的残暴统治也成了漫长的黑夜。

/人类的启蒙起源于恐惧,他深信白天是一个秩序井然的世界并设法摒弃这种对混乱的恐惧,因为后者会通过黑夜来骚扰他0。

l x(P160-l90)全剧只出现过两次光明的时刻,即:邓肯去麦克白家作客的路上和最后正义之师惩罚了暴君之后的阳光普照。

因而,黑暗笼罩着全剧,掩护犯罪行径,给人以可怖的感受。

21流血的主题
流血的主题贯穿悲剧的始终,构成了一幕幕悲惨的景象,使全剧笼罩在腥风血雨之中。

/血0(blood)成为全剧使用次数最多,频率最高的一个词。

全剧出场的第一个人就是一位受伤流血的军曹,这是个预示。

麦克白幻想中见到了滴血的刀子,弑君时及后来两个沾满鲜血的双手;班柯被刺杀;宴会上麦克白看到血淋淋的鬼魂;麦克达夫一家惨遭杀戮。

众多无辜的生灵涂炭,使麦克白满身血债。

/流血是免不了的,他们说流血必须引起流血0,(第三幕第四场)/我已经两足深陷于血泊之中0。

(同上)麦克白夫人在梦游时还在擦拭着/带血0的双手:/可是谁会想到这老头儿会有这么多的血0。

(第五幕第一场)另外,麦克白在山洞内看到的景象也是血迹斑斑:戴铠的头颅、带血的小人头,以及血污的班柯等等。

黑暗中的血,它犹如音乐中主旋律的陪音和泛音一样响彻全剧,不仅将蜕变为凶手和暴君的麦克白的形象展现在我们面前,而且也将他所代表的那个时代的残酷渗入人们的感觉和想象之中。

黑暗是流血的掩护,流血通向死亡,通向无序,通向无数的悲剧。

三、病态:主人公的犯罪心理嬗变
11麦克白紊乱的意识
/麦克白那难于驾驭的潜意识是本剧最为引人的情节之一,,,麦克白受到巨大的折磨,将自己心理内外整个颠倒,他为了解除心灵的折磨,把可怖的思想表演了出来0。

l y(P110-160)麦克白被诱入彀,日趋膨胀的野心、对所犯罪行的悔恨和害怕阴谋败露而丢失王位并受到惩罚的恐惧感使他惶惶不可终日,良心备受折磨,精神日渐错乱。

/麦克白的内心痛苦的挣扎是在本我和超我之间进行的,自我未作实际的干涉。

由于自我的软弱,他成了心理无法调和的矛盾两极的牺牲品:他屈从于欲望强力的驱使,但在每次屈从之前、之中和之后心灵受到鞭策0。

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一开始,现实(玛尔柯姆被宣布为王位继承人)与女巫预言(自己的野心)))麦克白将成为君王)的矛盾使他疑惑不解,于是产生了幻觉(谋杀),他看到了掣在空中的滴血的匕首,他神志恍惚:/想象中的刀子,从狂热的脑筋里发出来的虚妄的意匠?0(第二幕第一场)。

/无意识罪恶感的增长会使人们成为罪犯,,人们可能在犯罪以前存在着非常强烈的罪恶感,所以罪恶感不是犯罪的结果,而是它的动机0。

¾(P202)他犹豫不决,进退维谷,然而,夫人的唆使和精心安排,以及他本人对权力的渴望迫使他就范。

自此以后,沉重的负罪感啃啮着麦克白的心,他犹如芒刺在背,心惊胆颤,在虚幻中/听见一声音喊着-不再睡了,麦克白已经杀害了睡眠,,麦克白将再也得不到睡眠.0(第二幕第二场)。

这个声音终日追随着他,使他如惊弓之鸟,无法安睡。

他受良心的谴责,整天在忐忑不安的心情中备受煎熬:/我们的心灵被折磨得不得安宁0.;(第三幕第二场)/我的头脑里充满着蝎子0。

(同上)麦克白精神上的失常待见到班柯的鬼魂后便充分地发作了。

/创伤性神经症患者的梦如此频繁地使他们梦见创伤发生时的情景。

0¾(33)莎士比亚运用悒郁、滞重的
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SCD
观云听泉
诗二首
p尹文乾禅功佳境出杏林,
天生魔手济苍生。

忽有文章传妙道,
枝华骨科精气神。

)))李枝华先生5仁术堂医话6
读次。

雅雨轻烟山色好,
安居草屋动心潮。

更喜滴酒狂歌日,
佳友丹青乐逍遥。

)))与著名花鸟画家高堡义、北大
宋桂安教授、西南民族大学谢定超教授
同往雅安周公山作书画有感。

韵律,低沉的语调,表达麦克白内心恐惧和负罪的心理;杂乱无章的音步和韵脚也衬托出麦克白混乱的思绪。

/麦克白的旁白和独白明显地表达了他做着无法解释的、非人性的恶梦,而悲剧其他情节正常进行0。

21麦克白夫人的梦游
剧中另一主要人物麦克白夫人在谋杀前是异乎寻常的凶残和冷酷无情:/解除我女性的柔弱,,凝结我的血液,,把我的乳水当作胆汁吧!0(第一幕第五场)当麦克白犹豫时,她用令人发指的话语和百倍的勇气进行煽动:/我会在他(自己孩子)看着我的脸微笑的时候,从它柔软的嫩嘴里摘下我的乳头,把他的脑袋砸碎。

0(第一幕第七场)然而,貌似暴戾残忍的性格经不住恐惧的折磨,在事情一败露之后,她的精神彻底垮了,和周围的世界一样病入膏肓。

麦克白夫人/更像是厌恶而不是忏悔。

她同麦克白一样是不可能忏悔的。

睡眠中的心灵的苦痛,不等于在精神上屈服认罪。

也正因为如此,她摆脱不了精神上的地狱。

0 l|(P230-320)她身披睡衣,在舞台上踯躅、彷徨,神经错乱,在似睡非睡的状态下秉烛夜游。

梦游中对烛光(人性)的追求反衬了她对黑暗(犯罪)的恐惧;她说着/不该说的话0,将其内心深藏的隐秘和盘托出;还反复搓揉着曾染满鲜血的双手。

/所有阿拉的香料都不能叫这只小手变得香点。

啊!啊!啊!0(第五幕第一场)。

她患上了/移情性神经症0:/(她)并没有从以前的这些非但未产生愉快反而引起不愉快的活动体验中汲取任何经验教训,而是在某种强迫原则的逼迫下,身不由己地再三重复这些活动。

0Â(P20)
原本整齐的诗行,强有力的节拍,现也换成了散文形式,贴切地反映了麦克白夫人紊乱的精神世界。

精神上的痼疾,灵魂里的沉疴使得恶毒残忍的麦克白夫人寝不安枕,精神崩溃,在痛苦的煎熬中惨叫而死。

死讯传来,麦克白已没有悲痛的感觉,阴暗而混乱的心理只能发出对人生的悲叹。

这是一个行将就木之人的绝望呻吟,是一个血债累累的罪犯临死前发出的对自己的罪恶人生的忏悔,是为自己悲剧命运所致的悼词,因为他终将逃脱不了应得的惩罚;而在他生命终结之前,对于人生意义的信念已经崩溃,精神早已泯灭。

可悲?可怖?在细细分析了这段独白的语言对读者的影响之后,霍兰德认为:/这段台词的形式(它所给人的完整感)产生于某种-直觉的.无意识或前意识的逻辑感0。

,,我的反应从虚无到具体,尔后又回到虚无。

,,我阅读这段文字时开始在意识层次上有一种心理张力;随后我可以说沉降到另一种无意识恐惧和可怖的想象的张力之中;尔后我随着-no more.和-nothing.而再次回升。

0 l}麦克白及其夫人的紊乱心理和失常表现有着必然的关联,也是主人公悲剧心理的主体表现,是其犯罪心理的具体例证。

从镇定到紊乱,从强悍到秉烛夜游,反映出主人公的心理变化和良知未泯的心态。

莎士比亚匠心独运,采用了多种艺术手段来渲染阴森恐怖的悲剧气氛,尤其是超自然因素的运用,阴暗的色彩和殷红的血液基调的确立,以及主人公由盛及衰的心理变化和人格特征的刻画,使主人公内心犹豫、恐惧、悔恨和绝望的心理变化昭示天下,同时也将一幅黑暗恐怖社会的悲惨画卷展现在人们面前,震惊之余也激起了我们强烈的共鸣。

我们惊叹莎士比亚的深邃与伟大,今天,它仍具有隽永的艺术魅力和很高的鉴赏价值。

注释:
¹曾艳兵./语言的悲剧)))-麦克白.新论0[J].外国文学,1999,(4)
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¼本文引文均引自朱生豪译/莎士比亚全集0[M].北京:人民文学出版社, 1978.
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¾弗洛伊德.精神分析引论[M].北京:商务印书馆,1986.
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(作者单位:南通大学外国语学院)
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