奏鸣曲与奏鸣曲式
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2. 奏鸣曲结构
• 奏鸣曲一般分为三个部分，呈示部，展开部和再现部，一般包括两个主题，两个 主题旋律的反复变化和相互对比使音乐的整体效果逐渐增强。奏鸣曲至少有一个乐章， 也可以分为几个乐章。钢琴奏鸣曲一般分三个部分，但弦乐四重奏和管弦乐奏鸣曲有 时分为四个部分，包括尾声。随着奏鸣曲式的发展，表现音色和力度的变化形式不断 增加，使音乐的表现力越来越强。奏鸣曲与交响曲的形成和发展有着密切的关系，因 此许多交响乐都采用奏鸣曲式的方式写作。
另外还有一种早期奏鸣曲不是套曲， 而是单乐章的器乐曲。这种单乐章的奏 鸣曲大多是风俗性的体裁，常常具有田 园曲、小步舞曲、基格舞曲、萨拉班德 舞曲等的特点。 巴赫的同时代人，意大利作曲家多 美尼科· 斯卡拉蒂作有五百多首钢琴奏鸣 曲，大多是这种单乐章的奏鸣曲。并且 大多采用古奏鸣曲式写成。古奏鸣曲式 由古二段式（古二段式是一种没有完整 主题再现的曲式，它的第一部分总是结 束在属功能方面的调性上。第二部分才 返回到主调。）发展而成，分为两大段： 第一段是两个对比主题的呈示，第二段 是第一主题的展开和第二主题的再现。 在十八世纪六十年代以后，以上几种奏 鸣曲发展成为近代奏鸣曲。近代奏鸣曲 通常包含四个乐章：第一乐章一般是用 奏鸣曲式写成的快板乐章，由以斯卡拉 蒂的作品为代表的单乐章奏鸣曲发展而 成。
奏鸣曲 与奏鸣曲式的区别
1.简介
• 奏鸣曲是一种大型器乐曲式，与康塔塔相对。理解了 它对理解古典音乐中的其它曲式就不会有很大的困难。要 理解奏鸣曲，首先要分清奏鸣曲和奏鸣曲式这两个概念。 奏鸣曲是一种音乐体裁，而奏鸣曲式则是一种曲式结构。 奏鸣曲是由一件独奏乐器演奏，或由一件独奏乐器和钢琴 合奏的器乐套曲。所谓器乐套曲，就是包含几个乐章的乐 曲。例如奏鸣曲、交响曲、协奏曲和组曲，一般都有几个 乐章，因此都是器乐套曲。奏鸣曲、交响曲和协奏曲是同 一类型的器乐套曲，它们和组曲相比，都有构思缜密、结 构严谨的特点。整个奏鸣曲在速度上快－慢－快的结构源 于德国式前奏曲。
近代奏鸣曲
• 近代奏鸣曲的第二乐章是抒情的慢板乐 章，由教堂奏鸣曲的慢乐章发展而成。 第三乐章是小步舞曲或谐谐曲，由室内 奏鸣曲的舞曲发展而成。第四乐章是快 速的终曲，常采用回旋曲式，由教堂奏 鸣曲的快乐章和室内奏鸣曲的快板舞曲 发展而成。 近代奏鸣曲从形成到现在，已经有两 百多年历史，在风格上、形式上和表现 手法上都不断地有新的发展。除了四乐 章的奏鸣曲以外，三乐章的奏鸣曲也是 很常见的，它可以省去第三乐章，也可 以省去第二乐章。有些三乐章的奏鸣曲 很难说是省去了哪一个乐章，因为它的 第二乐章既有慢乐章的性质，又有谐谑 曲的某些特点；或者第三乐章兼有谐谑 曲和终曲的双重性质。另外还有两乐章 和一乐章的奏鸣曲。在两乐章的奏鸣曲 中，以上这种情况就更为常见。
• 李斯特的钢琴奏鸣曲只有 一个乐章，但结构庞大， 音乐形象变化频繁；虽然 是单乐章奏鸣曲，却包含 着多乐章套曲的因素。
4.奏鸣曲发展史
•
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早期的奏鸣曲即十七世纪中叶到十 • 八世纪中叶的奏鸣曲，是一种从复调风 格过渡到主调风格的独奏曲或重奏曲。 从使用乐器的多少来分，主要有“二声 部奏鸣曲”和“三声部奏鸣曲”两种； 从体裁来分，则有“教堂奏鸣曲”和 • “世俗奏鸣曲”两种。 教堂奏鸣曲因为过去常在教堂仪式 中演奏而得名，但是它在内容上和宗教 并没有直接的联系，只是和世俗的室内 奏鸣曲比较起来，在风格上和形式上有 所区别而已。这种奏鸣曲通常有四个乐 章，第一和第三乐章是慢乐章。第二和 第四乐章是快乐章，在速度上形成对比。 音乐严肃稳重，大多表现内在的思想感 情。室内奏鸣曲由一系列古典舞曲组成， 它同组曲没有什么区别。十八世纪意大 利小提琴家和作曲家塔蒂尼长期在帕多 瓦的圣安东尼教堂演奏自己的作品，他 所创作的小提琴奏鸣曲属于教堂奏鸣曲。
•
奏鸣曲作为一种音乐体裁，由于第一乐章往往采用奏鸣曲式而得名，一般由三到 四个乐章组成。但并不是所有的奏鸣曲的第一乐章都采用奏鸣曲式，如莫扎特的A大调 第十一钢琴奏鸣曲第一乐章就采用了变奏曲式。接下来的一个乐章一般是慢板乐章， 曲式不限。然后可以加入一个特性乐章，调节一下听众的情绪，往往是小步舞曲或谐 谑曲。当然也可以没有这一乐章。最后一乐章是快板乐章，一般采用回旋曲式，当然 也可以采用其它快速而有中止性的乐曲体裁。其实奏鸣曲只是其第一乐章规定比较严 格，其它乐章只要在速度和情绪上能够相配即可。
•
作为一种多乐章器乐 套曲，亦称奏鸣曲套曲， 由三、四个各具特色的乐 章组成。16～17世纪时泛 指各种器乐曲，18世纪起 指器乐的独奏曲（如钢琴 奏鸣曲）或独奏乐器与钢 琴合奏的器乐曲（如小提 琴奏鸣曲等）。
奏鸣曲各乐章的 基本特点 与曲式
第二乐章慢板， 变奏曲式、 第四乐章快板 三部曲式 或急板， 第一乐章快板： 或回旋曲式； 用奏鸣曲式、 奏鸣曲式 第三乐章小步舞曲、 回旋曲式 诙谐曲， 或变奏曲式。 或复三部曲式 (有时略去)；
3. 奏鸣曲式
• 奏鸣曲最重要的乐章就是它的第一 乐章，大多数的奏鸣曲都采用了奏鸣曲 式。奏鸣曲式的构成是这样的。全曲分 为三部分：1呈示部，2发展部，3再现 • 部。当然还可以在呈示部前加上引子， 在再现部后加上尾声。 呈示部往往由两个主要旋律构成， 一个是主题，一个是副题。它们在旋律、 节奏或调性上要有所对比。这就如同一 个事物总是有它的对立面。这时两个旋 律采用主调。发展部的音乐素材取自呈 示部或由作曲家另写。发展部将这些素 材加以变奏和充分地发展，在这一乐章 充分展示作曲家的音乐智慧，也会给听 众带来耳目一新的感觉。再现部将呈示 部的两个旋律在属调上完全再现或部分 再现，当然在主调上再现的例子也很多。 在属调上再现，回到主调结束时会更有 力一些。 奏鸣曲式是对音乐形象产生、变化和发展 的合理形式。所以，很多采用上述乐章构 成的乐曲并不叫奏鸣曲。 奏鸣曲用呈示部、发展部、再现部来 表现音乐的思想是古典音乐中的一个普遍 思想，它渗透到几乎所以的曲式结构中。 在奏鸣曲以前，复调音乐中的一种大型曲 式赋格曲就已 采用了这一思想。这一思 想与事物发展的规律相符合，体现了音乐 的辩证法，与德国古典 哲学相通。可以说奏鸣曲是这一思想与德 国式前奏曲快－慢－快速度相结合的产物。 每一个热爱古典音乐的人都应熟悉这一音 乐体裁已每一个热爱古典音乐的人都应熟 悉这一音乐体裁.
2. 奏鸣曲结构
• 奏鸣曲一般分为三个部分，呈示部，展开部和再现部，一般包括两个主题，两个 主题旋律的反复变化和相互对比使音乐的整体效果逐渐增强。奏鸣曲至少有一个乐章， 也可以分为几个乐章。钢琴奏鸣曲一般分三个部分，但弦乐四重奏和管弦乐奏鸣曲有 时分为四个部分，包括尾声。随着奏鸣曲式的发展，表现音色和力度的变化形式不断 增加，使音乐的表现力越来越强。奏鸣曲与交响曲的形成和发展有着密切的关系，因 此许多交响乐都采用奏鸣曲式的方式写作。
另外还有一种早期奏鸣曲不是套曲， 而是单乐章的器乐曲。这种单乐章的奏 鸣曲大多是风俗性的体裁，常常具有田 园曲、小步舞曲、基格舞曲、萨拉班德 舞曲等的特点。 巴赫的同时代人，意大利作曲家多 美尼科· 斯卡拉蒂作有五百多首钢琴奏鸣 曲，大多是这种单乐章的奏鸣曲。并且 大多采用古奏鸣曲式写成。古奏鸣曲式 由古二段式（古二段式是一种没有完整 主题再现的曲式，它的第一部分总是结 束在属功能方面的调性上。第二部分才 返回到主调。）发展而成，分为两大段： 第一段是两个对比主题的呈示，第二段 是第一主题的展开和第二主题的再现。 在十八世纪六十年代以后，以上几种奏 鸣曲发展成为近代奏鸣曲。近代奏鸣曲 通常包含四个乐章：第一乐章一般是用 奏鸣曲式写成的快板乐章，由以斯卡拉 蒂的作品为代表的单乐章奏鸣曲发展而 成。
奏鸣曲 与奏鸣曲式的区别
1.简介
• 奏鸣曲是一种大型器乐曲式，与康塔塔相对。理解了 它对理解古典音乐中的其它曲式就不会有很大的困难。要 理解奏鸣曲，首先要分清奏鸣曲和奏鸣曲式这两个概念。 奏鸣曲是一种音乐体裁，而奏鸣曲式则是一种曲式结构。 奏鸣曲是由一件独奏乐器演奏，或由一件独奏乐器和钢琴 合奏的器乐套曲。所谓器乐套曲，就是包含几个乐章的乐 曲。例如奏鸣曲、交响曲、协奏曲和组曲，一般都有几个 乐章，因此都是器乐套曲。奏鸣曲、交响曲和协奏曲是同 一类型的器乐套曲，它们和组曲相比，都有构思缜密、结 构严谨的特点。整个奏鸣曲在速度上快－慢－快的结构源 于德国式前奏曲。
近代奏鸣曲
• 近代奏鸣曲的第二乐章是抒情的慢板乐 章，由教堂奏鸣曲的慢乐章发展而成。 第三乐章是小步舞曲或谐谐曲，由室内 奏鸣曲的舞曲发展而成。第四乐章是快 速的终曲，常采用回旋曲式，由教堂奏 鸣曲的快乐章和室内奏鸣曲的快板舞曲 发展而成。 近代奏鸣曲从形成到现在，已经有两 百多年历史，在风格上、形式上和表现 手法上都不断地有新的发展。除了四乐 章的奏鸣曲以外，三乐章的奏鸣曲也是 很常见的，它可以省去第三乐章，也可 以省去第二乐章。有些三乐章的奏鸣曲 很难说是省去了哪一个乐章，因为它的 第二乐章既有慢乐章的性质，又有谐谑 曲的某些特点；或者第三乐章兼有谐谑 曲和终曲的双重性质。另外还有两乐章 和一乐章的奏鸣曲。在两乐章的奏鸣曲 中，以上这种情况就更为常见。
• 李斯特的钢琴奏鸣曲只有 一个乐章，但结构庞大， 音乐形象变化频繁；虽然 是单乐章奏鸣曲，却包含 着多乐章套曲的因素。
4.奏鸣曲发展史
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早期的奏鸣曲即十七世纪中叶到十 • 八世纪中叶的奏鸣曲，是一种从复调风 格过渡到主调风格的独奏曲或重奏曲。 从使用乐器的多少来分，主要有“二声 部奏鸣曲”和“三声部奏鸣曲”两种； 从体裁来分，则有“教堂奏鸣曲”和 • “世俗奏鸣曲”两种。 教堂奏鸣曲因为过去常在教堂仪式 中演奏而得名，但是它在内容上和宗教 并没有直接的联系，只是和世俗的室内 奏鸣曲比较起来，在风格上和形式上有 所区别而已。这种奏鸣曲通常有四个乐 章，第一和第三乐章是慢乐章。第二和 第四乐章是快乐章，在速度上形成对比。 音乐严肃稳重，大多表现内在的思想感 情。室内奏鸣曲由一系列古典舞曲组成， 它同组曲没有什么区别。十八世纪意大 利小提琴家和作曲家塔蒂尼长期在帕多 瓦的圣安东尼教堂演奏自己的作品，他 所创作的小提琴奏鸣曲属于教堂奏鸣曲。
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奏鸣曲作为一种音乐体裁，由于第一乐章往往采用奏鸣曲式而得名，一般由三到 四个乐章组成。但并不是所有的奏鸣曲的第一乐章都采用奏鸣曲式，如莫扎特的A大调 第十一钢琴奏鸣曲第一乐章就采用了变奏曲式。接下来的一个乐章一般是慢板乐章， 曲式不限。然后可以加入一个特性乐章，调节一下听众的情绪，往往是小步舞曲或谐 谑曲。当然也可以没有这一乐章。最后一乐章是快板乐章，一般采用回旋曲式，当然 也可以采用其它快速而有中止性的乐曲体裁。其实奏鸣曲只是其第一乐章规定比较严 格，其它乐章只要在速度和情绪上能够相配即可。
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作为一种多乐章器乐 套曲，亦称奏鸣曲套曲， 由三、四个各具特色的乐 章组成。16～17世纪时泛 指各种器乐曲，18世纪起 指器乐的独奏曲（如钢琴 奏鸣曲）或独奏乐器与钢 琴合奏的器乐曲（如小提 琴奏鸣曲等）。
奏鸣曲各乐章的 基本特点 与曲式
第二乐章慢板， 变奏曲式、 第四乐章快板 三部曲式 或急板， 第一乐章快板： 或回旋曲式； 用奏鸣曲式、 奏鸣曲式 第三乐章小步舞曲、 回旋曲式 诙谐曲， 或变奏曲式。 或复三部曲式 (有时略去)；
3. 奏鸣曲式
• 奏鸣曲最重要的乐章就是它的第一 乐章，大多数的奏鸣曲都采用了奏鸣曲 式。奏鸣曲式的构成是这样的。全曲分 为三部分：1呈示部，2发展部，3再现 • 部。当然还可以在呈示部前加上引子， 在再现部后加上尾声。 呈示部往往由两个主要旋律构成， 一个是主题，一个是副题。它们在旋律、 节奏或调性上要有所对比。这就如同一 个事物总是有它的对立面。这时两个旋 律采用主调。发展部的音乐素材取自呈 示部或由作曲家另写。发展部将这些素 材加以变奏和充分地发展，在这一乐章 充分展示作曲家的音乐智慧，也会给听 众带来耳目一新的感觉。再现部将呈示 部的两个旋律在属调上完全再现或部分 再现，当然在主调上再现的例子也很多。 在属调上再现，回到主调结束时会更有 力一些。 奏鸣曲式是对音乐形象产生、变化和发展 的合理形式。所以，很多采用上述乐章构 成的乐曲并不叫奏鸣曲。 奏鸣曲用呈示部、发展部、再现部来 表现音乐的思想是古典音乐中的一个普遍 思想，它渗透到几乎所以的曲式结构中。 在奏鸣曲以前，复调音乐中的一种大型曲 式赋格曲就已 采用了这一思想。这一思 想与事物发展的规律相符合，体现了音乐 的辩证法，与德国古典 哲学相通。可以说奏鸣曲是这一思想与德 国式前奏曲快－慢－快速度相结合的产物。 每一个热爱古典音乐的人都应熟悉这一音 乐体裁已每一个热爱古典音乐的人都应熟 悉这一音乐体裁.