卡明斯诗歌的视觉艺术手法
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忆 或情绪 的表达 。不能不说一条线里就 蕴藏着一个小 宇宙 。
树叶横 落地 面上 的样子 。经过如此拆解 ， 自然产 生一种视觉 上“ 落叶 ” 的效果 ， 整首诗作 ， 犹如一片孤独寂寥的叶子 ， 由上 而下 ， 翻飞飘落 。那往 下坠 落 的孤 叶 ， 后被 同样是 支离 破 前
碎的“ｏｅｉｅｓ 包围着 ， ｌ ｌ ｓ” ｎ ｎ 或者说 ， ｌ ｅｉｅｓ 被 孤叶所割裂 、 “ｏ ｌ ｓ” ｎ ｎ 分离。诗人 用这样 的视觉模拟 巧妙 地烘托 出一种孤 独 、 寂寞 的气氛 ， 表达 了强烈 的寂寥 、 孤独的感觉。 （ ） 二 诗形 构建 卡明斯经常根据主题设计出独特的篇章造 型 ， 后通过 然
统诗歌 中的诗行 、 诗节 、 韵律 、 用词 等规则 ， 又开 拓出一种 全 然不 同的诗歌模式。
二、 视觉艺术赏析 本文从三首具有 代表性 的诗作 入手来 探析 卡明斯诗 歌
视 觉 艺 术 手 法 的运 用 。 （ 诗行排列 一）
诗人把 寻常的英语单词 拆散成为一个 个字母 ： ｌｎｌ 将 ｏｅ － ｉ
（ ｄ ｉ ｎｂ１， ｅ ｙｎ ｉ ｅ）这种文字距 离的缩短 使我们 自 ｅｄｅ ｄ ｉ ｂｔ ａｄ ｂ１ ， ａ １ ｔ ｓ 然地联想到两个 小朋 友手牵 手在 原野上嬉 戏 的情景 。从语 音层面上 ， 玩游戏 的儿童们看到卖气球 的男 子从远处 吹着 口 哨渐渐走近 ， 又渐渐走远 。男子 的哨声远远传来 （ａ ， ｆ ｒ） 悠长 回荡 （ ｅ ） ｗ ｅ 。在诗末 ｆ 和 ｗ ｅ各 占一行 的编排 又使读 者在 ａ ｒ ｅ 合上书后似乎还能听到渐行渐远的 口哨声Ｈ９ ＿。 卡明斯借鉴这 种 电影 手法 对 诗歌 意象 进 行取 镜 ， 动 对 作、 事件 的外部形态进行叙述 ， 动作 、 态及 造型具有 连贯 使 形 性， 达到诗境 空间层 面与 意象运 动时 间的 同步 ， 诗就像 看 读
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—
使读者 自然对蚱蜢的跳跃产生了联想 。如在第 ６行 ， 诗句突 然 中断 了， 而又在第 ７行 出现 “ ” 可能意味蚱蜢 在一 次 比较 ：， 大 的跳跃之前要停顿一下 ， 以便积 聚力量 。跳起 之后 （ ７ 第 、 ８ ９行） 诗 中又出现了 “ ” 第 ９行 ） 表 明蚱蜢 跳到 了一定 、 ， ！（ ， 的高度 ， 接着又出现 了“ ” 这就使读 者联想 到 ： ：， 蚱蜢一 下子
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诗垂直悬挂于一 张空 白页面上 ， 着阅读 的进行 ， 随 诗歌 整体逐渐变成 了一 幅动态 的 图像 。此诗表 达 的意境与 中 国 古典诗 歌“ 落花人 独立 ” 曲同工 ， 异 暗示 了作者 的孤独寂 寥 ， 但是它不能进行 常规诵读 ， 而只能用 眼睛体 味。
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作者简介 ： 王春平 ， ， 女 河南许 昌人 ， 阳师范学院硕士研究生。 信
一
、
引言
ｏｎｅ
卡明斯是美国 ２ ０世纪现代派诗人 ， 素有“ 诗歌界 的罗 宾 汉” 之称 ， 诗歌 的特 殊表现形 式不仅 给读者 带来 了思维 的 其 冲击 ， 更给读者带来 了视觉上 的颠覆 。２ 纪 ２ 代是英 ０世 ０年 美现代主义诗歌发展的鼎盛时期 ， 达达运 动和立体派艺术 的 影响造就了卡明斯 的先锋 诗歌形 式。卡 明斯 彻底 打破 了传
以上视觉手段 的应 用无 疑成功 地创造 了诗歌 的视 觉效 果， 提升了其抒情效果 ， 同时大大地拓宽 了诗 歌的张力 ， 是常 规写法所不能企及 的。作为 ２ ０世纪最具 有革新 意识的诗人 之一 ， 明斯 的创作实践为诗歌 的创作 开拓了更广 阔的艺术 卡 空间 。“ 他在美 国诗歌领域里所进行 的革命之激 进程度 ，在 美 国诗歌史上堪称前所未有” 。 Ｊ
ｎ ｓ 拆成 １ｏｅ ｉｅｓ并分列 ４行 ， ｅｓ ／ ｎ／ｎ ｓ， 又把 ａ ｅｆａ ｓ ａ ｆｌ 拆成 ａｌ ｌ ｌ ／ｅ ／ ａ ｆ ｌ ｓ分列成 ６行 ， 用括 号将 它们插 在诗 的 中 间。一 ｆａ ｌ ， ／／ 又
方面 ， １２、、 中的字母 ｌ 在 、 ５ ８行 形似垂直落下 的树叶 ， 中 ３行
连字符 、 括号 、 字母 大小 写的更替 、 单词 的拆分 罗列等若干形 式建构诗形。他先 是把 “ ａｓｏ ｐｒ 写成 “ ｒ ｇ ｓｈｐ ｅ” ｒ— Ｐ — Ｏ — Ｐ ｈ— ｅ— ｓ— ｓ— ａ ｇ— ｒ ， — ” 字母和连字符相 间 ， 表现 开始时的对对象的不确定性 ， 也表示对象 的运动状态 。用 黑 体字拼成 Ｐ Ｅ Ｏ Ｈ Ａ Ｓ 第 一表 示确 认 强调 ， 二表 示 其 ＰＧ Ｒ Ｒ Ｓ， 第
２１ ０ ２年 ６月
第２ ６卷 第 ３期
新乡学院学报（ 社会科学版 ）
Ｊｕ ａ ｏ ｎｉｎ ｎｖｒｉ （ｏｉｌ ｃｅｃｓＥ ｉｏ） ｏ ｒ ｌ ｆ ｘ ｇＵ ｉ ｓｙ Ｓｃａ ｉ ｅ ｄｔ ｎ ｎ Ｘｉ ａ ｅ ｔ Ｓ ｎ ｉ
Ｊｎ２ ２ ｕ ． ０１
Ｖｏ ． ６ Ｎｏ． １２ ３
歌的审美效果。
关键词 ： 明斯 ； 卡 视觉 艺术 ； 线条 ； 图； 构 蒙太奇
中图 分 类 号 ： ６ Ｉ １ ５ 文献标志码 ： Ａ 文 章 编 号 ：６ ４— ３４ ２ １ ）３— ０ ６—０ １７ ３ ３ （０ ２ ０ ０ ９ ２ 收 稿 日期 ：０２— １ ２ ２ １ ０ —１
［ ］马赛尔 ．马 尔丹． ３ 电影语 言 ［ ． 京 ： Ｍ］ 北 中国 电影 出版
社 ，１８ ． ９０
［ ］方小青． ４ 语篇 相 似性 与卡 明斯 视觉 诗 的文 体功 能分 析
［ ］ 湘潭 师范学院学报 （社会科学版 ）２ ０ ，９ ． Ｊ． ，０ ７ （ ） ［ ］李宜燮 ， ５ 常耀信 ．美国文学选读 ［ ． Ｍ］ 天津 ： 南开 大学 出 版 社 ，１９ ． ９３
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在本 首诗 中 ， 明斯 充分 挥洒其 想象力 ， 胆地应 用 了 卡 大
的 ａ 和 ４行 中 的 ｆ 则 又似 飘 落 翻 飞 的 叶 子 ， 尾 的 ｉｅｓ ｆ ａ 结 ｎｓ 像
在视觉艺术 中， 各种 线条是 用来传 达信息 的最 常用 、 最 直接也是最有力 的工具 。各 种形态 的线条 既能 表现 目标 对 象实体 的结构 ， 又能完成 图形 自身 的表现 和情感 的表达 ， 同 时还能 引起人们大量象征性 的联想 ， 是艺术家对情 感的记 也
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感官进行强烈的冲击。如他的“ｒｓ ｏｐｒ ： ｇａｓ ｐ ｅ” ｈ
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孩 子们在春 天的户外嬉戏玩耍 ， 卖气球 的男 子吹着 口哨 由远及 近地走 来。听到 哨声 ， 孩子们 欢欣 雀跃 ， 向卖 气球 涌 的男子 ： 玩着弹子 、 扮着海盗 的两个男孩 子跑来 了， 玩跳房子 和皮绳 的两个小 女孩跑来 了。把欢乐 带给孩子们后 ， 卖气球 的男子又吹着 口哨走 远 了。这些 场景 按照 时间和 空问 的顺 序一一展示 ， 自然流 畅。在 书写形 式上 ， 诗人 将两个 小男 孩 和小女孩的名 字连 在一 起拼 写 ， 模仿 了现实 中两 人 的关 系
是通过使用 大量 的跨行 、 中断 、 连写等手段来表现的 ：
ｉ ｕｔ — ｎＪ ｓ —
［参
考
文
献 ］
［ ］陈春 娱 ． 的 图形 意识 ［ ］ 美 术 大 观 ， ０ ８ （ ） １ 线 Ｊ． ２０ ， １ ． ［ ］姜涛． 国诗 歌赏析［ ． ２ 美 Ｍ］ 北京 ： 新华 出版社 ， ０ ６ ２０ ．
例如， 垂直 线用来 代表生命 、 尊严 、 恒 、 力以及抗 拒变化 永 权 的能力 ¨ｌ ” 。卡 明斯 的 Ｌ ａ Ｊ （ 就使用 了线形 的诗行 排列方
法：
ｌａ （
ｌ ｅ ａ ｆ ｆ ａ １ １
单词 、 字母或符号创 造一定 的 图案 ， 动态 呈现来 对读 者 的 用
●外国文学研究
卡 明 斯 诗 歌 的视 觉 艺 术 手 法
王春 平 ， 朱 丽
（ 阳师范学院 外 国语学院 ， 信 河南 信 阳 ４ ４ ０ ） ６０ ０
摘
要： 现代派诗人兼画家 、 国先锋派诗人 的杰 出代表卡 明斯 创造性地 运用视 觉艺术 的一些基本原 理进行 美
诗行排列 、 诗形构建和意象组合 蒙太奇来 强化诗 的视觉艺术效果 ， 从而将视觉 艺术 与诗歌艺 术完美结合 ， 提高 了诗
也不能免 俗。但不 同的是 ， 首诗 运用 了叙 述 蒙太 奇手 法 这 （ 即将许多镜头按逻 辑或时 间顺 序分 段纂集 在一起 ， 些镜 这 头 中的每个镜头 自身都会有一种事态性 内容 ， 其作 用是从戏 剧 角度 和心理角 度去推 动剧情 的发展 ） １ 而 这种 手法又 ＿ ，
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形态。ｇ ｒ ａｓｈ ｓ ＲＥ Ｐ Ｐ Ｏ 用大小 字母相 间拼接 ， 为的是要 呈现 动 感 。诗 中还把 ｌ ｐ 拆开并用 大小写排成 Ｌ Ａ／！ ｐ ／ ， ｅ ｓ ａ ／ｅ ／ ： Ｓ 把 ａｒ ｉｇ表现 成 ａ／／ｉｉＧ， 目的也 是为 了展现 跳跃 的 ｒｖｎ ｉ ｒｒ ｎ 其 ｖ 感觉 。蚱蜢一词的字母 经过三次不同的排列组合 ， 者终于 读 明白了那是一只 蚱蜢 。这 首 诗 的意 味也 就 显 而易 见 了： ｓ Ａ
故事 ， 给人 以 观影 之 感 。
三、 结语
跳得那么高 ， 要休 息一下 ， 次深呼 吸。卡 明斯 在人们 对 需 做 事物发展运动认识 的基础上 ， 用作 品的排列顺序 映射 现实世 界 中的 自然顺序 ， 描述 了蚱蜢从 积聚 力量 到起 跳 ， 到积聚 再
力量 的印象 ， 使人联想到蚱蜢 忽高忽低 、 忽东 忽西 、 忽上忽下 的跳 跃 。这 简 直 就 是 一 幅 展 现 运 动 过 程 及 轨 迹 的 抽 象 画 。 （ ） 三 意象组合蒙太奇 古今 中外 ， 描写春天 的诗歌 浩如 烟海 ， 而且 大多是 写春 天 旺盛 的活力与蓬 勃 的生机 。卡 明斯下 面这首 诗在 内容上
树叶横 落地 面上 的样子 。经过如此拆解 ， 自然产 生一种视觉 上“ 落叶 ” 的效果 ， 整首诗作 ， 犹如一片孤独寂寥的叶子 ， 由上 而下 ， 翻飞飘落 。那往 下坠 落 的孤 叶 ， 后被 同样是 支离 破 前
碎的“ｏｅｉｅｓ 包围着 ， ｌ ｌ ｓ” ｎ ｎ 或者说 ， ｌ ｅｉｅｓ 被 孤叶所割裂 、 “ｏ ｌ ｓ” ｎ ｎ 分离。诗人 用这样 的视觉模拟 巧妙 地烘托 出一种孤 独 、 寂寞 的气氛 ， 表达 了强烈 的寂寥 、 孤独的感觉。 （ ） 二 诗形 构建 卡明斯经常根据主题设计出独特的篇章造 型 ， 后通过 然
统诗歌 中的诗行 、 诗节 、 韵律 、 用词 等规则 ， 又开 拓出一种 全 然不 同的诗歌模式。
二、 视觉艺术赏析 本文从三首具有 代表性 的诗作 入手来 探析 卡明斯诗 歌
视 觉 艺 术 手 法 的运 用 。 （ 诗行排列 一）
诗人把 寻常的英语单词 拆散成为一个 个字母 ： ｌｎｌ 将 ｏｅ － ｉ
（ ｄ ｉ ｎｂ１， ｅ ｙｎ ｉ ｅ）这种文字距 离的缩短 使我们 自 ｅｄｅ ｄ ｉ ｂｔ ａｄ ｂ１ ， ａ １ ｔ ｓ 然地联想到两个 小朋 友手牵 手在 原野上嬉 戏 的情景 。从语 音层面上 ， 玩游戏 的儿童们看到卖气球 的男 子从远处 吹着 口 哨渐渐走近 ， 又渐渐走远 。男子 的哨声远远传来 （ａ ， ｆ ｒ） 悠长 回荡 （ ｅ ） ｗ ｅ 。在诗末 ｆ 和 ｗ ｅ各 占一行 的编排 又使读 者在 ａ ｒ ｅ 合上书后似乎还能听到渐行渐远的 口哨声Ｈ９ ＿。 卡明斯借鉴这 种 电影 手法 对 诗歌 意象 进 行取 镜 ， 动 对 作、 事件 的外部形态进行叙述 ， 动作 、 态及 造型具有 连贯 使 形 性， 达到诗境 空间层 面与 意象运 动时 间的 同步 ， 诗就像 看 读
ｒ ｈ ，ｇｔ ｒ ｇｉ ｏａ／ ｔｅｌ ｐ （ ） ｎ ｒｖ ｇｂ ｃｍｅ ｏ ａ ｅｉ ｔ ｗ ｈ ｎ ｎ ｈ ｅ ａ Ｓ ａｄ ａ ｉｉ ｅｏ ｒ ｎ ｒａ —ｒｇ ｇ ａｓｏｐｒ作者打破常规来 突显蚱蜢 的动感 ， ｅｒ ａｉ ｌ ｇ ｓｈｐ ｅ． ｎ ｙｒ
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卡明斯是美国 ２ ０世纪现代派诗人 ， 素有“ 诗歌界 的罗 宾 汉” 之称 ， 诗歌 的特 殊表现形 式不仅 给读者 带来 了思维 的 其 冲击 ， 更给读者带来 了视觉上 的颠覆 。２ 纪 ２ 代是英 ０世 ０年 美现代主义诗歌发展的鼎盛时期 ， 达达运 动和立体派艺术 的 影响造就了卡明斯 的先锋 诗歌形 式。卡 明斯 彻底 打破 了传
以上视觉手段 的应 用无 疑成功 地创造 了诗歌 的视 觉效 果， 提升了其抒情效果 ， 同时大大地拓宽 了诗 歌的张力 ， 是常 规写法所不能企及 的。作为 ２ ０世纪最具 有革新 意识的诗人 之一 ， 明斯 的创作实践为诗歌 的创作 开拓了更广 阔的艺术 卡 空间 。“ 他在美 国诗歌领域里所进行 的革命之激 进程度 ，在 美 国诗歌史上堪称前所未有” 。 Ｊ
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第２ ６卷 第 ３期
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歌的审美效果。
关键词 ： 明斯 ； 卡 视觉 艺术 ； 线条 ； 图； 构 蒙太奇
中图 分 类 号 ： ６ Ｉ １ ５ 文献标志码 ： Ａ 文 章 编 号 ：６ ４— ３４ ２ １ ）３— ０ ６—０ １７ ３ ３ （０ ２ ０ ０ ９ ２ 收 稿 日期 ：０２— １ ２ ２ １ ０ —１
［ ］马赛尔 ．马 尔丹． ３ 电影语 言 ［ ． 京 ： Ｍ］ 北 中国 电影 出版
社 ，１８ ． ９０
［ ］方小青． ４ 语篇 相 似性 与卡 明斯 视觉 诗 的文 体功 能分 析
［ ］ 湘潭 师范学院学报 （社会科学版 ）２ ０ ，９ ． Ｊ． ，０ ７ （ ） ［ ］李宜燮 ， ５ 常耀信 ．美国文学选读 ［ ． Ｍ］ 天津 ： 南开 大学 出 版 社 ，１９ ． ９３
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在本 首诗 中 ， 明斯 充分 挥洒其 想象力 ， 胆地应 用 了 卡 大
的 ａ 和 ４行 中 的 ｆ 则 又似 飘 落 翻 飞 的 叶 子 ， 尾 的 ｉｅｓ ｆ ａ 结 ｎｓ 像
在视觉艺术 中， 各种 线条是 用来传 达信息 的最 常用 、 最 直接也是最有力 的工具 。各 种形态 的线条 既能 表现 目标 对 象实体 的结构 ， 又能完成 图形 自身 的表现 和情感 的表达 ， 同 时还能 引起人们大量象征性 的联想 ， 是艺术家对情 感的记 也
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［ ］陈春 娱 ． 的 图形 意识 ［ ］ 美 术 大 观 ， ０ ８ （ ） １ 线 Ｊ． ２０ ， １ ． ［ ］姜涛． 国诗 歌赏析［ ． ２ 美 Ｍ］ 北京 ： 新华 出版社 ， ０ ６ ２０ ．
例如， 垂直 线用来 代表生命 、 尊严 、 恒 、 力以及抗 拒变化 永 权 的能力 ¨ｌ ” 。卡 明斯 的 Ｌ ａ Ｊ （ 就使用 了线形 的诗行 排列方
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●外国文学研究
卡 明 斯 诗 歌 的视 觉 艺 术 手 法
王春 平 ， 朱 丽
（ 阳师范学院 外 国语学院 ， 信 河南 信 阳 ４ ４ ０ ） ６０ ０
摘
要： 现代派诗人兼画家 、 国先锋派诗人 的杰 出代表卡 明斯 创造性地 运用视 觉艺术 的一些基本原 理进行 美
诗行排列 、 诗形构建和意象组合 蒙太奇来 强化诗 的视觉艺术效果 ， 从而将视觉 艺术 与诗歌艺 术完美结合 ， 提高 了诗
也不能免 俗。但不 同的是 ， 首诗 运用 了叙 述 蒙太 奇手 法 这 （ 即将许多镜头按逻 辑或时 间顺 序分 段纂集 在一起 ， 些镜 这 头 中的每个镜头 自身都会有一种事态性 内容 ， 其作 用是从戏 剧 角度 和心理角 度去推 动剧情 的发展 ） １ 而 这种 手法又 ＿ ，
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三、 结语
跳得那么高 ， 要休 息一下 ， 次深呼 吸。卡 明斯 在人们 对 需 做 事物发展运动认识 的基础上 ， 用作 品的排列顺序 映射 现实世 界 中的 自然顺序 ， 描述 了蚱蜢从 积聚 力量 到起 跳 ， 到积聚 再
力量 的印象 ， 使人联想到蚱蜢 忽高忽低 、 忽东 忽西 、 忽上忽下 的跳 跃 。这 简 直 就 是 一 幅 展 现 运 动 过 程 及 轨 迹 的 抽 象 画 。 （ ） 三 意象组合蒙太奇 古今 中外 ， 描写春天 的诗歌 浩如 烟海 ， 而且 大多是 写春 天 旺盛 的活力与蓬 勃 的生机 。卡 明斯下 面这首 诗在 内容上