字体创意设计教案图文

（四）变换笔形(融合)
宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就 是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意 性个体，就可以根据不同创意源点进行变 换，通过种种变换手法的处理，往往能带 来别具一格的新型字形。
（五）结构中的形象叠加
在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本 质特征上形成突破性个性。或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或 以简洁的喻义形象转借某一旁笔画，或以个性化形象衬叠某一笔画， 或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同 手法塑造出新性的字体结构风格。
（八）结构的再设计
结体的再设计，是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有字 体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原 有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。
进入三维时代的字体创意设计
向大师学习
靳埭强 台湾印象海报《汉字》 “山”“水”“风”“云”系列 磅礴大气让人心仪，使人深感山之 “伟岸博大”，水之“灵动悠远”风 之“骤动无影”云之“飘逸非凡”以 及其中天地万物潜藏的天人合一的阴 阳脉动，可谓将水墨的性灵发挥得淋 漓尽致
万花筒中 的 字体创意设计
字体设计在视觉传达方面的应用
列扎 阿贝迪尼作品
• 在标志设计中
在书籍装帧设计中
平面设计中的字体设计的问题
• 中国的字体设计不仅仅涉及在设计理念上与国 际接轨的问题，更要解决如何面对字体设计的 本土化问题—汉字在设计中的应用问题。在成 型结构上汉字较之只有26个字母的拉丁文字， 在设计与应用上有更大的难度。我们不能直接 全盘照搬西方字体设计的模式与经验，但可以 用开放的态度、清醒的头脑，从西方的众多案 例中吸取经验、获取营养。通过学习、梳理西 方设计师创作手法的脉络，研究、借鉴字体设 计的形式与方法，领会与把握世界范围内的设 计潮流。
（六）变化黑白区关系
由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑 白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界百度文库很多字体风格 的形成和变化，只是将这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体 创意风格。
（七）突破字体的外形
规范的字体外形显得比较呆 板，突破过于呆板的字体外 形，必然成为现代众多媒介 中表现的主导方向之一。
一、字体创意的来源
• （一）基本笔形
• （二）结构
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字体创意的方法
• （一）塑造笔形 • （二）变换结构 • （三）重组笔形 • （四）变换笔形 • （五）结构中的形象叠加 • （六）变化黑白区关系 • （七）突破字体的外形 • （八）结构的再设计
（一）塑造笔形
笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总 结、敢于想象、富于创造。
靳埭强《朝鲜统一 海报》
• 靳埭强《一画会会展》
海报主体就一个“画” 字，在细等线字体上 用水墨写一个“一” 字，既揭示了一画会 的名称，又表现出极 强的艺术感觉，“画” 字造型就像一个窗口， 十分突出了画展海报 的主题思想。
小结
• 创意设计贵在“点子”，即绝妙构思，即巧妙 将要传达的信息融入文字的音，义，形之中， 创造出有浓厚情感的特殊文字符号，使设计者 意图和观者心灵得到有效的沟通，而对于“点 子”的挖掘要具备构思，定位，想象三方面的 条件
• 巧妙的构思时创意设计的关键 • 准确的定位是赋予文字个性的前提 • 丰富想象是提升字体设计内涵的条件
• 设计没有金科玉律，我们必须学会 掌握航向，这样就不会搁浅或沉默在符 号的洪流中，好的设计并不以个性创意 为目标，而是要为超越虚假感知后的秩 序性传递创意和情感
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（二）变换结构
变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各 种新的结构。变换字体结构可以从如下几个方面加强探索：敢于打破、善 于发现、多重结构、统一表现。
（三）重组笔形
在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根 直线，以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔 形风格的字体。