硬笔书法概述

硬笔书法概述

硬笔书法是书法艺术百花园中一颗璀璨的明珠。它与毛笔书法的视觉区别在于笔画的粗壮或纤细，有如去其肉筋存其骨质。但其成像的原理和运动技巧有很大的不同，是两种不同的运动模式。探究其起源和发展，以及与软笔书法的关系，可以窥见一二。

一、硬笔书法的产生

（一）硬笔书法的起源

硬笔是相对软笔而言的，是指用硬质材料制成的笔。有人力图将硬笔书法的历史追溯到甲骨文、金文时代，但由于那时的方式主要是“刻”而很少是“写”，况且现在所谓的硬笔在那时还未产生。将其划归“刻字”较为妥帖。

早在20世纪进行的探险和考古发掘中，西方探险家和中国考古工作者曾在中国西部发现过十多枚由竹管、芦苇管、竹批、红柳等材料削制而成的硬笔，本书第二章已经叙述。1906年英国人斯坦因从新疆若羌县米兰遗址发现芦苇管笔，1972年中国考古工作者在甘肃武威市张义堡西夏遗址发现竹管笔。从形制上看，这两种笔极为相似。都用木质材料精工削磨，有锋利的笔尖和马耳形笔舌。1991年，在敦煌市西北哈剌淖尔湖东南岸汉代高望燧遗址中，一名矿工发现了一枚汉代觚、二枚铜箭镞及一件竹子削制的器物，这是迄今为止中国发现最早的竹锥笔，时间已有近两千年。据此，有人断言，在西汉毛笔书法到来之前，中国书法史上还有一个先秦硬笔时代。

中国专家的新近研究成果表明，中国古代硬笔与近现代钢笔存有渊源关系，从笔舌形制和原理的共同性呵以看出，中国古代硬笔与近现代西方钢笔关系密切，至少是它的“远祖”。随着毛笔的广泛运用和纸的发明，在中国的书法领域毛笔书法终于一统天下，一度出现过的“先秦硬笔时代”也就销声匿迹了。随着西方钢笔在19世纪的传人和使用，沿用了两千多年的中国毛笔在实用中逐渐退居“二线”，才使硬笔书法得以萌芽。从20世纪初到20世纪80年代，经过一些有识之士的探索，终于开启了钢笔书法的发端期。一些讲解钢笔字写法的专著和字帖相继问世，为硬笔书法的普及、发展打下了良好的基础。

（二）硬笔书法的产生

19世纪末至20世纪40年代，中国现代硬笔书法艺术逐渐萌芽。据说，著名书法家吴大徵在大清光绪己丑年曾书就一幅对联，以硬笔书篆体，可谓中国硬笔书法第一人；又有人说，首先用钢笔写中国字的勇士是苏曼书大师，20世纪初翻译《文字因缘》一书即用钢笔，且先生信札也用钢笔，笔致动人、妩媚绝俗，一如其人；新文化运动的一些先驱、干将，如鲁迅、巴金、丁玲等也喜欢硬笔写作。1935年，陈公哲的《一笔行书钢笔千字文》由商务印书馆出版，这应该是有史可查的第一本钢笔字帖，也是一种全新的尝试。其主要的基调是实用和便捷。1939年，黄若舟出版了有关钢笔的汉字通行书写字体《通书》，后来根据此书进行整理加工的《汉字快写法》很快风靡全国。1947年邓散木、白蕉合著《钢笔字范》问世，用钢笔对线条的表现力进行了充分的尝试，评者云前者书作“秀逸疏朗，绝俗超群”，后者“气象万千，亦刚亦柔”。两人本身都是书法名家，传统书法艺术修养毋庸置疑，二人为钢笔书法发展所做出的贡献极为巨大。这是现代钢笔书法发展史上第一次对钢笔书写的较为系统、全面的艺术化尝试，也为钢笔书法的后来者提供了学习的范本，具有划时代的意义。

图1 《一笔行书钢笔千字文》书影

（三）硬笔书法的发展

20世纪70年代末至90年代初中国现代硬笔书法艺术的发展期。上海的黄若舟先生将《汉字快写法》修改更名为《怎样快写钢笔字》再次出版，自1978年首次推出后一版再版，印数很快超过了1200万册。这个惊人的数字，表明钢笔书法正散发出迷人的魅力。1980年庞中华《淡谈学写钢笔字》出版，许多人评价这是一本对于中国现代硬笔书法具有开创奠基意义的字帖。1983年初，梁锦英的《钢笔书法》出版。同年，庞中华开始在中央电视台推出《钢笔书法讲座》，钢笔书法第一次与全国媒体结缘，使得庞中华的名字几乎家喻户晓，成为硬笔书法的代名词。不管现代硬坛如何评价庞体，但庞中华对于硬笔书法的推动是毋庸置疑的，他推动了空前的硬笔书法高潮，难怪日本硬笔书法界称之为“中国硬笔书法第一人”。1985年钢笔书法的专业性刊物《中国钢笔书法》在杭州创刊，这份刊物直到今天也还是硬笔书法界最为专业、最为权威、影响面最广的期刊之一。同年，杂志社联合多方力量举办了第二届全国钢笔书法大赛，对于硬笔书法的发展有着不可估量的推动意义，获奖的仇寅、任平等人几乎成了当时青年的偶像，受追捧的程度，丝毫不亚于今天的歌星影星。

上世纪80年代至90年代初是硬笔书法发展的第二个高峰，也是迄今为止的最高潮，全国习字热潮风起云涌，各类硬笔赛事此起彼伏，硬笔书法艺术概念不断演变。期间，各种硬笔书法培训机构相继成立，如中华硬笔书法函授中心、湖北武汉三川钢笔书院等等，为硬笔书法的普及、研究、学习做出了重要贡献。尤其值得提出的是1993年，庞中华先生在北京成立了中国硬笔书法协会这个由民政部注册、文化部承认的国家一级社团，为推动硬笔书法的发展奠定了组织上的基础。

图2 梁锦英的《钢笔书法》书影

20世纪90年代中期，人们对于硬笔书法的热度开始慢慢冷却，一些早年取法古帖而崭露头角的硬笔书法先行者因为硬坛的冷寂而逐渐转向了毛笔创作；继续对硬笔书法抱有兴趣和热情的书法人开始审视自我，进入对硬笔书法冷静而理性的思考。虽然有点沉寂，但相对普遍的艺术化倾向却开始发展，为硬笔书法的艺术化积聚了力量。书法界的权威组织中国书法家协会，也成立了硬笔书法专业委员会，还举办了第一届全国硬笔书法家作品展，无疑给硬笔书法界带来不小的冲击和震动。

（三）硬笔书法的变革

20世纪90年代末到21世纪初中国硬笔书法艺术走向多元化，走向变革的时期。

1.硬笔书法学习、创作取法多元化

从第六、七届中国钢笔书法大赛的参赛作品来看，取法古帖的越来越多，作品也写得越来越精彩，对于古帖的吸收和消化出现了很大的进步。在取法古代优秀碑帖中也体现出了不同的风格流派和字体，不再仅限于千篇一律的汉隶魏碑唐楷。行书、草书、隶书、大篆、小篆、乃至印章的边款都成为取法的对象。同时，受到毛笔书法的影响，硬笔书法流行书风风起云涌。以武磊、贾长城、潘峰、周继中、颜晓军、邓大强等一批才情横溢的中青年硬笔书法家掀起了硬笔流行书风的浪潮。

2.硬笔书法作品创作装饰多元化

七届中国钢笔书法大赛中已经出现注重作品装帧的倾向。2001年的第八届大赛甚至出现了长达6米的长卷，其作者也如愿以偿地获得了最高奖，“九届中钢”、湖南绿天硬笔书法杂志主办的首届绿天杯大赛、湖北武汉第一回硬笔书法大展等重大赛事中注重装帧的作品越来越多，选用的纸张、色彩、书写工具等达到了无所不用，让人惊叹的地步。有人不无担心的提出批评和警告，认为这是毛笔书发展厅效应的恶果之一，不该提倡。但笔者认为这是硬笔书法作品艺术化的又一发展，是一个进步，是一种必然。过去那种白纸黑字加印章的硬笔书法作品，早已不能满足人们日益提高的审美需要。

3.硬笔书法传播媒体多元化

大家所熟知的硬笔书法传统媒体浙江《中国钢笔书法》一枝独秀硬坛近二十年，1993