借景手法在现代室内设计中的应用

间、 享空间 、 共 母子 空间和交错空 间等。根据室 内空 间的大小 、 形 较多 ， 因为它牵 涉到最初 的建 筑结构设 计 ， 以不 是仅 仅靠 普通 所 可 态和角度 等方 面选 择不同的借景手法 。借景种类 借景 因距离 、 视 室内装修就能达到 的效果 。通过天井 的绿 化 ， 以实现将 自然 引 入室 内的愿望 ， 特别 突出 的是 它增加 了居 室 内部 的采光 、 风性 通 角、 时间 、 地点 等不 同而有所 不同 ， 通常 可分 为直接借 景和 间接借
借景 手法在现代室 内设计中的应用
吴 晓 燕
摘 要： 简单介 绍 了借景 的定义和特 点， 分别 阐述 了远借 ， 邻借 ， 仰借 ， 俯借等不 同的直接借 景方法的具体应 用及 效果 ， 并 对 间接借景作 了具体说 明， 以期 引导今后 “ 借景” 法在 室内设计 中的合理应用 ， 而创造理想的室 内空间。 手 从
于有限之 中。借景 手法在 中国很 早就 被运用 于建 筑和 园林设计 香 ， 的则是林木 繁茂 ， 有 打造 出不 同感 受 的就餐 环境 。那 么相 邻 是 艺术 中， 长期 的学科 渗透和理论 拓展过程 中形成丰 富的传统美 的区域就可互相欣赏邻 区的景色。又如母子空 间 ， 指在原 空间 在 学养分 ， 为现代室 内设计提供 了重要 的借鉴 。因此 对如何应 用 中用实体性或象征 性手法 再次 限定 出的小空 间。常见于 在大 餐 也 它们 的私密 性不 同， 满 借景 的手法使 空间环境 的深 度和广度扩大 ， 丰富空 间层次和 审美 厅 中分隔 出两三种类 型 的小的就餐 空 间，
第３ ８卷 第 １期
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２０ １２年 １月
Ｓ ＨＡＮＸＩ ＡＲＣ Ｔ Ｔ Ｅ Ｈ１ ＥＣ ＵＲ
山 西 建 筑
Ｖｏ ． ．１ １３８ Ｎｏ
Ｊ ｎ ２ １ ａ． ０２
文章编号 ：０ ９ ６ ２ （０ ２ Ｏ －０ ２０ １ ０ — ８ ５ ２ １ ） １０ １ —２
景 。以下对借景 的几个手 法如何 应用 于不 同类 型的室 内空 间进 能 ， 而且具 有很 强的私密性 ， 具有天井设计 的建筑 ， 使用起来 很舒 行 了分析 。 适 。根据天井 的实 际面积 、 具体 情况 ， 活对 天井加 以利 用 。一 灵
大型酒 店和大 型 的购 物 中心 等空 间 比较 常见 ， 设计 天窗 观 ， 用开创朝 向和各种空间 的组织使 使用者可 以欣 赏到 已有 的 在别 墅、 利 来可 以增强室 内光线 ， 二来 可以将各 天文象 借进 室 内中来 ， 如 景观 的一种手法 。在 园林 设计 中， 借景 ” 种艺术 手法 ， “ 这 更是 中 日落、 朝晖 、 晚霞 、 圆月 、 弯月 、 天、 斗、 蓝 星 云雾 、 虹、 景 、 彩 雨 国古典 园林 突破 空间局 限、 丰富 园景 的一种传统 手法 。它是 把园 日出、 春风 、 朝露等 ， 在不 同的 时间段 、 同的天气状 况 下通 过天 不 林 以外 或近或远的风景巧妙地引“ 到 园林 中来 ， 借” 成为 园景的一 雪景 、 带 部分 。这种 手法在 我国古典 园林 中运用得非 常普遍 ， 而且具 有很 窗观 赏到 的景象各不相 同， 给人 的心理感受 也各不相 同。在大 由数层商店 、 餐厅及客房走廊 平台围绕起 来 ， 中优 其 高 的成就 。随着室 内设计 的发展 ， 人们对 室 内空 间层 次 的丰富性 的共享空 间， 富于变化 的高差 ， 大小结合 的空间 、 生机勃 勃 的绿 和美观性 的审美需求 越来 越高 。如何 将古 典园林 设计 中 的借 景 美流 畅的线型 ， 手法应用 到现代 室内设 计 中来 ， 使室 内空 间也能感 受到 “ 步换 化 ， 移 自然和人工结合 的光 线 ， 露明 的上下穿 梭的 电梯 和扶梯 ， 抬头 景” 的审美情趣 ， 更完美 的把 园林和室 内设 计结合起来 ， 我们每 仰望室 内空 间充满变化富于动态 。 是
关 键 词 ： 景 ， 法 ， 内设 计 借 手 室 中图分类号 ：Ｕ ３ ．２ Ｔ ２ ８２
文献标识码 ： Ａ
“ 借景 ” 是中国园林 的传统 手法。即为有 意识地 把 园外景物
２ 邻借 。在 园林 中欣赏相邻 园林 的景 物。在大的室 内空间 ， ）
将 如 “ ” 园 内 视 景 范 围 中来 。一 座 园 林 的 面 积 和 空 间是 有 限 的 ， 借 到 为 如大型生态园酒店 的大堂或 就餐大 厅 ， 自然景 物 引入室 内 ， 瀑布 、 花木 、 溪、 台、 小 亭 禽鸟 等 ， 不 同的 区域造不 同的景 色 ， 在 有 了扩大景物 的深度和广度 ， 丰富游赏 的内容 ， 了运用 多样 统一 、 除 有 有 有 迂 回曲折等造 园手法外 ， 园者还 常常运 用借 景 的手 法 ， 造 收无 限 的是小桥流水 ， 的是花 团景簇 ， 的是亭 台溪水 ， 的是鸟语 花
情趣 ， 和如何应用借景手法与室 内空 间更好 的融合 以达到最 佳的 足了顾客 的不 同要求 。它们的形态及排列组合 形成 的规律 ， 这 使 艺术效果 的课题研究也尤 为重要 。 借景是相对造 景而言的 ， 它不是重新再 造而是借 助 已有 的景
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大 空 间丰 富 多 彩 。
３ 仰借 。在园中仰视 园外 的峰峦、 ） 峭壁 或邻 寺 的高塔 。天窗
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个室 内设计 师该 思考的事 情。
４ 俯借 。在园中的高视 点 ， ） 俯瞰 园外 的景物 。天井在 建筑 中
室内空间基于人们 丰富多 彩的物 质和精 神生 活 的需要 呈现 是一个 常见 的手法 ， 过建筑 物本身 的 围合 ， 室外 的环境 引入 通 将
多样类 型， 有开 敞空 间 、 闭空 间 、 态空 间 、 态 空 间、 封 动 静 流动 空 到室 内来 ， 现在 的别墅 、 自盖 房和一 些新 式的低密 度公 寓里 出现