拾音
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从制作角度，许多复杂的录音基于单点拾音， 然后混合
❖ 实际操作应在在音质良好的拾音环境中， 注意拾音位置的选择，做到：
控制直达声、前期反射声、混响声比例，混响 短、延迟25ms左右
控制各声源的响度、音色、音高方面的平衡
❖ 对传声器灵敏度要求不高，但对频响与指 向性要求高
❖ 优点：声音真实、自然，现场感好
❖ 适用：某些弱功率乐器或需改变音色的乐器，常分为 二类，一是在乐器上设置拾音装置直接输出电信号， 如电子琴、电吉他等；二是把接触式传声吕贴在乐器 上，直接拾取乐器的振动，如对大提琴的拾音。
❖ 优点：可改善音质，提高信噪比。
❖ 缺点：设备质量要求高，技术比较复杂，操作难度大。
拾音中的几个注意点
1）近讲效应 ❖ 传声器靠近声源（嘴部）时存在的低频提升现象
M：话筒 D：拾音距离
❖ 遵循“3：1”定律可将此现象减到最小程度
3）反相
❖ 指不同的传声器极性正负相反，混音时产 生的抵消现象
❖ 使用调音台上的倒相开关Φ来纠正
4）离轴染色效应
❖ 指传声器的非轴向灵敏度因频率（高频 灵敏度低）而异的一种特性。
❖ 即声音从偏离轴向（正面）一定角度进 入传声器，由于高频灵敏度下跌而造成 频响不均匀而产生的声音染色现象。
2）X/Y制 ❖ 方法：使用两个相同性能的传声器上下
紧靠，同轴放置并有一个对称的夹角。
两8字形：90°夹角 两心形（单向）：
90°～180°夹角 （一般90°～120°）
❖ 两只单声道传声器一上一下的近距离同轴 安装在同一壳体结构里，从外观上看就是 一只传声器，称立体声传声器，只是比一 般单声道传声器体积稍大些。
拾音
❖ 从传统看，拾音有三种基本的方法与思路， 立体声技术发展后，在立体声拾音中有其 特殊性，但总体上仍然属于在这三种方法 与思路上的延伸。
三种拾音方法
1）单传声器拾音 单传声器拾音也称单点拾音。
❖ 基本特点：
声场（声音）的全部信息都有这个传声器拾 取。
是录音中的最基本拾音技术 几乎所有单声源的拾音全部采用单点拾音
❖ 优点：提高信噪比，防止傍串音，音质纯真、纤细、 清晰、宽厚、接近原声。
❖ 缺点：距离过近易暴露声源发声缺陷，如语言中的咝 音、喉音、乐器中的摩擦噪音等，缺乏临场感和融合 感。
❖ 常用：独奏独唱，语言节目中的傍白，独白，流行音 乐的演唱。
❖ 注意：布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来 确定话筒的位置、高度和角度。
❖ 特点：声级差型立体声制式。
传声器非常紧凑地安装在一起，声源到两只单 声道传声器振膜的距离基本可视为相等，因此 不存在时间差和相位差，只存在声音的强度 差。 ·
❖ 不会发生相位干涉现象，拾声后的重放效果真 实感好，单声道兼容好。传声器重合距离要小， 两只单声道传声器的性能要求尽量完全一致。
3）M/S制 ❖ 方法：重合传声器对
一心形 一横放8字形 一无向 一横放8字形 一8字形 一横放8字形
M Middle Mono S Side Stereo
4）其它制式 ❖ 仿真人头制式 ❖ 真人头制
❖ 方法：右图 ❖ 特点：时间差、
声级差
❖ 由来：A/B制→ 存在交叉信息
❖ 双扬声器在听音者正前方左右对称放置（三者一 般构成等边三角形）
❖ 左右扬声器放同一声音，三种情况
A．声级差Δp＝0，时间差Δt＝0 （音量一样且同时放）
则感觉声像在中间
B．时间差Δt＝0，声级差Δp＝1～15dB （音量相对大小的变化）
声像向音量大一则扬声器移动，在声级差 等于或大于15分贝时，固定在该扬声器上 C．声级差Δp＝0，时间差Δt＝0～3ms （放音时间的先后变化）
❖ 交响乐队演出中最为常用，把话筒悬吊于乐队前上方， 覆盖所有乐器，拾取整体音响。
❖ 注意：强噪声环境使用使用强指向性话筒。
❖
拾取环境气氛使用无指向性话筒。
❖
布置话筒时注意高度和指向角度。
❖ D：直接拾音：
❖ 近、中、远距离都是以空气为媒介的间接拾音，而直 接拾音是以固体振动传导或电磁振荡传导进行拾音。
4）防风罩
❖ 风对传声器产生极强的气流声，严重的 还会损坏传声器，故在室外一般应使用 防风罩。
❖ 防风罩也可消除口声的气流。
立体声拾音技术
❖ 实现立体声的原理和思路：
钥匙孔效应与单声道 重现声像 德波埃效应
❖ 实现立体声的技术基础：
双声道与立体声信息
1. 德波埃效应
❖ 一种双扬声器听音实验所得出的结论 ❖ 为实现立体声听音奠定了基础
声像向先放声一则扬声器移动，在时间差 等于3毫秒时，固定在该扬声器上
2. 立体声制式
1）A/B制 ❖ 方法：使用两个无向或心形传声器，平行或向
两则张开对准拾音对象，两传声器间有一定间 距2d
❖ 间距2d＝20cm～3m左右
20cm (约为人头两耳朵之间的距离)固定在 双头支架上，称为小A/B制
❖
3、演唱或曲艺节目则放在演员前方，角度表演
者。
❖ 注意：防止串音。
❖ C：远距离拾音：
❖ 远距离拾音是把话筒放在距声源2米左右，除拾取直达 声外，还可拾取舞台的混响声及演出现场的环境气氛。
❖ 优点：拾取的声音具有空间感、融合感和临场感。
❖ 缺点：远距离拾音会增加混响和噪声，会影响语言清 晰度。
❖ 常用：戏剧演出中的高声叫喊；群众集会中的全场声。
❖ B：中距离拾音：
❖ 中距离拾音是舞台扩声常用方法之一，即将话筒放置距 声源一米左右处，指向单一声源或群声源，所拾取的声 音为直达声，早期反射声和混响声。
❖ 优点：声音清晰明亮，具有临场感和融合感。
❖ 常用：1、管弦乐队演出，戏剧演出多用此法，把话筒 放在舞台前沿，可一只或多只。
❖
2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。
1m以上的称为大A/B制
❖ 特点：
两路信号存在 时间差→距离差产生 声级差→距离差、指向性产生
拾音方便，不用人工混响（自然混响） 现场感或临场感好，温暖度感觉好，适于古 典音乐
❖ 但存在问题：乒乓效应（方向畸变） 中间下陷（深度畸变） 单声道兼容时的相位干涉 （梳状滤波器效应）
解决的关键是两传声器间的间距和传声 器与拾音对象距离的关系
❖ 缺点：声音的控制自由度差
2）多传声器拾音
❖ 各传声器根据需要分别对各声源布放， 各传声器无主次之分，拾音后在调音台 把各声源信号混合，对应录音即是多轨 录音方式。
❖ 不是现场演出的场合往往采用将各声源 隔离的方式。
❖ 是近距离拾音，直达声为主，无声源之间 的相对深度感，现场感不好，注意近讲效 应。
❖ 对声音的控制自由度好。
3）主辅传声器拾音
❖ 主传声器即单点拾音，利用单点拾音的 优点，把握声场中的主要信息
❖ 辅传声器即多传声器拾音，用以弥补一 些声源的不足，增加声音控制的自由度
❖ 兼有二者的优点，是最常用的拾音方式。
基本拾音技术：
❖ A：近距离拾音：
❖ 近距离拾音是舞台扩声最常用的方法之一，它是将话 筒放在声源的近处，拾取的多是直达声和早期反射声。
❖ 解决方案：
位置 低频调音衰减 近讲开关（话筒）
2Biblioteka Baidu多传声器的相位干涉
❖ 也叫梳状滤波器效应，如A与B两个声源， 分别用A与B两个传声器拾音，由于在一 个声场中，A声源的声音除了进入A传声 器外，也有一个经延迟的声音到B传声器， 这样在调音台混音后两个声音由于经延 迟后相位不同，会产生不同频率声音的 不同程度的相加和相减现象，造成频响 不好。（B也一样）
❖ 实际操作应在在音质良好的拾音环境中， 注意拾音位置的选择，做到：
控制直达声、前期反射声、混响声比例，混响 短、延迟25ms左右
控制各声源的响度、音色、音高方面的平衡
❖ 对传声器灵敏度要求不高，但对频响与指 向性要求高
❖ 优点：声音真实、自然，现场感好
❖ 适用：某些弱功率乐器或需改变音色的乐器，常分为 二类，一是在乐器上设置拾音装置直接输出电信号， 如电子琴、电吉他等；二是把接触式传声吕贴在乐器 上，直接拾取乐器的振动，如对大提琴的拾音。
❖ 优点：可改善音质，提高信噪比。
❖ 缺点：设备质量要求高，技术比较复杂，操作难度大。
拾音中的几个注意点
1）近讲效应 ❖ 传声器靠近声源（嘴部）时存在的低频提升现象
M：话筒 D：拾音距离
❖ 遵循“3：1”定律可将此现象减到最小程度
3）反相
❖ 指不同的传声器极性正负相反，混音时产 生的抵消现象
❖ 使用调音台上的倒相开关Φ来纠正
4）离轴染色效应
❖ 指传声器的非轴向灵敏度因频率（高频 灵敏度低）而异的一种特性。
❖ 即声音从偏离轴向（正面）一定角度进 入传声器，由于高频灵敏度下跌而造成 频响不均匀而产生的声音染色现象。
2）X/Y制 ❖ 方法：使用两个相同性能的传声器上下
紧靠，同轴放置并有一个对称的夹角。
两8字形：90°夹角 两心形（单向）：
90°～180°夹角 （一般90°～120°）
❖ 两只单声道传声器一上一下的近距离同轴 安装在同一壳体结构里，从外观上看就是 一只传声器，称立体声传声器，只是比一 般单声道传声器体积稍大些。
拾音
❖ 从传统看，拾音有三种基本的方法与思路， 立体声技术发展后，在立体声拾音中有其 特殊性，但总体上仍然属于在这三种方法 与思路上的延伸。
三种拾音方法
1）单传声器拾音 单传声器拾音也称单点拾音。
❖ 基本特点：
声场（声音）的全部信息都有这个传声器拾 取。
是录音中的最基本拾音技术 几乎所有单声源的拾音全部采用单点拾音
❖ 优点：提高信噪比，防止傍串音，音质纯真、纤细、 清晰、宽厚、接近原声。
❖ 缺点：距离过近易暴露声源发声缺陷，如语言中的咝 音、喉音、乐器中的摩擦噪音等，缺乏临场感和融合 感。
❖ 常用：独奏独唱，语言节目中的傍白，独白，流行音 乐的演唱。
❖ 注意：布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来 确定话筒的位置、高度和角度。
❖ 特点：声级差型立体声制式。
传声器非常紧凑地安装在一起，声源到两只单 声道传声器振膜的距离基本可视为相等，因此 不存在时间差和相位差，只存在声音的强度 差。 ·
❖ 不会发生相位干涉现象，拾声后的重放效果真 实感好，单声道兼容好。传声器重合距离要小， 两只单声道传声器的性能要求尽量完全一致。
3）M/S制 ❖ 方法：重合传声器对
一心形 一横放8字形 一无向 一横放8字形 一8字形 一横放8字形
M Middle Mono S Side Stereo
4）其它制式 ❖ 仿真人头制式 ❖ 真人头制
❖ 方法：右图 ❖ 特点：时间差、
声级差
❖ 由来：A/B制→ 存在交叉信息
❖ 双扬声器在听音者正前方左右对称放置（三者一 般构成等边三角形）
❖ 左右扬声器放同一声音，三种情况
A．声级差Δp＝0，时间差Δt＝0 （音量一样且同时放）
则感觉声像在中间
B．时间差Δt＝0，声级差Δp＝1～15dB （音量相对大小的变化）
声像向音量大一则扬声器移动，在声级差 等于或大于15分贝时，固定在该扬声器上 C．声级差Δp＝0，时间差Δt＝0～3ms （放音时间的先后变化）
❖ 交响乐队演出中最为常用，把话筒悬吊于乐队前上方， 覆盖所有乐器，拾取整体音响。
❖ 注意：强噪声环境使用使用强指向性话筒。
❖
拾取环境气氛使用无指向性话筒。
❖
布置话筒时注意高度和指向角度。
❖ D：直接拾音：
❖ 近、中、远距离都是以空气为媒介的间接拾音，而直 接拾音是以固体振动传导或电磁振荡传导进行拾音。
4）防风罩
❖ 风对传声器产生极强的气流声，严重的 还会损坏传声器，故在室外一般应使用 防风罩。
❖ 防风罩也可消除口声的气流。
立体声拾音技术
❖ 实现立体声的原理和思路：
钥匙孔效应与单声道 重现声像 德波埃效应
❖ 实现立体声的技术基础：
双声道与立体声信息
1. 德波埃效应
❖ 一种双扬声器听音实验所得出的结论 ❖ 为实现立体声听音奠定了基础
声像向先放声一则扬声器移动，在时间差 等于3毫秒时，固定在该扬声器上
2. 立体声制式
1）A/B制 ❖ 方法：使用两个无向或心形传声器，平行或向
两则张开对准拾音对象，两传声器间有一定间 距2d
❖ 间距2d＝20cm～3m左右
20cm (约为人头两耳朵之间的距离)固定在 双头支架上，称为小A/B制
❖
3、演唱或曲艺节目则放在演员前方，角度表演
者。
❖ 注意：防止串音。
❖ C：远距离拾音：
❖ 远距离拾音是把话筒放在距声源2米左右，除拾取直达 声外，还可拾取舞台的混响声及演出现场的环境气氛。
❖ 优点：拾取的声音具有空间感、融合感和临场感。
❖ 缺点：远距离拾音会增加混响和噪声，会影响语言清 晰度。
❖ 常用：戏剧演出中的高声叫喊；群众集会中的全场声。
❖ B：中距离拾音：
❖ 中距离拾音是舞台扩声常用方法之一，即将话筒放置距 声源一米左右处，指向单一声源或群声源，所拾取的声 音为直达声，早期反射声和混响声。
❖ 优点：声音清晰明亮，具有临场感和融合感。
❖ 常用：1、管弦乐队演出，戏剧演出多用此法，把话筒 放在舞台前沿，可一只或多只。
❖
2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。
1m以上的称为大A/B制
❖ 特点：
两路信号存在 时间差→距离差产生 声级差→距离差、指向性产生
拾音方便，不用人工混响（自然混响） 现场感或临场感好，温暖度感觉好，适于古 典音乐
❖ 但存在问题：乒乓效应（方向畸变） 中间下陷（深度畸变） 单声道兼容时的相位干涉 （梳状滤波器效应）
解决的关键是两传声器间的间距和传声 器与拾音对象距离的关系
❖ 缺点：声音的控制自由度差
2）多传声器拾音
❖ 各传声器根据需要分别对各声源布放， 各传声器无主次之分，拾音后在调音台 把各声源信号混合，对应录音即是多轨 录音方式。
❖ 不是现场演出的场合往往采用将各声源 隔离的方式。
❖ 是近距离拾音，直达声为主，无声源之间 的相对深度感，现场感不好，注意近讲效 应。
❖ 对声音的控制自由度好。
3）主辅传声器拾音
❖ 主传声器即单点拾音，利用单点拾音的 优点，把握声场中的主要信息
❖ 辅传声器即多传声器拾音，用以弥补一 些声源的不足，增加声音控制的自由度
❖ 兼有二者的优点，是最常用的拾音方式。
基本拾音技术：
❖ A：近距离拾音：
❖ 近距离拾音是舞台扩声最常用的方法之一，它是将话 筒放在声源的近处，拾取的多是直达声和早期反射声。
❖ 解决方案：
位置 低频调音衰减 近讲开关（话筒）
2Biblioteka Baidu多传声器的相位干涉
❖ 也叫梳状滤波器效应，如A与B两个声源， 分别用A与B两个传声器拾音，由于在一 个声场中，A声源的声音除了进入A传声 器外，也有一个经延迟的声音到B传声器， 这样在调音台混音后两个声音由于经延 迟后相位不同，会产生不同频率声音的 不同程度的相加和相减现象，造成频响 不好。（B也一样）