曲式分析中的几个基本概念演示课件

五、曲式的基本部分
中间陈述位于乐曲的中间部分，可能是一个， 也可能有几个，具有相对的独立性和不同的写法： 可能揭示新的主题，这时往往保持陈述性写法，结 构相对比较规范，如单三部曲式的对比中部、复三 部曲式的三声中部、典型回旋曲式的插部及回旋奏 鸣曲式的插部等；也可能是主要主题的展开，即以 曾经陈述过的的主题材料为基础，将其进一步发展， 深化主题或赋予主题以新的意义，如单三部曲式的 发展中部、复三部曲式的插部等，最典型的代表是 奏鸣曲式的展开部。
3
一、动机
在材料与结构方面，含有一个主要重音，并与环绕这 个重音的其他音组合成音组，其音高关系、节奏、和声等 方面有鲜明的特点，具有独立的音乐性格，是音乐作品中 表达内容时能独立存在的、清晰的最小结构单位。动机重 复、变形就成为主题的核心，甚至发展成完整乐思。
动机通常结束于和弦音，而不是延留音、经过音等和弦 外音，但可以结束于任何一个和弦的任何转位上。当音乐 最小结构为乐节时，动机的长度可能和乐节相一致；当音 乐最小结构为乐汇时，动机的长度也可能和乐汇相一致。 某个或几个动机可能相互结合，形成表达乐思的基本部分， 甚至可能贯穿音乐的始终。但在音乐作品小，动机也可能 不形成为乐句或乐段，而出现在音乐中具有展开性质的部 位。动机一般出现在乐曲的开始处，或音是某一较大曲式 结构的开始处。
9
二、主题
主题材料可能是单一的、复合的，也可能是 对比的，分为派生对比和并置对比。音乐作品中， 主题材料选择一种还是多种取决于内容和音乐形 象的要求，并可能以不同的表现手法来突出。为 了使音乐形象具有鲜明的个性，优秀的音乐主题 往往在情绪持点、体裁特点、风格持点等三个方 面共行自己的特征。
与音乐作品中的其他成分相比较，主题凝 聚了其中最重要的素材，概括了音乐中最核心的 本质，体现了作品最基本的构思，是音乐各层次 构成的基础和发展的依据。
有激动不安的色彩和英雄的气概。
11
三、曲式结构单位
音乐的曲式结构包括控体曲式结构和次级曲式 结构。音乐中具有一定完整件、能够独立存在的最 小曲式结构单位是乐段，向下可以划分出次级曲式 结构，向上可以构成更高一级的曲式结构。
需要特别强调的是：主题和动机不是单纯的结 构概念，但是需要以结构的形式来表现。
的连续进行，但没有出现层音。下方声部第一
小节的G、D、E是动机的倒影逆行，第二小节
到第三小节的D、G、F是三音动机的逆行。
7
•
本例的前六个音符主题动机，重复一次，
分裂模进时只保留了的画的四个音符，重复
三次，模进一重复一模进，构成了一个乐段 规模的音乐片段。
8
二、主题
具有一定表现力的基本乐恩，用作全曲或 乐曲一部分发展基础的音乐素材，结构形式或 意义具有相对的完整性，能表现出清晰的音乐 性格。它是乐曲构成的基本因素之一，主要由 旋律体现，并配合和声、节奏、音色、织体、 速度等其他音乐要素来体现。
曲式分析中的几个基本概念
1
一、动机 二、主题 三、曲式结构单位 四、结构的周期性、综合与分解 五、曲式的基本部分 六、曲式的附属部分
2
一、动机
•
赋予主题以独特的性格面貌，具有特殊表情含
义的音调进行结合形式，是描绘某种特殊重要性格
或表情意义的一种音乐语言陈述结构。动机同时具
有功能含义和结构含义。在功能方面，指主题中含
例如：4=2+2,2＝1+1/2+1/2+1/2
14
四、结构的周期性、综合与分解
本例选自瓦格纳《婚礼进行曲》，综合性乐句
结构，bB大调单一调性。乐句内部的句读划分体现
出2+2+4的特征，每4小节为一个乐节，前4小节组
成的乐节又可以划分为两个2小节的乐汇，后乐节为
不Hale Waihona Puke Baidu分割的整体，最后开放于属和弦。
15
4
5
•
这四小节乐句可以划分为两个乐节，第一个
乐节包含两个节奏相同的动机，第二个动机是第
一个动机的二度模进。该动机性格鲜明，不但在
主题中被展开，而且在后面的变奏中不断发展、
变化。后乐节与前乐节在节奏、织体等方面形成
对比，开放于属和弦。
6
•
第一小节中上方声部的D、E、B形成一个
三音动机．后面两个上行的旋律音是三音动机
再现部分是主要主题在中间陈述之后的重复出 现，体现了形成曲式最重要的美学原则，是促进整 个曲式统一的基础，几乎存在于所有传统曲式结构 之中。
17
六、曲式的附属部分
曲式的附属部分在一般曲式结构中不影响曲式 的类型，不直接参与曲式结构的形成，主要包括引 子、连接部和结束部分。
引子也叫“前奏”，是进入乐曲基本部分之前 的准备，通常位于乐曲或所准备的某一部分之前， 可能属于整个乐曲，也可能属于乐曲的某一部分， 其规模与整个作品相适应。引子常以后面主题的某 些因素为基础，如旋律片段、织体形态、节奏音型 等，甚至仅用一个和弦重复引导基本部分的呈示。 在大型曲式结构中，也可能有具有独立性，甚至自 身主题的引子[如贝多芬《钢琴奏呜曲(悲怆)》 op．13第乐章前面的引子)。
五、曲式的基本部分
曲式的基本部分主要起到主要主题初次陈述、中 间陈述和再现的作用，无论以什么符号标明，无论是 增加还是省略．都直接影响曲式结构的类型。
主要主题的初次陈述位于呈示部分，如三部曲式 的第一部分、回旋曲式的主部、奏鸣曲式呈示部等， 一般采用陈述性写法，结构规模依据作品的规模可大 可小。
16
12
四、结构的周期性、综合与分解
在音乐内部结构中，由于句读划分的可能性， 使各音乐片段相互之间产生结构联系的逻辑要求， 这就是通常所说的结构的周期性、综合与分解。其 规律性的结合，保证整个结构的完整和统一。
周期性：长度相同的几个因素的连续，称为结构 的周期性。其中结构关系不改变，因而动力感不强。 常见于声乐作品，与诗韵相结合，器乐作品中相对 较少见。 例如：8=4+4，8=2+2+2+2，
有的、在音乐中起到核心作用、具有鲜明的形象性
格、成为具有展开潜力的核心，常在乐曲中进行各
种各样的发展，突出地表现出其重要性，如贝多芬
命运交响曲中的“命运动机”不但贯穿第一乐章，
而且影响全曲。
动机的功能作用包括三个方面：作为主题核心，
贯穿全曲；作为音乐延伸发展的种子材料；作为主
导的特征音调，反复出现于不同部位。
结束部分位于基本部分之后，可能是某一部分 的结尾，叫做“结束部”；可能是整部乐曲的结尾， 叫做“尾声”。结束部分长短不一，较短的结束部 分常见于乐曲完满终止之后的补充终止，终止型写 法，巩固、强调结束的乐思；较长的结束部分可能 对前面陈述的主题部分、或者完整的回顾与展开， 也可能形成全曲的高潮。
19
8＝1+1+1+1+1+1+1+1+1 综合：若干小片段的总和等于后面—个大的片段 构的长度与综合结构片段长度相同的段落并置。 例如：1+1+2＝4，1/2+1/2+1/2+1＝2，2+2+4=8
13
四、结构的周期性、综合与分解
分解：若干个小片段的总和等于前面一个大的片段，互 相间常是并置关系。有时也可能遇见与小节结构相违背 的分解的变体(分解时与小节不统一，如三拍子中两拍 的结合)。
18
六、曲式的附属部分
连接部位于所连接的两个曲式基本部分之间， 具有承前启后的作用，既是前面部分音乐成分的某 种补充，又是后面部分主题形象的难备，主要通过 调性布局和音乐材料的转换实现连接过渡。连接部 规模主要受曲式类型的影响，没有固定长度：短的 可能是一个乐句(可以叫连接句)甚至几个过渡和弦， 长的则可能是—个乐段(可以叫连接段)，也可能大到 几十个小节、上百小节，形成音乐的高潮，衬托、 转换、深化主题。
10
二、主题
该乐章为奏呜曲式。乐曲没有引子铺垫，直接
奏出了一个由4个音符组成的、斩钉截铁的动机，它
在整个乐章中不断被发展、变化，成为整个交响曲
的核心，人们也把它叫做“命运动机”，极富战斗
力和号召力。这一动机经过一系列的模进变化，形
成了21小节的主题——呈示部的主部主题，音响坚
决、威严，力度对比鲜明，和声紧张，音乐形象带