二十世纪西方文学 (15)

第一节 后现代主义文学产生的文化背景
2、非理性主义哲学的重 要影响
• 主要是海德格尔、萨特为 代表的存在主义和以德里 达为代表的解构主义哲学。
第一节 后现代主义文学产生的文化背景
存在主义是20世纪西方哲学最重要的流派之一。它在 19世纪欧洲产生之后，主要经过胡塞尔(1859—1938)、 海德格尔(1889—1976)、马塞尔(1889—1973)和萨特 (1905—1980)等人的发展，历经德国的存在主义与法 国的存在主义两个阶段，至20世纪发展成为一个门派 众多、影响深广的哲学流派。
第二节 后现代主义文学的基本特征
彻底的反传统精神 不确定性原则 缺乏深Biblioteka Baidu、平面化 创作方法多元化 语言实验、话语游戏
第三节 后现代主义文学创作概况
1、20世纪50年代后现代主义文学的发端、兴起阶段。
• 存在主义文学的过渡及影响； • 荒诞派戏剧； • 新小说； • 垮掉派、黑山派等后现代主义诗歌派别。
著名作品有美国作家纳博科夫的《微暗的火》 （1962）、约翰·巴思的《迷失在开心馆中》 （1968）、英国作家多丽丝·莱辛的《金色笔记》 （1962）、约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》 （1969）和意大利作家卡尔维诺的《寒冬夜行人》 （1979）等等。
3、80年代后现代主义文学衰微、衍生阶段。从全球 范围来看，这是一个泛后现代主义化时期。后现代 主义文学逐渐向拉美和一些东方国家播散。
第一节 后现代主义文学产生的文化背景
解构主义产生于60年代的法国，它是存在主义之后西方 影响最大的哲学派别。解构主义或后结构主义哲学，把 对结构主义的“解构”作为理论切入点，试图以结构主 义的概念、术语来颠覆结构主义的基本理论。
第一节 后现代主义文学产生的文化背景
一定的文学渊源。 它是在对现代主义文学继承、反叛和悖逆的基础 上产生，承袭了现代主义文学的反传统精神，同 时，它与传统文学之间也有许多割不断的血脉联 系。
第三节 后现代主义文学创作概况
2、60、70年代是后现代主义文学走向成熟、高峰 阶段。
50年代出现的荒诞派戏剧、新小说在这一时期依然势头正 盛，新作不断；
黑色幽默、元小说等新的后现代主义文学流派在文坛崛起； 魔幻现实主义文学也在此时走向顶峰 。
第三节 后现代主义文学创作概况
“黑色幽默”形成于60年代的美国，思想理论基础主要 是存在主义哲学，艺术上它主要取法超现实主义、荒诞 派、新小说等一些现代与后现代主义流派的创作技法和 经验进行创作。故事的荒诞性和寓意性、“反英雄”人 物、“黑色”幽默风格和“反小说”的形式是其创作上 最突出的特色。
黑山派因当时马萨诸塞州黑山学院任教的查·奥尔 逊、罗·邓肯、罗·克里利等人创办《黑山评论》杂 志而得名。他们认为诗是“能的结构”与“能的放 射”，倡导写作所谓的“放射体”诗歌；主张快速 写作，以与呼吸相应的“音乐片语”取代传统的韵 律诗节奏；朗诵诗歌，以及诗歌语言的口语化；以 此对抗艾略特等人所代表的繁冗、精致的学院派诗 风。50年代后期，黑山派诗人和垮掉派诗人汇合， 在诗坛的影响进一步扩大。
主要作家有阿兰·罗布-格里耶、娜塔莉·萨罗特、米歇 尔·布托尔、克罗德·西蒙等人。
第三节 后现代主义文学创作概况
“垮掉派”又称“垮掉的一代”、“鄙德派”，产生并流 行于20世纪50年代的美国，并波及欧美各国。
代表作家是杰克·凯鲁阿克和艾伦·金斯堡，以及威廉·巴 罗斯、格雷戈里·柯尔索等人。
第三节 后现代主义文学创作概况
第十章 20世纪后现代主义文学概述
第一节 后现代主义文学产生的文化背景 第二节 后现代主义文学的基本特征 第三节 后现代主义文学创作概况
第一节 后现代主义文学产生的文化背景
后现代主义在国内外学术界一直是一个众说纷纭、 难以解说的概念。
目前比较流行的观点是把它视作一种第二次世界 大战后西方出现的一种影响深广、具有多元价值 取向的文化思潮，其影响波及文学、建筑、哲学、 宗教、艺术等各个方面。
第一节 后现代主义文学产生的文化背景
后现代主义文学则是对这一时期西方出现的一批 文学流派的总称。它主要包括存在主义文学、垮 掉派诗歌、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默小说、 魔幻现实主义和元小说等文学派别。
第一节 后现代主义文学产生的文化背景
1、后工业社会的产物。
后工业社会的生产、生活方式以及由此带来的人们精神文 化 状态、思想观念的变化，不仅给后现代主义文学提供 了新的 表现内涵，同时也为它增添了许多全新的表现方 式和手段，从而使后现代主义文学的形态状貌出现前所未 有的巨大变化。
第三节 后现代主义文学创作概况
新小说派是以反传统的“新”面目出现在世人面前的。 它不仅反对传统小说编织、虚构故事，以故事性吸引读 者，主张故事淡化，割裂、撕碎情节；否定传统小说以 人物为中心，主张以“物”来代替作品中人的地位；同 时也反对文学承担社会职责、表现某种预先既定的意义， 推崇形式技巧，认为作家的职责就在于构造作品，作品 的意义寓于形式之中。
贝克特
尤奈斯库 阿兰·罗布-格里耶 凯鲁亚克 艾伦·金斯堡
第三节 后现代主义文学创作概况
荒诞派戏剧诞生于40年代末50年代初的法国，随后流 行欧美各国。它以存在主义哲学为思想基础，采用反 戏剧的形式、荒诞的手法，表现存在主义世界荒诞、 人生荒诞的哲理主题。
代表作家有法国作家尤金·尤奈斯库、塞缪尔·贝克特、 阿瑟·阿达莫夫，美国作家富兰克林·阿尔比和英国作 家哈罗尔德·品特等人。
冯内古特
马尔克斯
博尔赫斯
纳博科夫
代表作家是约瑟夫·海勒、托马斯·品钦、约翰·巴思、詹 姆斯·珀迪等人 。
第三节 后现代主义文学创作概况
元小说又称“自我意识小说”，或“关于小说的小 说”。它常把小说的创作过程作为小说的内容，叙述 者不时跳出来对叙述本身进行评论，有意暴露小说虚 构的痕迹，以揭示文本及现实的虚构性质；艺术上大 量采用戏仿、反讽、拼贴等手法进行创作