建筑理论与历史期末论文 返魅斯卡帕

斯卡帕之返魅A n E n c h a n t e d D i s e n c h a n t m e n t

西方建筑历史与理论

100470 史 阳

100472 李雪妍

同济大学建筑与城市规划学院

2013.6

创造关系

什么是诗意维罗纳古堡与历史关系

空间的感知力Olivetti 与视觉逻辑

INVENT RELATIONSHIP

POETRY?

VISUAL LOGIC

PHYSICAL PHENOMENA

DIMENSION OF TIME

斯卡帕理论化的著作少之又少。我们从仅有的几篇演讲稿中概括出其建筑设计一直遵从的理念：创造关系，创造诗意。

我们试图从这两个方面去理解斯卡帕如何将其理念实现于他的建筑实践中。

理念

何谓关系？

在斯卡帕看来，创造关系是表达美的手段。

这种关系可分为浅层的视觉上的关系，也可以被理解为在时间与空间维度层次上的关系。

视觉上，斯卡帕执着于创造材料间的关系，以期通过材料上的衔接、对比、堆叠来增强建筑空间作为被感受物的质感、体量、重量感。来创造出一种隐藏在建筑自身的视觉逻辑。

当然，这样材料的对比与堆砌，也绝对不是为了形式而作为。每一个精到的材料对比背后，都是为了建造、构筑、结构或空间氛围的表达。

可能会有人告诉我，“看。装饰根本就不重要。”我要争辩的是，当你想象空间的色彩时——你希望它们全都为白色吗？即便在设计一个简单的立方体同时，也存在着推理过程的干预、语言，甚而是语法。

——Carlo Scarpa [1]

图1.厚重木头衬托出金属杆件的轻盈。

维度的关系：并置与独立

而在对于历史建筑的改造上，斯卡帕更是在营造时间与空间上的逻辑关系。

这种关系的营造使历史建筑中每一个时期的元素都保留了下来，而营造的结果却是毫不突兀而自然的。但实际上，斯卡帕却让这些元素通通都独立了出来。

这样的历史观使建筑中的文化与精髓得到了最大的保留。而将自己新建的元素大胆地与过去的元素并置，也一并更加

突出了他的历史观。

图3.维罗纳古堡博物馆1层平面与参观流线

宫殿

瞭望塔

拿破仑军营

图4.维罗纳古堡博物馆2层平面

图5.维罗纳古堡博物馆3层平面

展品与流线的关系

与维奥拉· 勒杜克认为哥特建筑是未完成的建筑而试图在对其建筑性格剖析的基础上加建一些历史建筑的元素不同的是，斯卡帕将现代的建造方式和其不尽相同的建造细部元素融合在中世纪古堡的结构躯壳下，使得其在尊重历史的同时，结合新元素将历史以现代人的理解呈现出来。在整个古堡博物馆中占最重要地位的康· 格兰德二世的石塑像的位置处理上，三种不同方案的推敲正是他的设计

思路的最好体现。

第一种将雕像置于金字塔形底座上是对格兰德

家族墓尖塔的回应时期尊重历史建筑意义的表现，

第二种将其雕像置于博物馆入口处并将其作为

流线的起点来引导游客的参观路径是使用现代建筑

设计思路对于历史建筑的现代功能的进一步思考。

而最后定稿的第三种方案是将其塑像置于拿破

仑兵营二层的尽端一个悬挑出去的混凝土托臂上。

这个设计将古堡博物馆最重要的展品置于建筑空间

中最重要的位置，同时在其周围设计相当多的 流线

是观众在参观的路径中随时都能看到这尊雕像从而

联想到古堡主人征战的辉煌历史，对于这座建筑的

理解也会更加深刻。

图6.最后决定的位置图7.近距离观望雕塑

=建筑流线

在设计古堡博物馆的流线时斯卡帕也沿用了历史的

叙述方式将参观者引向了这座城堡以及当地的历史漩

涡中。由于宫殿和拿破仑兵营共同构成了内院，故参

观流线被安排成了一层自兵营一层的摆满中世纪前雕

像的展廊至建筑枢纽位置的瞭望塔，然后登上二层便

可以随喜好从两边分别参观古堡或兵营，三层的桥的

联系使得雕塑和城堡内院为参观者俯视，从而最终走

到城堡历史最辉煌的时期的场景。建筑师通过精心设

置的参观路径将维罗纳的历史以及古堡的历史娓娓道

来，而整个参观路线的高潮便出现在最上层可以俯瞰

整个古堡的地方，参观者犹如从前的古堡主人般俯瞰

众生，体会古堡在历史是其中最鼎盛的时刻。

图8.空间的流线与层次感

在圣马可广场上的Olivetti打印机店之中对原有的结构柱的处理，他将结构柱上重新蒙了一层大理石面板，并添加了一个结构梁，再用金属构件镶上边缘（这应该又是一个基于施工工序的处理），以此来与原始的结构柱进行一个现代性的对话。这包边的交接设计，也使本身普通无奇的结构柱焕发了新的容貌——更加精致，几何感更强。在我的理解之中，同时由于构造和结构的原因，斯卡帕在这个50平米的小空间中，反复重复石头与金属的交接。“斯卡帕对接缝，最愿意花心思。如果是理石的交接，他会加上铜片、玻璃条带；如果是钢件交接，他会加上熟铜；如果是混凝土和石头交接，他会局部镂空；如果是混凝土柱子和理石地面交接，他曾用过金属板或是套子。”[2]

视觉逻辑

图9 铁制杆件需要用铜制的凹槽卡住，金属与木头的循

环连接让一个书桌的承重结构显得生动且富有韵律感

图10 这是打印店里二层的扶手墙。为了创造墙体轻盈的

感受关系，Scarpa特意将墙体分成两半，打造了空间上

下的透明性，并用这一铜制的细节将本身厚重的大理石墙

体打破，又创造了一个新的关系。

逻辑推动视觉逻辑

斯卡帕以他5.5mm 的线脚而出名，在奎里尼基金会的改造设计中，他同样使用了大量的缝隙、线脚。也许它乍一眼看起来非常装饰，但实际上，每一处都用非常实在的功用。在建筑中另一个与海水相接的展厅中，地面有一个呈十字形的缝隙。为了呈接建筑在不断失水与呈接水，几十吨的重量之中，建筑材料难免要遇到热涨冷缩的情况，所以，将地板细分，从大的一整块分成几小块，这样每一块呈接的压力就会减小。而同时，这也是斯卡帕设计的一个海水浸入建筑的方式——首先，水先浸入十字形的缝隙中，随着时间推移，水逐渐涨上来，“沿着十字凹槽从四边向中央流动，当海水连接成为十字架的瞬间，一座现代建筑的神性诞生了。”

[3]

图12 建筑靠水的一方

图

11 地板的分割设计来源于构造与氛围意图