对戏曲的理解

二、从戏和曲两个角度谈对戏曲的看法
以“戏”和“曲”连称，用之以命名中国特有的戏剧，一般认为始于王国维的《宋元戏曲考》。

王国维既说“戏曲者，谓以歌舞演故事也”，也就是说戏曲是以歌舞说故事，“戏”和“曲”各占半壁江山，都是戏曲重要的组成部分。

“戏”字，有一层含义就是“演员在舞台上化装表演故事的艺术”，既然是表演故事，那么，从狭义的方面，自己把“戏”字理解为是一部戏曲作品的故事情节，“故事”在剧作中起着基础性的作用，它使戏曲艺术更富吸引力，更具可看性，是戏曲的重要组成部分，戏曲离了它就不能称得上是戏曲。

只有有了好的故事、好的情节，才能编成，导成、演成一部好戏。

而“曲”字，我们可以理解为音乐、曲调等等，要想构成一部好的戏曲，“曲”也是不可或缺的一部分，如果一部戏曲只有故事情节，而没有唱的曲调，那么，也就称不上是一部完整的戏曲，不同的唱腔，不同的音乐可以构成不同的剧种，所以说，对于戏曲来讲，戏和曲二者的关系是密不可分的，谁也离不开谁，它们都是戏曲的重要的组成部分。

戏和曲共同构成了戏曲，它分别综合了戏和曲的特点、特征。

所以，我们把戏曲的含义定义为，它是融表演、演唱为一体且运用多种艺术手段在舞台上当众表演故事情节的艺术，是综合各种艺术成分浑然一体的。

唱、念、做、打是戏曲的突出特点，行腔转调、发音吐字，都有一定规矩和要求，而做工的手、眼、身、法、步，都要经过专门的严格训练，念白的韵白和口白均要有音乐性，武打要干净利落、稳妥准确、轻捷灵便。

其表现手段的程式要求更是严格，唱、念、做、打和音乐伴奏以及服装、化妆、布景、道具等都有一定格式。

所以由此看来，戏曲是戏和曲的完美结合。

综合性、虚拟性、程序性，是戏曲的三大艺术特色。

首先，是戏曲的综合性。

这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。

各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。

其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。

这四种表演技法有时相互衔接，有时相互交叉，构成方式视剧情需要而定，但都统一为综合整体，体现出和谐之美，充满着音乐精神（节奏感）。

其次，是他的虚拟性。

虚拟是戏曲反映生活的基本手法。

它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。

这种虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，另外是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等，更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。

戏曲脸谱也是一种虚拟方式。

中国戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。

这是一种美的创造。

它极大地解放了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。

再次，是其程序性。

程序是戏曲反映生活的表现形式。

它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。

程式直接或间接来源于生活，但它又是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。

此中凝聚着古往今来艺术家们的心血，它又成为新一代演员进行艺术再创造的起点，因而戏曲表演艺术才得以代代相传。

戏曲表演中的关门、推窗、上马、登舟、上楼，等等，皆有固定的格式。

除了表演程式外，戏曲从剧本形式、角色当行、音乐唱腔、化妆服装等各个方面，都有一定的程式。

优秀的艺术家能够突破程式的某些局限，创造出自己具有个性化的规范艺术。

程式是一种美的典范。

传统戏曲“戏”与“曲”的完美融合而形成诗剧特质使得戏曲在世界戏剧体系中独树一帜，成了世界上独特的表演体系，其中也反映了中国古人对于戏剧艺术的独特理解。

中国是世界文明发源地之一，中国的文化多彩纷呈、历史悠久，在众多的文化种类中，作为中华民
族灿烂文化代表的戏曲艺术更是绚丽多姿。

据统计，中国有戏曲剧种300余种，剧目更是浩如烟海，数以万计。

古今名人、名曲、名段和剧目在中国文化史和世界文化史上占有极其重要的地位。

中国戏曲集中国各民族文化之大成，是经过无数艺术家继往开来不断创新积累的结晶，是博大精深的艺术体系，并且戏曲文化的发展史体现了中国民族艺术文化发展过程，我们作为当代的大学生，名族文化的继承者着实应该多了解一些这方面的知识。