伊东丰雄建筑分析

学号：

课程论文

课程名称建筑名作解析

学院土木工程与建筑学院

专业建筑学

班级xx

姓名xx

指导教师xx

2014——2015学年第二学期

论文标题: 托德斯表参道大楼

摘要: 既是表面图案又是建筑结构体的表层（树枝剪影），是通过在300毫米厚的混凝土和金属框架之间镶嵌玻璃形成的。这样构建出的表层， 支撑着跨度为10~15米的楼板，室内没有任何柱子。 关键字：Tod's ；伊东丰雄 正文：

托德斯表参道大楼 TOD's Omotesando Building

Tokyo Japan ，2004

地址：东京都涩谷区 完成日期：2004 主要用途：店铺、办公室 结构：钢筋混凝土、钢架 层数：地上7层、地下1层

占地面积：516.23㎡ 建筑面积：401.55㎡ 总建筑面积：2548.84㎡ 结构设计：OAK 构造设计 设备设计：ES 联营公司

OD's 表参道大楼建在东京表参（omotesando ），是售卖靴子、手袋等名牌“TOD's ”的旗舰大楼。这是一幢七层的建筑，低层部分是酒店，中高层部分作为办公室、聚会场所使用。这幢L 形的大楼表面布满了估计是榉树的树状剪影，让人感觉到了非常强烈的一体感。既是表面图案又是建筑结构体的表层（树枝剪影），是通过在300毫米厚的混凝土和金属框架之间镶嵌玻璃形成的。这样构建出

的表层，支撑着跨度为10~15米的楼板，室内没有任何柱子。

图一为设计师所采用的榉树的树形剪影，将单个的树形剪影复制叠合，产生了疏密有致的图案，并由树木的生长结构，为整个建筑的结构稳定性打下了坚实的基础。图二则是对概念进行演绎，将不断复制的剪影做成的长条折叠成立方筒，形成了建筑的外立面和结构支撑体系。

对应着在表参道建造时尚品牌旗舰大楼这一课题，混合选择里混凝土这一材料，赋予了这一建筑周边林立的玻璃建筑所没有的物质感和强烈的冲击感。这一混凝土建筑，并不是表现了以前就有的重量感，而是表现出了装饰和结构没有区别的新样貌。

混凝土“树枝”之间有270个形状不同的开口，它们中的大多数安装有无框玻璃面板，但在需要保证房间私密的部位，建筑师同样采用了铝质面板。玻璃面板的大小和形状与建筑的内部工作环境相呼应：三层高的鞋店、上部两层高的办公室、六层的活动空间、以及顶层的私人会议室和屋顶花园。由于外墙和20英尺厚的楼板承担了全部荷载，商店内部的隔断和展台可以随意布置。这座建筑体现了建筑师的结构创新能力，它简洁纯粹的混凝土外表可谓经典和永恒。

T

图一

图二

树木是独立的自然物，它的形状拥有构造的合理性。通过相互重叠的树枝状影响合理分配力的流动。采用分叉的树木团，树枝结构自下而上的形状和密度的变化与上下不同的室内空间的功能形成松散而微妙的对应关系。从颜色角度来说，建筑标新立异的采用较翠绿的有色玻璃，清水混凝土的浅灰色，填充部分采用有轻微反光效果的白色材料，既让观赏者感受到树林中的清新与愉快，又让人感受到海水的存在。

拒绝了墙体的封闭与开口、线与面、平面与立体、透明与不透明这种明确的区分，给这幢建筑赋予了即物的抽象感这一特点。极具象征性的树状剪影所具有的具象性，在保持了抽象性和紧张关系的同时，创造出一种新的风景。这幢建筑的建筑理念是想要通过建筑的创新来同时表现出作为时尚品牌所具有的鲜明的存在感和在街道中对时间流逝的承受力。

建筑室内商业功能区域松散，营造高端商店气氛，而工作区域紧凑，符合使用的高效。聚会区域有很大的空间，而这个大空间并没有大的梁来支撑，显得十分大气雅致。

组织方式为平面分层式，每层的功能相互协调统一，方便管理与指示。员工区和顾客区分离，便于安全管理。

同时，两部楼梯供客人使用，室内动线流畅，顾客可以不回头浏览商店。

工人特有一个楼梯间和一个工人入口，和主人流分开，很有分区意识。

关于此建筑的衍生，可以涉及到北京2008年奥运会的鸟巢主场馆设计，鸟巢主场馆也有提出类似的创意，其结构和外立面相似的结合在一起。

而关于此建筑的追溯，可以涉及到伊东丰雄的“蛇形美术馆”的设计，以图案对建筑立面进行分割，并且同时有支撑建筑的作用。

然而，在互联网时代，仍有评论者对伊东的这个时期的这个作品表达了不满:

“

伊东丰雄用"风"来隐喻自己的建筑创作，甚至直截了当地用“风之卵”、“风之塔”这样的名字来命名自己的建筑作品。原广司对于伊东丰雄的“风

的建筑”有很高的评价，甚至将它们与由现代建筑运动的先驱们开创的机器时代相提并论。原广司在一篇论文里说，“风”象征可能性，“机器”

象征必然性。超越必然性与合理性的表现，而通过“风”的题材展现丰富的可能性，是伊东丰雄的建筑创作的基本理念。

这确实是有趣而前卫的想法，并且风的空灵也正呼应了日本传统木结构住宅的轻盈与虚空。没有固定的墙壁，不铸造空间，而是切割空间，空间感觉不是一成不变的，而是步移景易的。虽然伊东丰雄可能并不是直接从日本传统建筑文化中获得的灵感，但他的风的哲学还是表现出了与

日本传统建筑文化的相通之处。

然而如果这种有趣的想法仅仅表现为一种自由的立面，未免就落入了平庸。在我看来，最可悲的事情莫过于用立面代替建筑。只设计立面的建筑师对于空间的表现甚至还不如雕塑家。以伊东丰雄当今的声誉，想必一定不会是立面建筑师，但他在东京的两件类似的商业作品，却很难说

不是落入了平庸的立面表现，尽管它们与“风之建筑”的思想一脉相承。

Tod's侧身于表参道大街众多的时尚品牌店当中，显得非常空灵。由树杈形的清水混凝土骨架与淡绿化玻璃构成的立面创造出丰富的可能性，但仅仅是视觉上的，且具有非常有限的立体感。这意境与伊东丰雄设计的U型住宅相比就差得远了。”

不管怎样，这个建筑对于建筑的发展还是有其积极的意义的，毕竟这个建筑影响了许多建筑师的设计灵感。

参考文献：

1.《AC archi creation建筑创作》NO.176\01\2014 伊东丰雄2014 Toyo Ito 2014

2./106487789.html 走访伊东丰雄1: Tod's与MIKIMOTO的平庸立面

3./renwu/detail310.html 筑龙网伊东丰雄专页