《影视光线艺术与照明技巧》word版本
影视照明专业布光
场景氛围。
服装道具在照明设计中作用
服装色彩与灯光搭配
01
根据服装的颜色和质地，选择合适的灯光进行搭配，以展现服
装的最佳效果。
道具光影效果
02
运用灯光为道具打造独特的光影效果，增强其艺术表现力和叙
事功能。
场景氛围营造
03
通过灯光与服装道具的有机结合，共同营造出符合剧情需要的
场景氛围。
实例分析：经典角色塑造照明设计
STEP 02
STEP 03
特效光应用
根据需要，运用特效灯光 设备如激光灯、染色灯等， 打造特殊光影效果。
STEP 01
背景光设置
根据场景需要，设置背景 光源以突出背景元素或营 造特定氛围。
补光运用
使用补光灯等设备对场景 中的阴影部分进行补光， 提高画面整体亮度。
实例分析：不同类型场景布光实践
室内场景布光
补光和背景光等技巧。
室外场景布光
分析室外场景的布光特点，探讨如 何利用自然光和人工光源进行补光 和造型。
特殊场景布光
针对特殊拍摄场景如夜景、水下等， 分享专业布光技巧和经验。
Part
03
人物角色塑造与照明设计
Part
03
人物角色塑造与照明设计
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
肤色还原与美化
选择合适的灯光色温和照度，真 实还原肤色，同时根据角色需要
适当美化。
表情细节展现
运用局部照明或特写照明，凸显 角色表情变化，传递情感信息。
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
《影视照明技术》人物布光
第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 前侧光（20~30度）造型特点：光线效果分布在脸一侧， 另一侧存在阴影，能较好表现轮廓线条，图像效果有光 源感，光影效果非对称。
1、使用中低位前侧硬光，影子紧凑，稍有曲线，有适中的三维造型。 2、使用高位前侧光，鼻子、头部光影拉长，鼻影边缘接近嘴角，整体效 果不协调，出现戏剧性光效。 3、用柔光作辅助光使用，起到柔化光影、丰富层次的作用。
人物、阳光、反光板的关系
第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在前侧光位，人物 成明暗调光效，设置辅助光反光 板，可以减弱明暗对比，丰富暗 部层次。设置逆光反光板，增加 了人物造型，间隔了空间。
阳光为主光在前侧光位，辅助光 逆光分别使用反光板
第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在侧光光位，明暗 调光效进一步加大，为了提高暗 部亮度，把辅助光反光板往前提， 设置在中侧光位置。逆光反光板 设置在轮廓光位置。
第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 左右侧灯位（90度）造型特点：光源明确，人物造型感 清晰，有力度。
1、电视节目（演播室或人物采访）人物布光中60~90度侧光不作为主光 使用。 2、影视剧拍摄布光，左右侧光是经常出现，如窗前阳光下侧面人像，沙 发旁落地灯下的侧面人像。 3、文艺晚会灯光设计中，左右侧光是不可缺少的灯位，对侧机位画面构 图尤其重要。 4、左右侧光是模拟阳光和水的反射光的有利灯位。
第七章、人物布光
四、双人布光 （二）每灯单用途布光方法 分别三点式布光：主光、辅助光、逆光都为专用灯位。 灯位的水平角度、垂直角度都严格按照人物光三点布光 原理进行。
光线的艺术,纪录片照明技巧
光线的艺术,纪录片照明技巧在我多年拍摄科教纪录片中，人物拍摄是其中相当重要的一部分，在此时如何选择光线和布光，也是摄影师必须掌握的技巧。
根据光线的性质，可以分为软光和硬光，也可以称其为散射光和直射光，只有知道如何合理地运用这两种性质的光线，才能保证人物拍摄部分不成为你片中“拖后腿”的部分。
关于“软光”光源的性质决定了光线的性质，聚光灯要想打出软光的效果稍微有点困难，软光是一种散射的无阴影的照明。
软光来自例如有阴霾的假阴天天气，或者来自摄影棚上方一排排反射下来的三基色灯，来自人工荧光灯管比如KINO（有两管和四管组成），或者被拍摄主体周围的一些漫反射材料所形成的漫反射光线。
一般来说软光都是散射光源，它能够使物体暗部的层次和细节更加细腻，一览无余。
缺点是它失去了阴影和强光部分，淹没了物体大的造型结构。
由此表面起伏的阴影和层次会大大减弱，造成平光效果，要防止这种软光线可能会散溢到周围不必要的的地方，确实有点难以处理。
这里提到的副光中无阴影的软光，实际上也是一种平光，其实也谈不上什么光效。
我们常说“大平光亮堂堂”，因为光线较平,所以它能为我们揭示看到的一切，也是我们经常在采访和拍摄人物时最常使用的一种快速的照明方式，也可以说是一种较为细腻的所谓造型处理。
有时它也会给观看者造成一种含糊不清的效果，因为它是和光线的反差这个定义分不开的，一般来说在室内，也只有在室内，因为受周围环境光的影响，人物的光影一般来说都是自然而柔和的软光，只有拍摄体暗部阴影的边缘略有区分。
实际的工作拍摄，一般由于室内光线较暗需要我们增加一定的亮度，增加亮度势必会与原来的环境有所不同。
弥补的方法，一种我们在原有的自然光的条件下适当增加用灯量，它的好处是不太会影响大的环境光，根据当时的环境要求照明师重新布灯，一般来说可能使用散射光或者反射光。
不管怎么说照明师制造出来的光不能太强，尽可能地减弱阴影的边缘，要符合原来的自然环境的光线，加柔光纸（布）是最好的方法，通过“过滤”，减少光比，这时光线会变得更加柔和起来。
影视照明技术与艺术4
状、质感、透视等。
直射光照明
二、直射光的三阶段
太阳一天中在地球上空位置随时间发 生变化，能引起不同的照明效果。 大致分为三个阶段：
中午90°
60°
60°
上午 45° 早晨15° 日出 黎明
下午 45° 傍晚 15° 日落
黄昏
不同时段日光的特点
直射光照明
1、太阳出升和欲落阶段（0°～15°） a、光线特点： （1）照明条件不稳定 （2）时间短促变化大 （3）明暗对比反差强 （4）地面物体投影长 （5）光线偏暖色温低 （6）近浓远淡透视好
散射光照明
（4）照明光线平柔均匀，基调的整体性易 把握 （5）模拟阴天的光线效果
注意：避免人工用光的痕迹
2、背阴处照明特点 （1）散射光的方向多样化 （2）光线强弱受环境反射能力、反射物距 离以及太阳入射角决定的。
散射光照明
（3）色温偏高、不稳定 （4）背阴处与阳光直射处反差很大 3、运用 （1）寻找和确定良好的光线位置、角 度，合理搭配光线。 （2）利用反射来的强光作为主光 （3）用灯光或反光板补光
散射光照明
b、让主体保持画面中的最高亮度 （3）有目的地形成画面局部或面上的色 调对比，吸引观众的视线 （4）散射光与灯光的配合运用 a、平衡两种光线的色温 b、注意避免过重的人为用光痕迹
散射光照明Leabharlann 三、雨雪天照明1、特点 （1）光线柔和而细腻，具有很强的感情特点 （2）光影明暗的结合，塑造独特的表面质感 （3）光线含蓄、细微，形成不规则的光点
反光板的使用与效果
主要任务：组织画面的影调对比，形成 光调的合理配置，担负起描绘、造型的 作用。 使用反光板时要切记避免人工痕迹
反光板的使用与效果
影视照明技术与艺术
25
一、亮度比和光比要求的不同
摄像机使用磁带，摄影机使用胶片， 记录图像的材料不同，对宽容度、亮度比 的要求也就不一样。
电视最大亮度比只能达到30：1，照 明的光比控制限定在2：1或不超过3：1， 获得最佳画面效果和正常的被摄体暗亮部 层次很有局限。而电影图像亮度比可达 128：1，电影照明的光比控制可达7：1。 由于电视和电影亮度比、光比要求的不同， 在照明中量光、测光、布光也就有着根本 26
主要指剧本要求的、拍摄现场 内所提供的环境和人物的渲染、刻 画、表现。不同剧情、不同场景、 不同人物、不同情绪特征，要采用 不同的照明方式与方法。
14
六、视觉语言修辞需要(画面构图的需要)
电视画面构图讲究要有章法，有秩 序，重点突出主要场景和主要对象。照 明能够发挥其优势，利用光影、明暗和 色调的配置，以及照明范围的大与小、 入射角度的高与低、照度的强与弱等。 来增加画面的形式表现力，并在造型上 起着揭示、隐蔽突出、夸张、修饰和弥 补的作用。利用照明还可展示画面的内 象空间或造成外象空间。
三、电视照明具有纪实性
电视照明的纪实性特点，并不是片面要求照 明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场 光，而不加任何人工光，有时可在使用自 然光和现场光的基础上，利用人工光来模 拟和加强其照明的真实效果，只是应尽量 少留下或不留下过重的人工痕迹。
22
四、电视照明具有体现性
照明的体现性，指对剧情、主题、 情节、思想的外在形式的体现。
28
这样，在电视照明的灯光配备上与电影 照明就有很大区别，如实况多机位拍摄， 需用大量的灯光，灯具要求灵活性强， 发光强度高，体积小。可以说，电视照 明对灯具有多种要求，应适用于电视范 畴内的各种体裁照明，同时对电视照明 人员的能力也有较高要求。
《影视照明技术》课件
光的色彩和色温
光的色彩：光的颜色由光的波长决定，不同波长的光具有不同的颜色
色温：色温是衡量光源颜色的标准，单位为K（开尔文）
色温对影视照明的影响：色温会影响画面的色调和氛围，不同的色温可以 营造出不同的视觉效果 影视照明中常用的色温：影视照明中常用的色温有3200K、5600K和 6500K等，不同的色温可以营造出不同的视觉效果
光的性质和特点
光的波长：光的波长决定了光的颜色和亮 度
光的传播：光在真空中以物体表面时会发生反 射，形成影像
光的折射：光在遇到不同介质时会发生折 射，形成不同的视觉效果
光的吸收：光在遇到物体时会被吸收，形 成阴影和明暗对比
光的散射：光在遇到物体时会发生散射， 形成柔和的光线效果
光的投射和阴影
光的投射：光线从光源发出，经过反射、折射、散射等过程，到达被照物体表面 阴影的形成：光线被物体遮挡，在物体背后形成阴影 阴影的作用：增强画面的立体感和层次感，增加画面的深度和空间感 阴影的种类：硬阴影、软阴影、边缘阴影等，不同种类的阴影有不同的视觉效果
光的利用和控制
光的反射和折射：利用光的反射和折射原 理，控制光线的方向和强度
更高的要求
当代：数字技 术的发展，使 得影视照明技 术更加智能化、
多样化
影视照明技术的分类
自然光：利用自然光源进行照明，如阳光、月光等
人造光：使用人造光源进行照明，如灯光、LED灯等
混合光：自然光和人造光的结合使用，如日光灯、LED灯 等
特殊光：使用特殊光源进行照明，如激光、荧光灯等
色彩光：使用不同颜色的光源进行照明，如彩色灯光、 LED灯等
角度等
不同场景的照明技巧和方法
室内场景：使用柔光箱、反光板等设 备，营造柔和、自然的光线效果
影视照明技术与艺术(7) 人物布光
正逆光
侧逆光
双边逆光
（四）单人物光的布光——选择背景光 衬托人物、反映环境、控制图像格调。
四、双人布光 分为简洁方法和细腻方法，简洁方法是一灯多用和公用， 细腻方法是一灯专用。一灯多用，节省设备，但如果两 人皮肤反差大时，不易平衡；每灯专用，可以分别控制， 图像平衡好。
四、双人布光 （一）一灯多用途布光方法
分别式不同功能性布光
分别式不同功能用光
四、双人布光 （二）每灯单用途布光方法 模拟日光环境写实性光效。按照不同功能性要求，分别 布光。
写 实 性 布 光
五、多人布光和人群布光 （一）单体布光 对每个人采用单独的主光和逆光，辅助光采用共用的形 式。
人群单体布光
五、多人布光和人群布光 （二）分组布光 每个方桌为一组，分为三组光。采用正主光布光，辅助 光采用借用主光边光的形式，逆光采用与主光相对设置。
2、按投射方向分（光位与灯位）： 正面光、 斜侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光、脚光、 夹板光。
3、按性质分类：直射光（硬光）、散射光 （软光）、高色温光、低色温光。
一、照明光线的种类和概念
灯位水平位置与角度平面图
灯位垂直位置与角度平面图
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用
（一）正面光灯位（0-10度） 造型特点：人物正面均匀受光，光比小，画面平淡， 没有光影，缺乏纵深感，整个头部三维立体感差。
（三）逆光、轮廓光灯位 造型特点：表现人物、物体的轮廓特征；模拟 自然光效；创造环境氛围、情绪氛围（文艺晚 会）。
三、单人物静态主体布光 （一）基本布光方法 三点布光：影视常规布光方法 主光：主要造型和确定光影格调。 辅助光：柔化主光形成的阴影。 轮廓光：把物体和环境隔开。 造型效果主要取决于：垂直角度和 水平角度
影视照明技术与艺术(7) 人物布光精讲60页PPT
•
46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
•
47、采菊东篱下，悠然见南山。
•
48、啸傲东轩下，聊复得此生。
•
49、勤学如春起之苗，不见其增，日 有所长 。
•
50、环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申基
谢谢！
《影视光线艺术与照明技巧》
三。光线作为一种剧作元素： 除了造型和表达情绪外，光线在影视摄影拍摄 中，摄影师们利用一些特殊条件或环境下的光 线突变，使得剧中人物由于这些光线的变化， 作出与自己性格和命运相悖的行为，从而，改 变了自己的命运。在这些场景中，光线已经成 为了一种剧作元素，在不断地推动剧情的发展， 人物的塑造也更加丰富多变
散射光的特点： 1。散射光发出 的光线比较均匀 柔和，而且，光 线的方向性不强， 所以，在被摄物 体上，不太容易 形成明显的受光 面和阴影，投影 也没有明显的边 缘轮廓；因此， 散射光的造型效 果比直射光要弱。
2。散射光的光线比较均匀， 柔和，反差比较小，所以， 它能够反映被摄物体的细微 变化，尤其是那些表面光滑 的物体，更能够体现出物体 本身的质感和层次。但是， 不宜表现那些表面粗糙的物 体。
序言
而在我们的电影摄影艺术中，光和影对于我们则有着 双重的意义。首先，作为物质存在的光线，它有揭示物 质世界的功能。它为我们提供了分清被摄体的表面结构、 外部轮廓形态、空间位置和色彩的线索，而且，为我们 对被摄体的最基本判断和识别提供了视觉基础。第二， 光影在电影摄影中的运用，又使我们在感知物质世界时 产生了某种心理暗示。我们似乎都有这样的经验：当我 们处在黑暗中的时候，便感到寒冷和恐惧；当我们重又 回到阳光下的时候，便感到温暖和安全。所以，光线在 我们的生活中起了一个微妙的感染作用，使我们观察事 物和感知世界时，产生了某种特定的感情。光线的这二 种意义，给我们的摄影创作带来了二个方面的作用。物 质层面的光线为我们提供了对现实事物的造型把握，感 知层面的光线则为我们提供了摄影艺术表现的手段。
光源种类
标准蜡烛
（表2） 一些常见光的色温：
色温（K）
1930
2600－2900 3100－3200 6000 6000－7000 2800－3500 4500－4800 5400－5500 5500－6000 6800－7500 8000 10000－20000
电影摄影照明技巧
电影摄影照明技巧一、照明基础1. 咱先来说说光线的种类。
自然光那可是最基本的，就像太阳公公给的免费大礼。
它分好多种呢，比如说早晨和傍晚的光，那是柔和得很，颜色还特别暖，拍出来的画面就跟画儿似的。
中午的光就比较强，直直地射下来，有时候会让画面太亮，还容易有阴影。
还有阴天的时候，光虽然均匀，但也有点灰扑扑的。
人造光呢，就比较灵活啦。
像钨丝灯，那光就比较暖，适合营造温馨的氛围。
荧光灯呢，比较冷，拍一些现代感强或者冷酷的场景就挺合适。
2. 光的强度也很重要。
要是光太强了，画面就白花花一片，啥细节都没了，就像你把盐放多了，菜都没法吃了。
光太弱呢，画面黑乎乎的，观众都看不清演的啥。
所以啊，得找到那个刚刚好的强度。
这就需要咱摄影师拿着测光表到处测测，就像厨师尝尝菜的咸淡一样。
二、照明方向1. 正面光啊，就像打在脸上的手电筒，把演员的脸照得清清楚楚，但是这样的光比较平，缺乏层次感。
就好比一个大饼，平平的没什么花样。
2. 侧光就有趣多了。
从侧面打过来的光，能让演员的脸有一半亮一半暗，立马就有了立体感。
就像把一个雕塑放在光下，有了明暗对比，那才叫好看呢。
3. 逆光可就有点调皮了。
它从背后打过来，演员的脸可能就黑乎乎的，但是轮廓却被勾勒得特别美，就像一个黑色的剪影画，充满了艺术感。
三、照明色彩1. 不同颜色的光可以营造出不同的氛围。
红色的光，那就是热情似火，适合拍一些浪漫的爱情场景，或者是那种很有激情的表演。
2. 蓝色的光呢，给人一种冰冷、神秘的感觉。
要是拍科幻片或者悬疑片，蓝色光肯定能派上大用场。
3. 绿色的光有点怪，不过要是用好了，也能创造出独特的效果，比如说那种诡异的、魔幻的场景。
四、照明工具1. 聚光灯可是个好东西。
它能把光聚集在一个小范围里，就像孙悟空的金箍棒，指哪儿打哪儿。
在拍特写的时候，聚光灯能让演员的眼睛亮晶晶的，特别有神。
2. 散光灯就相反啦，它把光散得很开，就像一把大伞，能把一片地方都照亮。
适合拍大场景，像那种宫廷宴会之类的。
影视拍摄中光线艺术的科学运用
影视拍摄中光线艺术的科学运用作者：刘橙桦来源：《大观》2021年第03期摘要：在影视作品中，光线是影响构图的重要因素，它决定了摄影机的方位和画面的视觉基调。
光线艺术的运用是十分重要而复杂的，合理地运用光线有利于提升影视作品画面的立体感和质感，对推动剧情的发展、突出主题也有一定作用。
因此，摄影师必须先了解拍摄中常见光线的类型及其相应的作用，然后掌握好光线的运用技巧，如规划光线来源、控制用光比例、掌握内景和外景用光技巧等，最后将光线科学地运用到拍摄中，让观众感受到光线艺术的魅力。
关键词：影视拍摄;光线艺术;用光技巧光线的运用是影视拍摄的一个重要表现手段。
摄影师在处理光线时，应从特定的剧情出发，充分利用自然光源和非自然光源各自的优势，形成特别的影调，营造出理想的艺术氛围，增添摄影艺术的魅力。
一、影视拍摄中光线的分类在影视拍摄中，光线的分类方法特别多，主要有以下三种：（一）按拍摄场景分类按照影视拍摄场景来分，光线主要分为自然光和人工光。
一般来说，影视拍摄场景分为内景和外景。
外景拍摄以自然光为主，自然光亮度较强、分布相对均匀，但它是无数偏振光的无规则集合，所以光源不太稳定，这令摄影师很难掌控。
内景拍摄以人工光（人工制造的光源）为主，这种光源的照射范围比自然光的照射范围小，但是光线的角度、强弱都是可以自由调节的，摄影师可以根据拍摄需求营造出不同的光线效果。
（二）按光线质感分类从光线的质感（即光线的质量）来说，影视拍摄中的光线可以分为直射光和散射光。
其中，直射光是直接照射在被摄对象的受光面，明暗对比强烈，容易形成立体效果。
散射光是来自太阳的散射光或散光灯生成的光线，与直射光的性质相反，散射光照射均匀、光线柔软、方向感较弱，常被用来表现光滑细腻、轻松柔和的意境[1]。
（三）按光的方向分类按照光线来源的方位来分，光线大致分为顺光、逆光、侧光、侧逆光等。
具体来说，顺光就是从事物正前方射过来的光，这种光拍摄出来不会出现阴影。
光线的艺术,纪录片照明技巧纪录片中光线运用的
光线的艺术,纪录片照明技巧纪录片中光线运用的除了在前两期杂志中提到的静物拍摄中需要注意到的布光，以及色温的控制，接下来要说一下景深的控制，同样在静物拍摄中起到举足轻重的作用，不容忽视。
关于“景深”这里所说的“景深”是和光线有着直接的关系。
一般来说拍摄室内静物，包括人物照明，主光一般都以聚光灯为最多，因为它可以控制聚光、散光，使得拍摄体的明暗亮度发生变化。
我们知道聚光灯有一个光心，光亮由灯心向周围减弱，这种减弱是有感觉的，它强调了主体，减少周围物体对主体在视觉上的干扰。
如果是一件立体静物的拍摄，那将产生一种物体在明暗透视中的效果感。
所以对摄影师来说，不管是用胶片电影机拍摄或者用高清摄像机拍摄，对光的要求将更加严格。
尤其是对拍摄静物的景深的把握更加严格，它不同于一般标清模拟摄像机的拍摄，那是因为电影镜头的特性所决定的，我们都知道大光圈、景深浅，小光圈、景深大，光圈的大小是和灯光的亮度有直接的关系的，灯光越亮自然我们要收光孔，从而来扩大景深。
一般来说，在我们布置静物的同时照明师可能已经把灯光布置好了，此时我们不能完全按照照明师给多少亮就用多少光孔来拍摄，这样是被动的，可能不是我们想要的“景深”，所以摄影师必须提出自己的想法才行，也就是光圈先行。
为什么我们拍摄静物时一定要控制景深呢？当需要拍摄一个陶瓶时，如果灯光的亮度不够明亮时，大光孔拍摄景深非常的小，如果不仔细看，几乎看不清楚陶瓶的全部，很像虚掉一样，除了中间有焦点以外，前后左右模糊一片，一个完整清晰的陶瓶几乎无法呈现在观众的面前。
这时摄影师应该要求照明师不断地提高灯光的亮度，扩大景深，收紧光孔，直到摄影师认为合适的亮度为止，这时的光孔可能会锁定在F16或者F22，这时你会发现一个较为清晰的陶瓶会呈现在你的面前。
所以我们说灯光一定是为镜头的语言服务，更是为摄影师的想象力服务的，比如有的摄影师喜欢用F5.6和F8的光孔拍摄，他认为这样影调会趋于统一，如果给一个固定光圈数值5.6，剩下的就有照明师来解决了，不管使用何种方法，照明师要严格按照摄影师手中的曝光表的数值来增减拍摄体灯光明暗亮度，因为那是必须的。
电视灯光与照明培训 (2)
• 审美意识因人而异，在审美方法、形式 、及对审美对象的理解、能动的发现、 评价均不相同。
• 采菊东蓠下，悠然见南山。
• 万里赴绒机，关山度若飞。
• 朔气传金柝，寒光照铁衣。
• 白毛浮绿水，红掌拨清波。
审美意识和修养
电光源通常是用金属作发体 ，如钨、钼、镝、汞、钠， 及一些惰性气体构成，组成 各类照明灯具，如白炽灯、 高压汞灯、低压钠灯、日光 灯、霓虹灯、镝灯等。其外 部石英玻璃罩起密封，内部 充满惰性气体，可使灯的寿
命延长
• 光源的特性可用两种方法评价 。一种是用能量参数来描述的 ，诸如：辐射通量、辐射强度 、辐射亮度等。第二种是按人 眼感到的强弱来度量的照明的 效果最终以人眼来评定，既以 光度学的观点来评价，如：光 通量、光强度、光照度和光亮 度等。
• 电视照明除艺术感知外，还必须掌握照 明技术包括电工学、几何光学、电子基 础、光源、灯具、测光、色彩学、电脑 、影调调节及曝光控制等相关学科
观察与积累
• 电视照明工作者，因十分注重观察 生活中不同时刻的物体表面的光影 变化、不同时间的气氛变化、光线 的变化引起的色彩变化，注重光线 在宏观与微观上的美妙变化及出现 的各种各样的效果。
•电视照明中常把反射光叫 亮度，一般亮度值可以从 测量到的光照度上计算得 到。如果照射的光线几乎 全被反射，人们看到的是 白色物体，此时亮度最高 。如果照射的光线几乎全 被吸收，人们所看到的是 黑色物体，亮度最低。
表 照明常用光度基本单位
名称及代号 公式
• 光源是指发光的物体，像太阳 、白炽灯、煤油灯等。光源发 光的原因很多，如煤油灯的发 光是由煤油于空气中的氧气发 生化学反应；太阳的发光则是 其内部的热核反应的结果；点 灯是有外部输入电能而发光。 这是我们主要研究的光源，既 “电光源”。
影视用光技巧
影视用光技巧影视用光就像厨师做菜时用调料，用得好那就是满汉全席，用不好可就成黑暗料理啦。
咱先说这自然光。
自然光就像是老天爷免费送给影视创作者的宝藏。
早晨的阳光，那是柔和又清新，就像小姑娘刚睡醒时的懵懂，带着点淡淡的羞涩。
这种光用来拍清晨的场景，比如一个老人在公园晨练，那光线洒在老人脸上，皱纹里都透着安详和活力，画面别提多温馨了。
中午的阳光可就不一样了，那是直愣愣的，像个毛头小子，特别冲。
这时候拍东西，要是不处理好，人物脸上的阴影就跟鬼画符似的。
傍晚的自然光呢，就像一个迟暮的英雄，带着一种悲壮又绚烂的美。
很多爱情片喜欢用傍晚的光，男女主角站在余晖下，那轮廓都镶着一层金边，整个画面充满了浪漫的气息。
再说说人工光。
人工光就像是一个魔法师的魔法棒，可以创造出各种神奇的效果。
聚光灯，那就是个很有脾气的家伙。
它就像舞台上的主角，焦点聚集的地方亮得不像话，周围就暗下去了。
在拍摄一个歌手在舞台上唱歌的时候，聚光灯打在歌手身上，歌手就像一颗闪闪发光的星星，周围的黑暗反而衬托出他的耀眼。
柔光灯就比较温柔啦，像妈妈的手抚摸着你。
拍小孩子的时候，柔光灯一照，小孩子那嫩嫩的皮肤就像能掐出水来，整个画面都充满了童真和温暖。
侧光啊，这可是个塑造立体感的高手。
它就像一个雕塑家，用光线在人物或者物体上刻画出轮廓和线条。
你看那些电影里的硬汉形象，侧光一打，那硬朗的线条就出来了，脸的一半在光里，一半在暗里，就像一个有着复杂故事的人，让人忍不住想去探究他背后的秘密。
顶光有时候可有点吓人，就像一个严厉的老师在审视着你。
如果在恐怖电影里，顶光打在一个阴森的角落里，那感觉就像有什么不好的东西在悄悄窥视，让人心里直发毛。
脚光就更奇怪了，它就像从地底下冒出来的幽灵，用脚光打在人的脸上，那脸看起来就像个鬼一样，很多鬼片就会用脚光来营造恐怖的氛围。
不同的光色也有不同的效果。
暖光就像冬天里的火炉，让人感觉温暖又安心。
在家庭剧里，一家人围坐在一起，暖光洒在他们身上，那就是幸福的味道。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
照明技巧
金贵荣
序言
在日常生活中，我们除了感觉到白天和黑夜的交替外，大部分 时候都不会在意光线的存在，或者说，似乎根本就不把光线当一 回事。当太阳光从九千三百万公里外，经过光年的行程，到达我 们这颗黑暗的星球以后，地球上才有了生命活动。经过了几百万 年的进化，我们才知道：没有光线就没有一切，也就没有人类； 没有人类的一切活动，更没有人类的艺术活动。所以，人类从最 初的钻木取火，到发明了电灯，走过了漫漫的与黑暗斗争的历程。 如今，我们坐在电影院里，黑暗中，疝灯闪烁的光芒，随着放映 机不停地转动的间歇，把活动的影象投射到银幕上的时候，我们 看到了白色银幕上舞动的光与影，看到了物质世界的面貌，看到 了物体的大小，形状和色彩等，看到了我们自己，看到了生活本 身。这一切的视觉上的享受和愉悦，都是和光影紧密地联系在一 起的。从某种意义上来说，电影其实是一段段由光与影组成的画 面，是光这个精灵在银幕上舞动着它轻灵的身影，不停地述说着 我们人类自己的故事，完成着人类孩提时代保留光明驱除黑暗的 最朴素的梦想。所以，光线对于电影摄影就象光线对于人类一样， 没有了光线就没有了电影摄影，也就没有了电影。光线是电影摄 影的物质基础。
直射光的特点：1。直射光有明确的投射方向，光源 集中，适合于用来造型；然而，在单一光源时，直 射光的造型效果可能显得比较生硬；而多光源时， 会产生比较多的投影，如果处理不当，容易出现光 影混乱的现象，而影响摄影造型。
2。直射光能够在被摄体上形成明亮部分、阴影部分以及投影，并且这几个部 分的明暗关系比较大，容易形成比较大的反差；另外，直射光的亮度比较强， 而且光线集中，容易在被摄物体上产生局部光斑；尤其是在明亮金属等反光 率极高的物体上产生的强光反射而影响物体的正确再现。
而在我们的电影摄影艺术中，光和影对于我们则有着 双重的意义。首先，作为物质存在的光线，它有揭示物 质世界的功能。它为我们提供了分清被摄体的表面结构、 外部轮廓形态、空间位置和色彩的线索，而且，为我们 对被摄体的最基本判断和识别提供了视觉基础。第二， 光影在电影摄影中的运用，又使我们在感知物质世界时 产生了某种心理暗示。我们似乎都有这样的经验：当我 们处在黑暗中的时候，便感到寒冷和恐惧；当我们重又 回到阳光下的时候，便感到温暖和安全。所以，光线在 我们的生活中起了一个微妙的感染作用，使我们观察事 物和感知世界时，产生了某种特定的感情。光线的这二 种意义，给我们的摄影创作带来了二个方面的作用。物 质层面的光线为我们提供了对现实事物的造型把握，感 知层面的光线则为我们提供了摄影艺术表现的手段。
在影视摄影造型上，光线的主要作用体现在： （1）揭示了被摄体的个性特征。 （2）表示出被摄体的环境特征，显示被摄对象所处的环境。 （3）在画面中，强调主要的视觉元素。 （4）形成画面特有的影调和色调。 （5）光线可以参加构图，成为画面构图的一个元素。
同样的环 境、同样 的拍摄角 度，仅仅 是因为运 用光线的 不同，环 境的面貌 就会产生 如此大的 差别
3。直射光能够突出被摄物体的立体形状、轮廓形式、表面结构和 粗糙物体的质感。
4。一般来说，直Βιβλιοθήκη 光可产生更多的戏剧效果，同 时，也更多地渗透出了人为加工的痕迹。
散射光：所谓的散射
光就是相对来自主体较大 的发光物体发出的光。它 可以是太阳光的，也可以 是人为加工过的各种面积 比较大的发光体。在日常 生活中，阴天的时候，阳 光被空中的云层覆盖，无 法将光线直接投射到被摄 体上，而只能通过天空反 射的光线来照明，或者是 经过云层“过滤”过的光 线来照明，散射光线作照 明，这样就不会形成明显 的受光面和阴影面，也没 有明显的投影，光线效果 比较平淡柔和。这种光线 叫做散射光，也叫软光。
（1）光线能够形成特定的气氛。 （2）光线能够昭示事件发生的特定的时间。 （3）运用不同的光线或光线形式，可以用来刻画 人物的性格、命运。
三。光线作为一种剧作元素： 除了造型和表达情绪外，光线在影视摄影拍摄 中，摄影师们利用一些特殊条件或环境下的光 线突变，使得剧中人物由于这些光线的变化， 作出与自己性格和命运相悖的行为，从而，改 变了自己的命运。在这些场景中，光线已经成 为了一种剧作元素，在不断地推动剧情的发展， 人物的塑造也更加丰富多变
第一章 影视照明概述
第一节 影视光线照明的作用
一。造型与摄影造型：
光线在影视作品中，它的首要的任务，就是完成造型。所谓造型就是人 们利用所能够掌握的材料，通过某些手段，将一个物体的现实存在形式表 现出来。摄影造型也一样，只是摄影造型运用光线、色彩、运动和光学手 段，将一个物体的大小、轮廓、形状、体积、质感、颜色、空间关系等等， 记录或呈现在电影银幕和电视屏幕上。而在这些所谓的摄影造型手段中， 光线又是最重要的、也是最基本的造型元素。
第二节 识别光线的性质
一。直射光与散射光
直射光：所谓直射光，顾名思义就是 直接从光源照摄到被摄主体上的光， 这些光源一般来自相对于主体较小的 光源，它可以是太阳光，也可以是聚 光灯等点状光源发射出来的光。以自 然光来说，在晴朗的天气条件下，阳 光直接照射到被摄体上，在被摄体上 受光的一面产生明亮的影调，而非直 接受光的一面则形成明显的投影。在 这种直射光的照明下，由于受光面与 非受光面之间会形成一定的明暗亮度 上的差异，因此，它容易表现出被摄 者的立体形态；而且光线的反差比较 大，光线给人一种比较硬的感觉，所 以，也有人把这样的光线叫做硬光。
处理好各种 空间关系， 表现出拍摄 对象和环境 的空间感、 立体感，这 是摄影造型 的最基本的 任务。空间 使得物体具 有个性，也 可以淹没其 个性。
二。光线的情绪感染力
从严格意义上来说，光线作为一种物质存在， 它是没有情绪的。在这里，我们所说的光线的情 绪，只是一种心理学意义上的。实际上，就是人 的主观情绪投射到被光线照明的不同物体上，所 以，才有了不同情绪的光线感觉。而影视摄影正 是利用了人类对光线的心理学意义上的情绪投射， 来利用光线进行表情达意。因此，在情绪表现上， 光线的作用有：