格律诗平仄韵律快速通

[精] 格律诗平仄韵律快速通（转载）

2008-02-12 13:06:34

古诗包括古体（古风）、律体、绝句体、杂体四种，以下谈到的是格律诗（也叫近体诗、今体诗，即律体、绝句体）的一些有关问题。

杂体（也叫巧体)，由王安石提出，以文字游戏为主。

古风不属于律诗范畴，自然也就不存在是否出律。

目前不按律作诗的，作品属于古风范畴，也就无须考虑律的问题了。

很多人尝试写律诗，在用律过程中，往往很迷茫，是否觉得平仄背起来很费劲呢？

从目前情况来看，很多人用的是中华新韵，也就是按照普通话的音调来写律诗。

按照新韵写律诗的话，

平音就是普通话的1、2声，

仄音就是普通话的3、4声，几乎人人可以很快熟练用律。

但实际情况却并非如此，其原因何在呢？

我觉得，大家之所以经常出律，就在于没有理解性地去用律。

或者说，脑子里总是在背平起、仄起式两个句式。背错了，出律也就成为自然。

其实那些句式根本就不用背。

如果非要背，那只需要背一句就可以了。

由于律诗讲究的就是平仄平衡、粘对合理、合韵生美，其他三句都可以由此衍生，另外的句式也由之而来。

下面我分解给大家看（以七绝为例。七绝的每一句去掉前两个字，即为起式平仄相对的五绝，在此不多赘述）。

1、大家可以只记住一个句式：

平起式

第一句：平平仄仄仄平平，其他句式可以由此衍生出来。

第二句：仄仄平平仄仄平。这个如何衍生出来的呢？每联上下句是平仄相互对应的，前四个字和第六个字的对应，大家可以一目了然，问题就出在第五、七字。

由于七绝大多数首句押韵（韵脚必须落在平音，也就是押平韵），偶句必须押韵，尾字必用平，这样就把第七个字改平。为了平衡，必须进行拗救，就把第五个字改成了仄音。

第三句：仄仄平平平仄仄，这个和第四句（第一句）平仄严格相对。

第四句：平平仄仄仄平平，和第一句句式完全相同，利于酬和过程中次韵（步韵）、用韵、依韵。我们通常进行的借句（接龙）形式就是同韵不同字的依韵和诗。

平平仄仄仄平平，仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。

由此看来，只需要记住第一句句式就可以了。

仄起式

仄起式的第一句，实际就是平起式的第二句：仄仄平平仄仄平，

第二句：平平仄仄仄平平（平起式第一句）也是在前四个字和第六个字对应的情况下，在五，七上实施韵脚拗救。

第三句、第四句按平起式类推：平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平，仄仄仄平平，

仄仄平平平仄仄。平平平仄仄。

2、关于一、三、五不论，二、四、六分明。这是写律诗很形象的一个顺口溜。

律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。

如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位，因而二、四、六分明是正确的（对于五绝来讲则不然）。

一、三、五不论，则必须满足一定条件，也就是不允许出现犯孤平和三平调。

犯孤平和三平调，都是写律诗的大忌；前者可以进行拗救，后者则无法拗救。

如果不想出现这两个错误，或者不懂得拗救，那只记得一点就可以了：

三、五分明。

犯孤平和三平调，都是由于在第三、第五字拗过形成的。

三平调不可拗救，惟有五分明。

具体句式：平平仄仄仄平平，第五字如果用平，则形成三平调出律。

说一下犯孤平的拗救。

具体句式：仄仄平平仄仄平，

如果第三个字用仄，那第五个字必须用平进行拗救；

如果不拗救，则犯孤平出律。

拗救，是对基本格式三、五不分明、从而拗过之后的施救措施。

开始大家可以严格按基本句式进行，有心得以后，再尝试拗救句式。

如果不出现犯孤平和三平调，那一、三、五不论就是正确的了。

如果非要严格一些，那只有一是不论的；但如果要追求工对（对仗非常完美的句子），则一也要论。

另外，在仄仄平平平仄仄句式中，第五字如果用仄，则第六字要改平（唯一的六不分明），以防止出现仄仄仄三仄尾拗句。

3、首句不押韵句式，也就是第一句落在仄音，只需要把第一句的五、七两个音换下位置，拗救一下就可以了。这个也不用去背。

律体和绝句要求押平韵，而且一韵到底。

押仄韵（属于入律古风，也就是古体诗的一种，不属于格律诗）

或者平仄互押，已构成出律，大家就不必再做这方面的诉求了。

一般来说，大多数七绝首句押韵，五绝首句不押韵。

借句和诗时，别人第四句落于平音（韵脚），那二、四必须押同一韵脚。

也就是说，只要是平音，就必须押韵。

只有第三句（尾字仄音）不需要押韵。

即使填词，也是仄押仄、平押平，平仄互押实际属于出韵，自然也就出律了。

如果不愿意用律，可以习作古风，只用韵即可（可以平仄互押）。

如果落韵（即出韵），则不能归入古风，只能算是五、七言杂句（非诗歌）了。

浅谈古代文体

古代文体大致上可以分为韵文、骈文、散文、小说。韵文，即讲究押韵的文体，包括诗、词、曲、赋、铭等。韵文是讲究格律的，大多数要使用同韵母的字作句的结尾，不同时代流行不同的韵文文体。周、春秋流行诗经，以四言为主的诗歌。战国、楚汉流行辞、汉赋、骈文、古诗、乐府，唐代以唐诗、乐府流行，宋代以宋诗、宋词流行，元以元曲流行，明清以戏曲、赋流行。

中国古代散文源远流长，根深叶茂，是中国古代文学最主要、最有特色的文体形式，也是人类文明史上璀璨的文化宝库。古代散文，包括史传文、议论文、杂记文、应用文等。从散文的发展趋势看，逐步走向分化，现已形成了各种新的文体，如散文诗、叙事性散文等。

骈文，源于汉魏，形成于南北朝，全篇基本上用对偶句构成，讲究用典，词藻华丽，因大多用四字句和六字句，又称“四六文”，也是介于诗歌和散文之间的一种文体。《朱元思书》、《阿房

宫赋》便是此种文体。

小说是古文学体裁的一种，人物、情节、环境是小说的三要素，它以刻划人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活。我国古代小说的发展，大致经历了上古到先秦、两汉魏晋南北朝、唐代、宋元、明清五个阶段。下面对这四种文体择其重点予以浅谈。

一、韵文

1、古体诗、近体诗

古体诗：唐朝人把产生于唐以前的格律不严、形式较为自由的诗称为古体诗。后人又沿用唐人的说法，把唐以前的乐府民歌、以及唐以后文人仿照它们的体式而写的诗歌，统称为古体诗。包括这几种格式：四言古诗，如《诗经-关雎》五言古诗，如曹植的《白马篇》七言古诗，如杜甫的《闻官军收河南河北》乐府诗，标题有的加上“歌”、“引”、“行”、“曲”、“吟”、“歌

行”等名称。

近体诗：始于南朝的齐、梁，形成于初唐，是唐代出现的新诗体，唐人为了与以前的古体诗相区别，称为“近体诗”，是同不受格律限制的古体诗相对而言的。近体诗格律极严，篇有定句（每首诗句数固定），句有定字（字数固定），韵有定位（押韵位置固定），字有定声（各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间各联必须对仗）。与古体诗相比，形式更整齐，节奏更和谐，

但限制更多。

近体诗分为律诗和绝句两种。根据字数多少又分为“五言律诗”、“七言律诗”和“五言绝句”、