贝多芬第6钢琴奏鸣曲(作品10之2,F大调)

第6奏鸣曲（作品10之2，F大调）
第一乐章
呈示部（1—66或67）。

主要主题是三部分的综合乐段（1—12），它的第一部分是四小节的双片断,第二和第三部分是在综合乐段中构成的小乐段。

三个部分的终止是：半终止，变格半终止（或者说是下属调的完全终止），完全终止。

连接段落的开始，象是呼应前十二小节的综合乐段r的后乐句（近似搭配成乐段），但很快就转到a小调，并停在该调的半终止上（13—18）。

特殊的是，连接段落有用副主题调性（C大调）的属和弦为副主题的进入作准备。

副主题在C大调上突然跳出。

副主题的曲式为开放乐句（19—37），在G大调的主三和弦上开放着，因此需要补充。

第一个（补充的）结束主题（38—46）是变奏的重复乐句，重复时改为小调，并在阻碍终止上开放着（c小调的VI，在第45小节。

也可以将这个结束主题看作是开放的乐段。

属于中间类型）。

因此同样需要补充。

第46小节升高的IV级减七和弦是经过和弦。

第二个结束主题是乐句（47—55），它是第一个结束主题的补充，并终于用完全终止结束。

下面是第三个（加固的）结束主题（56—66或67）。

其曲式为变奏的重复乐句，与此相接的是个部分重复。

至此为呈示部，并重复。

展开部（68—118）。

有意思的是，贝多芬只用了呈示部最后的、由三个音组成的结束动机来发展。

在展开部虽然还有其它材料，但在呈示部中它是不可能出现的（78—95）。

从第118小节末尾开始的是我们通常所说的“假再现部”，这里，主要主题不是出现在主调，而出现在三度关系调（D大调）上，并在该调结束（130）。

在几小节的连接段落（131—137）之后出现了真正的再现部。

再现部（138—203或204）。

这里，主要主题出现在主调，但浊全部，缺少了开始的双片断。

这个双片断在假再现部——虽然不是在主调——已经出现过了，所以贝多芬受曲式感的支配，认为那个双片断再一次在主调出现是多余的。

因此缩短了的主要主题，它不再是三部的综合乐段，而只是八小节的乐段（138—145）。

移到主调的副主题省略了离调的连接段落（146——170），但在其中补充了未曾出现过的向S方向的离调（154—163）。

为第一个结束主题作准备的八小节属和弦段落从第163小节开始，规则地再现（163—170）。

从这里开始三个结束主题均规则地再现（171—198）。

还有一点需要指出，第三个结束主题在这里不是由一个（象呈示部那样），而是由两个部分重复来加固（198—203或204）。

重复展开部+再现部的复合体（这样的不多）。

没有尾声。

第二乐章
主歌谣曲式（1—38）。

共三部分，并有重复。

第一部分为重复乐句（1—8），结束在平行大调（降A大调）完全终止上。

中间部分（9—16）是新材料，高音和中音声部在密接的模仿中相互呼应。

第三部分（17—30）将第一部分中在低音区开始的主题安置在高音区。

再现的“a”的其它变化是：与第一部分的齐奏不同，这里是模仿结构，并改用主调的完全终止结束（30）。

一个类似补充的新材料的八小节乐段，紧接在再现的主题之后（31—38），它加固了主题的完全终止。

这个补充乐段的终止是：不完满的完全终止，完满的完全终止。

其后乐句提高一个八度与前乐句相互呼应。

重复“ba”+加固部分的复合体。

设有；连接段落，直接进入中间部的歌谣曲式。

中间的歌谣曲式（39—118）。

贝多芬没有称它为“三声中部”。

速度和节拍不变，但调性变为降D大调（平行调的下属调）。

其曲式为有再现的二部歌谣曲式（32+8+16小节）。

不对称是因为只用了八小节来代替“b”部分的十六小节。

第一部分是三十二小节的乐段
（39-70）。

其终止是：属大调的不完满的完全终止（53-54），属大调的完满的的完全终止（69-70）。

“b”部分是主题性格的（71—78）。

再现的“a”改用降D大调的完全终止结束（93）。

重复第二部分（“ba”，95—118）。

重复时小的变奏是：在第97和101小节出现了前装饰音，在第114小节出现了变化音重降B。

短小的连接段落（119—124）是连接再现的主歌谣曲式的桥梁。

主歌谣曲式的再现（125—170）。

歌谣曲式的第一部分先是无变化地再现（125—132），但重复时进行了变奏：切分和渐强使乐句变得激动起来（133—140）。

中间部分也是变化地再现：左手是八分音符的进行（141—148）。

再现的“a”和其生加固的乐段（149—170），也是通过切分变得更加激动。

两个结束的和弦，曾在中间的歌谣曲式之前，用轻奏结束了主歌谣曲式，而在这里，它们则用强奏结束了该乐章。

没有尾声。

第三乐章
第一部分（1—32）。

其中主题或者说主要主题（1—18）是复调与主调风格的特殊混合。

用赋格段开始《但第二个声部不是在五度而是在八度呼应（“八度赋格”），然而第三个声部却在五度进入。

此后在第15小节结构突然变成了四个声部的，而第四个声部只作为添充，并没有用赋格的主题进入。

到这里为止的“近似的赋格呈示部”用属调的完全终止结束（在第18小节的C大和弦）。

这个完全终止，由低一个八度的五小节变奏的部分重复来加固（19—23）。

一个小的重复乐句叠入开始（23—32），它用赋格主题开始的动机构成，并同样加固了属调性（C大调）。

这个小的重复乐句给人的印象几乎是类似某些奏鸣曲式呈示部的最后的结束主题，因为其特征和调性的安排起到了这个作用。

考虑到上述各点，可以说从第1到32小节近一部分是近似奏鸣曲式呈示部，并重复这一呈示部。

中间部分或者说是展开部（33—86）。

先用主要主题的后用“近似结束主题”的材料发展。

从第69小节开始，近似结束主题出现在D大调，然后，慢慢地进行到下属方向，从而逐渐接近主调（F大调）。

在主调的属和弦渐强，最生引出了第一部分的再现，或者说引出了近似再现部。

第一部分的再现（87—150）。

再现的主题（或者说是主要主题的再现）经过改写，不再用赋格呈示部的曲式。

主题先出现在低音声部，其上方是十六分音符的对旋律（87—90），重复时交换声部，并在主题的末尾转到II级调（g小调，91—106）。

最后，主题经过降b 小调、f小调，在又一次经过降b小调之后回到主调F大调，并在该调将整个转调的主要主题复合体终于用完满的完全终止作了结束（107—125）。

叠入开始在主调的“近似结束主题”（125—133），重复时提高了一个八度并进行了变奏（133—、141）。

一个建筑在重复终止上的新的加固部分也是叠入开始（141—150）。

重复展开部+再现部分（或者说是“近似再现部”）的复合体，没有单独的尾声，代替它的是最后的加固部分（141—150）。