试论电视艺术的语言系统

试论电视艺术的语言系统
摘要：电视艺术要反映社会生活，塑造艺术形象，揭示人物心态，传达思想感情，离不开人类传递信息交流思想，表达感情的重要工具——语言。

当然，电视艺术的语言并不是狭义上的，而是一种广义上的语言。

由其特性，电视艺术的语言系统主要由：“画面语言”，“有声语言”，“造型语言”三大类构成。

正文：
随着世界进入“电子时代”，我们也必然产生与之相适应的“电视文化”。

电视通过屏幕的演绎，展现当代的文化。

伴随着一种新的文化形态的发展，势必也会产生与之相适应的艺术形态。

因此，电视艺术成为一种新新的艺术。

电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过造塑鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。

电视艺术要反映社会生活，塑造艺术形象，揭示人物心态，传达思想感情，离不开人类传递信息，交流思想，表达感情的重要工具——语言。

罗宾·乔治·科林伍德①说：“如果艺术具有表意性和想象性着两个特征，它必然会是一种什么东西呢？答案是：‘艺术必须是语言’”。

当然，这种电视语言，再不是一种单一化得语言形态，如文学的文字语言，广播的有声语言，而是一种十分复杂的，由多种语言因素所构成的，综合性极强的语言系统。

我们给电视语言下一个定义：电视语言——凡能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的一切手段，方式和方法，诸如构图、光效、色彩、影调、人声、音乐、音响、造型~~~都可以构成电视艺术的语言，并成为电视艺术语言系统中的重要元素。

电视艺术主要是由画面和声音所组成的“声画艺术”，所以也就决定了电视艺术的语言系统主要由三大类所构成：一为“画面语言”，其中包括构图语言、光效语言、色彩语言、影调语言；一为“有声语言”，其中包括人生语言、音乐语言、音响语言；一为画面与声音相结合而产生的“造型语言”，其中包括心理造型语言、哲理造型语言、象征造型语言、观念造型语言。

甚至包括“镜头语言”、“编辑语言”、“特技语言”等。

这一切的语言元素构成了庞大的电视艺术语言系统。

电视艺术的本体语言——画面语言
信息传播需要媒介，不同的媒介也就决定了他们不同的语言。

广播，主要依靠有声语言；电视，主要依靠画面语言。

尽管电视有时也需要有声语言的介入，但那只能是画面语言的一种辅助手段。

在电视屏幕上存在没有声音的画面，却不可能存在没有画面的声音。

这足以说明：无声的画面，任然可以构成电视艺术作品；无画面的声音则根本与电视绝缘。

脱离了画面本体，声音的质能归属和美学价值终将无所依附。

所以说：没有了画面，也就没有了电视。

“画面语言”，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。

这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表达方式。

一幅屏幕画面的主要组成部分是：主体、陪体、环境和空白。

主体是主要的，其他则为其做渲染，烘托，交代背景。

在一幅画面中，他们往往是组合在一起来表现内容，构成形象的。

所以，在画面构图中，必须做到和谐，均衡，才能充分地表现出完整的语言形态。

有人说：“影视是光与影的学问，没有灯光也就没有电视。

”②电视画面本身是由光与电的相互转化形成的。

因此光效语言在电视艺术创作中承担着表现环境气氛，塑造人物形象，揭示思想内容的重要任务。

通过光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗的调整，来达到想要表达的意义。

光效语言是体现时序的重要语言因素。

《绿荫》中主要运用光效语言展现大幅度的季节变化：春天——充分利用自然光表现春天大自然的美，特别是逆光下拍摄的朝霞，夕阳，更鲜明的显现的春天的气息；夏天——灼人的阳光，五彩的光环，突显了夏天的特征·····。

不同的光效语言，不仅让观众形象的看到了时序的变化，而且观众身临其境的带入了不同的时序之中。

光效语言的运用不同，还可以创造出不同的环境。

不同的光效语言，可以描绘出环境的不同特征，以增加画面的生活气息和艺术真实感。

同时，光效语言也是塑造屏幕人物形象的特殊语言形态。

由于光
注释：①：英国美学家，著有《艺术原理》等
②：康征《<黄河东流去> 导演阐述》
效语言的运用，可以使人人物形象更鲜明、突出，富有立体感，更加电视化。

运用反差光比，可以使人物棱角分明，突出人物的坚毅，刚强；用逆光，可以烘托人物的刻苦直率，勇于进取，热爱生活；用强反差，硬光线处理人物，可以给人以雕塑感。

通过不同的光效，可以渲染，烘托和描绘人物的思想情感，引起观众不同的情绪联想，产生丰富、深蕴的艺术感染力。

色彩，也是一种语言。

是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。

色彩同线条、光效、影调相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。

它可以描述自然环境，抒发深沉的感情，确定情绪基调。

记录片《西藏的诱惑》是色彩语言运用的典型作品。

如果想更加细腻的处理画面，那就要用到影调语言。

所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。

影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。

影调语言，在电视艺术作品中，主要有如下的表现方式：影调层次——指景物或影响的明暗程度，可分作亮调、暗调、中间调；影调反差——指景物或影像的明暗差别。

依据影调的明暗差别，可分为影调、软调、中间调；影调对比——指景物或影像所表现出的明暗对比。

恰当的运用影调语言，可以创作出悦目的艺术形象，造成刚或柔，欢乐或抑郁的情调，有助于烘托主题，渲染气氛，表达创作者思想意图。

声画艺术的重要部分——有声语言
电视艺术，又被称为“声画艺术”。

因此，在我们充分肯定画面语言是电视艺术的本体语言之后，绝不能忽视有声语言在电视艺术创作中的重要作用。

在电视艺术作品中，画面语言和有声语言在思想情感的表达上，有着鲜明的分工：形象的、具体的东西，交给画面语言；抽象的、理念的东西交给有声语言。

所谓有声语言主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。

电视艺术作品中的有声语言，大致由三个部分组成：人声语言，音乐语言，音响语言，这三种形式的有机组合，构成了电视艺术的有声语言系统。

人声语言，构成了电视艺术作品中的主要有声语言形态。

所谓“人声语言”是指屏幕上的人物表达思想和情感时所发出的各种声音，诸如，言语、啼笑、感喟等。

这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一。

人声的音色、音高、节奏、力度，都有助于塑造人物性格的声音形象。

人声语言在电视艺术作品中的表现形态主要有以下几种：对白，独白，旁白（画外音）、心声、播音、解说、主持人、同期声。

音乐，也是一种语言，特别是一种表达深层情感的语言。

当它介入电视艺术作品之中，也就构成了电视艺术的重要语言形态。

所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。

作为电视艺术的一种语言表现形态，它具有自身鲜明的特性：1、音乐语言的听觉形象与画面语言的视觉形象，应该结合、交融为一体。

2、音乐语言根据电视艺术作品的情景及画面的长度来分段陈诉，间断出现，并受电视画面编辑的制约。

3、音乐语言在电视艺术作品中出现时，必须经过演奏、演唱、录音。

编辑等一系列制作工艺流程。

音乐与画面相结合，给人鲜明的立体感，具体的，逼真的再现社会生活。

同时，画面中海存在着其它的声音，我们称之为音响语言。

所谓音响语言，主要是指在电视艺术作品中，除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称。

但是，音乐语言的应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。

音响语言在介入创作时，应该达到以下的基本要求：自然音响的还原，即仿真性；音响应该形成语言，即音响出现的要有意义；音响要成为审美对象，即观众要可以感受到一种音响美。

音响语言在电视艺术作品中能够烘托气氛，扩大视野、增强生活真实感，并赋予画面以具体的深度和广度。

声画结合的语言够成——造型语言
电视艺术，是时空兼容的艺术。

它是在时间延续中的空间艺术，也是在空间展现中的时间艺术。

作为时间艺术，它主要通过纵向的表现，承担着叙事的功能；而作为空间艺术，它主要是通过横向展示，
承担着表意的功能。

正是这纵横交织的双向结合，构成了声画统一的“造型语言”。

它与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。

电视剧《希波克拉底誓言》，鲜明的体现了创作者的“造型思维”。

就“空间造型语言”来说：医院门前高高的阶梯，楼道之间长长的走廊，阶梯教室的一片白色，无不呈现出崇高、圣洁的气氛和意境。

造型语言的本质意义在于它的美学内涵和情感外延的直接体现。

因此，造型语言不仅具有客观现实的再现性，更具有主观内涵的表现性。

其概括起来大致有如下几种：观念造型语言，象征造型语言，心理造型语言，模糊造型语言。

观念造型语言：通过独特的屏幕造型语言，含蓄地表现出创作者的思想观念，称之为观念造型语言。

观念造型语言的运用范围极广，凡主观的，表现性的造型，均可纳入观念造型语言之列。

象征造型语言：通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的意念。

电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等，均具有某种象征性。

心理造型语言：通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，谓之心理造型语言。

模糊造型语言：造型语言元素在思想内涵的表达上，具有较强的不确定性，只给观众一种朦胧的意识，目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众的再创造能力。

造型语言，就是对生活纪实画面，给予艺术的超越和升华，并融进创作者的思想情感。

具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，喻意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲击力强。

总结：电视艺术的的语言，是多种语言因素的复合体，是一整套相互交织、组织严密的电视语言系统。

电视艺术的创作者，是电视时代的艺术家，先进的科学技术迫使我们必须掌握，运用，并创造由画面语言、有声语言、造型语言所构成的电视艺术语言系统，只有不断与时俱进，才能创造出符合时代要求的电视作品！
参考作品：罗宾·乔治·科林伍德《艺术原理》
朱羽君《摄影艺术讲座》
周传基《电影中的声音》
吴厚信《电影的空间思维与设计》
电视艺术学作业
班级：09新闻
姓名：谢克超
学号：09080221。