美术鉴赏 魏晋南北朝绘画
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西汉帛画 湖南省长沙市马王堆1号墓出土 全长205厘米
魏晋南北朝绘画----概述
• 魏晋南北朝继承和发扬了汉代绘画艺术，呈现丰富 多彩的面貌，出现了专业画家（六朝三杰）。绘画 创作呈现繁荣景象。
• 道家－－提倡“全真”、“养生”的道家学说，文 人士大夫追求散淡放达的生活。
• 佛教－－佛教开始传入我国，对文学、艺术产生了 极为深刻的影响。出现了一大批佛教艺术石窟和一 些画佛像的名家。绘画题材在不断扩大。
• 卫协-----西晋画家，他的创品多是人物以及道
释题材，善于表达人物的内在气质。
“六朝三杰”-----顾恺之绘画赏析
• 1.顾恺之（约346～407）
• 我国绘画史上第一位有画迹（摹本）传世的伟大人物画家和 理论家。有“三绝(画绝、才绝、痴绝)”之称。
• 艺术上的最大成就：塑造人物不满足单纯外表的肖似和姿态 动作的描写，提出塑造人物最高的要求：“传神写照”，并 运用于艺术实践中。
顾恺之代表作之三：《洛神赋图卷》
• 《洛神赋图卷》是作者以曹植的文学作 品《洛神赋》为脚本加以描绘的。
• 《洛神赋》以浪漫主义手法，描写曹植与 洛水女神之间的爱情故事。
全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的 爱情故事。人物安排疏密得宜。
• 此图卷无论从内容、人物造形、环境描绘和笔墨表 现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之 一。
• 顾恺之让和尚给寺庙准备好一面新墙，他闭户月余，画成 一幅大型壁画。这是一幅佛教中的菩萨画像，但是其中的 主像维摩诘像，却是有眼而无珠。和尚不解，顾恺之说： 等开庙的那天，就给维摩诘像点眼珠，不过第一天来看画 像的人要捐十万两银子，第二天看的捐五万，第三天随意 捐。果然，开庙的时刻一到，顾恺之点好眼珠后，大开殿 门，维摩诘像顿时神采焕发。观众大饱眼福，赞叹不已， 一时轰动，不久就捐得一百多万两银子。
• 上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式， 按其笔迹形状而起的名称。
琴弦描
钉头鼠尾描
• 行云流水描
蚂蝗描
顾恺之代表作之二：《女史箴图》
《女史箴图》为东晋顾恺之所作，唐人摹本。 该画卷是描写古代宫廷 妇女的生活，表现古代具有贤德的女官，宣扬宫廷妇女应遵守的道德规范。
全卷共12段，现存9段，每段后有“箴”文。
魏晋南北王堆1号墓帛画》
此帛画实为葬仪中用以表示招魂的旌 幡，反映了汉初绘画艺术的风格，是 国内已知画面最大、保存最完整、艺 术性最强的汉代彩绘帛画。
帛画所描绘的内容自上而下可分为天 上、人间、地下三部分，是神话与现 实交织在一起，此幅帛画主题即是 “引魂升天”。反映出当时人们相信死 后可以成仙，飞升上天的信仰。
魏晋南北朝的著名画家
• （1）曹不兴、卫协
• （2）顾恺之、陆探微、张僧繇（六朝三杰） ----张得其肉，陆得其骨、顾得其神
• （3）曹仲达、杨子华 ----“曹衣出水，吴带当风”
• 曹不兴-----三国人，是最早享有盛誉的一位画
家，传说他画屏风时落墨为蝇，使孙权误以为真， 说明他具备一定的表现能力。
顾恺之艺术特色：
1、人物衣着特别强调晕 染，表现出一定的立体感。
2、顾恺之用线特色： 主要通过线条来表现人
物形象，采用了“高古游 丝描”。
其人物线条粗犷流畅， 造型准确。特别是对妇女 的描绘，体态轻盈，婀娜 多姿，尤为绝妙。
“高古游丝描”
• 高古游丝描，又名 春蚕吐丝描，中国古 代人物衣服褶纹画法 之一。因线条描法形 似游丝，故名。
第一段“玄熊攀槛、冯媛趋进”，描绘冯媛以身阻熊， 护卫汉元帝的故事，意思是一念之间的心意，往往最令人 感戴。
第七段画男女二人相向对立，男子对女子举手做相拒之势。插 题箴文是规劝女子不能刻意争宠，专宠必生傲慢。
第八段画一妃端坐，有贞静之态。插题箴文意思是女子若想尊贵， 必须谨言慎行，尤其要“慎独”。
• 顾恺之代表作之一：《列女仁智图》
《列女仁智图》，宋人 摹本，绢本设色，所谓 列女仁智，即指富有贤 德智慧的妇女。每段故 事情节都不画背景，个 别画面有少量道具。
画面中有一男一女，女为鲁漆室女，她无力地靠在石柱上，面带愁容，
左手伸出作无可奈何的样子。男为鲁大夫，他揖手肃立，洗耳恭听，面 含钦佩之色。公主因担心他年老的父亲，国将有外患，故依柱而哭。旁 人不解，以为她是因为未嫁而哭。鲁大夫深知漆室女的心事――为国担 忧，故含钦佩之色。
该画卷 人物造 型动态 自然， 表情变 化微妙， 春蚕吐 丝般的 线描富 有韵律 之美。
东晋·顾恺之《女史箴图》局部
《女史箴图卷》在艺术上有几个突出特征：
• 一，几乎没有背景，全力投入人物描写。
• 二，注重人物之间动态与神情的呼应。
• 三，人物身材大小的处理原则是主要人物、尊贵人 物大，而次要人物、卑微人物小，这是早期人物画 的一个重要特征。
魏晋南北朝绘画
• （1）人物画---继承汉代绘画艺术的基础上，
有了新的发展---注重传神。
• （2）山水画（萌芽时期，玄学思想盛行) • （3）花鸟画 (孕育阶段，发展晚于山水画)
• 这个时期绘画风格多样化，呈现出一种承上启下具有融合 性特征的新气象
1、 人物画的新发展
牵牛 甘肃嘉峪关6号墓壁画 西晋
•
中国画十八描
• 一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一， • 二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。 • 三、铁线描：用笔方硬，是最常见的描法之一。 • 四、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。 • 五、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。 • 六、马蝗描：近似兰叶描，唐代画家吴道子所创 • 七、竹叶描： .................
• 顾恺之代表作 《列女仁智图》、《女史箴图》、 《洛神赋图》
• 顾恺之20岁即蜚声画坛，当时，城郊的瓦官寺刚落成，为 了装饰这座寺庙，寺里的和尚向在京城进行募捐，但是所 捐银两不多。一次，寺院里一个和尚碰到顾恺之，请这位 年轻的画家多少捐些银两，妆点佛像。顾恺之想了一下接 过化缘簿，大笔一挥在上面写下：“认捐一百万两。”和 尚大吃一惊，以为顾恺之是戏弄他。顾恺之却非常认真： “既然认可，决不少你半文。”
魏晋南北朝绘画----概述
• 魏晋南北朝继承和发扬了汉代绘画艺术，呈现丰富 多彩的面貌，出现了专业画家（六朝三杰）。绘画 创作呈现繁荣景象。
• 道家－－提倡“全真”、“养生”的道家学说，文 人士大夫追求散淡放达的生活。
• 佛教－－佛教开始传入我国，对文学、艺术产生了 极为深刻的影响。出现了一大批佛教艺术石窟和一 些画佛像的名家。绘画题材在不断扩大。
• 卫协-----西晋画家，他的创品多是人物以及道
释题材，善于表达人物的内在气质。
“六朝三杰”-----顾恺之绘画赏析
• 1.顾恺之（约346～407）
• 我国绘画史上第一位有画迹（摹本）传世的伟大人物画家和 理论家。有“三绝(画绝、才绝、痴绝)”之称。
• 艺术上的最大成就：塑造人物不满足单纯外表的肖似和姿态 动作的描写，提出塑造人物最高的要求：“传神写照”，并 运用于艺术实践中。
顾恺之代表作之三：《洛神赋图卷》
• 《洛神赋图卷》是作者以曹植的文学作 品《洛神赋》为脚本加以描绘的。
• 《洛神赋》以浪漫主义手法，描写曹植与 洛水女神之间的爱情故事。
全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的 爱情故事。人物安排疏密得宜。
• 此图卷无论从内容、人物造形、环境描绘和笔墨表 现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之 一。
• 顾恺之让和尚给寺庙准备好一面新墙，他闭户月余，画成 一幅大型壁画。这是一幅佛教中的菩萨画像，但是其中的 主像维摩诘像，却是有眼而无珠。和尚不解，顾恺之说： 等开庙的那天，就给维摩诘像点眼珠，不过第一天来看画 像的人要捐十万两银子，第二天看的捐五万，第三天随意 捐。果然，开庙的时刻一到，顾恺之点好眼珠后，大开殿 门，维摩诘像顿时神采焕发。观众大饱眼福，赞叹不已， 一时轰动，不久就捐得一百多万两银子。
• 上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式， 按其笔迹形状而起的名称。
琴弦描
钉头鼠尾描
• 行云流水描
蚂蝗描
顾恺之代表作之二：《女史箴图》
《女史箴图》为东晋顾恺之所作，唐人摹本。 该画卷是描写古代宫廷 妇女的生活，表现古代具有贤德的女官，宣扬宫廷妇女应遵守的道德规范。
全卷共12段，现存9段，每段后有“箴”文。
魏晋南北王堆1号墓帛画》
此帛画实为葬仪中用以表示招魂的旌 幡，反映了汉初绘画艺术的风格，是 国内已知画面最大、保存最完整、艺 术性最强的汉代彩绘帛画。
帛画所描绘的内容自上而下可分为天 上、人间、地下三部分，是神话与现 实交织在一起，此幅帛画主题即是 “引魂升天”。反映出当时人们相信死 后可以成仙，飞升上天的信仰。
魏晋南北朝的著名画家
• （1）曹不兴、卫协
• （2）顾恺之、陆探微、张僧繇（六朝三杰） ----张得其肉，陆得其骨、顾得其神
• （3）曹仲达、杨子华 ----“曹衣出水，吴带当风”
• 曹不兴-----三国人，是最早享有盛誉的一位画
家，传说他画屏风时落墨为蝇，使孙权误以为真， 说明他具备一定的表现能力。
顾恺之艺术特色：
1、人物衣着特别强调晕 染，表现出一定的立体感。
2、顾恺之用线特色： 主要通过线条来表现人
物形象，采用了“高古游 丝描”。
其人物线条粗犷流畅， 造型准确。特别是对妇女 的描绘，体态轻盈，婀娜 多姿，尤为绝妙。
“高古游丝描”
• 高古游丝描，又名 春蚕吐丝描，中国古 代人物衣服褶纹画法 之一。因线条描法形 似游丝，故名。
第一段“玄熊攀槛、冯媛趋进”，描绘冯媛以身阻熊， 护卫汉元帝的故事，意思是一念之间的心意，往往最令人 感戴。
第七段画男女二人相向对立，男子对女子举手做相拒之势。插 题箴文是规劝女子不能刻意争宠，专宠必生傲慢。
第八段画一妃端坐，有贞静之态。插题箴文意思是女子若想尊贵， 必须谨言慎行，尤其要“慎独”。
• 顾恺之代表作之一：《列女仁智图》
《列女仁智图》，宋人 摹本，绢本设色，所谓 列女仁智，即指富有贤 德智慧的妇女。每段故 事情节都不画背景，个 别画面有少量道具。
画面中有一男一女，女为鲁漆室女，她无力地靠在石柱上，面带愁容，
左手伸出作无可奈何的样子。男为鲁大夫，他揖手肃立，洗耳恭听，面 含钦佩之色。公主因担心他年老的父亲，国将有外患，故依柱而哭。旁 人不解，以为她是因为未嫁而哭。鲁大夫深知漆室女的心事――为国担 忧，故含钦佩之色。
该画卷 人物造 型动态 自然， 表情变 化微妙， 春蚕吐 丝般的 线描富 有韵律 之美。
东晋·顾恺之《女史箴图》局部
《女史箴图卷》在艺术上有几个突出特征：
• 一，几乎没有背景，全力投入人物描写。
• 二，注重人物之间动态与神情的呼应。
• 三，人物身材大小的处理原则是主要人物、尊贵人 物大，而次要人物、卑微人物小，这是早期人物画 的一个重要特征。
魏晋南北朝绘画
• （1）人物画---继承汉代绘画艺术的基础上，
有了新的发展---注重传神。
• （2）山水画（萌芽时期，玄学思想盛行) • （3）花鸟画 (孕育阶段，发展晚于山水画)
• 这个时期绘画风格多样化，呈现出一种承上启下具有融合 性特征的新气象
1、 人物画的新发展
牵牛 甘肃嘉峪关6号墓壁画 西晋
•
中国画十八描
• 一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一， • 二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。 • 三、铁线描：用笔方硬，是最常见的描法之一。 • 四、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。 • 五、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。 • 六、马蝗描：近似兰叶描，唐代画家吴道子所创 • 七、竹叶描： .................
• 顾恺之代表作 《列女仁智图》、《女史箴图》、 《洛神赋图》
• 顾恺之20岁即蜚声画坛，当时，城郊的瓦官寺刚落成，为 了装饰这座寺庙，寺里的和尚向在京城进行募捐，但是所 捐银两不多。一次，寺院里一个和尚碰到顾恺之，请这位 年轻的画家多少捐些银两，妆点佛像。顾恺之想了一下接 过化缘簿，大笔一挥在上面写下：“认捐一百万两。”和 尚大吃一惊，以为顾恺之是戏弄他。顾恺之却非常认真： “既然认可，决不少你半文。”