现代雕塑对景观设计的影响
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Part -1
墨 西 哥 城 卫 星 城 入 口 标 志
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Part -1
雕塑结合景观的设计
9.1.1 野口勇（Isamu Noguchi 1904—1988） 较早尝试将雕塑与环境设计相结合的人， 在现代雕塑史上是一位国际性人物。 母亲是美国的作家和翻译家，
父亲是位日本诗人，在大学任英语教 授，出版过关于日本艺术的专著，对 日本与西方的文化交流最初了贡献。 然而他在洛杉矶出生的那年父亲又 回到了日本，两年后当母亲带着他 去日本寻找父亲的时候，父亲已经 结婚。此后野口勇跟随母亲在日本 长大，13岁时独自回到了美国。
10
Part -1
对设计游戏场有浓厚的兴趣，它的思想抛开了传统的操场的形 式，将大地本身建造成高低起伏供人玩耍的设施。
他还设计了一些新颖的游戏器械，也留下了一些作品。 野口勇的思想对后来的儿童游戏场的设计产生了很大的影响。
11
Part -1
第二次世界大战给野口勇带来了痛苦，尤其是原子弹的爆炸， 让他对世界感到失望，同时，艺术届的现实也令他沮丧。
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Part -1
枯山水庭园是源于日本本 土的缩微式园林景观，多见于 小巧、静谧、深邃的禅宗寺院。 在其特有的环境气氛中，细细 耙制的白砂石铺地、叠放有致 的几尊石组，就能对人的心境 产生神奇的力量。
它同音乐、绘画、文学一 样，可表达深沉的哲理，而其 中的许多理念便来自禅宗道义， 这也与古代大陆文化的传入息 息相关。
7
Part -1
野口勇的中国画习作
8
Part -1
野口勇设计的儿童游戏场模型
回到美国，野口勇创作了许多雕塑，举办了多次展览。
1933年，他受到启发，发现塑造室外的土地也是雕塑的一种可
能的途径。
9
Part -1
野口勇与路易斯 . 康合作设计的纽约河滨公园的游戏场方案模型
把地表塑造成各种各样的三维雕塑，如金字塔、圆锥、陡坎、斜坡等，结 合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戏室等设施，为孩子们创造了一个自由、 快乐的世界。
12
Part -1
1951年，野口勇 被邀请为广岛的和平 公园做一些设计，由 此产生了通向公园的 两Baidu Nhomakorabea桥，一座唤起初 升的太阳，叫做“建 设”，另一座象征着 船，名为“出发”。
日 本 广 岛 和 平 公 园 中 名 为 “ 出 发 ” 的 13 桥
Part -1
1956年，在建筑师 布劳耶的推荐下，野口 勇被任命负责联合国教 科文组织总部庭院的设 计。
它包括了四个内 庭、一个广场和大面 积的自然景观，使用 了草地、砾石、树木、 地被植物、修剪的绿 篱、平静的水池和自 然的小湖面等要素。
康涅狄格州人寿保险公司总部环境
在湖对岸的缓坡草地上，矗立着野口勇的名为 “家庭”的一组石雕。
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Part -1
“枯山水”庭园属于禅宗庭园。禅是一种从人自身内部而不是 外部寻求真理的信仰，禅僧一无所有，过着简朴的生活，他们每天都要久 久地面壁冥想，以求达悟。“枯山水”庭园最初是为他们修行而设计的。 空落落的庭院，只有黑糊糊的岩石孤零零地立在一片耙过的白沙地上，即 使是走马看花的游客，到了这里也会身不由己地静坐下来，让思绪来一次 任意的展开。
暂停工作，申请到了布林根（Bolligon）基金，开始了又一次 的寻找艺术的旅程。从欧洲、中东到亚洲，他用绘画和摄影来记录。 途中，他邂逅了世界上一些最优秀的景观遗产，如意大利的花园、 巴塞罗那高迪设计的公园、希腊和埃及的古代神庙以及日本的寺庙 园林。
旅行的终点是日本，这是一个命运的回归，他在日本建立了自 己的工作室。
现代雕塑对景观设计产生实质的影响作用是它自身的某些派别 朝特定的方向发展后才产生的。
1）首先是走向抽象
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Part -1
唐纳花园中肾形的泳池呼应远方的海湾
摩尔的雕塑在花园中，仍然扮演的是装饰物的角色。
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Part -1
2）其次是走出画廊 3）然后是扩大尺度 4）再有就是使用自然的材料
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Part -1
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巴黎联合国教科文组织总部庭院
树冠底下起伏的地平面的抽象形式，揭示了艺术家将庭院作为雕
塑的想法。
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Part -1
1956至1957年间， 野口勇与SOM事务所合 作，参与了康涅狄格 州人寿保险公司总部 的环境设计。
这是野口勇在美 国实现的第一个景观 设计作品，是与建筑 师、景观设计师紧密 合作产生的优秀设计。
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Part -1
曾跟随美国的学院派现实主义雕塑家博格勒姆（G.Borglum）作学徒，博格勒 姆却认为他永远不会成为一个雕塑家。他也曾经试图放弃艺术，去哥伦比亚大学 学习医学预科，但最终还是回到了艺术的道路；
20岁时在纽约的一所艺术学校学习，举办了一次个人作品展； 在布朗库西的工作室做了几个月的助手，启发他对空间和自然的理解，激发他 用岩石做雕塑的兴趣； 在北京住了8个月，跟随著名国画家齐白石学习中国画，作了大量的习作； 在日本，它跟著名的陶艺家学习陶艺。对日本园林产生了兴趣，尤其是感受到 寺庙园林的沙砾和石组、苔藓和灌木、水面和树木，有一种难以表述的美丽。
京都龙安寺庭院
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Part -1
15世纪建于京都龙安寺的枯山水庭园是日本最有名的园林精品。 它占地呈矩形，面积仅330平方米，庭园地形平坦，由15尊大小不一 之石及大片灰色细卵石铺地所构成。石以二、三或五为一组，共分 五组，石组以苔镶边，往外即是耙制而成的同心波纹。同心波纹可 喻雨水溅落池中或鱼儿出水。
20世纪60年代的西方艺术界，雕塑的内涵和外延都已向当地扩 展，雕塑与其他艺术形式之间的差异已经模糊，特别是在景观设 计的领域里。
建筑师、景观设计师和城市规划师逐步认识到，大尺度的雕 塑构成会给新的城市建筑和园林方案提供一个很合适的装饰，雕 塑家也就有越来越多的机会为新的城市广场和公园，提供一些供 人欣赏的重点作品。
这个0.2hm2的庭院是 一个用土、石、水、木 塑造的地面景观，分为 两个部分，上层的石平 台，有坐凳和园石块， 下层布置了植物、水池、 石板桥、卵石滩、铺装 和草地。
这个园林有明显的 日本园林的要素，如耙 过的沙地上沙地上布置 的石块，水中的汀步等， 一些石头是特意从日本 运来的。
巴 黎 联 合 国 教 科 文 组 织 总 部 庭 院
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墨 西 哥 城 卫 星 城 入 口 标 志
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雕塑结合景观的设计
9.1.1 野口勇（Isamu Noguchi 1904—1988） 较早尝试将雕塑与环境设计相结合的人， 在现代雕塑史上是一位国际性人物。 母亲是美国的作家和翻译家，
父亲是位日本诗人，在大学任英语教 授，出版过关于日本艺术的专著，对 日本与西方的文化交流最初了贡献。 然而他在洛杉矶出生的那年父亲又 回到了日本，两年后当母亲带着他 去日本寻找父亲的时候，父亲已经 结婚。此后野口勇跟随母亲在日本 长大，13岁时独自回到了美国。
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对设计游戏场有浓厚的兴趣，它的思想抛开了传统的操场的形 式，将大地本身建造成高低起伏供人玩耍的设施。
他还设计了一些新颖的游戏器械，也留下了一些作品。 野口勇的思想对后来的儿童游戏场的设计产生了很大的影响。
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第二次世界大战给野口勇带来了痛苦，尤其是原子弹的爆炸， 让他对世界感到失望，同时，艺术届的现实也令他沮丧。
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枯山水庭园是源于日本本 土的缩微式园林景观，多见于 小巧、静谧、深邃的禅宗寺院。 在其特有的环境气氛中，细细 耙制的白砂石铺地、叠放有致 的几尊石组，就能对人的心境 产生神奇的力量。
它同音乐、绘画、文学一 样，可表达深沉的哲理，而其 中的许多理念便来自禅宗道义， 这也与古代大陆文化的传入息 息相关。
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野口勇的中国画习作
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野口勇设计的儿童游戏场模型
回到美国，野口勇创作了许多雕塑，举办了多次展览。
1933年，他受到启发，发现塑造室外的土地也是雕塑的一种可
能的途径。
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野口勇与路易斯 . 康合作设计的纽约河滨公园的游戏场方案模型
把地表塑造成各种各样的三维雕塑，如金字塔、圆锥、陡坎、斜坡等，结 合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戏室等设施，为孩子们创造了一个自由、 快乐的世界。
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Part -1
1951年，野口勇 被邀请为广岛的和平 公园做一些设计，由 此产生了通向公园的 两Baidu Nhomakorabea桥，一座唤起初 升的太阳，叫做“建 设”，另一座象征着 船，名为“出发”。
日 本 广 岛 和 平 公 园 中 名 为 “ 出 发 ” 的 13 桥
Part -1
1956年，在建筑师 布劳耶的推荐下，野口 勇被任命负责联合国教 科文组织总部庭院的设 计。
它包括了四个内 庭、一个广场和大面 积的自然景观，使用 了草地、砾石、树木、 地被植物、修剪的绿 篱、平静的水池和自 然的小湖面等要素。
康涅狄格州人寿保险公司总部环境
在湖对岸的缓坡草地上，矗立着野口勇的名为 “家庭”的一组石雕。
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Part -1
“枯山水”庭园属于禅宗庭园。禅是一种从人自身内部而不是 外部寻求真理的信仰，禅僧一无所有，过着简朴的生活，他们每天都要久 久地面壁冥想，以求达悟。“枯山水”庭园最初是为他们修行而设计的。 空落落的庭院，只有黑糊糊的岩石孤零零地立在一片耙过的白沙地上，即 使是走马看花的游客，到了这里也会身不由己地静坐下来，让思绪来一次 任意的展开。
暂停工作，申请到了布林根（Bolligon）基金，开始了又一次 的寻找艺术的旅程。从欧洲、中东到亚洲，他用绘画和摄影来记录。 途中，他邂逅了世界上一些最优秀的景观遗产，如意大利的花园、 巴塞罗那高迪设计的公园、希腊和埃及的古代神庙以及日本的寺庙 园林。
旅行的终点是日本，这是一个命运的回归，他在日本建立了自 己的工作室。
现代雕塑对景观设计产生实质的影响作用是它自身的某些派别 朝特定的方向发展后才产生的。
1）首先是走向抽象
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Part -1
唐纳花园中肾形的泳池呼应远方的海湾
摩尔的雕塑在花园中，仍然扮演的是装饰物的角色。
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2）其次是走出画廊 3）然后是扩大尺度 4）再有就是使用自然的材料
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巴黎联合国教科文组织总部庭院
树冠底下起伏的地平面的抽象形式，揭示了艺术家将庭院作为雕
塑的想法。
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Part -1
1956至1957年间， 野口勇与SOM事务所合 作，参与了康涅狄格 州人寿保险公司总部 的环境设计。
这是野口勇在美 国实现的第一个景观 设计作品，是与建筑 师、景观设计师紧密 合作产生的优秀设计。
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曾跟随美国的学院派现实主义雕塑家博格勒姆（G.Borglum）作学徒，博格勒 姆却认为他永远不会成为一个雕塑家。他也曾经试图放弃艺术，去哥伦比亚大学 学习医学预科，但最终还是回到了艺术的道路；
20岁时在纽约的一所艺术学校学习，举办了一次个人作品展； 在布朗库西的工作室做了几个月的助手，启发他对空间和自然的理解，激发他 用岩石做雕塑的兴趣； 在北京住了8个月，跟随著名国画家齐白石学习中国画，作了大量的习作； 在日本，它跟著名的陶艺家学习陶艺。对日本园林产生了兴趣，尤其是感受到 寺庙园林的沙砾和石组、苔藓和灌木、水面和树木，有一种难以表述的美丽。
京都龙安寺庭院
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Part -1
15世纪建于京都龙安寺的枯山水庭园是日本最有名的园林精品。 它占地呈矩形，面积仅330平方米，庭园地形平坦，由15尊大小不一 之石及大片灰色细卵石铺地所构成。石以二、三或五为一组，共分 五组，石组以苔镶边，往外即是耙制而成的同心波纹。同心波纹可 喻雨水溅落池中或鱼儿出水。
20世纪60年代的西方艺术界，雕塑的内涵和外延都已向当地扩 展，雕塑与其他艺术形式之间的差异已经模糊，特别是在景观设 计的领域里。
建筑师、景观设计师和城市规划师逐步认识到，大尺度的雕 塑构成会给新的城市建筑和园林方案提供一个很合适的装饰，雕 塑家也就有越来越多的机会为新的城市广场和公园，提供一些供 人欣赏的重点作品。
这个0.2hm2的庭院是 一个用土、石、水、木 塑造的地面景观，分为 两个部分，上层的石平 台，有坐凳和园石块， 下层布置了植物、水池、 石板桥、卵石滩、铺装 和草地。
这个园林有明显的 日本园林的要素，如耙 过的沙地上沙地上布置 的石块，水中的汀步等， 一些石头是特意从日本 运来的。
巴 黎 联 合 国 教 科 文 组 织 总 部 庭 院