外国建筑史-第十章法国古典主义建筑
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尽量避免方角，用装饰和锅卷来软化。
南锡广场
封闭广场——非封闭广场 设计：高尼（1750-1755）
勃士杭 风格：古典主义 ，
巴洛克 铁门：Rococo作品。
特里阿农宫（1762-1768）
18世纪下半Roeoco有收敛
建筑师（J-A Gabridl）加贝里爱尔； 在凡尔赛大花园内 ，
②装饰题材是自然主义的倾向。
千变万化，纠缠的草叶； 蚌壳，蔷薇和棕榈。
③ a.爱用娇艳的颜色 嫩绿、粉红、猩红 线脚大都为金色。 b、喜爱闪烁的光泽 墙上大量嵌镜面； 挂晶体玻璃吊灯； 摆设瓷器
④门窗上槛，镜子和框边线脚等上下沿尽 量壁免用水平的直线。 而用多变的曲线，常被装饰打断。
路 易 十 五 为 王 后 所 建 （ 1762-1768 ） ； 古典主义的纵横三段式； 四朵科林斯柱子； 比例得当，手法严谨简洁。
英国的都铎风格（16世纪上叶）
特点：
女儿墙做雉堞
门常为四圆心券；
窗常为平额
墙身突出腰线、过梁、窗台、压顶，
常为灰白色石头装饰。
——来源于哥特样式。
建于1675-1706年，纪念为君主流血牺牲 的将士。
·孟莎设计极为大胆，为突出其纪念性，供人瞻仰，将 新教堂接在老教堂Basilic的南端，以正面向南，对 着广场和林荫大道。教堂平面为正方形，中央大厅为 希腊十字式。全高：105米。
穹顶分三层
建筑外形：
简洁、单纯、有力。
倚柱与穹顶的肋呼应起来，造成向上 的动势。它吸取了巴洛克建筑强调体积， 重视垂直表现，灵活多变的手法。—— 鼓座倚柱
1664年 盛邀意大利的建筑师伯尼尼来巴黎搞设计，方案巴洛克式。 宫廷审查，法国建筑师对其净化。
伯尼尼回国，则法国宫廷放弃了该方案。 1667年，勒伏、勒勃享等建筑师方案中选。三年后建成，为一典型
的古典主义作品，体现了古典主义的各项原则—— 注重理性，讲究节制，结构清晰，脉络严谨。
鲁佛尔宫（ 罗浮宫）东立面
这些建筑，借用了16世纪意大利刻意追求柱式的严谨和纯 正的潮流，利用了他的成就和权威，首先在宫廷和宫廷贵 族的建筑里，然后到城市府邸里，形成一种注重理性、讲 究节制、脉络严谨、结构清晰的柱式建筑，但他们还保留 法国传统的高高的屋顶。这些建筑是后来古典主义建筑的 初潮。
实例： 维康府邸
鲁佛尔宫
影响：成为全欧洲潮流。
2、成就：①用巨柱式控制整个构图，形成一套程式。 ②创造了大型纪念建筑壮丽形象的经验，几何性强， 轴线明确，主次有序，完整统一。
3、局限：①古典主义建筑依附宫廷，作品大都傲气凌人，夸张造作。 ②其教条主义、世界主义和形而上学起了消极作用，禁锢人 们的头脑，束缚人们的手脚。
17世纪，随着绝对君权的形成，产生了古典主义文化，包括古典 主义建筑。
一、背景：宫廷文化生活的历史面貌 丹纳《艺术哲学》PP54-56
二、初期的变化
①从15世纪下半叶，法国建筑开始变化； 城市里的世俗建筑占主导地位。
实例：贡比埃涅市政厅： 窗子大，且平额； 还留有中世纪的痕迹； 风格明快，欢乐，构图整齐匀称。
建私邸。
贵族沙龙：对资产阶级的文化艺术发生了主导作用。 建筑中，私邸代替宫殿和教堂成为潮流的领导者——在私邸中形成了洛
可可装饰。
2、洛可可的装饰
主要表现在室内。
Rooco的名手：勃夫杭
麦松尼埃
特点：
①室内排斥一切建筑母题。
用壁柱的地方，改用镶板或镜子； 圆雕和高浮雕换成色彩艳丽与小幅绘画； 线脚和雕饰都是细细的，薄薄的， 没有体积感； 墙面多用木板，白色或本色打蜡。
六、君权衰退与洛可可
意大利文艺复兴——Baroque. 法国古典主义—— Rococo
1、社会背景
17世纪末，18世纪初， ①法国专制政体出现危机，（1640-1660）对外作战失败；经济破产。 ②英国资产阶级已经革命（1640—），法国资产阶级也开始要求政治权
利，宫廷鼎盛时期一去不返。 ③于是贵族和资产阶级上层，不再挖空心思挤进凡尔赛，而宁愿在巴黎
Garden ） 路易十四式 特点：①鹅掌式路网
②对景——视景线 ③几何式
凡尔赛拉东娜喷泉
小特里阿农园中的“爱之亭”
3、思瓦立德新教堂
(巴黎残废军人新教堂)
16世纪中叶以来,法国巴黎造过几个拉丁 十字平面和穹顶结合的教堂, 形式都以罗 马耶稣会教堂为蓝本。
建筑师：于·阿·孟莎设计的思瓦立德教堂 是第一个完全的古典主义教堂建筑,也是 17世纪最完美的古典主义纪念物。
宫廷建筑讲求柱式构 图严谨
四、法国古典主义的极盛时期（17世纪下半）
17世纪下半叶，法国的绝对君权在路易十四 统治下达到了最高峰——称“太阳王”
1.鲁佛尔宫东立面
原鲁佛尔宫东立面，早期古典主义的形式，宫廷决定重建这个东立 面
1663年，法国建筑师按古典主义的原则作了一批设计，送意大利征 求意见，被否定，宫廷也否定。
第十章 法国古典主义建筑
（15世纪下半叶——17世纪末、18世纪初）
继意大利文艺复兴之后，法国古典主义建筑成了欧洲建筑发展的 主流。15世纪中叶前，英法在法国领土上结束战争后，法国才开 始发展，国王在资产阶级的支持下，15世纪末统一了全国，建立 中央集权国家。资产阶级建立新的思想文化上层建筑的运动被利 用来建立宫廷文化，在思想文化领域的反封建斗争中，宫廷文化 占了主导地位。
东立面失掉了民主传统，完全是全新的东西。
2、凡尔赛宫
法国绝对君权的最重要的纪念碑 17-18世纪法国艺术和技术成就的集中体现。 凡尔赛，巴黎西南23公里处原为路易十三的一处旧猎庄，1661年
始（路易十四时代），以路易十三猎庄（17世纪上半叶）为中心 建造凡尔赛宫。 布置格式照“孚——勒——维康府第” 建筑师：勒伏，孟莎 室内设计师：勒勃享 园林设计师：勒诺特。 布局忠实体现了维护君王尊严的严格秩序。
中世纪的遗留：角楼——调堡（柚）的退化； 屋顶的采光亭，屋顶老虚窗，烟囱的形式。
阿赛—勒—李杜底邸
意大利的影响：对称，方额窗，水平划分,柱式； 中世纪的遗留：角柚；屋顶的尖塔。
三、早期古典主义（17世纪上半叶）
早期古典主义==意大利的柱式构图＋民族的风格（保留着 法国的屋顶）。
②意大利的影响：
15世纪末——16世纪初，法国几 次侵入意大利北部的仑巴底，国 王对那里的文艺复兴文化很倾心， 带回大量艺术品和工匠。
商堡建筑 国王的猎庄，规模足够容下整个
朝廷。 代表着新时期建筑史的开始。
意大利的影响：中轴对称（抛弃了中世纪府邸的自由）； 水平划分； 细部线脚（柱式细部）。
1840年，放入了拿破仑一世的红石棺。
旺多姆广场
设计、孟莎
长方形141×126，抹去四角。
广场建筑式样一致，三层，底层卷廊，内设店辅。
外墙科林斯壁柱（壁柱成二层）；
一层作基座过理；
古典主义建筑构图；
屋顶法国式。
五、小结
1、古典主义建筑式样
构图：纵三横五（三）
①底座②巨柱式墙身③檐部+层顶
路易十四及王后的卧室 宫廷王公大臣办事机构 （旧）路易十三猎庄 凡尔赛花园 王子、亲王、王妃寝宫
古典主义建筑风格，立面纵横三段式 全部石砌
镜廊，73米长×10米宽，单面开窗，对面设镜，为国王接待厅。
凡尔赛花园
称为“勒诺特式”（Le Notre） 视景线（Vista） 又 称 为 “ 视 景 园 ” （ Vista
全长172m，( 170.6m)；
Hale Waihona Puke Baidu
高 28m (27.7m)；
上下三部分：基座：9.9m；
中段：巨柱式双柱空廊，高13.3m；
檐部女儿墙：5·4 m。
纵三横五段式：两端凸出部用壁柱装饰，中间凸出部用倚柱装饰，带山花。
东立面反映了——以君主为中心的封建等级制度的社会秩序，（纵三横五） 具有强烈的纪念性；
南锡广场
封闭广场——非封闭广场 设计：高尼（1750-1755）
勃士杭 风格：古典主义 ，
巴洛克 铁门：Rococo作品。
特里阿农宫（1762-1768）
18世纪下半Roeoco有收敛
建筑师（J-A Gabridl）加贝里爱尔； 在凡尔赛大花园内 ，
②装饰题材是自然主义的倾向。
千变万化，纠缠的草叶； 蚌壳，蔷薇和棕榈。
③ a.爱用娇艳的颜色 嫩绿、粉红、猩红 线脚大都为金色。 b、喜爱闪烁的光泽 墙上大量嵌镜面； 挂晶体玻璃吊灯； 摆设瓷器
④门窗上槛，镜子和框边线脚等上下沿尽 量壁免用水平的直线。 而用多变的曲线，常被装饰打断。
路 易 十 五 为 王 后 所 建 （ 1762-1768 ） ； 古典主义的纵横三段式； 四朵科林斯柱子； 比例得当，手法严谨简洁。
英国的都铎风格（16世纪上叶）
特点：
女儿墙做雉堞
门常为四圆心券；
窗常为平额
墙身突出腰线、过梁、窗台、压顶，
常为灰白色石头装饰。
——来源于哥特样式。
建于1675-1706年，纪念为君主流血牺牲 的将士。
·孟莎设计极为大胆，为突出其纪念性，供人瞻仰，将 新教堂接在老教堂Basilic的南端，以正面向南，对 着广场和林荫大道。教堂平面为正方形，中央大厅为 希腊十字式。全高：105米。
穹顶分三层
建筑外形：
简洁、单纯、有力。
倚柱与穹顶的肋呼应起来，造成向上 的动势。它吸取了巴洛克建筑强调体积， 重视垂直表现，灵活多变的手法。—— 鼓座倚柱
1664年 盛邀意大利的建筑师伯尼尼来巴黎搞设计，方案巴洛克式。 宫廷审查，法国建筑师对其净化。
伯尼尼回国，则法国宫廷放弃了该方案。 1667年，勒伏、勒勃享等建筑师方案中选。三年后建成，为一典型
的古典主义作品，体现了古典主义的各项原则—— 注重理性，讲究节制，结构清晰，脉络严谨。
鲁佛尔宫（ 罗浮宫）东立面
这些建筑，借用了16世纪意大利刻意追求柱式的严谨和纯 正的潮流，利用了他的成就和权威，首先在宫廷和宫廷贵 族的建筑里，然后到城市府邸里，形成一种注重理性、讲 究节制、脉络严谨、结构清晰的柱式建筑，但他们还保留 法国传统的高高的屋顶。这些建筑是后来古典主义建筑的 初潮。
实例： 维康府邸
鲁佛尔宫
影响：成为全欧洲潮流。
2、成就：①用巨柱式控制整个构图，形成一套程式。 ②创造了大型纪念建筑壮丽形象的经验，几何性强， 轴线明确，主次有序，完整统一。
3、局限：①古典主义建筑依附宫廷，作品大都傲气凌人，夸张造作。 ②其教条主义、世界主义和形而上学起了消极作用，禁锢人 们的头脑，束缚人们的手脚。
17世纪，随着绝对君权的形成，产生了古典主义文化，包括古典 主义建筑。
一、背景：宫廷文化生活的历史面貌 丹纳《艺术哲学》PP54-56
二、初期的变化
①从15世纪下半叶，法国建筑开始变化； 城市里的世俗建筑占主导地位。
实例：贡比埃涅市政厅： 窗子大，且平额； 还留有中世纪的痕迹； 风格明快，欢乐，构图整齐匀称。
建私邸。
贵族沙龙：对资产阶级的文化艺术发生了主导作用。 建筑中，私邸代替宫殿和教堂成为潮流的领导者——在私邸中形成了洛
可可装饰。
2、洛可可的装饰
主要表现在室内。
Rooco的名手：勃夫杭
麦松尼埃
特点：
①室内排斥一切建筑母题。
用壁柱的地方，改用镶板或镜子； 圆雕和高浮雕换成色彩艳丽与小幅绘画； 线脚和雕饰都是细细的，薄薄的， 没有体积感； 墙面多用木板，白色或本色打蜡。
六、君权衰退与洛可可
意大利文艺复兴——Baroque. 法国古典主义—— Rococo
1、社会背景
17世纪末，18世纪初， ①法国专制政体出现危机，（1640-1660）对外作战失败；经济破产。 ②英国资产阶级已经革命（1640—），法国资产阶级也开始要求政治权
利，宫廷鼎盛时期一去不返。 ③于是贵族和资产阶级上层，不再挖空心思挤进凡尔赛，而宁愿在巴黎
Garden ） 路易十四式 特点：①鹅掌式路网
②对景——视景线 ③几何式
凡尔赛拉东娜喷泉
小特里阿农园中的“爱之亭”
3、思瓦立德新教堂
(巴黎残废军人新教堂)
16世纪中叶以来,法国巴黎造过几个拉丁 十字平面和穹顶结合的教堂, 形式都以罗 马耶稣会教堂为蓝本。
建筑师：于·阿·孟莎设计的思瓦立德教堂 是第一个完全的古典主义教堂建筑,也是 17世纪最完美的古典主义纪念物。
宫廷建筑讲求柱式构 图严谨
四、法国古典主义的极盛时期（17世纪下半）
17世纪下半叶，法国的绝对君权在路易十四 统治下达到了最高峰——称“太阳王”
1.鲁佛尔宫东立面
原鲁佛尔宫东立面，早期古典主义的形式，宫廷决定重建这个东立 面
1663年，法国建筑师按古典主义的原则作了一批设计，送意大利征 求意见，被否定，宫廷也否定。
第十章 法国古典主义建筑
（15世纪下半叶——17世纪末、18世纪初）
继意大利文艺复兴之后，法国古典主义建筑成了欧洲建筑发展的 主流。15世纪中叶前，英法在法国领土上结束战争后，法国才开 始发展，国王在资产阶级的支持下，15世纪末统一了全国，建立 中央集权国家。资产阶级建立新的思想文化上层建筑的运动被利 用来建立宫廷文化，在思想文化领域的反封建斗争中，宫廷文化 占了主导地位。
东立面失掉了民主传统，完全是全新的东西。
2、凡尔赛宫
法国绝对君权的最重要的纪念碑 17-18世纪法国艺术和技术成就的集中体现。 凡尔赛，巴黎西南23公里处原为路易十三的一处旧猎庄，1661年
始（路易十四时代），以路易十三猎庄（17世纪上半叶）为中心 建造凡尔赛宫。 布置格式照“孚——勒——维康府第” 建筑师：勒伏，孟莎 室内设计师：勒勃享 园林设计师：勒诺特。 布局忠实体现了维护君王尊严的严格秩序。
中世纪的遗留：角楼——调堡（柚）的退化； 屋顶的采光亭，屋顶老虚窗，烟囱的形式。
阿赛—勒—李杜底邸
意大利的影响：对称，方额窗，水平划分,柱式； 中世纪的遗留：角柚；屋顶的尖塔。
三、早期古典主义（17世纪上半叶）
早期古典主义==意大利的柱式构图＋民族的风格（保留着 法国的屋顶）。
②意大利的影响：
15世纪末——16世纪初，法国几 次侵入意大利北部的仑巴底，国 王对那里的文艺复兴文化很倾心， 带回大量艺术品和工匠。
商堡建筑 国王的猎庄，规模足够容下整个
朝廷。 代表着新时期建筑史的开始。
意大利的影响：中轴对称（抛弃了中世纪府邸的自由）； 水平划分； 细部线脚（柱式细部）。
1840年，放入了拿破仑一世的红石棺。
旺多姆广场
设计、孟莎
长方形141×126，抹去四角。
广场建筑式样一致，三层，底层卷廊，内设店辅。
外墙科林斯壁柱（壁柱成二层）；
一层作基座过理；
古典主义建筑构图；
屋顶法国式。
五、小结
1、古典主义建筑式样
构图：纵三横五（三）
①底座②巨柱式墙身③檐部+层顶
路易十四及王后的卧室 宫廷王公大臣办事机构 （旧）路易十三猎庄 凡尔赛花园 王子、亲王、王妃寝宫
古典主义建筑风格，立面纵横三段式 全部石砌
镜廊，73米长×10米宽，单面开窗，对面设镜，为国王接待厅。
凡尔赛花园
称为“勒诺特式”（Le Notre） 视景线（Vista） 又 称 为 “ 视 景 园 ” （ Vista
全长172m，( 170.6m)；
Hale Waihona Puke Baidu
高 28m (27.7m)；
上下三部分：基座：9.9m；
中段：巨柱式双柱空廊，高13.3m；
檐部女儿墙：5·4 m。
纵三横五段式：两端凸出部用壁柱装饰，中间凸出部用倚柱装饰，带山花。
东立面反映了——以君主为中心的封建等级制度的社会秩序，（纵三横五） 具有强烈的纪念性；